做個有伴的人，做個有絆的人
但願我是分明被討厭
也被暗自留戀的人
《伴》是邢悅創作的第三部三行詩集
收錄自2017年至今約一百個沉重又易於遺忘的瞬間
詩餘所及，演繹出十八篇日記式片斷
溫情淺唱，對照疫症帶來的各種恐懼
被台灣詩人好友兼出版社社長許赫稱為「字的上班族，詩的自由業」
邢悅是如何像練字一樣寫詩：
「在還未寫滿的白色宇宙
思考、練習、行走
向背有時的命運」
（三行詩‧298）
歡迎讀者隨身攜帶紙筆，預備一杯熱茶
細味茶杯裡若有共鳴的詩句
本書特色
☆精選十八篇三行詩故事
☆特別收錄：與「汴京茶寮」主理人（澳門首位「江戶千家」）茶人對談
具体描述
好的，这是一本名为《沧海遗珠录：古代航海与贸易往事》的图书简介，旨在探讨古代海上传奇、贸易路线的变迁以及海洋文明的兴衰。 --- 《沧海遗珠录：古代航海与贸易往事》 内容简介 自古以来，海洋不仅是地理上的界限，更是连接不同文明的纽带。本书《沧海遗珠录：古代航海与贸易往事》，深入考证了人类文明史上那些波澜壮阔的航海史诗与繁荣的海洋贸易网络。我们试图从历史的深处打捞起那些被时间掩盖的珍贵“遗珠”，重现古代先民如何克服自然的巨大挑战，驾驭风浪，拓展生存空间，并构建起跨越大陆与海洋的商业帝国。 第一部分：风息于海——古代航海技术的演进与挑战 人类对海洋的征服始于对自身局限的认知与突破。本部分详细描绘了古代航海技术从近岸摸索到远洋探索的艰难历程。 第一章：测天绘海的智慧 古代水手如何辨识方向？我们追溯了从观察星辰日月（如利用北极星、太阳高度角确定纬度），到利用指南针、浑仪等早期导航工具的发展脉络。重点剖析了古代制图学（如波斯湾的羊皮地图、中国古代的《更路簿》）的精确性与局限性，以及这些工具如何为远洋航行奠定基础。 第二章：船体结构的革命 船只，是人类延伸至海洋的肢体。本书细致考察了不同文化背景下的船只设计。从地中海的桨帆混合动力船（如腓尼基的加莱船），到印度洋上依靠季风航行的三角帆船（Dhow），再到中国宋元时期水密隔舱技术带来的革命性进步。特别关注了榫卯结构、龙骨设计以及如何通过船体材料的选择来应对不同海域的恶劣环境。 第三章：征服风暴与洋流 古代航海并非盲目冒险，而是对自然规律的深刻理解。本章阐释了古代水手对季风、信风带的利用，如何规划“之”字形航线以节省时间和燃料。同时，记录了应对突发风暴和海盗威胁的策略，以及在物资补给极端匮乏的情况下，如何进行淡水采集和食物保存。 第二部分：丝路之水——古代海上贸易网络的形成与繁荣 海洋贸易的兴盛，直接催生了文明的交融与财富的积累。本部分着重于“海上丝绸之路”的形成、主要节点的兴衰及其对全球经济格局的影响。 第四章：印度洋的万国会 印度洋是古代世界最繁忙的贸易枢纽。本书详细梳理了从红海、波斯湾到印度西海岸和东南亚的贸易链条。分析了香料、宝石、香料等高价值商品在各个港口城市（如阿丹、耶加达、马六甲）的集散与定价机制。探讨了罗马帝国对东方奢侈品的需求如何驱动了早期的贸易赤字问题。 第五章：南海与东亚的朝贡体系 着眼于东亚海域，考察了中国朝廷（汉、唐、宋、明）与周边国家（如扶南、真腊、室町幕府）之间的官方与民间贸易往来。重点分析了瓷器作为“硬通货”如何远销至非洲东海岸，以及沿海地方豪强与国家垄断贸易之间的张力。 第六章：地中海霸权的更迭 地中海是古典时代与中世纪早期文明交汇的核心地带。