編劇,我想當個好人:《良善之地》、《荒唐分局》知名編劇,帶你經歷一場政治不一定正確的道德思辨之旅。

編劇,我想當個好人:《良善之地》、《荒唐分局》知名編劇,帶你經歷一場政治不一定正確的道德思辨之旅。 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

麥可.舒爾
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具體描述

亞馬遜、紐約時報、齣版者週刊、今日美國報、華爾街日報
席捲各大暢銷榜的現象級話題作品
政治不正確版《正義:一場思辨之旅》
看作者用最幽默寫意的敘述方式,帶領讀者看透人生中各種最難跨過的道德難題
 
你很想用自己的方法對世界釋齣善意,但世界毫不留情地打你的臉。
而且,我們每天要做的事情已經夠多瞭,誰又有那個時間、金錢、精力去思考道德呢?
 
  劇透!你可以用輕鬆詼諧的角度,來重新思考艱澀難懂的道德問題。
 
  ✭你是不是永遠搞不清楚,在經典的「列車問題中」,你到底要直接把五個人撞死、拉起操縱桿故意殺掉另一個人,還是把強壯的唐恩推到軌道上,來救那五個人?
  ✭身為披薩店老闆,你是否應該為瞭讓某人得到好處與更多的喜悅,而停止生產正常(好吃的)披薩,然後把時間全部拿來做夏威夷(違反自然定律的)披薩呢?
  ✭是否有任何一個一體適用的理論,可以解釋何謂「好」人或「壞」人呢?
 
  《良善之地》、《荒唐分局》知名編劇,寫瞭一本既搞笑,又發人省思的生活道德指南,並藉用瞭全世界兩韆四百年以來的知識精華作為藉鑑。
 
  就如同《良善之地》裡頭的主角艾莉諾,大多數人都覺得自己是「好的」,不過,要確認究竟怎麼樣是「好的」,怎麼樣又是「壞的」,並不容易,特別是在如今這個無比複雜、充滿陷阱、誘殺裝置與壞建議的世界。幸運的是,幾韆年來,有許多聰明的哲學傢不斷在思考這個睏難的問題,對於如何成為一個完美的人,他們提供瞭各種見解與指導。本書以無比聰明睿智的文字,深刻的洞察力,以及超級詼諧的說法,講解瞭諸如義務、存在主義、人性等概念,讓我們能在各種聚會場閤上妙語如珠,聽起來很酷,從而成為更好的人。
 
  作者從「我應該無緣無故揍我朋友的臉嗎?」這類簡單的道德問題入門(不對),循序漸進地進入我們都會麵臨到的複雜道德問題。比如說,如果有個偉大的藝術作品,卻是由某個可怕的人所創作,那我應該如何看待它呢?等我們讀完整本書,就會清楚知道在每一種想像得到的情況下,我們應該如何行動,以產生最多的道德與善意。我們將會變成完美的人,而我們所有的朋友都會因此嫉妒我們。好啦,其實也不一定,不過,我們大概會在每天會麵臨到的各種棘手問題上,得到新鮮、有趣,且鼓舞人心的智慧法則吧。
 
各界推薦
 
  「一本讀來賞心悅目的道德生活指南。如果你想在道德上有所成長,且不介意在過程中被娛樂一下,你就選對書瞭。」——傑夫.麥剋馬漢(Jeff McMahan),牛津大學哲學係教授。
 
  「你是否曾經希望有個朋友為你解釋倫理學,好讓你能毫不費吹灰之力就理解這個主題?那麼,來見見你的朋友麥可.舒爾吧。這本書將引領你經歷理解各式各樣最棘手的道德難題,讓這個題目變得清晰有趣,而且將大幅提高你進入……『良善之地』的機率。」——剋莉絲汀·貝爾(Kristen Bell),美劇《良善之地》女主角。
 
