【第1部】
真正的權力是看得見的。暴力。
一切，從大地上一場最慘酷的戰爭開始。
六個被軍隊遺棄的士兵，因為一次荒誕的刺殺而相遇。為了在山野中求存，于潤生、鎌首、狄斌、龍拜、葛元昇與齊楚，以鮮血結義為兄弟，互相託付生死。
戰爭落幕，他們得以回歸和平人間，卻也同時踏進了真正屬於自己的戰場。
在燈火繁華的大都市漂城，生命充滿著一切可能，一夜暴富與橫死街頭，不過呼息之隔。當地黑道兩大勢力「屠房」與「豐義隆」鬥爭熾烈，勢難共存，于潤生等六兄弟因緣際會投身其中，竟一舉成為左右局面的關鍵人物……
野心一旦燃燒，再也無法回頭。他們根本不必選擇，命運已然指示出一條成功的最直接道路：
把站在面前的敵人，眼也不眨地殺掉！
【第2部】
每一次主權交替，都是對人心的試煉。
最好的城市。最壞的時代。
乘著黑道鬥爭的亂流，出身卑微的于潤生六兄弟迅速壯大權勢，成為扶助「豐義隆」的關鍵戰力。
「屠房」則有最強戰將回歸，一出手即把「豐義隆」勢力連根拔起並逐出漂城，表面看來佔盡上風不可動搖；但是在幫會內部，卻存在一道看不見的致命裂縫，正被于潤生以各種謀略不斷擴大加深……
全面決戰終於爆發。雙方都各自擁有能夠呼喚奇蹟的男人，然而始終有一方要落敗。
這是決定一座城市命運的日子；也是更偉大傳奇的開端。
「大樹堂」，於焉誕生。
【第3部】
權力的爬升，是以幾何級數計算的。
接掌了龐文英的權勢後，于潤生儼然已成「豐義隆」裡崛起最快的新星，隨即率領「大樹堂」兄弟往京都黑道進軍。甫踏足城門，于潤生即被朝野多方勢力拉攏，首都裡本已醞釀多年的角力，因他加入而迅速激化。所有人著眼之處，自然就是下一任「豐義隆」老闆的寶座。
身處帝都核心，擺在面前的是一場遠比漂城更巨大的賭局，有眼睛看不見的對手，也有比對手更可怕的盟友。而在灰色高牆內，血紅旋渦中，鎌首發揮無匹勇力，再次譜寫出他的不敗戰神傳說。
于潤生的謀略卻終於遇上勁敵。重重欺詐與背叛，如連鎖逐一引發，產生出意想不到的死者與勝者，更帶來「大樹堂」兄弟結義以來的最大危機……
沒有停下來的理由。停下來就是死。
【第4部（完）】
大地，再一次崩裂。
漂城叛變。強敵包圍。失卻靠山。遭「豐義隆」除名。于潤生與「大樹堂」，已然變成困在京都的一支孤軍，隨時都有覆滅的危機。可是于潤生依然堅持賭下去，只因他袖裡藏著一張無人能預見的王牌……
原來的棋局外，還有一副更大的棋盤。蒙真與章帥都料想不到，遊戲規則一夜之間就改變，千軍萬馬席捲而至，決定天下權柄的決戰降臨京城。鎌首成為其中足以影響勝負關鍵的人物，亦同時迎來靈魂最大的領悟……
就在以為一切已經結束的時候，真正的故事才要開始。
殺禪 第1部 重編版
卷一｜暴力集團
卷二｜恐怖樂園
殺禪 第2部 重編版
卷三｜極惡地圖
卷四｜野望季節
殺禪 第3部 重編版
卷五｜黑闇首都
卷六｜食肉國家
殺禪 第4部 重編版（完）
卷七｜人間崩壞
卷八｜究竟涅槃
本書特色
不讀《殺禪》，你只認識半個喬靖夫。
武鬥、黑道、情慾與政治共冶一爐的奇書
一首跨越三十四年的古代架空史詩
《武道狂之詩》著者喬靖夫代表長篇力作
全文重新編校·更精準呈現經典
具体描述