本章对比了古希腊城邦、罗马帝国、拜占庭帝国以及后来的威尼斯与热那亚在控制关键贸易通道（如亚历山大港、君士坦丁堡）上的策略与冲突。深入探讨了商品（如谷物、橄榄油、金属）在不同政治实体间的流通模式。 第三部分：文化的潮汐——海洋贸易对文明的塑造 航线开辟的意义，远超商业本身。它带来了技术的传播、宗教的扩散和生活方式的重塑。 第七章：技术的迁移与本土化 探讨了冶金术、造纸术、火药等关键技术是如何通过海运从一个文明传播到另一个文明。例如，阿拉伯商人如何将印度的数字系统引入欧洲，以及中国的航海技术如何影响了南洋的造船业。每一次技术迁移，都伴随着对本地环境的适应性改造。 第八章：信仰与商品的共舞 海洋贸易是宗教传播的有效载体。本书记录了佛教、景教、伊斯兰教如何在海港城市扎根，并形成独特的“海商社群”。这些社群往往拥有跨国界的身份认同，并在不同宗教文化间充当了重要的调解者和商业代理人。 第九章：失落的港口与遗存的文明 本书最后一部分聚焦于那些因政治变迁、气候变化或航道自然转移而逐渐衰落的古代港口城市，如摩诃衍那迦（Mohenjo-daro）的沿海延伸、红海上的沙漠商站等。通过考古发现和文献对比，重构这些“失落的文明中心”的日常生活图景，并反思现代人类对海洋资源的开发与保护的责任。 结语：回望深蓝 《沧海遗珠录》不仅是一部梳理历史的著作，更是一面映照当下的镜子。它提醒我们，在当今全球化加速的时代，古代先贤们对海洋的敬畏与利用经验，依然具有重要的启示意义。通过对这些“遗珠”的重新打捞与解读，我们得以更全面地理解人类文明的韧性与创造力。 ---
著者信息
作者簡介
邢悅
本名莫羲世，詩人、青年書法家。父親莫華基是澳門本土著名書法家。1982年生於澳門，畢業於上海華東師範大學，曾任中學語文教師。千禧年後開始寫詩，隨父親從事書法教學工作逾二十年。自2014年開始「三行詩」創作，已出版《日子過得空白一點也不錯》、《喜歡一切悄然降臨》兩部三行詩集等作品。
汴京茶寮藝術總監，擅寫瘦金體書法，曾獲文化局「2008視覺藝術年展」年度十佳，第十一屆（2016）澳門文學獎散文組亞軍。
2017年在澳門創立「翰墨藝術教育中心」，現從事藝術教育及書法設計工作，近年與茶道、皮雕、紋身藝術等不同領域藝術者合作，發揚漢字魅力。
著有個人詩集：
《輕度流亡》（2009）
《記事詩》（2015）／台灣開學出版社
《被確定的事》（2015）／中國作家出版社
《日子過得空白一點也不錯．邢悅三行詩》（2016）／台灣斑馬線文庫
《唇》（2018）／澳門引文化
《喜歡一切悄然降臨：邢悅三行詩‧二》（2019）／台灣斑馬線文庫
詩合集：
《彩繪集》
《迷路人的字母》
《港澳台八十後詩人選集》
臉書專頁：
邢悅（莫羲世）
www.facebook.com/elvismokhs/
IG：elvismok_macau
邢悅
本名莫羲世，詩人、青年書法家。父親莫華基是澳門本土著名書法家。1982年生於澳門，畢業於上海華東師範大學，曾任中學語文教師。千禧年後開始寫詩，隨父親從事書法教學工作逾二十年。自2014年開始「三行詩」創作，已出版《日子過得空白一點也不錯》、《喜歡一切悄然降臨》兩部三行詩集等作品。
汴京茶寮藝術總監，擅寫瘦金體書法，曾獲文化局「2008視覺藝術年展」年度十佳，第十一屆（2016）澳門文學獎散文組亞軍。
2017年在澳門創立「翰墨藝術教育中心」，現從事藝術教育及書法設計工作，近年與茶道、皮雕、紋身藝術等不同領域藝術者合作，發揚漢字魅力。