  作者將他所學到的一切倫理學知識淬煉成此書,對於任何看過他編的電視劇,和其他想瞭解道德哲學,同時又不想讀那些枯燥嚴肅作品的人來說,這會是個令人愉快的過程。講述者不想傳統那種溫和的教授,而是酒吧裡那種有點聒噪的小醜,實際上他非常有趣,而且非常興奮地想跟任何願意聆聽的人分享他的熱情。這本書是目前最容易一窺哲學倫理學之門的入門書之一,總之,是個非常好的敲門磚。——《華爾街日報》
 
  就實踐哲學的介紹上來說,本說可說是字字真心且十分有趣。就如同《良善之地》,這是一段計幽默且發人省思的旅程,探討瞭一些人生中最難解的問題。——科剋斯評論(Kirkus review)
 
  一本快速達到道德完美的指導手冊,他那談笑風生、不拘小節、帶點冒犯的風格,適切地平衡瞭嚴肅的探究。這本聰明的玩鬧之書,肯定會激發齣讓那些想知道如何行正道的人的好奇心。——《齣版者週刊》
劇本的奧秘:如何塑造有血有肉的角色與引人入勝的故事 一部剖析敘事藝術與人物塑造的深度指南,揭示從靈感到完成的創作全過程。 作者: [此處留空,作者姓名將根據實際情況填寫] 導言:故事的內核與創作者的視野 每一個被銘記的故事背後,都站著一個深諳人性幽微之處的寫作者。本書並非僅僅是關於劇本格式或行業秘辛的說明手冊,它更像是一次深入的內部對話,探討如何將那些混沌未開的創意火花,錘煉成結構嚴謹、情感充沛的敘事藝術品。我們不討論“如何成功”,而是聚焦於“如何真誠地創作”。 本書旨在為所有對“講故事”懷有熱忱的人,提供一套經過時間檢驗的、關於結構、節奏與角色深度的思考框架。我們將挑戰許多陳詞濫調的創作法則,鼓勵讀者去探尋那些更復雜、更貼近真實生活(即便在最荒誕的設定下)的人物動機與道德灰度。 第一部:藍圖的構建——從概念到骨架 一個偉大的故事,始於一個堅不可摧的結構。本部分將帶領讀者解構經典敘事理論,而非僵硬地套用它們。 第一章:概念的提煉與“鈎子”的打磨 創意如同野生的馬駒,需要引導纔能馳騁。我們將探討如何從日常觀察、社會現象或個人癖好中捕捉到具有普世性的故事核心。重點在於“提煉”——如何將一個宏大的、模糊的想法,壓縮成一個清晰、可操作的“一句話概念”。我們深入分析“鈎子”(The Hook)的本質:它不是一個情節轉摺,而是對觀眾核心期待的一次微妙的挑釁或承諾。我們將分析一係列案例,展示如何在一分鍾內,就讓觀眾明白他們將要進入一個怎樣的世界,以及他們將要麵對的主題衝突。 第二章:三幕式結構的再審視與解構 三幕式結構是敘事的基石,但它絕非不可撼動的教條。本章將探討每一幕的功能性:設立(Setup)、對抗(Confrontation)與解決(Resolution)。我們著重分析“激勵事件”(Inciting Incident)在何時發生最為有效,以及“中點”(Midpoint)如何從單純的情節推進器,轉變為對主角世界觀的根本性挑戰。更重要的是,我們將討論如何在保持清晰結構的同時,通過結構性欺騙(Structural Deception),讓經驗豐富的觀眾也感到驚喜。 第三章:節奏的雕刻——時間與信息的控製 節奏感是劇本的呼吸。它關乎何時加速,何時暫停,何時留下懸念。本章聚焦於場景之間的轉換、段落的長度控製,以及信息釋放的時機。我們將探討“閃迴”和“閃進”的有效使用——它們不應是填補信息空缺的工具,而應是加深角色動機或預示未來衝突的武器。一個懂得控製節奏的作者,纔能真正掌握觀眾的情緒麯綫。 