《禅者的觉醒：在俗世中寻觅真我》 一 尘嚣中的静默 本书并非探讨高深的哲学命题，亦非冗杂的教条灌输，而是一场深入人心的旅程，关于如何在被无尽的欲望与焦虑裹挟的现代生活中，寻找到一隅安宁，重拾那份与生俱来的清明。我们生活在一个“快”的时代，信息爆炸，节奏飞驰，人心在追逐中变得疲惫不堪，如同被风沙打磨的石子，棱角尽失，却也失去了原有的光泽。 我们常常将“修行”与远离尘嚣的寺院联系起来，认为只有遁入空门，才能触及“禅”的边缘。然而，真正的修行，恰恰发生在每一个平凡的瞬间：在早晨的第一杯茶水中，在通勤路上的拥挤人潮里，在面对工作压力时的呼吸之间。 《尘嚣中的静默》从最微小的生活细节入手，引导读者关注那些被我们习以为常、却又从未真正“看见”的事物。清晨阳光如何穿透窗帘的缝隙？水壶烧开时蒸汽的形状如何变化？每一次呼吸，是深长还是短促？通过对这些细微之处的敏锐觉察，我们开始拉开与固有思维模式的距离。这种觉察力，并非要我们变得超脱，而是要我们更加“在场”，更加真实地体验生命本身。 书中没有复杂的理论架构，更多的是一系列精妙的引导练习。例如，“五感聚焦法”——要求读者在特定情境下，强迫自己只用一种感官去体验周围的环境，以此打破大脑习惯性的“标签化”认知。又如，“行走冥想的实践”——强调步伐的着地感、身体的平衡以及与地面的连接，让每一步都成为对当下瞬间的确认。 我们探究了“心猿意马”的本质。心猿，是那颗总是在过去和未来之间跳跃的猴子；意马，是那匹不受约束、拉着我们冲向未知焦虑的野马。如何驯服它们？书中提出了“不加评判的观察”这一核心理念。你不需要去打压烦恼，也不需要强迫自己“开心”，只需要像一个旁观者一样，看着念头来去，如同看天上的云朵飘过。这种疏离感，是获得自由的第一步。 二 放下负担的重量 现代人的“负担”是多维度的。有物质的积累，有社会角色的压力，更有看不见的心理包袱——遗憾、恐惧、未竟的期望。这些负担，如同沉重的行囊，拖慢了我们前行的脚步，让我们忘了自己本可以轻盈地行走。 《放下负担的重量》直面“放下”这一看似简单却极难实践的课题。放下，不是放弃责任，而是放弃对结果的过度执着和对完美的苛求。 本书深入剖析了“控制欲”的陷阱。我们试图控制天气、控制他人的想法、控制未来的走向，但最终，我们能真正控制的，只有当下的反应。书中通过一系列案例，展示了当人们放弃对“不可控因素”的挣扎时，反而能爆发出更强大的内在力量。一个常年活在“应该”和“必须”中的人，是如何通过接受“就是这样”的现实，从而将能量重新导向可以改变的领域。 “内在的批判者”是另一个重要的研究对象。我们内心深处有一个严苛的法官，时刻在衡量、指责、比较。它让我们觉得自己永远不够好。如何与之和解？书中提出“慈悲的对话”练习。当我们被批判的声音淹没时，试着像对待一个受伤的朋友那样，温柔地回应自己：“我知道你感到害怕，但现在我们是安全的。” 这种自我接纳，是疗愈创伤的关键。 此外，我们探讨了“放下依恋”的艺术，这种依恋不仅针对人或物，更针对“旧有的自我形象”。我们如何将自己定义为“不擅长某事的人”，并因此限制了探索的可能？放下这些自我设限的标签，允许自己在任何年龄段重新开始。书中鼓励读者进行“小小的冒失行为”，去尝试那些与自己既有形象相悖的事情，体验身份的流动性与开放性。 三 无用之用的力量 在效率至上的社会，我们常常贬低那些“看起来没有直接产出”的活动。阅读、沉思、发呆、观察自然，这些都被视为“浪费时间”。