著有個人詩集：
《輕度流亡》（2009）
《記事詩》（2015）／台灣開學出版社
《被確定的事》（2015）／中國作家出版社
《日子過得空白一點也不錯．邢悅三行詩》（2016）／台灣斑馬線文庫
《唇》（2018）／澳門引文化
《喜歡一切悄然降臨：邢悅三行詩‧二》（2019）／台灣斑馬線文庫
詩合集：
《彩繪集》
《迷路人的字母》
《港澳台八十後詩人選集》
臉書專頁：
邢悅（莫羲世）
www.facebook.com/elvismokhs/
IG：elvismok_macau
图书目录
作者序
詩
第二○一首～三○五首
散文
歲月的拐杖
水深火熱的人生
如何救回來
秋夜為何荒涼
星期六的奇蹟
今天的花，今天的蝴蝶
因為詩的緣故
覺悟
牽手
名刺
生活的信念
目前的不可能或未來的可能
細軟
睡眠的旋律
永遠沒有一個夢成真
套餐哲學
曲奇
的士情歌
無事常相見—邢悅與尚雪對談
病態時代的正常社交
提起你的鏡頭，喊出「三、二、一」
吃一頓奢侈的晚餐並不難，時間讓人類「平等交往」
誰是你杯茶？百年修得同「船渡」的故事
結語：兩把聲音—恐懼和感謝
詩
第二○一首～三○五首
散文
歲月的拐杖
水深火熱的人生
如何救回來
秋夜為何荒涼
星期六的奇蹟
今天的花，今天的蝴蝶
因為詩的緣故
覺悟
牽手
名刺
生活的信念
目前的不可能或未來的可能
細軟
睡眠的旋律
永遠沒有一個夢成真
套餐哲學
曲奇
的士情歌
無事常相見—邢悅與尚雪對談
病態時代的正常社交
提起你的鏡頭，喊出「三、二、一」
吃一頓奢侈的晚餐並不難，時間讓人類「平等交往」
誰是你杯茶？百年修得同「船渡」的故事
結語：兩把聲音—恐懼和感謝
图书试读
導讀
張可兒│自由譯者、撰稿人
閱讀邢悅的文字，無論是散文、詩句，或描述寫作和寫書法的文章，都提醒我，人不可忘記自己的基本。
認識邢悅，都是IG的緣故。他在IG簡介寫道：寫下就是永恆。
書寫是他的底氣、堡壘、魄力、風骨；亦是他最溫柔的想望，猶如細看雪片飄落的隱靜，仰望天空，極目想像。詩人，安靜地透過文字填密心中堡壘；書法家，身在傳統和創新之間，執著於普及和創作。
散文的作品，題材跳脫於生活中的片段，及對他的啟發和牽動。〈永遠沒有一個夢成真〉和〈秋夜為何荒涼〉滲透出他對夢想和生活的一絲懷疑，須臾之間，書寫承托著他；〈如何救回來〉中書法家對普及手藝的那團火，就如我認識的他，思想悠轉間，信念仍是堅定；〈星期六的奇跡〉中讀詩的小孩，浮現一道鏡像般的隱喻。
詩人「在黑暗中最溫柔的緞帶」落在他的三行詩，此文體提煉出他書寫的力度和純粹，倘若他知道。部份詩歌浮現的畫面極富電影感，捕捉的情景是如此生活化，好像是似曾相遇過、然後忘記了的回憶、回想和覺察的畫面，卻因為深深觸動詩人而豐厚了短短三行的字句；有些是詩人對書法、生活、未來和愛情的內省。是的，無常的生活中有著失望、恐懼、遺憾、感動和悵然，在光影底下曾有著飽和的顏色，事過境遷，漸漸變得蒼白，剩下的空白只教我們以慾望和希望去填滿。邢悅的三行詩，帶我們到他的和我們的場景走了一趟。讀著他的詩，我想起張愛玲的一句話：「生命有它的圖案，我們惟有臨摹。」
