《洞是用來挖的》
★紐約時報年度最佳繪本
「一本非常獨特的書，既幽默又生動！」
莫裏斯桑達剋幽默創意之作
洞是什麼？
洞是當你一腳踩進去，會往下掉的地方。
洞是用來讓老鼠住在裡頭的。
當然，洞也是用來挖的！
這將是你讀過最有趣的定義書！
手是用來牽的；
帽子是用來在搭火車時戴的；
派對是用來讓孩子開心的……
本書充滿各式各樣不存在於字典中的有趣定義，從孩子的角度齣發，以貼近孩子內心世界的語言，將各種我們熟知的東西重新定義，帶領讀者以幽默創意的眼光，重新探索這個世界。
《歡迎蝴蝶來參觀》
《紐約時報》年度最佳繪本
沒看過《野獸國》前的桑達剋作品
離繪本的神殿還很遙遠
經典原版復刻重現
總在複雜處齣現純真，幽微處齣現洞見，
隱藏處齣現驚奇。
「這本書讓人愛不釋手、笑得津津有味。」──美國《兒童文學》
「露絲剋勞斯作品中最迷人的一本！」──美國《圖書館期刊》
如果你需要尖叫
會唱一首尖叫歌就是好事
當你遇見某些人就知道
你會討厭他們的媽媽
有寶寶纔有爸爸媽媽──
不然他們就隻是普通人而已
每個人在靠近小溪時
都應該仔細聆聽
《歡迎蝴蝶來參觀》是插畫大師莫裏斯桑達剋與作傢露絲剋勞斯閤作的最後一本創作。每幅精巧的插圖旁都有一句短語，有的是天真的童言童語，有的充滿浪漫的奇想，有的帶著創意的眼光，有的又齣奇的具有哲理，和人生經驗相呼應。這本書不是一個連貫的故事，每幅圖、每段文字都賦予你看世界的不同角度。
《保護者海剋特》
桑達剋嚮十九世紀最著名插畫傢——凱迪剋緻敬的代錶作
插畫大師莫裏斯桑達剋，讓童謠不隻是童謠！
全身穿綠色的保護者海剋特，為什麼不受國王和王後的喜愛？
航行在海上的小船長，為什麼會突然掉入海中？
插畫大師莫裏斯桑達剋運用令人讚嘆的創造力，
顛覆你對傳統童謠的一切想像！
《鵝媽媽童謠》是流傳許久的英國民間童謠集，其中包括故事、兒歌、謎語、催眠麯、字母歌、數數歌、繞口令等，以最簡單而生動的方式呈現，讓孩子們都能琅琅上口，因此英美人士都對《鵝媽媽童謠》耳熟能詳。
莫裏斯桑達剋採取十九世紀英國最著名插畫傢——凱迪剋的做法，將兩首琅琅上口的鵝媽媽童謠〈保護者海剋特〉和〈當我越過海洋〉重新加以詮釋。他以簡潔的四行詩為基底，精心安排齣人意料之外的故事走嚮，為讀者開創廣大的想像空間。他在原本是「平麵」的童謠中，加入活潑的線條、色彩、聲音、情節，使之成為「立體」的畫捲，激發孩子的多重感受！
《兔子先生和可愛的禮物》
莫裏斯桑達剋最啟發童心的代錶作
媽媽的生日快到瞭，到底該送什麼好？
「媽媽最喜歡紅色，可是能送紅色給媽媽嗎？」
父母可以引導孩子思考：「紅色是抽象的概念，不能拿來送人，那可以送什麼紅色的東西？」
比較和書中的想法，有什麼不同？
讀完故事後，再和孩子討論：
如果是你，會選什麼樣的禮物，
送給媽媽？送給爸爸？送給親愛的人？
什麼樣的生日禮物纔能讓媽媽最開心？小女孩好煩惱，拜託兔子先生幫忙一起想。小女孩知道媽媽喜歡紅色，於是兔子先生熱心想齣一長串紅色的東西：紅屋頂、紅麻雀、消防車……
除瞭喜歡紅色，媽媽也喜歡黃色、綠色和藍色，兔子先生會提供什麼建議？在兔子先生的幫助之下，小女孩能不能找到最棒的生日禮物，送給親愛的媽媽？
《跳月的精靈》
★美國凱迪剋大獎榮譽獎
★美國圖書館協會最佳童書
★美國號角雜誌評選最佳童書
莫裏斯桑達剋重要代錶作之一
夏夜月光灑落，孩子自由自在奔跑，
乘著風的節奏，交織齣優美動人的篇章，
吟唱齣純真美好的童年，值得一再細細品味。
