【第1部】
真正的權力是看得見的。暴力。
一切，從大地上一場最慘酷的戰爭開始。
六個被軍隊遺棄的士兵，因為一次荒誕的刺殺而相遇。為瞭在山野中求存，於潤生、鎌首、狄斌、龍拜、葛元昇與齊楚，以鮮血結義為兄弟，互相託付生死。
戰爭落幕，他們得以迴歸和平人間，卻也同時踏進瞭真正屬於自己的戰場。
在燈火繁華的大都市漂城，生命充滿著一切可能，一夜暴富與橫死街頭，不過呼息之隔。當地黑道兩大勢力「屠房」與「豐義隆」鬥爭熾烈，勢難共存，於潤生等六兄弟因緣際會投身其中，竟一舉成為左右局麵的關鍵人物……
野心一旦燃燒，再也無法迴頭。他們根本不必選擇，命運已然指示齣一條成功的最直接道路：
把站在麵前的敵人，眼也不眨地殺掉！
【第2部】
每一次主權交替，都是對人心的試煉。
最好的城市。最壞的時代。
乘著黑道鬥爭的亂流，齣身卑微的於潤生六兄弟迅速壯大權勢，成為扶助「豐義隆」的關鍵戰力。
「屠房」則有最強戰將迴歸，一齣手即把「豐義隆」勢力連根拔起並逐齣漂城，錶麵看來佔盡上風不可動搖；但是在幫會內部，卻存在一道看不見的緻命裂縫，正被於潤生以各種謀略不斷擴大加深……
全麵決戰終於爆發。雙方都各自擁有能夠呼喚奇蹟的男人，然而始終有一方要落敗。
這是決定一座城市命運的日子；也是更偉大傳奇的開端。
「大樹堂」，於焉誕生。
【第3部】
權力的爬升，是以幾何級數計算的。
接掌瞭龐文英的權勢後，於潤生儼然已成「豐義隆」裡崛起最快的新星，隨即率領「大樹堂」兄弟往京都黑道進軍。甫踏足城門，於潤生即被朝野多方勢力拉攏，首都裡本已醞釀多年的角力，因他加入而迅速激化。所有人著眼之處，自然就是下一任「豐義隆」老闆的寶座。
身處帝都核心，擺在麵前的是一場遠比漂城更巨大的賭局，有眼睛看不見的對手，也有比對手更可怕的盟友。而在灰色高牆內，血紅鏇渦中，鎌首發揮無匹勇力，再次譜寫齣他的不敗戰神傳說。
於潤生的謀略卻終於遇上勁敵。重重欺詐與背叛，如連鎖逐一引發，產生齣意想不到的死者與勝者，更帶來「大樹堂」兄弟結義以來的最大危機……
沒有停下來的理由。停下來就是死。
【第4部（完）】
大地，再一次崩裂。
漂城叛變。強敵包圍。失卻靠山。遭「豐義隆」除名。於潤生與「大樹堂」，已然變成睏在京都的一支孤軍，隨時都有覆滅的危機。可是於潤生依然堅持賭下去，隻因他袖裡藏著一張無人能預見的王牌……
原來的棋局外，還有一副更大的棋盤。濛真與章帥都料想不到，遊戲規則一夜之間就改變，韆軍萬馬席捲而至，決定天下權柄的決戰降臨京城。鎌首成為其中足以影響勝負關鍵的人物，亦同時迎來靈魂最大的領悟……
就在以為一切已經結束的時候，真正的故事纔要開始。
殺禪 第1部 重編版
捲一｜暴力集團
捲二｜恐怖樂園
殺禪 第2部 重編版
捲三｜極惡地圖
捲四｜野望季節
殺禪 第3部 重編版
捲五｜黑闇首都
捲六｜食肉國傢
殺禪 第4部 重編版（完）
捲七｜人間崩壞
捲八｜究竟涅槃
本書特色
不讀《殺禪》，你隻認識半個喬靖夫。
武鬥、黑道、情慾與政治共冶一爐的奇書
一首跨越三十四年的古代架空史詩
《武道狂之詩》著者喬靖夫代錶長篇力作
全文重新編校·更精準呈現經典
具體描述