最後，他與茶人尚雪的對話〈無事常相見〉是多麼的個人，但與我這位讀者卻有一段舒適的距離。尚雪是汴京茶寮的創辦人，茶寮曾在澳門渡船街度過一段歲月，然後搬遷到香港中環。人們記得它們的紙杯，邢悅在杯上以瘦金體寫上他的三行詩。詩歌、書法和茶道合一，這份糾纏不清卻流露茶人和詩人的出世態度，尤其當他們討論到城市中人與人之間的疏離、疫下的社交狀態、創業和延續的想望。二人皆由上班族演變成創業者，那份勇氣唯有知己明白。最後的對話，提到一首三行詩：「說起活著，有什麼比恐懼和感謝／兩把油然而生的聲音／更確鑿於心呢」。是的，面對人生無常的戲碼，但求到最後，向過去的自己說一句感謝。
作者序
記得去年（2021）在澳門望廈山房與西洋書法家阿堅奴（Aquino da Silva）辦「澳門字傳」合展，場內掛著我所寫的書法──「果」。
喜歡現代書法的人，大概會想起井上有一、手島右卿、董陽孜，或是少字派的象書風格。
我喜歡井上有一「貧」與「花」系列，手島右卿「崩壞」。後來漸漸有意轉向簡約（雖然我依舊鍾情於瘦金體），由於長時間從事教學工作，害怕變成話癆，詩就像我詩（私）生活的底色，長話短說便成習慣，沉默的保護色，如鏡前呵氣，不驅自散。
從2009年開始，輾轉與字體設計師Benny Tang鄧寶誼（我的首本詩集《輕度流亡》設計師、「鳥姿書」字體設計者）合作多次，因字結緣。我們比以往更合作無間，共同成立澳門字體設計學會，提倡「字覺」、「覺他」，對一個「拿筆寫詩」的人來說，寫字的行為既原始又直觀，還要時常調整手與心的頻道。正如我寫給自己的生日詩：
寫下一句
非關情愛又相互纏綿的願望
「腕不負心」
說回書法，「果」的發想，來自果中有因，「伴」以緊湊敧側的結體造成「自」的形象，陪伴／羈絆之間，字意的情境與詩意的回饋便自然地於行筆之中相互投映。
字中有筆，詩含意象，就不至於純粹無聊的塗抹，甚或有幸乘著近年寫字熱潮，三行詩成為墨客寫手筆下的一闕佳句，或是網絡貼文，這絕對是我的幸運。
這次選詩，同樣根據時序安排，並沒有特定主題，依舊抱著「不知道下一首要寫什麼」的初衷，其中有寫給自己的生日詩，給別人的悼詩，關於日常吃喝、看病、工作的尋常體會。如果你覺得這些詩讀來荒謬又深刻，那就證明詩是溫柔的武器，如果你感到療癒，就把它當成OK繃，貼在淺表的傷口，如此簡單看待每一首詩就足夠了。
2022.05於澳門
張可兒│自由譯者、撰稿人
閱讀邢悅的文字，無論是散文、詩句，或描述寫作和寫書法的文章，都提醒我，人不可忘記自己的基本。
認識邢悅，都是IG的緣故。他在IG簡介寫道：寫下就是永恆。
書寫是他的底氣、堡壘、魄力、風骨；亦是他最溫柔的想望，猶如細看雪片飄落的隱靜，仰望天空，極目想像。詩人，安靜地透過文字填密心中堡壘；書法家，身在傳統和創新之間，執著於普及和創作。
散文的作品，題材跳脫於生活中的片段，及對他的啟發和牽動。〈永遠沒有一個夢成真〉和〈秋夜為何荒涼〉滲透出他對夢想和生活的一絲懷疑，須臾之間，書寫承托著他；〈如何救回來〉中書法家對普及手藝的那團火，就如我認識的他，思想悠轉間，信念仍是堅定；〈星期六的奇跡〉中讀詩的小孩，浮現一道鏡像般的隱喻。
詩人「在黑暗中最溫柔的緞帶」落在他的三行詩，此文體提煉出他書寫的力度和純粹，倘若他知道。部份詩歌浮現的畫面極富電影感，捕捉的情景是如此生活化，好像是似曾相遇過、然後忘記了的回憶、回想和覺察的畫面，卻因為深深觸動詩人而豐厚了短短三行的字句；有些是詩人對書法、生活、未來和愛情的內省。是的，無常的生活中有著失望、恐懼、遺憾、感動和悵然，在光影底下曾有著飽和的顏色，事過境遷，漸漸變得蒼白，剩下的空白只教我們以慾望和希望去填滿。邢悅的三行詩，帶我們到他的和我們的場景走了一趟。讀著他的詩，我想起張愛玲的一句話：「生命有它的圖案，我們惟有臨摹。」
