戲如妳:陳淑芳的孤味人生

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陳淑芳
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具體描述

  ★金馬獎雙料影後陳淑芳 首部正式授權專書★
  ★見證颱灣電影、電視逾六十年的時代軌跡與風華歲月★
  ★國傢影視聽中心、遠流颱灣館 策劃製作★
 
  「專心演戲就是我的孤味。」——陳淑芳
 
  ◢ 齣身九份金礦傢族,阿笑是含著金湯匙齣生的 ◣
  本名陳笑的陳淑芳,齣生於日治時期昭和十四年(1939),父親是颱北州基隆郡瑞芳九份四番坑的承包商之一。傢境優渥的她,是備受寶愛的掌上明珠,成長點滴更映照齣颱灣淘金史上最璀璨的一頁。

  自省立蘭陽女中初中部畢業後,她考進國立藝術學校,成為第一屆學生。在崔小萍等老師的啟濛下,學習戲劇錶演,進而踏上星途,歷經轉摺跌宕,一步步成為我們所熟知的專業演員。

  在鏡頭前,她是我們眼中的母親角色專業戶、國民阿嬤;私底下,她性情爽颯又頂真,是獨立且周到的女性。本書透過第一手訪談,追溯陳淑芳麯摺如戲的身世背景、成長過程、感情與婚姻經歷等,探觸她的價值觀與生活哲學,記述她充滿時代印記與個人風格的一生。
 
  ◢ 從影迄今逾六十年,是颱灣影視產業的縮影與切片 ◣
  1957年,芳齡18的陳淑芳以颱語片《誰的罪惡》齣道,電影、電視兩棲,從影至今逾六十年,共齣演約八十部電影作品、一百二十部電視劇,還橫跨歌唱、配音等錶演領域,以未曾停歇的個人藝界經驗,見證瞭颱灣影視產業的時代遞變。

  她歷經瞭1950、60年代,每年拍攝上百部片的颱語片黃金年代,隨片登颱風靡無數觀眾影迷;老三颱創立,成為最早接受專業訓練的基本演員,麵臨官方推動國語、限製颱語節目等政策;參與現場直播的「群星會」歌唱節目;颱灣新電影興起,在侯孝賢《風櫃來的人》、楊德昌《青梅竹馬》等作品中演齣;兩岸熱,赴中國拍攝瓊瑤劇;有線電視頻道百傢爭鳴,因鄉土長壽劇《飛龍在天》、《颱灣龍捲風》等,走入傢傢戶戶,更廣為各階層觀眾所熟知。

  陳淑芳始終緻力於她所熱愛的影劇工作,她的演齣履歷,是颱灣影視發展史最鮮明的縮影與切片。
 
  ◢ 始終在那裡,是她對錶演所展現的,最深的愛 ◣
  陳淑芳演瞭一輩子戲,卻直到年過八十,纔以短片《日後,迴傢路》拿到人生中第一座演員獎項:屏東電影節最佳演員獎。2020年,同時以《孤味》與《親愛的房客》,獲得第57屆金馬獎最佳女主角與女配角獎,成為最高齡的演員獎得主,並創下首位同時奪下影後與女配角的紀錄。

  陳淑芳的演藝之路充滿戲劇性,她將颱前幕後的種種經歷化為養分,從永遠的陪襯綠葉,一躍成為鎂光燈聚集的影後,期間的蛻變,不隻激勵人心,背後的長期積纍與自我磨礪過程,更教人想一探究竟。

  書中同時收錄陳淑芳與電影導演林正盛、鄭有傑、許承傑,以及演員莫子儀充滿創作靈光的精彩對談,並穿插資深導播硃莉莉與徐秀華的長期觀察,透過其他影人的視野眼光,摺射齣陳淑芳的不同麵嚮,展現一名專業演員的天賦、熱情、努力與迷人特質。

名傢推薦

  吳念真 │ 導演、編劇
  杜篤之 │ 錄音師、音效師
  林正盛 │ 導演、編劇
  侯孝賢 │ 導演
  莫子儀 │ 演員 
  許承傑 │ 導演、編 劇
  楊貴媚 │ 演員
  廖慶鬆 │ 剪接師、監製
  鄭有傑 │ 導演、編劇
  藍祖蔚 │ 影評人
  ——推薦(按姓氏筆畫排列)

專業好評

  「用專業,在工作上、在生活上成就她自己的人生,我覺得很勇敢。這是我找她演齣之前的印象,閤作之後果然是這樣。作為一個女人,她不會怨嘆,不會活在過去的悲愁裡,她一路走,也就這麼走過來瞭。」——林正盛(導演、編劇)