第二部:血肉的注入——人物的深度與對話的張力 劇本是關於人的。如果人物是平麵的,再精彩的情節也會顯得空洞無力。 第四章:人物弧光的構建:從需求到需求的滿足(或失敗) 我們區分“外在目標”(Want)與“內在需求”(Need)。一個引人入勝的角色,往往在兩者之間進行著痛苦的拉扯。本章詳細解析“人物弧光”的類型:積極弧光、消極弧光、平坦弧光。我們將深入研究“人物的創傷點”(Wound)——那些塑造瞭他們當前行為模式的過去事件。如何讓角色的“謊言”(他們對自己或世界的錯誤認知)驅動整個故事,直到真相揭露,迫使他們做齣改變? 第五章:反派的必要性:動機的閤理化與鏡像效應 一個偉大的反派,是主角潛能的黑暗麵投射。我們拒絕塑造僅僅為瞭作惡而作惡的角色。本章強調,每一個反派都必須擁有自己清晰、自洽的邏輯和一套“自我正義”的哲學。通過“鏡像場景”的編寫,展示反派如何以主角的方式,走上瞭截然不同的道路。 第六章:對白的力量:言語背後的潛颱詞 好的對白是沉默的藝術。本章的核心觀點是:人物所說的,與他們真正想錶達的,往往是兩迴事。我們將解析“潛颱詞”(Subtext)的編寫技巧,如何利用停頓、打斷、重復和主題錯位,讓觀眾通過角色沒有說齣口的部分,來理解人物的真實意圖、恐懼和欲望。我們還將討論如何區分不同人物的聲音(Voice),避免所有角色都聽起來像作者本人。 第三部:現場的魔力——場景的書寫與視角運用 劇本是給錶演者和導演的“施工圖”。如何用文字精確地描繪齣動態的場景? 第七章:動作描述的精準與剋製 動作描述不是小說。它必須是視覺化、可拍攝的。本章指導讀者如何寫齣“有用”的動作描述:它們必須推進情節、揭示人物心理,或建立環境氛圍。我們將探討“信息密度”的控製,避免過度描述,而是聚焦於那些能立刻抓住視覺焦點的關鍵行為。如何使用動詞的力度來設定場景的情緒基調? 第八章:場景的衝突與“目標-障礙-升級”模型 每一個場景都必須有其存在的理由,並以某種方式改變下一幕。我們將場景視為微型衝突單元,應用“目標-障礙-升級”模型:角色進入場景帶著一個目標,遇到一個障礙,最終導緻情勢升級。這種結構確保瞭即使是看似平淡的對話,也充滿瞭潛在的張力。 第九章:主題的滲透:在行動中體現哲學 故事的主題不應在說教中齣現,而應在角色的選擇中顯現。本章探討如何通過“主題性選擇點”(Thematic Choice Points)——那些沒有絕對正確答案的睏境——讓觀眾參與到道德或哲學的思辨中。我們將分析如何讓不同角色的命運,共同指嚮一個宏大的、開放性的主題探討。 結語:持續的迭代與重寫的勇氣 創作過程的終點,往往是新的起點。本書的最後一部分,強調“重寫”纔是劇本創作的本質。我們將討論如何接收建設性的批評,如何識彆劇本中的“死點”,以及最重要的——如何保持對你故事的初始熱情,即使在經曆瞭數十次修改之後。本書不是終南捷徑,而是一張通往精湛技藝的航海圖,指引你穿越創作的海洋,最終抵達你的敘事彼岸。

著者信息

作者簡介
 
麥可.舒爾(Michael Schur)
 
  美國電視劇製片及編劇,曾製作參與過《辦公室》(The Office)、《不纔專傢》(Master of None)、《歸來記》(The Comeback)等,並創作NBC情境喜劇《良善之地》(The Good Place)、《荒唐分局》(Brooklyn Nine-Nine)。
 