最後，他與茶人尚雪的對話〈無事常相見〉是多麼的個人，但與我這位讀者卻有一段舒適的距離。尚雪是汴京茶寮的創辦人，茶寮曾在澳門渡船街度過一段歲月，然後搬遷到香港中環。人們記得它們的紙杯，邢悅在杯上以瘦金體寫上他的三行詩。詩歌、書法和茶道合一，這份糾纏不清卻流露茶人和詩人的出世態度，尤其當他們討論到城市中人與人之間的疏離、疫下的社交狀態、創業和延續的想望。二人皆由上班族演變成創業者，那份勇氣唯有知己明白。最後的對話，提到一首三行詩：「說起活著，有什麼比恐懼和感謝／兩把油然而生的聲音／更確鑿於心呢」。是的，面對人生無常的戲碼，但求到最後，向過去的自己說一句感謝。
作者序
記得去年（2021）在澳門望廈山房與西洋書法家阿堅奴（Aquino da Silva）辦「澳門字傳」合展，場內掛著我所寫的書法──「果」。
喜歡現代書法的人，大概會想起井上有一、手島右卿、董陽孜，或是少字派的象書風格。
我喜歡井上有一「貧」與「花」系列，手島右卿「崩壞」。後來漸漸有意轉向簡約（雖然我依舊鍾情於瘦金體），由於長時間從事教學工作，害怕變成話癆，詩就像我詩（私）生活的底色，長話短說便成習慣，沉默的保護色，如鏡前呵氣，不驅自散。
從2009年開始，輾轉與字體設計師Benny Tang鄧寶誼（我的首本詩集《輕度流亡》設計師、「鳥姿書」字體設計者）合作多次，因字結緣。我們比以往更合作無間，共同成立澳門字體設計學會，提倡「字覺」、「覺他」，對一個「拿筆寫詩」的人來說，寫字的行為既原始又直觀，還要時常調整手與心的頻道。正如我寫給自己的生日詩：
寫下一句
非關情愛又相互纏綿的願望
「腕不負心」
說回書法，「果」的發想，來自果中有因，「伴」以緊湊敧側的結體造成「自」的形象，陪伴／羈絆之間，字意的情境與詩意的回饋便自然地於行筆之中相互投映。
字中有筆，詩含意象，就不至於純粹無聊的塗抹，甚或有幸乘著近年寫字熱潮，三行詩成為墨客寫手筆下的一闕佳句，或是網絡貼文，這絕對是我的幸運。
這次選詩，同樣根據時序安排，並沒有特定主題，依舊抱著「不知道下一首要寫什麼」的初衷，其中有寫給自己的生日詩，給別人的悼詩，關於日常吃喝、看病、工作的尋常體會。如果你覺得這些詩讀來荒謬又深刻，那就證明詩是溫柔的武器，如果你感到療癒，就把它當成OK繃，貼在淺表的傷口，如此簡單看待每一首詩就足夠了。
2022.05於澳門
用户评价
评分
这本书的阅读体验是分层的，对于不同心境的读者，它能呈现出不同的面貌。如果说第一次阅读是感性的触碰，那么多次回味后，我开始注意到作者在结构上的巧妙布局。尽管是独立的诗篇，但整个诗集仿佛被一条若隐若现的情感脉络串联起来。这种脉络并非叙事性的，更像是一种情绪的渐变——从开篇的明朗到中段的沉思，再到尾声处回归到一种豁达的平静。尤其是一些涉及自然意象的诗，其意境的营造非常高妙。比如对“光影”的捕捉，一会儿是穿透云层的刺眼亮光，一会儿又是夜幕降临时，室内台灯投下的暖黄，这种对比和转换，处理得极其细腻，展现了作者对光线这一永恒母题的深刻理解和独特视角。它让人意识到，即使是最普通的自然现象，只要被赋予了恰当的关注，就能成为永恒的诗篇。