《禪者的覺醒：在俗世中尋覓真我》 一 塵囂中的靜默 本書並非探討高深的哲學命題，亦非冗雜的教條灌輸，而是一場深入人心的旅程，關於如何在被無盡的欲望與焦慮裹挾的現代生活中，尋找到一隅安寜，重拾那份與生俱來的清明。我們生活在一個“快”的時代，信息爆炸，節奏飛馳，人心在追逐中變得疲憊不堪，如同被風沙打磨的石子，棱角盡失，卻也失去瞭原有的光澤。 我們常常將“修行”與遠離塵囂的寺院聯係起來，認為隻有遁入空門，纔能觸及“禪”的邊緣。然而，真正的修行，恰恰發生在每一個平凡的瞬間：在早晨的第一杯茶水中，在通勤路上的擁擠人潮裏，在麵對工作壓力時的呼吸之間。 《塵囂中的靜默》從最微小的生活細節入手，引導讀者關注那些被我們習以為常、卻又從未真正“看見”的事物。清晨陽光如何穿透窗簾的縫隙？水壺燒開時蒸汽的形狀如何變化？每一次呼吸，是深長還是短促？通過對這些細微之處的敏銳覺察，我們開始拉開與固有思維模式的距離。這種覺察力，並非要我們變得超脫，而是要我們更加“在場”，更加真實地體驗生命本身。 書中沒有復雜的理論架構，更多的是一係列精妙的引導練習。例如，“五感聚焦法”——要求讀者在特定情境下，強迫自己隻用一種感官去體驗周圍的環境，以此打破大腦習慣性的“標簽化”認知。又如，“行走冥想的實踐”——強調步伐的著地感、身體的平衡以及與地麵的連接，讓每一步都成為對當下瞬間的確認。 我們探究瞭“心猿意馬”的本質。心猿，是那顆總是在過去和未來之間跳躍的猴子；意馬，是那匹不受約束、拉著我們衝嚮未知焦慮的野馬。如何馴服它們？書中提齣瞭“不加評判的觀察”這一核心理念。你不需要去打壓煩惱，也不需要強迫自己“開心”，隻需要像一個旁觀者一樣，看著念頭來去，如同看天上的雲朵飄過。這種疏離感，是獲得自由的第一步。 二 放下負擔的重量 現代人的“負擔”是多維度的。有物質的積纍，有社會角色的壓力，更有看不見的心理包袱——遺憾、恐懼、未竟的期望。這些負擔，如同沉重的行囊，拖慢瞭我們前行的腳步，讓我們忘瞭自己本可以輕盈地行走。 《放下負擔的重量》直麵“放下”這一看似簡單卻極難實踐的課題。放下，不是放棄責任，而是放棄對結果的過度執著和對完美的苛求。 本書深入剖析瞭“控製欲”的陷阱。我們試圖控製天氣、控製他人的想法、控製未來的走嚮，但最終，我們能真正控製的，隻有當下的反應。書中通過一係列案例，展示瞭當人們放棄對“不可控因素”的掙紮時，反而能爆發齣更強大的內在力量。一個常年活在“應該”和“必須”中的人，是如何通過接受“就是這樣”的現實，從而將能量重新導嚮可以改變的領域。 “內在的批判者”是另一個重要的研究對象。我們內心深處有一個嚴苛的法官，時刻在衡量、指責、比較。它讓我們覺得自己永遠不夠好。如何與之和解？書中提齣“慈悲的對話”練習。當我們被批判的聲音淹沒時，試著像對待一個受傷的朋友那樣，溫柔地迴應自己：“我知道你感到害怕，但現在我們是安全的。” 這種自我接納，是療愈創傷的關鍵。 此外，我們探討瞭“放下依戀”的藝術，這種依戀不僅針對人或物，更針對“舊有的自我形象”。我們如何將自己定義為“不擅長某事的人”，並因此限製瞭探索的可能？放下這些自我設限的標簽，允許自己在任何年齡段重新開始。書中鼓勵讀者進行“小小的冒失行為”，去嘗試那些與自己既有形象相悖的事情，體驗身份的流動性與開放性。 三 無用之用的力量 在效率至上的社會，我們常常貶低那些“看起來沒有直接産齣”的活動。閱讀、沉思、發呆、觀察自然，這些都被視為“浪費時間”。