美好的夏夜，皎潔的月光，孩子們在柔軟的草地上盡情玩耍，隨著風的節奏開心跳舞。如詩般的優美文字，將孩子奔放的雀躍充分錶現；溫和的插畫，以黑白、全彩跨頁交替的方式呈現，營造齣迷人的視覺效果和氣氛，栩栩如生的描繪孩子們在月光下的跳躍玩耍。
《我不跟你玩瞭》
★中國時報開捲好書榜
★好書大傢讀入選
吉姆和約翰本來是很好的朋友，什麼事情都一起做。
但是約翰再也不要跟吉姆玩瞭，因為吉姆總是想當老大，讓約翰非常生氣。
當約翰再見到吉姆時，兩人會繼續鬧彆扭嗎？還是會有什麼意外的結果？
每個孩子都會有與朋友吵架、鬧彆扭的時刻，這些時候我們除瞭陪在孩子身邊，也可以和他們一起看看本書，討論書裡麵的主角為什麼跟好朋友吵架，後來又怎麼和好的。
藉此瞭解孩子對友誼的想法，並且培養孩子的人際關係智慧。
具體描述
經典童話的永恒魅力：《愛心樹》與《野獸國》——一場想象力的盛宴 【圖書名稱】： 《愛心樹與野獸國：經典繪本大師作品精選》 【圖書簡介】 這套精選集收錄瞭兩部享譽全球、影響瞭幾代讀者的經典繪本，它們不僅僅是給孩子的圖畫故事，更是成年人重溫童年、探討人性與情感的深刻寓言。 第一部：《愛心樹》（The Giving Tree） 作者： 謝爾·希爾弗斯坦（Shel Silverstein） 《愛心樹》的故事極為簡潔，卻蘊含著無盡的張力和復雜的情感重量。它講述瞭一棵大樹與一個小男孩之間，跨越數十載的、單嚮付齣的愛。 故事開始時，小男孩深愛著這棵樹，他們一同玩耍，爬樹、吃果子、在樹蔭下乘涼。對小男孩而言，這棵樹是他的整個世界，是他最忠實的玩伴。 隨著時間的推移，小男孩漸漸長大，有瞭自己的需求和煩惱。他不再像從前那樣純粹地依戀大樹。當他需要錢時，大樹獻齣瞭所有的蘋果；當他需要一個傢時，大樹毫不猶豫地犧牲瞭自己的枝乾；當他需要一艘船遠航時，樹乾被砍下，成瞭他的船槳。 樹的“給予”是無私的、不求迴報的，她從不索取，隻是默默地看著小男孩離去，又在小男孩需要時，滿懷期待地等待他的歸來。 直到最後，那個曾經活潑好動的小男孩，變成瞭滿頭白發、需要安寜的老人，他迴來尋求最後的慰藉。此時，大樹已經隻剩下一個光禿禿的樹樁。樹樁仍然願意提供它最後的力量——一個安靜的休息之所。老人坐下後，樹樁感到滿足和快樂。 主題深度解析： 《愛心樹》之所以成為跨越文化和年齡界限的經典，在於它引發瞭關於“愛”的本質的深刻討論： 1. 無私的奉獻與索取： 許多讀者將“樹”視為父母、上帝、自然，甚至是某種理想化的愛。她的愛是絕對的、消耗性的。這種愛的美麗在於其純粹，但其悲劇性也在於它被無限製地消耗，直到自我毀滅。 2. 成長的代價： 小男孩代錶瞭人類成長的過程——我們不斷地需要、不斷地追求外在世界，往往忘記瞭身邊最基本、最恒久的支撐。當他最終迴歸時，他已經耗盡瞭給予者。 3. 生命的循環與遺憾： 故事的結局是令人心碎的，但也帶有一種宿命的平靜。它迫使讀者反思：我們是否也曾像那個小男孩一樣，在追求目標的過程中，忽略瞭那些默默支持我們的人？它探討瞭“擁有”與“失去”之間微妙的平衡。 謝爾·希爾弗斯坦標誌性的極簡主義綫條和幾乎沒有裝飾的文字，將故事的力量聚焦於情感本身，使得每一個符號——樹、男孩、蘋果、樹樁——都充滿瞭象徵意義。 第二部：《野獸國》（Where the Wild Things Are） 作者： 莫裏斯·桑達剋（Maurice Sendak） 《野獸國》是繪本史上的裏程碑作品，它不僅是關於孩子幻想的冒險，更是對兒童情緒管理和“被接納”這一核心需求的一次大膽探索。 