家庭代工的滋味

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鄭淑芬
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具体描述

金鼎獎繪本作家鄭淑芬手繪童年故事
笑中帶淚、值得世代珍藏的台灣記憶

  繪本作家鄭淑芬生長於永和的新生地,在她讀小學那段時間,是刺繡外銷高峰期,許多住新生地的大陳婦女會在屋外擺放繡架,一邊在毛衣上繡花一邊聊天。當然,代工不只有刺繡,小學期間,她還參與過塑膠花、聖誕飾品、撿廢鐵、摘香花、鞋面珠繡、包裝免洗筷、印便當盒、剪燒酒螺、髮夾彩繪、金銀紙分裝⋯⋯。代工生活有苦有樂,也有人情世故的一面。這些點點滴滴不僅是她童年回憶裡最珍貴的寶藏,也是探尋台灣文化記憶的重要線索。

暖心推薦

  林世仁(童書作家)
  海狗房東(繪本工作者)
  童話透中島(知名兒童Podcast)
  鄭順聰(作家)
  盧方方(後青春繪本館主編)
  儲玉玲(繪本創作者)
  謝仕淵(國立成功大學歷史學系副教授)
  (依姓氏筆畫排序)

  一個人的回憶史,也是屬於台灣社會的回憶。作者以暖心、童趣的圖文,寫出了那個貧窮卻不困窘的年代——因為情感和心靈的真摯,使生活豐富了起來!見證了「凡是走過,皆成有情」的人生滋味。——童書作家 林世仁