评分坦率地说，这本书不是那种能让你迅速获得“爽感”的作品，它需要耐心和沉静的心态去对待。它更像是一面镜子，映照出我们自己生命中那些被遗忘的角落。我发现自己常常在读完某一行诗后，会不由自主地在脑海中补全一两个场景，那种与诗歌内容的“互动性”非常强。这可能就是三行诗的魅力所在——它提供了骨架，但血肉需要读者自己来填充。我特别欣赏作者在诗歌中流露出的那种“温柔的疏离感”。他描绘世界，却又保持着一种恰到好处的距离，既不沉溺于情感的泥沼，也不至于冷漠疏远。这种平衡把握得非常微妙，使得诗歌在保持情感温度的同时，又具有了思辨的深度。它不是在强行说教，而是在陪伴你进行一场安静的自我对话，读完之后，心情会变得异常清澈，仿佛经过了一次精神上的洗礼。
评分我承认，一开始我对这种“三行诗”的形式是持保留态度的，总觉得篇幅过短，难以承载足够的情感深度。然而，这本书彻底颠覆了我的刻板印象。作者的功力在于，他能在极短的篇幅内，构建起一个完整的场景，或者投射出一种复杂的情绪。这就像是高明的摄影师，用极简的构图捕捉到了决定性的瞬间。有些诗读完，需要反复咀嚼，才能体会到字里行间那种看似平淡却暗藏汹涌的张力。比如几首写给故乡的篇章，没有直接诉说乡愁的沉重，而是通过一些物件——老旧的木门、雨后的青石板——来唤起记忆的闸门，那种内敛的情感表达，比直白的抒情更具穿透力。它要求读者主动参与到文本的构建中，用自己的经验去填补那些留白的空白，每一次重读，都会有新的感悟。这不仅仅是文字的排列组合，更像是一种情绪的共振，一种默契的传递。它挑战了我们对于“诗”的传统定义，证明了精炼的力量可以超越篇幅的限制。
评分这本书给我的感觉，更像是一场与一位老友的私密对谈，那种随性却又充满智慧的交流。它的语言风格是极其克制的，没有过多的形容词堆砌，而是专注于名词和动词的选择上，精准而有力。这种“少即是多”的写作哲学，在现代浮躁的阅读环境中显得尤为珍贵。我喜欢它处理“时间流逝”这一主题的方式。它不谈论宏大的历史变迁，而是聚焦于个人感知中的时间碎片——比如墙上挂钟的滴答声、被风吹落的枯叶，甚至是记忆中某个味道的消散。这些极细微的观察，汇聚起来，构成了一种关于存在和消逝的深刻体验。读到某些诗句时，我甚至能想象出作者在创作时的心境，那种在喧嚣中保持清醒、在平淡中发现诗意的能力，令人敬佩。它不是那种要你为之赞叹的“才华横溢”，而是一种浸润于生活中的智慧，自然流淌，毫不矫饰。
评分这本诗集，初翻时总有一种莫名的熟悉感，仿佛在某个午后阳光洒落的窗边，无意间瞥见邻家女孩的日记本。它没有宏大的叙事，也没有晦涩难懂的哲思，它像一阵轻柔的风，拂过心湖，留下细微的涟漪。诗句的节奏把握得极好，读起来有一种自然的韵律感，仿佛作者在斟酌每一个字眼时，都在心里默默地哼唱着一首小调。特别是关于日常琐事的描绘，那些被我们习以为常、视而不见的瞬间，在作者的笔下被赋予了别样的光彩。比如清晨醒来时，窗外那一片朦胧的雾气，或是黄昏时分，街角灯光渐次亮起的景象，都成为了触动人心的意象。这种对“小确幸”的捕捉，让人在阅读时不禁停下来，回味自己的生活，思考那些被忽略的美好。它不是那种读完会让你彻夜难眠，思考宇宙终极奥秘的作品，但它却能像一杯温热的茶，在每一个需要慰藉的时刻，给予你恰到好处的暖意和陪伴。诗集的排版和装帧也体现了作者的用心，简洁而不失格调，让人在捧读时就能感受到一种宁静的力量。
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