然而，真正的智慧和創造力，往往孕育於這種“無用”的留白之中。 《無用之用的力量》是對傳統功利主義思維的一次溫柔反擊。它闡釋瞭東方哲學中“虛空”與“不爭”的美學價值。一個好的容器，其價值不在於它的材質，而在於它的“空曠”之處。一個沒有空氣的空間，便無法容納任何東西。 書中詳細描述瞭“慢下來”的科學與藝術。當我們被迫放慢速度時，大腦會從“任務導嚮模式”（Beta波）切換到更具創造性的“放鬆模式”（Alpha波）。這種模式下，潛意識中的聯結得以建立，靈感便會悄然而至。 我們探討瞭如何將“無用”融入日常： 留白時間： 每天刻意安排一段完全沒有目的的時間，不設鬧鍾，不帶手機，隻是允許自己存在。 專注於過程： 比如烹飪時，不再以“盡快上桌”為目標，而是去感受食材的紋理、火候的細微變化。這種對過程的徹底投入，本身就是一種圓滿。 欣賞不完美： 學習日本的“侘寂”（Wabi-Sabi）美學，欣賞器物上的裂紋、光影投射下的殘缺。這教會我們，生命的美，恰恰在於它的易逝和非完美性。 這種對“無用之用”的肯定，最終導嚮的是一種更具韌性的生命態度——不被外在的價值體係所定義，而是由內在的豐富性來滋養。 四 連接與迴響 當我們學會瞭與自我和平相處，學會瞭放下不必要的重擔，也找到瞭屬於自己的節奏後，下一個課題便是如何與這個世界進行真誠的連接。 《連接與迴響》探討瞭在保持獨立個體完整性的同時，如何建立深刻、有意義的人際關係。真正的連接，不是依附，而是相互映照。 書中批判瞭現代社會中普遍存在的“錶演式社交”。我們在社交媒體上展示著精心策劃的“最佳版本”，卻忘記瞭真實連接建立在脆弱和坦誠之上。真正的共鳴，源於我們敢於展現自己的不完美。 “傾聽的深度”是本書的核心實踐之一。我們練習的不是等待對方說完後自己要說什麼，而是全神貫注地去感受對方語言背後的情感、恐懼和渴望。這種無條件的傾聽，能神奇地化解許多衝突，因為在被深刻理解的瞬間，對立感便消融瞭。 最後，本書落腳於“服務與迴饋”。這種服務不是功利性的交換，而是源於內在充盈後的自然流淌。當我們不再隻關注“我能得到什麼”，而是關注“我能給予什麼”時，我們的存在便産生瞭更深遠的意義。這種迴饋可以是對社區的微小幫助，也可以是對自然環境的溫柔對待。 通過這種內外兼修的旅程，《連接與迴響》引領讀者明白，個體覺醒的最終目的，並非是為瞭更舒適地獨處，而是為瞭更好地參與到人類整體的共振之中，成為一股清明、穩定、充滿善意的力量。本書旨在提供一個框架，讓每個人都能在自己的生活中，找到那份曆久彌新的內在力量。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
- ISBN：4711099770977
- 叢書係列：套書
- 規格：平裝 / 1328頁 / 14.5 x 20 x 9 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
序
《殺禪》重編版說明
《殺禪》是一本複雜的小說。
它也是我接近三十年前，剛剛開始立誌寫作的時候，腦袋裡齣現的第一部長篇小說。
一個小說作者，在起步之初，就生齣寫這種作品的野心，既是幸運，也是不容易承受的重量。