故事的主人公是淘氣、充滿破壞欲的小男孩麥剋斯（Max）。在傢裏與母親發生衝突後，麥剋斯被罰不許吃飯，關進瞭自己的房間。 然而，麥剋斯的房間並非一個簡單的懲罰之地。在憤怒和想象力的驅使下，他的房間開始發生奇妙的轉變：牆壁變成瞭森林，天花闆上齣現瞭藤蔓，他乘坐著小船，穿越瞭夜晚、穿越瞭海洋，來到瞭一個充滿“野獸”的國度。 進入“野獸國”： 這個國度的居民是高大、醜陋、長著尖牙利爪、發齣“吼叫”的野獸。它們凶猛而原始，代錶瞭麥剋斯內心被壓抑的、狂野的、甚至帶有攻擊性的情緒。 在野獸國，麥剋斯不再是被管教的孩子。他勇敢地站瞭齣來，用他最原始的眼神——“盯著它們的眼睛”，成功地馴服瞭所有野獸。他被加冕為“萬獸之王”。 在野獸國，麥剋斯舉行瞭盛大的“狂歡之夜”（Rumpus）。他們跳舞、尖叫、翻滾、盡情釋放能量，這是對所有社會規範和約束的徹底顛覆。作為“王”，麥剋斯盡情享受著這種不受限製的自由和力量。 歸傢的召喚： 然而，狂歡帶來的疲憊和內心的空虛很快襲來。即使是萬獸之王，也無法永久逃離現實的牽掛。當野獸們試圖挽留麥剋斯，想要將他永遠留下時，麥剋斯感受到瞭孤單。他開始想念那個給予他愛和安全感的地方——他的傢。 於是，麥剋斯放棄瞭王位，重新登上瞭他的小船。他告彆瞭野獸們，穿越海洋，迴到瞭他被關禁閉的房間。 溫暖的迴歸： 當麥剋斯迴到房間時，奇跡發生瞭。野獸國的一切都消失瞭，房間恢復瞭原樣。而更重要的，他的母親已經為他準備好瞭晚餐——“還熱乎乎的”。 主題深度解析： 桑達剋對兒童心理學的深刻洞察在這部作品中體現得淋灕盡緻： 1. 情緒的具象化與安全釋放： 《野獸國》錶明，兒童的憤怒和破壞欲是真實存在的，它們需要被承認和處理。野獸國提供瞭一個安全的“容器”，讓孩子可以將自己的負麵情緒投射到“野獸”身上，並在其中成為主宰者。 2. “愛”的韌性： 最關鍵的一點是，即使麥剋斯“犯錯”並被懲罰，母親的愛依然在等待他，並且是“熱乎乎的”。這嚮小讀者傳遞瞭一個極其重要的信息：無論你多麼淘氣、多麼憤怒，傢和愛永遠在原處等你。 3. 想象力的力量： 故事展示瞭想象力如何作為一種自我調節機製，幫助孩子渡過情緒的暴風雨。麥剋斯通過想象力獲得瞭控製感，最終能夠平靜地迴歸現實。 結語 《愛心樹與野獸國：經典繪本大師作品精選》匯集瞭兩種截然不同卻同樣深刻的敘事方式。一本是對人與人之間關係中“給予”與“索取”的哲學探討；另一本則是對兒童內心世界、情緒管理和安全依戀的心理描摹。它們是文學、藝術與心理學的完美結閤，是每一個傢庭書架上不可或缺的珍藏。
著者信息
作者簡介
露絲剋勞絲（Ruth Krauss）
生於美國巴爾的摩市，畢業於紐約帕森設計學院。除瞭為小讀者創作童書之外，也為大人讀者寫詩。一生創作三十多本作品，多與當代傑齣插畫傢閤作，被視為兒童文學的經典之作。作品溫柔感性，可看齣對世界和小孩子的細緻觀察。她的丈夫剋拉格特．強森（Crockett Johnson）也是繪本作傢，他們共同創作的作品有：《鬍蘿蔔種子》、《如何製造一場地震》（How to Make an Earthquake）、《快樂的蛋》（The Happy Egg）等。
桑達剋對剋勞絲相當仰慕，兩人先是共同創作《洞是用來挖的》，後又閤作另一作品《一座非常特別的房子》（A Very Special House），並獲得凱迪剋大獎的肯定。桑達剋曾說過：「剋勞絲不隻是非常有經驗的童書作者，同時也是極有耐心的老師，讓我領會到童書中各種創新形式的可能性。」他對剋勞絲有極高的評價，甚至讚譽她為「兒童文學界的巨人」。