然而，真正的智慧和创造力，往往孕育于这种“无用”的留白之中。 《无用之用的力量》是对传统功利主义思维的一次温柔反击。它阐释了东方哲学中“虚空”与“不争”的美学价值。一个好的容器，其价值不在于它的材质，而在于它的“空旷”之处。一个没有空气的空间，便无法容纳任何东西。 书中详细描述了“慢下来”的科学与艺术。当我们被迫放慢速度时，大脑会从“任务导向模式”（Beta波）切换到更具创造性的“放松模式”（Alpha波）。这种模式下，潜意识中的联结得以建立，灵感便会悄然而至。 我们探讨了如何将“无用”融入日常： 留白时间： 每天刻意安排一段完全没有目的的时间，不设闹钟，不带手机，只是允许自己存在。 专注于过程： 比如烹饪时，不再以“尽快上桌”为目标，而是去感受食材的纹理、火候的细微变化。这种对过程的彻底投入，本身就是一种圆满。 欣赏不完美： 学习日本的“侘寂”（Wabi-Sabi）美学，欣赏器物上的裂纹、光影投射下的残缺。这教会我们，生命的美，恰恰在于它的易逝和非完美性。 这种对“无用之用”的肯定，最终导向的是一种更具韧性的生命态度——不被外在的价值体系所定义，而是由内在的丰富性来滋养。 四 连接与回响 当我们学会了与自我和平相处，学会了放下不必要的重担，也找到了属于自己的节奏后，下一个课题便是如何与这个世界进行真诚的连接。 《连接与回响》探讨了在保持独立个体完整性的同时，如何建立深刻、有意义的人际关系。真正的连接，不是依附，而是相互映照。 书中批判了现代社会中普遍存在的“表演式社交”。我们在社交媒体上展示着精心策划的“最佳版本”，却忘记了真实连接建立在脆弱和坦诚之上。真正的共鸣，源于我们敢于展现自己的不完美。 “倾听的深度”是本书的核心实践之一。我们练习的不是等待对方说完后自己要说什么，而是全神贯注地去感受对方语言背后的情感、恐惧和渴望。这种无条件的倾听，能神奇地化解许多冲突，因为在被深刻理解的瞬间，对立感便消融了。 最后，本书落脚于“服务与回馈”。这种服务不是功利性的交换，而是源于内在充盈后的自然流淌。当我们不再只关注“我能得到什么”，而是关注“我能给予什么”时，我们的存在便产生了更深远的意义。这种回馈可以是对社区的微小帮助，也可以是对自然环境的温柔对待。 通过这种内外兼修的旅程，《连接与回响》引领读者明白，个体觉醒的最终目的，并非是为了更舒适地独处，而是为了更好地参与到人类整体的共振之中，成为一股清明、稳定、充满善意的力量。本书旨在提供一个框架，让每个人都能在自己的生活中，找到那份历久弥新的内在力量。
著者信息
图书目录
图书序言
- ISBN：4711099770977
- 叢書系列：套書
- 規格：平裝 / 1328頁 / 14.5 x 20 x 9 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
序
《殺禪》重編版說明
《殺禪》是一本複雜的小說。
它也是我接近三十年前，剛剛開始立志寫作的時候，腦袋裡出現的第一部長篇小說。
一個小說作者，在起步之初，就生出寫這種作品的野心，既是幸運，也是不容易承受的重量。