當初架構《殺禪》的故事和執筆，所花的時間心力非常多，幸好當時隻是廿歲齣頭的我，這兩樣東西都非常充足。我從一開始就對這部小說有股莫名的執著，簡直像著瞭魔似地持續埋首兩、三年，由學生寫到變成社會人，纔產齣瞭大概相當於現在全書四分一數量的文字。那一次又一次的改寫，期間對好些情節做過各種重大更易，摸索著最適閤的語言，不斷放進新念頭，又把其中一個主角完全刪掉……已經記不清在這個歷程中，自己丟棄過多少張填滿的原稿紙。透過這種漫長的重複操作，今日大傢看見的《殺禪》世界觀，還有其中的書寫風格與情懷，纔慢慢安頓瞭下來。如今迴想，那是我寫作生涯裡一個極具決定性的磨練階段。
而即使到瞭幾年後《殺禪》成書齣版，這種「磨練」的不成熟痕跡仍然存留在文字裡，這是我無法否認的。
幾年前由於《武道狂之詩》得到良好迴響，連帶令前作《殺禪》也得到關注，原有的存書再次賣得動，有捲數開始斷市。我就是從那時候，開始生起瞭推齣《殺禪》新版的念頭。
當時齣版社問我是不是要對《殺禪》做修改，還是單純地重校再版？我經過反復考量，最終決定還是希望做一次完整的修編。
這並不是輕率的決定。常有人會覺得，作者修舊作，是在抹消過去的自己；也會有喜歡作品的老讀者覺得，修訂是對他們的一種背叛。
我可以保證，這兩件事情，絕對沒有發生在這個新版本的《殺禪》上。
進行這次修編工作，我謹守著以下幾項原則和方式：
一，原故事所有情節都不改動。
二，原書篇章敘述，基本全無更改。
三，主要修訂工作，是在文句構成和用詞上，務求錶達更精悍準確，對白更具人味，整體情緒和文風更一緻。
四，有非常少量難以改善而又不甚重要的描述，予以刪除；另有少數地方，從前不必要地寫得過於隱晦，則增補瞭文字。這類增刪加起來的分量，佔全書不足百分之一。
五，過去因為認為《殺禪》是架空故事，因此覺得一些現代用語沒需要避開；今日重讀後，我認為這隻會令讀者抽離書中古代世界，造成不必要障礙，故予以修改統一。
六，修正過去的情節錯誤和不一緻。
在我心目中，這次修編是把從前原來的意念，利用現在自己擁有的能力，更精準地再錶現一次。這就像舊唱片的remastered版本，用瞭新技術去重刻，聲音更清晰豐潤，但還是原來那首樂麯。
執行的過程裡，大部分時間我都感覺，就像在擔任從前那個自己的編輯。因此我把這新版，簡單地命名為「重編版」。
正由於《殺禪》的主題複雜，也難以歸入固有的小說類型，當年原版推齣時，行銷上實在遇上許多睏難。
我衷心地希望，藉著這次「重編版」麵世，能夠給更多人瞭解這部我寫瞭超過十五年的作品。
可以這樣說：沒讀過《殺禪》，你最多隻是認識半個我而已。
喬靖夫
二零一九年一月二十五日
《殺禪》重編版說明
《殺禪》是一本複雜的小說。
它也是我接近三十年前，剛剛開始立誌寫作的時候，腦袋裡齣現的第一部長篇小說。
一個小說作者，在起步之初，就生齣寫這種作品的野心，既是幸運，也是不容易承受的重量。
當初架構《殺禪》的故事和執筆，所花的時間心力非常多，幸好當時隻是廿歲齣頭的我，這兩樣東西都非常充足。我從一開始就對這部小說有股莫名的執著，簡直像著瞭魔似地持續埋首兩、三年，由學生寫到變成社會人，纔產齣瞭大概相當於現在全書四分一數量的文字。那一次又一次的改寫，期間對好些情節做過各種重大更易，摸索著最適閤的語言，不斷放進新念頭，又把其中一個主角完全刪掉……已經記不清在這個歷程中，自己丟棄過多少張填滿的原稿紙。透過這種漫長的重複操作，今日大傢看見的《殺禪》世界觀，還有其中的書寫風格與情懷，纔慢慢安頓瞭下來。如今迴想，那是我寫作生涯裡一個極具決定性的磨練階段。
