這本書的敘事策略,單從標題就可以推測,一定充滿瞭張力。它沒有選擇去描繪一個完美的聖人形象,而是將自己置於一個“正在努力”的狀態——“我想當個好人”,這種自我定位本身就透露齣一種謙遜和坦誠。這種“正在進行式”的探索,比任何一成不變的宣言都更具說服力。一個優秀的劇本,其核心驅動力往往是角色內心的衝突;這本書想必也是如此,作者將自己的人生和職業生涯置於聚光燈下,讓我們審視他如何處理那些在行業內“人人都知道,但沒人願意公開談論”的潛規則與倫理睏境。我尤其好奇,當他麵對要求他寫齣迎閤市場但可能違背個人良知的橋段時,他是如何權衡和反擊的。這種對行業內部權力動態和道德彈性邊界的揭示,是比單純的寫作技巧分享更寶貴的財富。它讓我們看到,創造“好故事”的路上,鋪滿瞭道德的試煉石。
评分讀完扉頁,我感受到瞭一種極強的共鳴感——那種在快速變化的文化環境中,試圖錨定個人價值的疲憊與渴望。如今的文化消費節奏極快,一個觀點或一個段子可能在幾小時內就被奉為圭臬,又在幾天內被徹底遺忘,道德評判的標準更是瞬息萬變。這本書的結構,如果能有效串聯起《良善之地》那種形而上的哲學探討與《荒唐分局》中對日常荒誕的敏銳捕捉,那將是一次絕佳的閱讀體驗。我猜測作者會用大量的具體案例來佐證他的觀點,可能是來自劇本會議上的激烈交鋒,也可能是對某個場景如何反復修改以達到“恰到好處的冒犯或啓發”的剖析。這種從實踐中提煉齣的智慧,遠比空泛的說教來得有力。我尤其期待看到作者如何論證,在商業和藝術的夾縫中,一個編劇如何纔能不被世俗的泥潭完全吞沒,依然能保持創作的純淨度和對“善”的執著追求。
评分初拿到書時,那種沉甸甸的感覺,不隻是紙張的重量,更像是一種對嚴肅議題的鄭重對待。我一直對幕後工作者的視角非常感興趣,尤其是那些能將復雜的社會議題用幽默且引人入勝的方式包裝起來的“高手”。這本書的魅力或許就在於它的“不妥協”,它不迴避“政治不正確”這個充滿爭議的標簽,反而將其視為一種探針,用以測試當代社會道德的底綫和彈性。想象一下,一個成功的喜劇編劇,他的笑點往往建立在對既定規則的打破和對禁忌的試探之上;那麼,當他試圖用同樣的工具箱去解構“好人”的定義時,必然會引發一場關於界限的激烈辯論。我特彆關注作者如何處理那些在劇本創作中必須麵對的道德灰色地帶,比如為瞭戲劇張力而不得不塑造的反派,或是為瞭推進劇情而采取的“不光彩”的手段。這本書似乎為我們提供瞭一個偷窺劇本打磨過程的視角,去看清那些看似完美無瑕的熒幕人物背後,編劇們在辦公室裏經曆瞭怎樣的內心掙紮與辯論。
评分這書名可真是夠抓人眼球的,一下子就聯想到瞭那些在熒幕上展現復雜人性的角色塑造,以及背後那些巧妙的敘事結構。光是能把“編劇”這個職業和“當個好人”這種宏大命題放在一起探討,就足以讓人好奇,創作者們在構建故事世界時,是如何平衡藝術的真實與道德的理想的?更彆提還掛著像《良善之地》(The Good Place)和《荒唐分局》(Brooklyn Nine-Nine)這樣的金字招牌,這兩部劇風格迥異,前者是哲思深邃的喜劇,後者是快節奏的溫情群像,能將這兩種看似矛盾的創作經驗融閤起來,想必作者在梳理創作心路曆程時,必然觸及瞭許多不為人知的行業內幕和思維轉變。我期待看到的是,當一個身處光怪陸離的娛樂工業,每天都在為“效果”和“收視率”做妥協的編劇,如何迴溯自己的初心,試圖定義並實踐他理解中的“良善”。這種自我審視,尤其是在一個被戲稱為“政治不正確”的語境下進行,無疑會讓這場思辨更加尖銳和真實,而不是那種高高在上的道德說教。這本書似乎承諾的,是一種深入骨髓的、關於創作與良知的雙重考驗。
评分這部作品給我的第一印象是,它不是一本教人如何寫齣暢銷劇本的工具書,而更像是一份資深創作者寫給年輕一代(或者說,寫給所有仍在摸索意義的人)的“生存指南”。“政治不一定正確”這句話,在當前的輿論環境下,本身就是一個極具挑釁性的宣言,它暗示著作者將挑戰那些流於錶麵的政治正確性,直擊人性深處的復雜與矛盾。從《良善之地》中對功利主義和義務論的探討,到《荒唐分局》裏對職場友誼和製度性缺陷的刻畫,作者擁有極佳的素材庫來支撐他的思辨。我期待的不僅僅是理論層麵的論述,而是那些帶著汗水、咖啡漬和修改痕跡的劇本草稿中,是如何誕生齣那些觸動人心的瞬間。這本書或許能教會我們,真正的“好人”並非是不會犯錯的,而是在明知危險和誘惑麵前,依然選擇那條更難走的、與自我良知保持一緻的道路。這種勇氣,在任何行業都是值得尊敬的。
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