當初架構《殺禪》的故事和執筆，所花的時間心力非常多，幸好當時只是廿歲出頭的我，這兩樣東西都非常充足。我從一開始就對這部小說有股莫名的執著，簡直像著了魔似地持續埋首兩、三年，由學生寫到變成社會人，才產出了大概相當於現在全書四分一數量的文字。那一次又一次的改寫，期間對好些情節做過各種重大更易，摸索著最適合的語言，不斷放進新念頭，又把其中一個主角完全刪掉……已經記不清在這個歷程中，自己丟棄過多少張填滿的原稿紙。透過這種漫長的重複操作，今日大家看見的《殺禪》世界觀，還有其中的書寫風格與情懷，才慢慢安頓了下來。如今回想，那是我寫作生涯裡一個極具決定性的磨練階段。
而即使到了幾年後《殺禪》成書出版，這種「磨練」的不成熟痕跡仍然存留在文字裡，這是我無法否認的。
幾年前由於《武道狂之詩》得到良好迴響，連帶令前作《殺禪》也得到關注，原有的存書再次賣得動，有卷數開始斷市。我就是從那時候，開始生起了推出《殺禪》新版的念頭。
當時出版社問我是不是要對《殺禪》做修改，還是單純地重校再版？我經過反復考量，最終決定還是希望做一次完整的修編。
這並不是輕率的決定。常有人會覺得，作者修舊作，是在抹消過去的自己；也會有喜歡作品的老讀者覺得，修訂是對他們的一種背叛。
我可以保證，這兩件事情，絕對沒有發生在這個新版本的《殺禪》上。
進行這次修編工作，我謹守著以下幾項原則和方式：
一，原故事所有情節都不改動。
二，原書篇章敘述，基本全無更改。
三，主要修訂工作，是在文句構成和用詞上，務求表達更精悍準確，對白更具人味，整體情緒和文風更一致。
四，有非常少量難以改善而又不甚重要的描述，予以刪除；另有少數地方，從前不必要地寫得過於隱晦，則增補了文字。這類增刪加起來的分量，佔全書不足百分之一。
五，過去因為認為《殺禪》是架空故事，因此覺得一些現代用語沒需要避開；今日重讀後，我認為這只會令讀者抽離書中古代世界，造成不必要障礙，故予以修改統一。
六，修正過去的情節錯誤和不一致。
在我心目中，這次修編是把從前原來的意念，利用現在自己擁有的能力，更精準地再表現一次。這就像舊唱片的remastered版本，用了新技術去重刻，聲音更清晰豐潤，但還是原來那首樂曲。
執行的過程裡，大部分時間我都感覺，就像在擔任從前那個自己的編輯。因此我把這新版，簡單地命名為「重編版」。
正由於《殺禪》的主題複雜，也難以歸入固有的小說類型，當年原版推出時，行銷上實在遇上許多困難。
我衷心地希望，藉著這次「重編版」面世，能夠給更多人了解這部我寫了超過十五年的作品。
可以這樣說：沒讀過《殺禪》，你最多只是認識半個我而已。
喬靖夫
二零一九年一月二十五日
《殺禪》重編版說明
《殺禪》是一本複雜的小說。
它也是我接近三十年前，剛剛開始立志寫作的時候，腦袋裡出現的第一部長篇小說。
一個小說作者，在起步之初，就生出寫這種作品的野心，既是幸運，也是不容易承受的重量。
當初架構《殺禪》的故事和執筆，所花的時間心力非常多，幸好當時只是廿歲出頭的我，這兩樣東西都非常充足。我從一開始就對這部小說有股莫名的執著，簡直像著了魔似地持續埋首兩、三年，由學生寫到變成社會人，才產出了大概相當於現在全書四分一數量的文字。那一次又一次的改寫，期間對好些情節做過各種重大更易，摸索著最適合的語言，不斷放進新念頭，又把其中一個主角完全刪掉……已經記不清在這個歷程中，自己丟棄過多少張填滿的原稿紙。透過這種漫長的重複操作，今日大家看見的《殺禪》世界觀，還有其中的書寫風格與情懷，才慢慢安頓了下來。如今回想，那是我寫作生涯裡一個極具決定性的磨練階段。