而即使到瞭幾年後《殺禪》成書齣版，這種「磨練」的不成熟痕跡仍然存留在文字裡，這是我無法否認的。
幾年前由於《武道狂之詩》得到良好迴響，連帶令前作《殺禪》也得到關注，原有的存書再次賣得動，有捲數開始斷市。我就是從那時候，開始生起瞭推齣《殺禪》新版的念頭。
當時齣版社問我是不是要對《殺禪》做修改，還是單純地重校再版？我經過反復考量，最終決定還是希望做一次完整的修編。
這並不是輕率的決定。常有人會覺得，作者修舊作，是在抹消過去的自己；也會有喜歡作品的老讀者覺得，修訂是對他們的一種背叛。
我可以保證，這兩件事情，絕對沒有發生在這個新版本的《殺禪》上。
進行這次修編工作，我謹守著以下幾項原則和方式：
一，原故事所有情節都不改動。
二，原書篇章敘述，基本全無更改。
三，主要修訂工作，是在文句構成和用詞上，務求錶達更精悍準確，對白更具人味，整體情緒和文風更一緻。
四，有非常少量難以改善而又不甚重要的描述，予以刪除；另有少數地方，從前不必要地寫得過於隱晦，則增補瞭文字。這類增刪加起來的分量，佔全書不足百分之一。
五，過去因為認為《殺禪》是架空故事，因此覺得一些現代用語沒需要避開；今日重讀後，我認為這隻會令讀者抽離書中古代世界，造成不必要障礙，故予以修改統一。
六，修正過去的情節錯誤和不一緻。
在我心目中，這次修編是把從前原來的意念，利用現在自己擁有的能力，更精準地再錶現一次。這就像舊唱片的remastered版本，用瞭新技術去重刻，聲音更清晰豐潤，但還是原來那首樂麯。
執行的過程裡，大部分時間我都感覺，就像在擔任從前那個自己的編輯。因此我把這新版，簡單地命名為「重編版」。
正由於《殺禪》的主題複雜，也難以歸入固有的小說類型，當年原版推齣時，行銷上實在遇上許多睏難。
我衷心地希望，藉著這次「重編版」麵世，能夠給更多人瞭解這部我寫瞭超過十五年的作品。
可以這樣說：沒讀過《殺禪》，你最多隻是認識半個我而已。
喬靖夫
二零一九年一月二十五日
用戶評價
评分
《熔岩下的詠嘆調》這本書的敘事風格簡直是顛覆性的！它采用瞭多重敘事視角，幾乎像是將讀者扔進瞭一場巨大的、混亂但又異常精確的戲劇中。故事背景設定在一個架空的中世紀王國，充滿瞭權力鬥爭、宗教審判和傢族秘辛。作者的語言極具爆發力，尤其是那些描繪衝突和對峙的場景，充滿瞭拉丁語般的張力和古典悲劇的美感。我最欣賞的是他對“謊言與真相”的解構。書中的每一個主要角色似乎都在扮演著多個角色，他們的話語中真假難辨，你必須像一個偵探一樣，不斷地去審視每一個細節，纔能拼湊齣事件的全貌。這種閱讀體驗極大地鍛煉瞭我的批判性思維。它不像傳統史詩那樣提供明確的善惡對立，而是展現瞭復雜人性的灰色地帶——即便是最卑劣的行為，背後也可能有著高尚的動機。讀完後，我久久不能平靜，腦子裏全是那些陰謀和反轉的畫麵，是一次酣暢淋灕的精神搏擊。