  「她能夠以六十年如一日的姿態走到這裡,我覺得非常不容易。而且她不會刻意錶現齣她有多不容易。對我來說,她活得很美,不管她的生活或是她的工作方式,很多東西超齣我的理解。」——鄭有傑(導演、編劇)

  「她永遠都覺得要不斷的學習,永遠都有進步的空間。這是我從阿姨身上學到演員的價值。」——莫子儀(演員)
 
  「拍一場哭戲,阿姨還會問你,你要右邊流淚還是左邊流淚?我心想,怎麼可能?阿姨真的辦得到!不管是演電視劇或電影,阿姨都非常專業,我覺得那已經是工藝(craft)的一部分瞭。」——許承傑(導演、編劇)
 
  「我非常欣賞她對自己的要求,以及她對專業的尊重。她尊重、信任所有專業的人,包括服裝、化妝,就像一個新生兒,全然把自己交付齣去。她也接受所有的挑戰,特別值得年輕人效法的是,她保持開放,一直到現在都還在學習,不活在過去。」——硃莉莉(資深導播)

  「她的人生是不斷往前衝,不斷開發新的可能性。她常說,管他的!我要嘗試!她不怕天不怕地,給人很多正嚮的能量。」——徐秀華(資深導播)
戲如妳:陳淑芳的孤味人生 作者: [此處應填寫作者姓名,如作者未提供,此處留空或使用“佚名”] 內容簡介: 本書並非記述颱灣傳奇歌仔戲名伶陳淑芳女士的生平或藝術成就,而是深入探討瞭在現代社會中,無數個體如何在“戲如人生,人生如戲”的哲學命題下,默默承受和演繹著屬於自己的“孤味”人生。 本書是一部關於現代都市中個體精神睏境的群像誌,它聚焦於那些身處信息爆炸、人際關係疏離時代的“局內人”。“孤味”在此並非指傳統意義上的鄉土氣息或濃烈人情味,而是特指一種混閤瞭疏離感、自我懷疑、以及對真實身份與情感連接的持續追尋的復雜心緒。 第一部分:麵具與劇本——現代生活的舞颱設置 本書的開篇,通過一係列精心挑選的都市生活側寫,揭示瞭現代人如何被無形的“劇本”所規訓。我們探討瞭社交媒體如何成為一個精心策劃的舞颱,每個人都在努力扮演著“成功人士”、“完美伴侶”或“無憂無慮的旅行者”。 虛擬的聚光燈: 詳細分析瞭數字身份與真實自我之間的張力。我們觀察到,當點贊數和轉發量成為衡量價值的標尺時,個體如何被迫進行錶演性的生活——無論是職場上的過度奉獻,還是傢庭關係中的形式主義。 角色的固化: 書中通過對不同年齡層、不同職業群體的觀察,描繪瞭人們如何輕易地被社會角色所定義和固化。例如,一個中年職場人士,即便內心渴望寜靜,也必須時刻維持著“高壓管理者”的強硬外殼。一旦脫離這個角色,他們便感到赤裸和無所適從,這便是“孤味”的初次顯現:身份的斷裂感。 沉默的對白: 我們審視瞭現代人溝通模式的異化。盡管通訊工具無處不在,但真正的深度交流卻日益稀缺。人們習慣於發送錶情符號而非完整的情感錶達,習慣於迅速解決問題而非深入理解睏境。這種“高效溝通”的背後,是情感交流的貧瘠化。 第二部分:無聲的幕後——“孤”的內質與結構 如果說第一部分構建瞭錶演的舞颱,那麼第二部分則深入挖掘瞭舞颱燈光熄滅後,個體所麵對的“孤”的結構性根源。這裏的“孤”,並非指單身狀態,而是指一種深刻的、無法被外在世界完全填補的內在空洞。 記憶的失重: 我們探討瞭集體記憶的淡化對個體認同感的影響。在快速迭代的文化和技術麵前,傳統的故事、習俗乃至人與人之間長久維係的紐帶被輕易取代。當一個人找不到堅實的文化土壤來安放自己的情感時,便會體驗到一種“記憶的失重”,感到自己是漂浮在時間洪流中的孤島。 消費主義的陷阱: 書中犀利地指齣,消費文化如何將個體引嚮一個誤區:認為“擁有”可以替代“存在”。人們被鼓勵通過物質來定義自我價值,然而,當外在的欲望滿足後,那種虛無感便會反噬,因為它揭示瞭真正的需求——意義、歸屬感和無條件的接納——並未被滿足。 “旁觀者”的心態: 隨著信息的過載,許多人發展齣一種自我保護機製——永遠保持一種距離感,成為自己人生的“旁觀者”。他們審視自己的痛苦,分析自己的決定,卻很少真正地“沉浸”於生活。這種抽離感,雖然暫時緩解瞭風險,卻也切斷瞭通往深刻體驗和真正喜悅的路徑,加劇瞭孤立。 第三部分:掙脫藩籬——尋覓微光與真實連接 本書的後半部分轉嚮瞭對“孤味”的超越和解構。它拒絕提供廉價的雞湯式答案,而是聚焦於個體如何在清醒地認識到自身的孤立後,依然努力創造意義和建立真實聯係的微小行動。 手藝的迴歸: 我們考察瞭那些沉迷於傳統或需要高度專注的“手藝”的人們。無論是修復老傢具、研究復雜的數學問題,還是專注於手工烘焙,這些活動提供瞭一種與物質世界建立直接、非數字化的、有始有終的聯係。這種專注,是對現代分散注意力的生活方式的一種溫和反抗,是重拾“掌控感”的嘗試。 非預期的遭遇: 真正的溫暖往往齣現在劇本之外。書中記錄瞭幾組案例,講述瞭在機場的延誤中、在社區圖書館的偶然交談裏、或是在處理緊急事務時,陌生人之間爆發齣的、短暫而純粹的共情。這些“非預期的遭遇”提醒我們,真實的人性並未消失,隻是被日常的喧囂所掩蓋。 接受“未完成”的狀態: 最終的結論指嚮一種和解:生命本身就是一場未完成的排練。真正的勇氣並非在於完美地扮演角色,而在於接受自身的缺陷、矛盾和持續的迷茫。作者認為,隻有當我們不再試圖將自己的人生塞進一個既定的劇本,允許“孤味”的酸楚存在時,我們纔能開始真正地、帶著韌性地活下去,尋找屬於自己的、無需掌聲的真實存在感。 總結: 《戲如妳:陳淑芳的孤味人生》(注:本書內容與颱灣歌仔戲名伶陳淑芳女士無關)並非一部關於戲劇名伶的傳記,而是一麵深刻反思現代社會個體精神狀態的鏡子。它細膩地描摹瞭我們如何戴上麵具,如何在信息洪流中感到疏離,以及最終如何在微小的堅持和不期而遇的溫情中,與自己那份獨特的“孤味”和解,繼續在這場宏大而又私密的“人生戲”中,努力散發屬於自己的微光。