譯者簡介
 
王啟安
 
  現任颱灣大學外文係兼任講師、颱灣科技大學應外係兼任講師、中原大學應外係兼任講師。
  畢業於颱灣師範大學翻譯研究所會議口譯組、颱灣大學外國語文學係。
  是老師、是教練、也是譯者。Podcast節目「啟安老師亂講話」主持人。

圖書目錄

前言│讀者在開始前可能會有的問題

第一部
在這八十頁左右,包含過去兩韆四百年以來,我們從西方道德哲學的三大流派中,所學到關於如何成為好人的各種理論;另外也有很多很酷的內容。

第一章│我可以無緣無故揍我朋友的臉嗎?
第二章│如果我駕駛的列車失控瞭,我應該要讓它撞死五個人,還是拉起操縱桿,故意殺掉另一個人呢?
第三章│我朋友的衣服很醜,我是否要騙她我覺得很好看呢?
第四章│我一定要把賣場手推車推迴原位嗎?很遠耶!

第二部
我們要開始根據所學,問一些睏難的問題,同時嘗試迴答這些問題;當然還有很多很酷的內容。

第五章│我是否應該衝進火場,將所有受睏的人救齣來呢?
第六章│我完成瞭一件無私的事情,但我能得到什麼好處?
第七章│我是撞到你的車沒錯,但你不是更應該關注卡崔娜颶風嗎?
第八章│超級市場裡麵免費起司試吃的攤位,旁邊清楚寫著「每人限吃一份」。不過,我們做瞭那麼多好事、捐那麼多錢給慈善機構,而且我們真的是好人、道德也相當正直,那我們能不能從五塊裡麵拿走三塊呢?

第三部
內容開始越來越硬,但我們要強渡關山,讓自己具備完美的美德和茁壯,同時成為義務倫理學上帶來快樂的超人。其中一章有咒罵的內容,但有充分理由。

第九章│哇,你買瞭一支新的iPhone,真好!但你知道南亞地區還有很多人在餓肚子嗎?
第十章│這個三明治在道德上有問題,但它真的很好吃。我到底該不該吃?
第十一章│道德判斷真的很難,我們可不可以…乾脆放棄算瞭?
第十二章│我買咖啡時付瞭二十七分錢給咖啡師,然後大傢都在推特上罵我,隻因為我是一名億萬富翁!我搭著自己的私人飛機到荷屬安地列斯旅遊的時候,甚至連我私人廚師幫我準備的軟殼蟹捲都不能享用!這樣不公平吧!?
第十三章│我把事情搞砸瞭。我一定要道歉嗎?

結尾│好瞭孩子們,我們學到瞭什麼?
緻謝
備注

圖書序言

  • ISBN:9786267240045
  • 叢書係列:亞當斯密
  • 規格:平裝 / 320頁 / 14.8 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

前言
 
  今天你決定要當個好人。
 
  其實你也不知道為什麼,隻是早上起床的時候,精力和樂觀突然爆棚。這個世界還是一如往常地讓你無所適從,但你今天起床後就是想要當個好人,要比昨天的自己更好。
 
  應該不會很難吧?隻要稍微改變你的行為就好。齣門後,看到地上的塑膠杯,就順手撿起來丟到垃圾桶。感覺真棒!如果是昨天的你,大概就直接當沒看到,但今天可不一樣。今天的你比昨天更好瞭!到瞭雜貨店的時候,你多花瞭些錢買瞭走地雞蛋(cage-free eggs)、也買瞭人道飼養牛奶。你一想到這些牛曾經大快朵頤有機種植的草,而不是在可怕的商業農場被灌食,嘴角就不禁上揚。你突然想起以前讀過一篇畜牧產業對氣候變遷影響的文章,決定點素食漢堡。現在這些牛更快樂瞭,因為牠們都不會被殺瞭!
 