而即使到了幾年後《殺禪》成書出版，這種「磨練」的不成熟痕跡仍然存留在文字裡，這是我無法否認的。
幾年前由於《武道狂之詩》得到良好迴響，連帶令前作《殺禪》也得到關注，原有的存書再次賣得動，有卷數開始斷市。我就是從那時候，開始生起了推出《殺禪》新版的念頭。
當時出版社問我是不是要對《殺禪》做修改，還是單純地重校再版？我經過反復考量，最終決定還是希望做一次完整的修編。
這並不是輕率的決定。常有人會覺得，作者修舊作，是在抹消過去的自己；也會有喜歡作品的老讀者覺得，修訂是對他們的一種背叛。
我可以保證，這兩件事情，絕對沒有發生在這個新版本的《殺禪》上。
進行這次修編工作，我謹守著以下幾項原則和方式：
一，原故事所有情節都不改動。
二，原書篇章敘述，基本全無更改。
三，主要修訂工作，是在文句構成和用詞上，務求表達更精悍準確，對白更具人味，整體情緒和文風更一致。
四，有非常少量難以改善而又不甚重要的描述，予以刪除；另有少數地方，從前不必要地寫得過於隱晦，則增補了文字。這類增刪加起來的分量，佔全書不足百分之一。
五，過去因為認為《殺禪》是架空故事，因此覺得一些現代用語沒需要避開；今日重讀後，我認為這只會令讀者抽離書中古代世界，造成不必要障礙，故予以修改統一。
六，修正過去的情節錯誤和不一致。
在我心目中，這次修編是把從前原來的意念，利用現在自己擁有的能力，更精準地再表現一次。這就像舊唱片的remastered版本，用了新技術去重刻，聲音更清晰豐潤，但還是原來那首樂曲。
執行的過程裡，大部分時間我都感覺，就像在擔任從前那個自己的編輯。因此我把這新版，簡單地命名為「重編版」。
正由於《殺禪》的主題複雜，也難以歸入固有的小說類型，當年原版推出時，行銷上實在遇上許多困難。
我衷心地希望，藉著這次「重編版」面世，能夠給更多人了解這部我寫了超過十五年的作品。
可以這樣說：沒讀過《殺禪》，你最多只是認識半個我而已。
喬靖夫
二零一九年一月二十五日
用户评价
评分
这部名为《无尽之河的岸边》的散文集，是我近期阅读体验中最宁静、最有启发性的一本。它没有跌宕起伏的情节，没有需要追赶的线索，它更像是一系列心灵的沉思录，由一位深谙东方哲学的智者缓缓道来。作者似乎对“流动”有着一种近乎痴迷的理解，无论是水流、风声、季节更迭，还是思绪的起伏，都被他捕捉并赋予了禅意的解读。文字极其简练，但每一句都像是经过千锤百炼的宝石，闪耀着洞察人心的光芒。我特别喜欢其中一篇关于“等待”的论述，它不是消极的忍耐，而是对万物生长规律的尊重和顺应，这种豁达的态度，极大地缓解了我日常生活中产生的焦虑感。阅读这本书，就像是在喧嚣的都市中找到了一片清净的竹林，可以暂时卸下所有伪装和包袱，与内心最原始的自我进行一次坦诚的对话。它教导我们，真正的力量，往往蕴藏于最平静的接纳之中。
