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图书介绍


圖說江戶娛樂:小說的世界

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著者 深光富士男
出版者 健行
翻译者 章蓓蕾
出版日期 出版日期:2023/04/29
语言 語言:繁體中文



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发表于2024-11-15

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图书描述

  小說當道的江戶大眾娛樂、現代人追不上車尾燈的大暢銷紀錄
  一次搞懂讀本、人情本、草雙紙、黃表紙和合卷!
  從雅到俗、從教誨到娛樂、從娛樂到時尚,
  有血有肉、結構複雜的文字,輔以撼動人心的插畫,
  既知性又幽默,更多俊男美女火熱的戀愛故事,
  讓人人手不釋卷,家家愛讀,本本風行暢銷數十年。

  在江戶時代,無論男女老少,日常娛樂最主要的選項,就是從租書店租借小說來閱讀,並且對時下暢銷作品充滿狂熱,甚至瘋狂模仿、迷戀小說中的登場人物,以現代流行語來說的話,就是「角色萌」(キャラ 萌え)。

  江戶中期之後,大眾小說的基本配備就是「文字+插圖」,在本書中可以看到文學名家如曲亭馬琴、戀川春町、山東京傳等陸續登場,搭配葛飾北齋、歌川豐國、歌川國芳等一流繪師,各種組合創作出來的小說,圖文並茂,儼然紙上小劇場,不僅造成洛陽紙貴,還一寫數十年,系列作永不完結的驚人紀錄。

  日本文化歷史研究家深光富士男,在數量龐大的江戶小說中,挑選出《南總里見八犬傳》《雨月物語》《忠臣水滸傳》《朧月貓草紙》《椿說弓張月》等名作,精采解讀其中故事與插畫的魅力,不禁讓人瞠目結舌,也讓人同時想要閱讀這些作品,跟江戶人一樣沉浸其中!

本書特色

  ★    日本文化歷史研究家深光富士男,藉由江戶時代大暢銷的各種小說讀本,帶領讀者進入日本現代文學、漫畫的原點。

  ★    江戶時期文學大師筆下的精采故事,結合葛飾北齋等一流浮世繪畫師的插畫,江戶小說充滿豐富的視覺效果,娛樂故事形象化的獨特魅力,創造風行數十年的暢銷紀錄,至今仍是難以打破的天花板。

媒體好評

  本書圖文並茂,介紹江戶時代深受大眾喜愛的名作。可以看到在娛樂小說中插畫與漫畫的表現,浮世繪畫家和作家的作品彼此交融、相互襯托,還有隨著時代和政治條件而改變的風格;當然,還有如何能成為廣受歡迎的大眾娛樂。──《讀賣新聞》
 

著者信息

作者簡介

深光富士男


  一九五六年生於山口縣,在島根縣出雲市成長。日本文化歷史研究家。曾在光文社雜誌擔任記者,一九八四年成立編輯製作公司「PLANNERS」。現在以紀實文學作家的身分進行採訪與寫作,創作主題以歷史與文化為重心。著作眾多,其中包括:《圖說 江戶之旅 名所圖會的世界》、《綻放於京都.大阪的元祿文化》《綻放於江戶的化政文化》《有趣易懂的浮世繪入門》《從旅行認識江戶時代(全三卷)》、《明治的完整歷史圖鑑(全三卷)》、《第一次欣賞浮世繪(全三卷)》〔獲得第十九會學校圖書館出版賞〕(以上都是河出書房新社出版)。《明治維新全解事典》《日本習俗繪事典》、《照明大研究》(以上都是PHP研究所出版)。《金田一先生的日本語教室(全七卷)》、《日本的全年重要活動(全六卷)》(以上都是「學研+」出版)。《自然的材料與從前的道具(全四卷)》(SAELA書房)。《追蹤這個項目!(全系列共九卷)》(佼成出版社)。本書的內容曾參考《徹底了解!江戶~明治 舊日用語大事典》(公文出版)。

譯者簡介

章蓓蕾


  生於台北,政大新聞系畢業。一九八一年起定居日本,專事翻譯三十多年,共有譯作六十餘部。一九八五年歸化日籍,日名立場寬子(Tateba Hiroko)。熱愛江戶、明治的歷史文化,近年的譯作多與江戶明治有關,其中包括明治小說《三四郎》、《後來的事》、《門》、《明暗》、《金色夜叉》,以及介紹江戶民俗的書籍:《江戶的秘密》、《江戶人的生活超入門》、《春畫》、《江戶百工》、《江戶百業》等。著有《明治小說便利帖:從食、衣、住、物走入明治小說的世界》。
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图书目录