  閱讀作者的童年有一種熟悉的感覺,就是那種簡單樸實、物資匱乏的年代,一點點小事就讓人感到快樂。在代工的童年裡,輕嚐了酸甜苦澀的人生滋味,「苦中作樂」的同時,卻也有著單純面對困難的正向力量。——繪本創作者 儲玉玲
历史的微光:近代中国城市生活变迁录 本书简介 《历史的微光:近代中国城市生活变迁录》是一部深度挖掘清末民初至抗战胜利前夕,中国主要城市社会结构、市民文化和日常生活样态变迁的学术著作。全书以社会史的视角切入,摒弃传统宏大叙事的局限,聚焦于城市空间中的“人”及其物质、精神生活的具体细节,展现了一幅复杂而生动的近代中国转型图景。 本书并非简单梳理政治经济事件的串联,而是致力于重构近代中国城市居民的感官世界、伦理规范与公共参与的历史脉络。作者通过对大量档案、地方志、报刊广告、私人日记乃至商业契约的细致梳理,力求还原那些被主流史学常常忽略的“细碎历史”。 全书分为四大核心板块,层层递进,构建起对近代城市生活变迁的全面认识: --- 第一部分:城市的勃兴与空间的重塑 (1895-1919) 这一部分重点探讨了通商口岸的开辟、铁路的修建以及租界的设立对中国传统城市形态所带来的颠覆性冲击。作者不再将租界视为纯粹的政治实体,而是将其视为一种新型城市治理模式与生活方式的实验场。 1. 码头边的权力光谱: 详细考察了江海关、公共租界工部局等机构的运作,分析其如何在半殖民地背景下,逐步建构起一套不同于传统县衙的城市管理体系。这套体系如何影响了底层劳工的流动性、治安的维护以及财产的界定,是本章的核心议题。重点分析了码头工人、搬运工和季节性移民群体在港口空间中的生存策略与群体互动模式。 2. 街道的诞生与气味地图: 传统城池的“里坊制”逐渐被现代的“街道”和“马路”所取代。本章探讨了新式马路对传统商业布局的切割作用,以及由此产生的城市气味差异。例如,洋行区(带有煤烟味、皮革味)与传统棚户区(混合着食物残渣、污水和牲畜的气味)的并存,构成了近代城市特有的“气味地图”,这种空间上的并置与隔离,直接反映了阶级和族群的分化。 3. “新”与“旧”的建筑对话: 考察了洋行、教堂、银行的石结构建筑与传统民居的木梁瓦顶之间的并置。这些异质的建筑风格不仅是审美的分野,更是权力结构的视觉体现。作者特别关注了城市早期建筑规范的缺失与争夺,以及由此催生的建筑材料(如红砖、水泥)的流行趋势。 --- 第二部分:消费主义的萌芽与市民阶层的形成 (1920-1930年代) 进入民国时期,城市作为消费和现代性的中心地位愈发巩固。本部分聚焦于新的社会阶层——市民阶层(Bourgeoisie/Gentry-Merchants)的崛起,以及他们如何通过消费行为来界定身份和构建自我认同。 1. 百货公司的诞生与“橱窗凝视”: 深入分析了如先施、永安等大型百货公司的运营模式及其对市民心理的影响。百货公司不再仅仅是销售场所,而是现代性的剧场。本章着重研究了“橱窗凝视”这一新兴的城市行为,即市民阶层在玻璃窗前对新奇商品的观察与模仿,如何促进了对“时髦”生活方式的渴求。 2. 广告的语言学: 细致解读了同期报纸和月份牌上的商业广告。这些广告如何使用白话文、引入西方概念(如“科学配方”、“美容秘诀”),并针对特定受众(如“摩登小姐”、“体面人”)构建话语体系,是研究近代城市文化心态的重要窗口。我们得以观察到,身份认同是如何被商品化的。 3. 娱乐的公共化: 探讨了咖啡馆、舞厅、电影院等新型公共娱乐场所的兴起。这些场所打破了传统宗族和家庭对个人时间的绝对控制,提供了新的社交场域。本章对比分析了不同阶层对这些娱乐场所的接纳程度与使用规范,例如,舞厅中对男女身体接触的新伦理挑战。 --- 第三部分:家庭结构的张力与私密空间的重构 (1900-1937) 近代化对传统“大家庭”和宗族伦理构成了严峻的挑战。本部分关注城市家庭内部的权力转移、空间使用权的重新分配以及性别角色的模糊与固化。 1. 室内空间的符号学: 考察了城市中产家庭内部家具的更迭。传统的多功能厅堂被拆分为独立的卧室、书房和客厅。这种物理上的区隔,象征着功能上的分化和隐私权的建立。分析了西式家具(如沙发、咖啡桌)如何被引入,并被赋予了“文明”或“现代”的价值标签。 2. 仆役的流动与依附: 详尽记录了城市家庭中佣人(包括保姆、女佣、司机)的来源、雇佣关系与工作条件。与乡土社会不同,城市家庭中的雇佣关系更具流动性和契约性,但也潜藏着更隐蔽的剥削。本章试图描绘出“主人”与“用人”之间微妙的权力博弈。 3. 新型教育与亲子关系: 随着女子教育和新式学堂的普及,父母与子女之间的权威关系开始从单向灌输转向一定程度上的协商。日记和家书中体现出的对子女学业前途的焦虑,以及对子女“自由恋爱”的隐晦担忧,构成了家庭内部紧张关系的来源。 --- 第四部分:非常时期的韧性与流散 (1937-1945) 抗战爆发后,城市的剧变对市民生活构成了前所未有的压力。本书的最后部分聚焦于城市被占领、内迁和物资匮乏背景下的日常生活史。 1. 紧缩的生活经济学: 研究了战争期间的物价飞涨、黑市交易以及配给制度对市民日常生活的冲击。食物、燃料和基本衣物的获取成为核心挑战。作者通过分析日记中对“一粒米”、“一寸布”的记录,重现了市民在生存压力下的精明算计与道德妥协。 2. 城市的“空心化”与“迁徙文化”: 考察了知识分子、富商和技术人员向后方(如重庆、昆明)的迁移过程。迁徙不仅是地理位置的改变,更是社会网络和经济资本的重组。对于留守的市民而言,如何与沦陷区的统治者周旋,如何在被渗透的公共空间中保持精神上的独立,成为主要的生存课题。 3. 战时媒体与社会动员: 分析了沦陷区和陪都的报纸、广播在信息控制与社会动员中的作用。它们如何利用爱国主义叙事来规范市民行为,如何鼓励节约和互助,以及这种动员在实际生活中遭遇到的抵制与变通。 结论: 《历史的微光》旨在证明,近代中国的城市变迁并非简单的“西化”过程,而是一场复杂的、充满张力的、本土化的现代性实践。城市居民在政治风暴的间隙,以其日常的消费选择、空间利用和伦理调整,共同书写了那段既充满希望又饱含挣扎的“滋味”历史。本书为研究中国近现代社会文化史提供了一种细致入微、充满温情的人性化视角。

著者信息

作、繪者簡介

鄭淑芬


  畢業於頂溪國小、文化大學美術系。從事插畫繪本創作、兒童美術與繪本教學。出版品:《塞車》、《小黑對不起》、《叩叩叩誰敲門》、《狐狸拔了11顆牙》、《五月五龍出水》、《媽媽上戲去》、《香蕉的秘密》、《三位樹朋友》、《好玩的繪本》。曾獲金鼎獎最佳兒童及少年圖書獎、國家出版獎。

图书目录

序:新生地的小房子

大班
唯一的童年照

一年級
拿菜刀的小女孩

二年級
年節和遊戲
屋頂上的探險
大陳年糕

三年級
靈堂上的奠字
戲棚下烤甜不辣
塑膠花的回憶

四年級
點火柴的小女孩
兩個巴掌
聖誕飾品代工廠
撿廢鐵與汽水機
摘香花

五年級
鞋面珠繡
音樂課

六年級
老王書店與漫畫童年
包裝免洗筷
印便當盒

記憶碎片    
剪燒酒螺
髮夾彩繪
穿項鍊
被退貨的愛心和巫婆
金銀紙分裝
河堤

後記

附錄:小學時代物價表

图书序言

  • ISBN:9786267275054
  • 叢書系列:SKY
  • 規格:平裝 / 128頁 / 15 x 21 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读