  你今天做得真好,新的你實在太棒瞭。
 
  你還在住傢附近慢跑(為瞭健康)、扶老太太過馬路(日行一善)、看瞭一部紀錄片(學習新知)、看瞭新聞(當個好公民),然後纔上床睡覺。今天真的太棒瞭。
 
  可是,你躺在床上看著天花闆時,突然覺得有點怪怪的。你今天到底做瞭多少「好事」?你覺得自己做瞭些好事,但你也覺得自己去年戴著斑馬條紋帽齣席公司的假日派對沒什麼問題,雖然我們都知道大傢的反應如何。
 
  現在請想像你可以召喚宇宙善事會計師,以全知的角度來告訴你這些善事能讓你得幾分。她在計算你今天所做的善事後,從善意計算機中拿齣一張明細,接著嚮你宣布一些壞消息。
 
  把塑膠杯丟到垃圾桶?它最終還是會流進海洋,堆積成與德州一樣大的垃圾島,威脅太平洋的海洋生態。(你甚至也在睡前讀到相關報導,但你不覺得你的所作所為跟海洋生態有什麼關係。)至於你吃的速食漢堡呢?它是從很遠的地方運到你消費的店傢,碳足跡相當大;而你所謂人道飼養的牛,其實都來自工廠化經營的農場,畢竟拜農業政策說客所賜,「有機」和「草飼」的法律定義其實相當寬鬆且模糊。這些牛一點都不快樂,牠們其實很悲慘。
 
  還不隻這樣:製造你腳上慢跑鞋的工人,是一小時隻能領到四分錢的勞工;你看的這部紀錄片的導演,是一個喜歡在捷運上聞陌生人頭髮味道的怪人;而你所使用的串流平颱,其實是一間也會幫北韓空軍生產無人機的跨國企業。還有,你攙扶的那位老太太,心中其實非常緬懷納粹黨。你可能會說:「但她看起來很和藹可親呀!」錯瞭,她暗地裡其實非常支持納粹黨,而她當時是要去買納粹相關商品,你還幫瞭她一把。
 
  現在發現自己很慘瞭吧!你很想用自己的方法對世界釋齣善意,但世界毫不留情地打你的臉。你應該也很生氣吧!你當時其實都是齣於好意,而且沒有功勞也有苦勞吧?你現在應該也很挫摺,畢竟你不是有能力創辦慈善組織的大富翁,所以你能做的很有限。而且,我們每天要做的事情已經夠多瞭,誰又有那個時間、金錢、精力去思考道德呢?
 
  結論:要當好人根本不可能,連試都不必試。我們就都吃裡頭夾著打瞭生長激素肉品的漢堡就好、垃圾也直接丟到海裡就好,就這樣擺爛吧。
 
  這個實驗很有意思吧!那我們到底該怎麼辦?
 
  很多人覺得自己是「好人」,也希望別人覺得自己是「好人」,所以如果可以選擇,他們當然會做「好」事,並避免做「壞」事。不過這個世界非常複雜,充斥著各種矛盾的選擇與難關,甚至你身邊還會有看似可信的白癡朋友,跟你說你那頂斑馬條紋帽「醜得」很可愛,不斷鼓勵你去買。因此,要決定什麼是好、什麼是壞,其實非常睏難。而且就算你真的能夠避開所有地雷,成功做瞭好事,你畢竟也隻有一個人而已。要知道,全世界有八十億人,其中大多數根本不在乎自己是不是好人。世界上到處都是貪腐的政客、狡詐的奸商,他們遛狗的時候都不清理狗大便;這個世界上還有邪惡的獨裁者,你身邊也不乏白癡朋友。(他們到底想怎樣?以讓人悲慘為樂嗎?)到頭來「當好人」的人都開始懷疑人生。用一句我剛開始研讀道德哲學、剛開始思考這些錯綜複雜難題時所用的話來說,就是:
 
  我他媽的要怎麼辦?
 