珍妮絲梅尤德裏（Janice May Udry）
生於美國伊利諾州，從小到大，尤德裏過的都是鄉間生活。自西北大學畢業以後，她在芝加哥的一傢托兒所工作。由於每天接觸到繪本和兒童，深深體會繪本的有趣和重要性。她深信一本好的童書，應該要能讓大人都不會覺得無聊。
由著名插畫傢馬可西濛繪製的《樹真好》（A Tree is Nice），是她創作生涯的首部作品，榮獲美國凱迪剋大獎金牌獎的肯定。她曾兩度與莫裏斯桑達剋閤作，先是以《跳月的精靈》獲美國凱迪剋大獎榮譽獎，之後兩人再度攜手，打造另一部廣受好評的作品《我最討厭你瞭！》（Let’s be Enemies!）。
繪者簡介
莫裏斯桑達剋（Maurice Sendak）
被譽為國際插畫界最重要大師，總共得過八座美國童書的最高榮譽──凱迪剋大獎，也是美國唯一一位國際安徒生大獎得主。《時代雜誌》曾給他「童書界的畢卡索」的封號，更有兒童文學評論傢稱他是「百餘年來最偉大的繪本作傢」。他在繪本史上的影響力，可說是無人能及。
桑達剋一生中留下近百本圖書，作品被翻成多國語言，廣受世界各地大小朋友的歡迎，代錶作《野獸國》更曾被搬上大螢幕。其重要作品包含《廚房之夜狂想麯》、《親愛的小莉》、《在那遙遠的地方》等。
身為波蘭裔的猶太人，桑達剋的成長過程歷經許多苦難，經濟大蕭條和二次世界大戰等，讓從小就喜歡畫畫的他，在成為插畫傢之後，不願創作一般討好父母、所謂可愛之作，而是選擇呈現齣孩子的真實情緒和心理，也因此他的作品常讓大人不能理解，但孩子們一看就瘋狂喜愛。桑達剋的作品就是有能與孩子溝通的神奇魔力，童年的迴憶或許讓年幼的桑達剋感到無比睏惑，但桑達剋的獨特天賦卻讓這些睏惑都化作創作的養分，成就他筆下永恆的篇章，滋養孩子的心靈。
俄蘇拉．諾德絲托（Ursula Nordstrom）是桑達剋創作生涯中的關鍵人物，她是哈珀．柯林斯齣版社的童書編輯，不僅最早提供舞颱讓桑達剋發揮，更給予他長期的支持和鼓勵，讓桑達剋得以嘗試各種突破。在諾德絲托的引薦下，桑達剋和知名童書作傢露絲剋勞絲展開閤作，兩人共同創作《洞是用來挖的》，在經驗豐富的剋勞絲的帶領下，為桑達剋打下瞭文圖閤奏的基礎。本書不隻讓桑達剋首次嘗到成名的滋味，更為他在童書界的地位立下基礎。
莫裏斯桑達剋光榮榜：
★國際安徒生大獎
★美國凱迪剋大獎
★波隆那國際兒童書展最佳選書
★美國紐伯瑞兒童文學獎
★瑞典林格倫兒童文學獎
★美國國傢圖書獎
露絲剋勞絲（Ruth Krauss）
生於美國巴爾的摩市，畢業於紐約帕森設計學院。除瞭為小讀者創作童書之外，也為大人讀者寫詩。一生創作三十多本作品，多與當代傑齣插畫傢閤作，被視為兒童文學的經典之作。作品溫柔感性，可看齣對世界和小孩子的細緻觀察。她的丈夫剋拉格特．強森（Crockett Johnson）也是繪本作傢，他們共同創作的作品有：《鬍蘿蔔種子》、《如何製造一場地震》（How to Make an Earthquake）、《快樂的蛋》（The Happy Egg）等。
桑達剋對剋勞絲相當仰慕，兩人先是共同創作《洞是用來挖的》，後又閤作另一作品《一座非常特別的房子》（A Very Special House），並獲得凱迪剋大獎的肯定。桑達剋曾說過：「剋勞絲不隻是非常有經驗的童書作者，同時也是極有耐心的老師，讓我領會到童書中各種創新形式的可能性。」他對剋勞絲有極高的評價，甚至讚譽她為「兒童文學界的巨人」。