评分這部名為《無盡之河的岸邊》的散文集，是我近期閱讀體驗中最寜靜、最有啓發性的一本。它沒有跌宕起伏的情節，沒有需要追趕的綫索，它更像是一係列心靈的沉思錄，由一位深諳東方哲學的智者緩緩道來。作者似乎對“流動”有著一種近乎癡迷的理解，無論是水流、風聲、季節更迭，還是思緒的起伏，都被他捕捉並賦予瞭禪意的解讀。文字極其簡練，但每一句都像是經過韆錘百煉的寶石，閃耀著洞察人心的光芒。我特彆喜歡其中一篇關於“等待”的論述，它不是消極的忍耐，而是對萬物生長規律的尊重和順應，這種豁達的態度，極大地緩解瞭我日常生活中産生的焦慮感。閱讀這本書，就像是在喧囂的都市中找到瞭一片清淨的竹林，可以暫時卸下所有僞裝和包袱，與內心最原始的自我進行一次坦誠的對話。它教導我們，真正的力量，往往蘊藏於最平靜的接納之中。
评分我嚮來不太喜歡那種過於文藝腔的作品，但《舊日燈火的餘溫》卻以其獨特的韻味俘獲瞭我。它像是一部老電影的慢鏡頭，節奏舒緩，但每一個畫麵都充滿瞭生活的質地和情感的厚度。故事圍繞著一個瀕臨拆遷的老城區展開，那裏住著形形色色的老鄰居，他們幾十年如一日地重復著日常瑣碎的生活。作者的筆法極其細膩，對光影、氣味、聲音的捕捉達到瞭令人驚嘆的程度。你幾乎能聞到雨後潮濕的青石闆的味道，聽到樓上傳來的拖鞋摩擦聲。這些看似微不足道的日常，卻被賦予瞭一種近乎神聖的儀式感。書中對“告彆”的描繪尤其動人，那種不捨，不是歇斯底裏的哭喊，而是一種靜默的接受和珍藏。它提醒我們，每一個逝去的日常，都值得被溫柔地銘記。這本書讀起來，就像是和一位久違的老友坐在搖椅上，慢慢迴憶著那些再也迴不去的青蔥歲月，溫馨而又帶著一絲不易察覺的憂傷。
评分《山河故人傳》這部作品以其宏大的敘事結構和細膩的人物刻畫，深深地震撼瞭我的心靈。作者匠心獨運地構建瞭一個跌宕起伏的曆史畫捲，將傢國情懷與個體命運的交織展現得淋灕盡緻。故事從一個偏遠小鎮的平凡少年開始，隨著時代的洪流，他經曆瞭戰爭的殘酷、政治的漩渦，以及愛情的失落與重燃。最讓我印象深刻的是對主角內心掙紮的描寫，那種在理想與現實、責任與自由之間的徘徊，真實得讓人心痛。書中對戰爭場麵的刻畫極其真實，沒有刻意的美化，反而突顯瞭生命的脆弱與珍貴。書中引用瞭大量的古典詩詞和地方方言，使得整個故事充滿瞭濃鬱的地域文化氣息，仿佛我真的身臨其境，觸摸到瞭那片土地的脈搏。特彆是關於傢族興衰的那一段，讓我對“傳承”二字有瞭更深一層的理解，那種綿延不絕的血脈力量，是任何外力都無法摧毀的。閱讀的過程，與其說是讀一本小說，不如說是一次對曆史與人性的深刻朝聖。
评分這本《星塵的低語》簡直是一場想象力的盛宴！作為一名科幻迷，我一直期待能有一部作品能將硬核的物理學概念與充滿人文關懷的故事完美融閤，而這本書做到瞭。它的世界觀構建得極其宏大且邏輯自洽，從超光速旅行的理論基礎到異星文明的生態結構，每一個細節都經過瞭嚴密的推敲。我尤其欣賞作者對於“時間”這一概念的哲學探討。書中描繪的幾個時間分支點，每一個選擇都可能導緻宇宙格局的徹底改變，這種宿命感與自由意誌的辯證關係，讓人在翻頁的同時不得不停下來深思。不同於市麵上許多隻注重場麵特效的太空歌劇，這部作品的核心始終是對“人類在無限宇宙中的位置”的追問。角色的塑造也相當成功，那些在極端環境下為瞭生存和真理而戰鬥的科學傢和探險傢，他們的恐懼、希望和犧牲，都通過精準的心理描寫觸動瞭我。讀完後，我感覺自己的認知邊界被極大地拓寬瞭，對頭頂的星空充滿瞭敬畏。
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