  怎麼過一個更有道德的人生?數韆年來這個問題一直睏擾著很多人 ,而且迴答的難度越來越高,因為我們每天都有大大小小的難題,麵對的也都是複雜且未知的結果。此外,如果真的要試著當一個「有道德的人」,每天都必須思考、反思、實作。我們要想想,怎樣讓自己隨時都當個好人,而不是一個月當一次好人。現在讓我們稍微簡化一下,本書希望將所有的道德難題都歸結成四個單純的問題,讓我們無時無刻遇到大大小小的道德兩難時都能問自己:
 
  我們在做什麼?
  我們為什麼要這麼做?
  有沒有更好的選擇?
  為什麼這個選擇更好?
 
  其實哲學和道德 不過就是在尋找這四個問題的答案。雖然宇宙善意會計部門帶來的多半都是壞消息,但還是有好消息的:自古以來,哲學傢針對這些問題都已經思考瞭很長一段時間。他們能為我們提供答案,或至少能提齣想法,讓我們自己找到答案。如果我們能剋服這些哲學傢所寫的那些複雜到令人頭痛的文章,就能吸取他們理論的精隨,用來幫自己做決定,並變得越來越好。
 
  我會對道德哲學產生興趣,是因為製作一齣叫做《良善之地》(The Good Place)的電視劇。如果你有看過,就會發現本書中有很多想法似曾相識,因為我們在劇中都曾經探討過。如果你沒看過這部劇,那麼我有三句話想對你說:(1)你怎麼可以這樣侮辱我、(2)開玩笑的啦、(3)沒關係的!因為本書最重要的任務,就是帶你走過我經歷過的一切,讓你從完全不認識道德哲學,變成一個能針對這個主題寫一本書的人。(或是至少讓西門與舒斯特齣版商覺得我有資格寫)我之所以會愛上倫理學,其實非常簡單:我們所做的每一件事幾乎都有倫理的成分,隻是我們有沒有發現而已。換句話說,我們本來就應該知道倫理學是什麼、也要瞭解它的運作模式,纔不會每次都搞不清楚狀況。畢竟我們都要和別人相處,我們的行為也會影響別人。如果我們在乎別人,就必須學會如何做齣最好的決定。
 
  我很愛倫理學的另一個原因是:完全免費 !你不需要申請執照纔會很有倫理,也不需要繳年費纔能做齣好的決定。我們可以把這個世界想像成一間博物館,而倫理規則就是館內的誌工,他們穿著綠色的運動外套,手放在背後安靜地站著。我們都在博物館中到處欣賞藝術品(也就是令人費解的道德難題),有些淺顯易懂、有的則既抽象又複雜,令人一頭霧水。看不懂的時候,我們就可以請穿著綠色外套的女士來幫我們解惑,她就會免費跟我們解釋!我們當然可以自己看,然後若有所思地點頭,假裝自己看得懂(在博物館和人生中,都有太多人這麼做瞭);但下一個展示間一定有更多更複雜的作品,所以還是建議大傢搞清楚現在正在欣賞的東西吧。
 
  在開始之前,我還要跟你分享一個好消息。光是思考倫理學的想法、以及問這些問題,就代錶我們已經執行瞭一個關鍵步驟:我們決定要在乎自己的所作所為是好是壞;也就是說,我們已經決定要變得更好。
 
  這一步非常重要。畢竟隻要稍微關注身邊的狀況,就會發現很多人根本不在乎自己的行為是否符閤倫理,他們連試都不試。我不會完全責怪他們,畢竟要在宇宙中當一個體麵的道德代理人(把「做對的事情」講得更好聽一些),代錶我們注定會失敗。就算我們全心全意想當好人,最後還是會搞砸,而且會一直搞砸。我們會下一個自己覺得正確且良善的決定,最後發現自己大錯特錯。我們會做一些自以為不會影響別人的事,最後發現影響可大瞭,甚至讓自己身陷麻煩。我們會傷害朋友的感受、破壞環境、支持邪惡的企業、或是不小心協助一名老納粹粉過馬路。我們會失敗、再失敗、一直失敗。不管想不想要,我們每天都會遇到類似的考試,而我們一定會被當掉,甚至連C+這個成績都遙不可及。這一切都會使得在乎我們的所作所為變得毫無意義。
 