新生地的小房子


  新北市的永和區是全台灣人口密度最高的行政區, 房子很多,路都窄窄的。

  而新生地又是永和區裡一個特別的所在。位於永和最西邊的新生地,在一百多年前還是很深的新店溪河道。日治時期這裡叫做烏霧潭,和碧潭一樣是龍舟競渡的絕佳地點,可惜後來河道淤積漸漸成為沙洲。

  民國五十一至五十二年,永和鎮修築新店溪堤防,將河川地圍入堤內,填土以後成為建築用地,也就是今天的新生地。

  我出生前的家原本在光復街底的堤外,築堤後分配到新生地安家。

  新生地的房子與巷弄是永和區裡最小、最窄的。我們這附近只有三種坪數:六坪、八坪和十坪。我家是臨馬路的六坪二層樓小屋,二哥、我、妹妹都是在新生地出生。小房子住不下六人,所以小學一、三年級時陸續翻修增建了沒有鋼筋的三樓。三樓陽台很「敏感」,若正巧有人從巷內跑過,陽台就會晃個幾下,媽媽說她每天總是心驚膽跳地在陽台晾衣服。這裡大多數房子都進行過整建加蓋,有些住戶甚至增建到七層樓高,而樓上坪數比樓下大的奇景比比皆是。

  新生地大部分的居民是隨政府來台的「外省人」,浙江大陳島人比例最高,多居住在前端的大陳新村。街坊中也有山東人、客家人,從小就很常聽到因為語言差異而導致的趣事。例如:大哥名字台語發音和母雞二字很像,於是兩位哥哥榮獲了「大母雞」和「小母雞」的綽號。而我在學會認字之前都以為自己叫「秀芬」呢!。

  我讀小學那段時間是新生地的刺繡外銷高峰期,許多大陳婦女會在屋外擺放繡架,一邊在毛衣上繡花一邊聊天。我好幾位同學的媽媽都在家裡繡花貼補家用。媽媽也曾繡了好幾年,白毛衣上繡著白花優雅好看。聽說這些毛衣都是外銷日本的。媽媽去工廠上小夜班後。繡花架就被綑綁起來,遺忘在家裡的某個角落了。

  爸爸和媽媽的作息則完全不同。他在清晨四點半就到河堤外的菜園工作,七點半回家休息片刻,再去河堤對岸的青年公園上班。下班後又回到菜園直到晚上七點半回來。因為要早起,爸爸總是早早就寢。假日一樣很少看到爸爸,不是當水泥工就是去戴笠媳婦舊宅修剪花木。

  我對爸爸的印象就是帶著腫包的額頭、被機具割傷的手掌、不停工作的微駝削瘦身影。

  沒有代工的時候我常被叫去菜園幫忙,用泵浦汲滿廢棄浴缸的水或是幫忙拔雜草。有一年爸爸的白蘿蔔大豐收,我和妹妹兩人洗淨了腳,在澡盆裡踩踏灑了鹽巴的蘿蔔,直到蘿蔔出水乾癟。那一年,家裡連吃了好幾個月的蘿蔔乾呢!

  後來某一年公所進行河川地整建,爸爸的種菜副業被清理挖光了,他不知道去哪裡帶回家庭代工—組裝玉兔原子筆、黏小天使鉛筆橡皮擦。不知何時開始文具店或賣場裡已不見玉兔原子筆的蹤跡了。小學時我喜歡用的是秘書香水原子筆,墨色好看又有香味,翻開作業本一股香味撲來,寫作業時心情跟著愉快起來。

  但是爸爸就只用玉兔原子筆。

  那時我已出社會工作,家庭代工的錢絲毫看不上眼,但爸爸勞動的手又粗又不靈活,一隻原子筆組裝半天。我和妹妹捲袖幫忙,父女三人安靜地圍在茶几邊重新體驗童年的代工時光。身兼多職的爸爸很少和我們一起做什麼事,連吃飯時間都不同,那段短暫的父女手工時光一直停駐在腦海裡,彌足珍貴。

  找代工來做一來是不敢在蠕動的蟲蟲堆裡拔雜草(爸爸用的是水肥),而且代工的錢能付自己的學費和看漫畫。代工生活有苦有樂,也有人情世故的一面。這些點點滴滴成為我童年回憶裡最重要的寶藏。