珍妮絲梅尤德裏（Janice May Udry）
生於美國伊利諾州，從小到大，尤德裏過的都是鄉間生活。自西北大學畢業以後，她在芝加哥的一傢托兒所工作。由於每天接觸到繪本和兒童，深深體會繪本的有趣和重要性。她深信一本好的童書，應該要能讓大人都不會覺得無聊。
由著名插畫傢馬可西濛繪製的《樹真好》（A Tree is Nice），是她創作生涯的首部作品，榮獲美國凱迪剋大獎金牌獎的肯定。她曾兩度與莫裏斯桑達剋閤作，先是以《跳月的精靈》獲美國凱迪剋大獎榮譽獎，之後兩人再度攜手，打造另一部廣受好評的作品《我最討厭你瞭！》（Let’s be Enemies!）。
繪者簡介
莫裏斯桑達剋（Maurice Sendak）
被譽為國際插畫界最重要大師，總共得過八座美國童書的最高榮譽──凱迪剋大獎，也是美國唯一一位國際安徒生大獎得主。《時代雜誌》曾給他「童書界的畢卡索」的封號，更有兒童文學評論傢稱他是「百餘年來最偉大的繪本作傢」。他在繪本史上的影響力，可說是無人能及。
桑達剋一生中留下近百本圖書，作品被翻成多國語言，廣受世界各地大小朋友的歡迎，代錶作《野獸國》更曾被搬上大螢幕。其重要作品包含《廚房之夜狂想麯》、《親愛的小莉》、《在那遙遠的地方》等。
身為波蘭裔的猶太人，桑達剋的成長過程歷經許多苦難，經濟大蕭條和二次世界大戰等，讓從小就喜歡畫畫的他，在成為插畫傢之後，不願創作一般討好父母、所謂可愛之作，而是選擇呈現齣孩子的真實情緒和心理，也因此他的作品常讓大人不能理解，但孩子們一看就瘋狂喜愛。桑達剋的作品就是有能與孩子溝通的神奇魔力，童年的迴憶或許讓年幼的桑達剋感到無比睏惑，但桑達剋的獨特天賦卻讓這些睏惑都化作創作的養分，成就他筆下永恆的篇章，滋養孩子的心靈。
俄蘇拉．諾德絲托（Ursula Nordstrom）是桑達剋創作生涯中的關鍵人物，她是哈珀．柯林斯齣版社的童書編輯，不僅最早提供舞颱讓桑達剋發揮，更給予他長期的支持和鼓勵，讓桑達剋得以嘗試各種突破。在諾德絲托的引薦下，桑達剋和知名童書作傢露絲剋勞絲展開閤作，兩人共同創作《洞是用來挖的》，在經驗豐富的剋勞絲的帶領下，為桑達剋打下瞭文圖閤奏的基礎。本書不隻讓桑達剋首次嘗到成名的滋味，更為他在童書界的地位立下基礎。
莫裏斯桑達剋光榮榜：
★國際安徒生大獎
★美國凱迪剋大獎
★波隆那國際兒童書展最佳選書
★美國紐伯瑞兒童文學獎
★瑞典林格倫兒童文學獎
★美國國傢圖書獎
圖書目錄
圖書試讀
用戶評價
评分
老實說，這套書的「儀式感」也是吸引我的重點。不是那種隨隨便便就能在便利商店看到的速食讀物。它通常會用比較厚的紙材，裝幀設計也很有分量感，拿在手裡沉甸甸的，有一種「對待重要物品」的感覺。在睡前儀式中，用這套書來講故事，那種專注力和氛圍是完全不一樣的。我會刻意放慢語速，模仿書中場景的氣氛，連翻頁的動作都會變得比較慎重。它不是那種快速翻過去的「翻翻書」，它需要時間去品味。而這種慢下來的閱讀過程，對於現代被各種數位資訊轟炸的孩子來說，簡直是一種急需的「心靈靜心術」。它讓我們重新找迴瞭「專注」這件美好卻稀有的能力。總結來說，這套書在美學、心理深度、文化傳承和儀式感上都做到瞭極緻，是颱灣讀者書架上不可或缺的頂級選擇，它的價值遠遠超過瞭標價上的數字。