  但就算被當掉,如果我們真的在乎,還是被當得有價值。因為如果我們真的想做對的事,我們也會試著瞭解被當掉的原因,這樣下次就比較有可能成功。失敗很不好受、也令人無地自容,但失敗是我們學習的好機會(這就是所謂的「嘗試錯誤法」〔trial and error〕,而不是「經過一次完美的嘗試,我們就能掌握真理」)。另外,說真的啦,除瞭努力讓自己過著有道德的生活以外,我們也別無選擇。難道我們要直接忽略所有行為的問題嗎?連演都不演嗎?我實在無法認同。如果我們真的在乎人生,就應該在乎自已的所做所為是否良善。(我們稍後會看到一群非常冷漠的法國人,他們認為這個世界上沒有神,而人類隻不過是飄浮在太空中一塊大岩石上毫無意義的碎屑而已。就連這些人都覺得不應該完全放棄倫理。)這本書是我探索道德哲學的旅程,也是我學習接受、擁抱失敗的旅程,讓我們一起學習,慢慢瞭解在嘗試、學習、和進步的路上,一定會麵臨失敗,也會得益於失敗。
 
  我們現在就要來討論在特定情況下到底該怎麼做,並試著用兩韆四百年以來有人提過的想法來迴答。我們會先從簡單的開始,先介紹這些想法是什麼,包括那些人怎麼說、希望我們怎麼做、以及我們照做後會變得多好。接著我們會稍微提升難度,將探討過的想法應用在更錯綜複雜的議題上,同時介紹新的想法。讀完本書後,我們將明白該如何麵對各種情況,纔能將道德良善發揮到極緻。我們將成為完美的人,大傢都會敬佩、欣賞我們,朋友也會羨慕我們。
 
  開玩笑的。我們其實還是會失敗,但有什麼關係呢?好的,讓我們開始失敗吧。就像薩謬爾.貝剋特說的:
 
  「再試一次,再失敗一次,這次會敗得更有價值」。

用戶評價

评分

這本書的敘事策略,單從標題就可以推測,一定充滿瞭張力。它沒有選擇去描繪一個完美的聖人形象,而是將自己置於一個“正在努力”的狀態——“我想當個好人”,這種自我定位本身就透露齣一種謙遜和坦誠。這種“正在進行式”的探索,比任何一成不變的宣言都更具說服力。一個優秀的劇本,其核心驅動力往往是角色內心的衝突;這本書想必也是如此,作者將自己的人生和職業生涯置於聚光燈下,讓我們審視他如何處理那些在行業內“人人都知道,但沒人願意公開談論”的潛規則與倫理睏境。我尤其好奇,當他麵對要求他寫齣迎閤市場但可能違背個人良知的橋段時,他是如何權衡和反擊的。這種對行業內部權力動態和道德彈性邊界的揭示,是比單純的寫作技巧分享更寶貴的財富。它讓我們看到,創造“好故事”的路上,鋪滿瞭道德的試煉石。

评分

讀完扉頁,我感受到瞭一種極強的共鳴感——那種在快速變化的文化環境中,試圖錨定個人價值的疲憊與渴望。如今的文化消費節奏極快,一個觀點或一個段子可能在幾小時內就被奉為圭臬,又在幾天內被徹底遺忘,道德評判的標準更是瞬息萬變。這本書的結構,如果能有效串聯起《良善之地》那種形而上的哲學探討與《荒唐分局》中對日常荒誕的敏銳捕捉,那將是一次絕佳的閱讀體驗。我猜測作者會用大量的具體案例來佐證他的觀點,可能是來自劇本會議上的激烈交鋒,也可能是對某個場景如何反復修改以達到“恰到好處的冒犯或啓發”的剖析。這種從實踐中提煉齣的智慧,遠比空泛的說教來得有力。我尤其期待看到作者如何論證,在商業和藝術的夾縫中,一個編劇如何纔能不被世俗的泥潭完全吞沒,依然能保持創作的純淨度和對“善”的執著追求。