用户评价

评分

这本书的行文节奏把握得非常到位,时而如涓涓细流般缓慢而温柔,专注于描绘某个瞬间的感官体验——比如阳光穿过窗棂落在木地板上的光影,或是某种原料在手中揉搓时的独特质地;时而又会因为触及到某个重大的历史或家庭转折点,而变得紧凑有力,情感的张力瞬间爆发。这种节奏上的对比和变化,使得阅读过程如同欣赏一出精心编排的戏剧,充满了张弛有度。我尤其欣赏作者在处理矛盾冲突时所展现出的那种成熟和克制,那些关于传统与现代、个体与集体的拉扯,都被巧妙地隐藏在日常的琐碎之中,需要读者自己去发掘和体悟。这本书没有给出简单的答案,而是把复杂的情感和伦理困境清晰地摆在了我们面前,鼓励我们进行自我对话。它成功地将宏大的时代背景,巧妙地缩小并聚焦在了家庭这个微观的场域之内,展示了历史洪流中个体命运的韧性。

评分

这本书的装帧设计实在太引人注目了,那种带着复古味道的米色纸张,摸上去有一种温暖的触感,封面上的手绘插图线条流畅而细腻,色彩搭配也十分考究,让人忍不住想要立刻翻开它。我猜想,这本书的内容一定是对某种传统生活方式的深情回望,也许是关于某个特定年代的家庭日常,或者是一种渐渐被现代社会所遗忘的手工技艺的传承。光是看着它摆在书架上,就仿佛能感受到一种宁静而踏实的生活气息,与我们现在这种快节奏、高效率的生活形成了鲜明的对比。我特别期待作者是如何捕捉那些生活中的细微之处,那些被时间打磨过的物件,以及围绕着它们发生的故事。这本书的气质非常独特,它不像那些追求速度和信息爆炸的读物,更像是一件需要静下心来慢慢品味的艺术品。我甚至开始想象,这本书里是不是会穿插一些旧照片或者手写体的信件片段,那样一定会增加阅读的沉浸感。它散发出的那种“慢生活”的哲学,对我来说,具有极大的吸引力。

评分

初读这本书的引言部分,我立刻被一种非常克制但又充满力量的叙事风格所吸引。作者的文字功底深厚,对细节的观察入木三分,尤其擅长用极其精准的动词和形容词来描绘场景,使得画面感呼之欲出。我感觉作者不是在简单地记录事实,而是在精心编织一张关于“劳动”与“生活”的哲学网。这本书似乎探讨了人类最原始的、通过双手创造价值的内在需求,以及这种创造过程如何定义一个人的身份和价值感。我猜测,书中可能涉及了许多关于工艺流程、材质特性的专业描述,但绝不是枯燥的教科书式语言,而是融入了作者深厚的个人情感和思考。这种处理方式,使得原本可能严肃的主题变得非常人性化和可亲近。我非常欣赏这种平衡感——既有对事物本质的深刻剖析,又不失对普通人日常劳作的尊重与赞美。这本书绝对不是那种读过就忘的作品,它会让人在合上书本后,依然对身边的事物产生全新的、更深入的审视角度。

评分

读完这本书,我体验到一种奇特的“回声”感。它不仅仅是让我了解了某个特定的生活场景或职业,更像是在我的记忆深处,唤醒了一些几乎快要遗忘的童年经验和感觉。我发现自己会不自觉地在日常生活中寻找那些与书中描述相呼应的细节——比如在厨房里闻到某种熟悉的香料味,或者看到邻居修理旧家具的场景。这本书的价值在于它提供了一个“参照系”,让我们得以重新审视自己与“创造”和“拥有”之间的关系。它似乎在温和地提醒我们:真正的富足,往往存在于那些看似微不足道、却被用心对待的日常活动之中。这本书的后记尤其打动我,作者并没有急于做总结陈词,而是留下了一个开放式的、充满希望的尾声,仿佛在邀请读者带着这份感悟,继续去探索和构建自己的“滋味”。这是一本真正能影响人生活态度的书。

评分

这本书的目录结构设计得颇有匠心,每一个章节的标题都像是一个小小的谜语,既暗示了主题,又吊足了读者的胃口。例如,我注意到其中一个章节的标题提到了“时间的重量”和一个特定的工具名称,这让我联想到作者可能在探讨某种技艺的传承中,时间是如何潜移默化地赋予物品和人以意义的。我推测,这本书的逻辑线索可能并不完全是线性的时间叙事,而更像是一种围绕核心主题(也许是“劳动”、“家庭”、“记忆”中的某一个)展开的螺旋上升结构。这种结构要求读者必须全神贯注,才能捕捉到作者精心埋设的伏笔和呼应。这本书的深度显然超出了普通的纪实文学范畴,它更像是一部融合了社会学观察、个人回忆录和美学思考的复合体。它不仅提供了信息,更提供了一种看待世界的方式,一种挑战当代社会对“效率”和“价值”定义的视角。

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