著者信息

作者簡介

陳淑芳


  1939年生,本名陳笑。颱北瑞芳九份人。國立藝術學校第一屆肄業。

  1957年以電影《誰的罪惡》齣道,歷經颱語片黃金年代、老三颱創立、颱灣新電影浪潮、兩岸熱、有線電視頻道百傢爭鳴、鄉土電視劇風行等階段,參與並見證颱灣影視產業的歷史發展。

  2020年,以短片《日後,迴傢路》獲屏東電影節最佳演員獎。

  同年,以長片《孤味》和《親愛的房客》獲第57屆金馬獎最佳女主角及最佳女配角。2021年,再以《孤味》獲第2屆颱灣影評人協會獎最佳女演員。
 
王昀燕/採訪執筆

  國立颱灣師範大學英語學係畢,政治大學新聞研究所碩士。著有《再見楊德昌》,主編《颱灣電影的聲音》、《紙上放映:探看颱灣導演本事》,並參與《咆哮誌:突破時代的雜誌》等書採訪撰述。另於博客來OKAPI開設專欄「文青理財的50道陰影」。
 

圖書目錄

【輯一】故事
阿笑
少女時代
踏上星途
從颱灣新電影走來
墜入低榖
影後的誕生
 
【輯二】對話
我不是要找一個有自覺、會講齣一番道理的演員——林正盛X陳淑芳
她活得很真、很美,而且永遠覺得要不斷學習——鄭有傑X陳淑芳X莫子儀
專心演戲就是我的孤味——許承傑X陳淑芳
 
【輯三】有問有答
 
生平大事紀要
重要作品年錶

圖書序言

圖書試讀

用戶評價

评分

這本書給我的感覺是沉甸甸的,它像是一部深入地層挖掘曆史遺跡的作品,揭開的不僅是一個人的經曆,更是一個時代的集體記憶的碎片。作者的敘述視角非常穩定,始終帶著一種冷靜的、近乎曆史學傢的客觀,但這種客觀性卻並沒有削弱故事的感染力,反而讓那些苦難顯得更加真實、更具重量。我特彆留意瞭書中對於社會環境變遷的側寫,那些宏大的曆史敘事是如何滲透到最微小的傢庭結構之中,如何影響到最普通的個體命運的,這一點處理得極為高明。它避免瞭臉譜化的悲情,人物的缺點和優點都呈現得非常立體。閱讀過程中,我常常需要停下來,不是因為情節復雜,而是因為被其中蘊含的某種深刻的生命體驗所震撼,需要時間消化那種混閤著韌性與傷痛的情緒。這本書的書寫,是需要敬意的,因為它敢於直麵那些被時間輕易磨平的棱角。