评分《山河故人传》这部作品以其宏大的叙事结构和细腻的人物刻画，深深地震撼了我的心灵。作者匠心独运地构建了一个跌宕起伏的历史画卷，将家国情怀与个体命运的交织展现得淋漓尽致。故事从一个偏远小镇的平凡少年开始，随着时代的洪流，他经历了战争的残酷、政治的漩涡，以及爱情的失落与重燃。最让我印象深刻的是对主角内心挣扎的描写，那种在理想与现实、责任与自由之间的徘徊，真实得让人心痛。书中对战争场面的刻画极其真实，没有刻意的美化，反而突显了生命的脆弱与珍贵。书中引用了大量的古典诗词和地方方言，使得整个故事充满了浓郁的地域文化气息，仿佛我真的身临其境，触摸到了那片土地的脉搏。特别是关于家族兴衰的那一段，让我对“传承”二字有了更深一层的理解，那种绵延不绝的血脉力量，是任何外力都无法摧毁的。阅读的过程，与其说是读一本小说，不如说是一次对历史与人性的深刻朝圣。
评分这本《星尘的低语》简直是一场想象力的盛宴！作为一名科幻迷，我一直期待能有一部作品能将硬核的物理学概念与充满人文关怀的故事完美融合，而这本书做到了。它的世界观构建得极其宏大且逻辑自洽，从超光速旅行的理论基础到异星文明的生态结构，每一个细节都经过了严密的推敲。我尤其欣赏作者对于“时间”这一概念的哲学探讨。书中描绘的几个时间分支点，每一个选择都可能导致宇宙格局的彻底改变，这种宿命感与自由意志的辩证关系，让人在翻页的同时不得不停下来深思。不同于市面上许多只注重场面特效的太空歌剧，这部作品的核心始终是对“人类在无限宇宙中的位置”的追问。角色的塑造也相当成功，那些在极端环境下为了生存和真理而战斗的科学家和探险家，他们的恐惧、希望和牺牲，都通过精准的心理描写触动了我。读完后，我感觉自己的认知边界被极大地拓宽了，对头顶的星空充满了敬畏。
评分我向来不太喜欢那种过于文艺腔的作品，但《旧日灯火的余温》却以其独特的韵味俘获了我。它像是一部老电影的慢镜头，节奏舒缓，但每一个画面都充满了生活的质地和情感的厚度。故事围绕着一个濒临拆迁的老城区展开，那里住着形形色色的老邻居，他们几十年如一日地重复着日常琐碎的生活。作者的笔法极其细腻，对光影、气味、声音的捕捉达到了令人惊叹的程度。你几乎能闻到雨后潮湿的青石板的味道，听到楼上传来的拖鞋摩擦声。这些看似微不足道的日常，却被赋予了一种近乎神圣的仪式感。书中对“告别”的描绘尤其动人，那种不舍，不是歇斯底里的哭喊，而是一种静默的接受和珍藏。它提醒我们，每一个逝去的日常，都值得被温柔地铭记。这本书读起来，就像是和一位久违的老友坐在摇椅上，慢慢回忆着那些再也回不去的青葱岁月，温馨而又带着一丝不易察觉的忧伤。
评分《熔岩下的咏叹调》这本书的叙事风格简直是颠覆性的！它采用了多重叙事视角，几乎像是将读者扔进了一场巨大的、混乱但又异常精确的戏剧中。故事背景设定在一个架空的中世纪王国，充满了权力斗争、宗教审判和家族秘辛。作者的语言极具爆发力，尤其是那些描绘冲突和对峙的场景，充满了拉丁语般的张力和古典悲剧的美感。我最欣赏的是他对“谎言与真相”的解构。书中的每一个主要角色似乎都在扮演着多个角色，他们的话语中真假难辨，你必须像一个侦探一样，不断地去审视每一个细节，才能拼凑出事件的全貌。这种阅读体验极大地锻炼了我的批判性思维。它不像传统史诗那样提供明确的善恶对立，而是展现了复杂人性的灰色地带——即便是最卑劣的行为，背后也可能有着高尚的动机。读完后，我久久不能平静，脑子里全是那些阴谋和反转的画面，是一次酣畅淋漓的精神搏击。
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