评分這套書簡直是颱灣童書界的傳奇，每次去誠品或金石堂的童書區掃貨，眼睛都會忍不住先往「桑達剋」那邊飄。我記得我小時候第一次看到《野獸國》，那種震撼感到現在都忘不瞭。那種混閤著驚悚、奇幻又帶點溫暖的氛圍，完全不是一般那種甜膩膩的繪本可以比擬的。桑達剋厲害的地方，就在於他敢於直視孩子心裡那些「黑暗」的部分——生氣、孤單、害怕、甚至是那些難以言喻的衝動。他把這些情緒像施瞭魔法一樣，用他那獨特的線條和近乎水墨畫的暈染技法呈現齣來，讓大人看瞭都會忍不住反思：「對耶，原來我們小時候真的會這樣想。」每次翻開，都會發現新的細節，像是背景裡那些若隱若現的影子，或是野獸們的錶情，層次感超級豐富。而且，他的故事結構處理得極好，從現實的衝突（比如被罰不準吃飯）到幻想世界的歷險，再到最後的溫暖迴歸，節奏掌握得恰到好處，一點都不拖泥帶水，非常精煉，絕對是那種可以傳世的經典，不隻是給小孩子看的，根本是給所有「曾經是小孩」的人準備的。
评分我記得我多年前在紐約圖書館看到關於他生平的介紹，發現他對文學和藝術的汲取非常廣泛，從古典神話到歐洲民間傳說都有涉獵。這解釋瞭為什麼他的作品雖然看似簡單，骨子裡卻充滿瞭深厚的文化底蘊。這套書如果能完整收錄，簡直是打開瞭一扇通往西方繪本史的窗戶。每一次重讀，我都能感覺到那種跨越時代的共鳴。特別是當我帶著我姪女看這些書時，我會發現，雖然時代背景完全不同，但她對野獸的恐懼、對被愛的需求，跟我小時候遇到的挑戰是完全一緻的。這說明瞭好的藝術作品具備超越時空的普世性。比起那些追逐流行元素、很快就會過時的繪本，桑達剋的作品就像是沉澱在時光長河裡的琥珀，內容紮實、結構堅固，是書架上永遠不會黯淡的寶藏，絕對值得每一位關心孩子心靈成長的傢長收藏，甚至可以說是一種文化資產的傳承。
评分作為一個在颱灣土生土長的讀者，我得說，早期引進的翻譯版本，在用詞上或許有幾處現在看來略顯生硬，但即便如此，桑達剋故事的核心魅力——那種對「界線」的探索——是無法被文字翻譯完全削弱的。他的故事總是在問：孩子的內心世界與成人世界的界線在哪裡？幻想與現實的界線在哪裡？友誼與被遺棄的界線又在哪裡？這種主題在我們傳統華人文化中，很多時候是被壓抑或避而不談的。桑達剋卻大方地把它們攤開來，讓孩子們知道，感到憤怒、感到孤單，都是很正常的。這套書的價值，在於它提供瞭一個安全的空間，讓孩子可以透過「野獸」這個媒介，去處理他們內心那些還無法用語言精確描述的情感風暴。這對於正在建立自我認同的階段的孩子來說，是極其重要的心靈建設，它不是在告訴孩子「應該」怎樣，而是在說「你就是這樣」，這種接納感非常珍貴。
评分說真的，現在市麵上太多強調教育意義或知識傳輸的繪本，讀完就像上完一堂課，雖然有用，但缺乏那種純粹的「閱讀樂趣」和「藝術衝擊」。這套書（假設它包含瞭好幾本他的作品，例如《穿高跟鞋的貓》或《魔鬼山》）展現的是一種更為純粹的「藝術錶達」。桑達剋的美學觀點非常鮮明，他對色彩的運用，特別是那種帶點灰階調的黑白對比，營造齣來的戲劇張力，簡直是教科書等級。我特別喜歡他對「移動感」的捕捉，那些奔跑、跳躍、翻滾的畫麵，即使是靜態的書頁，也能讓人感受到強烈的動態感，彷彿書裡的氣流都要衝破紙麵瞭。對我這種對視覺設計有點要求的人來說，這套書的排版、字體選擇，都透露齣一種毫不妥協的匠人精神。它提醒我們，好的圖書不隻是內容為王，視覺語言同樣重要，它教會瞭我們如何「看」故事，而不是隻會「聽」故事，這點價值遠超過一般市麵上那些花花綠綠的讀物。
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