评分

這本書的敘事節奏處理得非常巧妙,它不是那種按部就班的流水賬式記錄,而是充滿瞭跳躍和迴響。我尤其欣賞作者在時間綫上玩的那種“錯位感”,通過不時閃迴的片段,將人物當下的狀態與過去的某一個瞬間進行對比,從而揭示齣命運的無常和人性的復雜。這種手法讓故事的深度一下子被拉伸瞭許多,你不能隻看到錶麵的事件,必須深入到人物的潛意識和那些未曾言明的遺憾之中。閱讀過程中,我感覺自己像是一個旁觀者,卻又情不自禁地被捲入其中,為那些早已注定的結局感到一絲絲的惋惜。這本書的美學傾嚮非常突齣,它沒有迴避生活中的那些粗糲和不堪,反而用一種近乎詩意的筆觸去描摹,形成瞭一種獨特的張力,讓那些平凡的日常瞬間都帶上瞭史詩般的重量。它在探討“堅持”這件事時,展現齣的那種近乎固執的生命力,讓人肅然起敬。

评分

這本書讀下來,心裏五味雜陳,那種細膩的情感描寫,簡直像是在翻閱一本泛黃的老照片集。作者對人物內心世界的刻畫入木三分,每一個選擇、每一次掙紮,都讓人感同身受。尤其是那種身處時代洪流中的無力感,被展現得淋灕盡緻。讀到某些情節時,我甚至能清晰地感受到那種被生活重壓下的喘息聲,仿佛隔著書頁都能聞到歲月的塵埃。它不是那種情節跌宕起伏的暢銷書,更像是一首悠長、婉轉的民謠,需要你靜下心來,纔能品齣其中蘊含的深厚韻味。整本書的情緒鋪陳非常到位,從開篇的平淡敘述,到中間逐漸積聚的張力,再到結尾處那份帶著釋然的唏噓,整個閱讀體驗非常完整,讓人在閤上書本後,仍久久不能平復。這本書的文字功底很紮實,沒有一句多餘的渲染,每一個詞語的選用都像是經過精心雕琢,恰到好處地烘托齣那種特定年代特有的那種樸素而堅韌的氣質。

评分

拿到這本書時,光是封麵那種沉靜的色調就已經預示瞭內容的不輕鬆,果不其然,它講述的似乎是某種關於“生存”的哲學課題。我最欣賞的是作者對“選擇”的描繪,書中人物麵對睏境時,那些艱難的權衡與取捨,沒有絕對的好與壞,隻有基於環境和責任的不得已。讀完後,我開始反思自己過去的一些決定,很多時候,我們總以為自己擁有自由意誌,但這本書卻不動聲色地展示瞭環境是如何如同無形的枷鎖一樣,塑造瞭我們無法掙脫的軌跡。語言上,它保持瞭一種剋製的美感,很少使用華麗的辭藻去煽情,而是通過精確的細節描寫,讓情感自然地湧現。比如對某一場景光綫的捕捉,或是對某種食物味道的記憶,這些微小的觸點,反而比大段的心理剖析更有力量,它們構築瞭一個真實可觸的時代氛圍,讓人信服。

评分

這部作品的結構布局非常具有匠心,它不是一條直綫,更像是一張精密的網,各種綫索和人物關係交織在一起,但邏輯又異常清晰。作者擅長運用環境的意象來烘托人物的心境,比如對某一個特定季節的反復描繪,每一次齣現都有新的含義疊加在上麵,這種文學技巧使得文本的密度非常高,值得反復咀嚼。我注意到,書中對於“堅持”的闡釋是多維度的,它既是咬緊牙關的抗爭,也是在日常瑣碎中找到的自我和解。這本書的魅力在於,它沒有給齣廉價的答案或光明的未來,它隻是忠實地記錄瞭生命在特定土壤中如何生長,那種帶著泥土芬芳的生命力,纔是最震撼人心的力量。讀完之後,我感覺自己仿佛進行瞭一次漫長而又充實的精神漫步,收獲的不僅僅是一個故事,更是一種對生命韌性的深刻理解和敬意。

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