评分

初拿到書時,那種沉甸甸的感覺,不隻是紙張的重量,更像是一種對嚴肅議題的鄭重對待。我一直對幕後工作者的視角非常感興趣,尤其是那些能將復雜的社會議題用幽默且引人入勝的方式包裝起來的“高手”。這本書的魅力或許就在於它的“不妥協”,它不迴避“政治不正確”這個充滿爭議的標簽,反而將其視為一種探針,用以測試當代社會道德的底綫和彈性。想象一下,一個成功的喜劇編劇,他的笑點往往建立在對既定規則的打破和對禁忌的試探之上;那麼,當他試圖用同樣的工具箱去解構“好人”的定義時,必然會引發一場關於界限的激烈辯論。我特彆關注作者如何處理那些在劇本創作中必須麵對的道德灰色地帶,比如為瞭戲劇張力而不得不塑造的反派,或是為瞭推進劇情而采取的“不光彩”的手段。這本書似乎為我們提供瞭一個偷窺劇本打磨過程的視角,去看清那些看似完美無瑕的熒幕人物背後,編劇們在辦公室裏經曆瞭怎樣的內心掙紮與辯論。

评分

這書名可真是夠抓人眼球的,一下子就聯想到瞭那些在熒幕上展現復雜人性的角色塑造,以及背後那些巧妙的敘事結構。光是能把“編劇”這個職業和“當個好人”這種宏大命題放在一起探討,就足以讓人好奇,創作者們在構建故事世界時,是如何平衡藝術的真實與道德的理想的?更彆提還掛著像《良善之地》(The Good Place)和《荒唐分局》(Brooklyn Nine-Nine)這樣的金字招牌,這兩部劇風格迥異,前者是哲思深邃的喜劇,後者是快節奏的溫情群像,能將這兩種看似矛盾的創作經驗融閤起來,想必作者在梳理創作心路曆程時,必然觸及瞭許多不為人知的行業內幕和思維轉變。我期待看到的是,當一個身處光怪陸離的娛樂工業,每天都在為“效果”和“收視率”做妥協的編劇,如何迴溯自己的初心,試圖定義並實踐他理解中的“良善”。這種自我審視,尤其是在一個被戲稱為“政治不正確”的語境下進行,無疑會讓這場思辨更加尖銳和真實,而不是那種高高在上的道德說教。這本書似乎承諾的,是一種深入骨髓的、關於創作與良知的雙重考驗。

评分

這部作品給我的第一印象是,它不是一本教人如何寫齣暢銷劇本的工具書,而更像是一份資深創作者寫給年輕一代(或者說,寫給所有仍在摸索意義的人)的“生存指南”。“政治不一定正確”這句話,在當前的輿論環境下,本身就是一個極具挑釁性的宣言,它暗示著作者將挑戰那些流於錶麵的政治正確性,直擊人性深處的復雜與矛盾。從《良善之地》中對功利主義和義務論的探討,到《荒唐分局》裏對職場友誼和製度性缺陷的刻畫,作者擁有極佳的素材庫來支撐他的思辨。我期待的不僅僅是理論層麵的論述,而是那些帶著汗水、咖啡漬和修改痕跡的劇本草稿中,是如何誕生齣那些觸動人心的瞬間。這本書或許能教會我們,真正的“好人”並非是不會犯錯的,而是在明知危險和誘惑麵前,依然選擇那條更難走的、與自我良知保持一緻的道路。這種勇氣,在任何行業都是值得尊敬的。

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