第一章讀本《椿說弓張月》解讀
《椿說弓張月》
 
第二章永不完結的《南總里見八犬傳》
《南總里見八犬傳》
 
第三章享受文字與插畫的讀本傑作選
《英草子》
《本朝水滸傳》
《雨月物語》
《繪本太閣記》
《忠臣水滸傳》
《新累解脫物語》
《小栗外傳》
《釋迦御一代記圖會》
 
第四章合卷就是不分格的連環漫畫?
《偐紫田舎源氏》
《鬼兒島名譽仇討》
《朧月貓草紙》
 
第五章江戶時代的插畫小說變遷史
1 從假名草子到人情本
2 從赤本發展出來的草雙紙
《金金先生榮花夢》
《文武二道萬石通》
《鸚鵡返文武二道》
《心學早染草》
《御誂染長壽小紋》
《春色梅兒譽美(春色梅曆)》
 
結語
 
 

图书序言

前言

江戶中期以後的大眾小說,「文字+插畫組合」是基本形式


  現在專供成人閱讀的單行本小說,內容只有作家撰寫的文字,並沒有配合文字的插畫,所以現代小說所具備的視覺要素只有一項,就是裝幀設計。

  但是江戶中期之後出版的大眾小說,大多數都是「插畫小說」。這些小說雖是以成人為對象,書中卻穿插了許多插畫,「文字+插畫組合」可說是當時那些出版品的基本型態。

  在這本書裡,我打算從當時小說中不可或缺的插畫裡挑選一些優秀作品,向各位介紹「江戶時代插畫娛樂小說」的傑作。

  不過,就算只根據插畫的優劣進行挑選,江戶時代出版的小說數量實在非常驚人。我開始編寫本書之前,曾把這個範圍的出版品全部瀏覽了一遍,選擇條件則著重於書中插畫是否有水準?是否具有震撼力?從中選出適當的類別與作品來說明,但是進行這一連串作業到了最後,我只能知難而退。因為我發現面前堆滿的各種刻本小說已經構成一片書海。

  江戶時代的小說不僅數量龐大,其中還有很多長篇、超長篇。每部作品光是翻閱書頁,就需耗費極多的時間,甚至還有長達千頁的作品。蒐集資料的過程中,我每天都忍不住抱著腦袋嘆息:沒想到我竟闖進了一片禁區!但是為了找出更多富有魅力的作品,我還是不顧一切地跳進浩瀚的書海,整天從早到晚拚命閱讀這些刻本小說。

  或許是皇天不負苦心人吧(希望是這樣),最後我總算把這些小說分成四大類,也可以說是構成江戶小說的四大支柱吧。按照出現的先後順序,這四類小說分別是:讀本、黃表紙、合卷、人情本,下面就讓我把本書每一章的內容,以及全書的結構向各位介紹一下。

  ●讀本

  所謂「讀本」,是指以文字為主的「以提供閱讀為目的的書籍」,書中插畫通常採用跨頁的形式安插在本文之間。

  一般認為,最早的讀本是一七四九年(寬延二年)在上方(指京都大阪地區)出版的《英草紙》。這部著作是大阪的知識分子都賀庭鐘創作的一本內容濃密的短篇作品集。所以我認為在本書列出的書單裡,這本書絕不可少。另外還有上田秋成的《雨月物語》,也是一部偉大的傑作,上述兩本作品的插畫都很不錯。

  當時在上方出版的這類作品,被稱為「前期讀本」,內容重「雅」輕「俗」。讀者從這類讀物中可以欣賞到文字精練的故事。另一方面,或許因為文字優美,所以前期讀本的插畫裡似乎瀰漫著一種高雅的氛圍。若在本書第一章就介紹前期讀本的插畫,我認為不太合適,因為過於高雅的品味會使娛樂性大為降低。

  繼前期讀本之後,後期讀本開始在江戶出版並盛極一時。這類讀物突然加強了娛樂成份的比重,「俗」的比例猛然大增,內容更加貼近大眾的品味。同時,氣氛典雅的短篇故事不見了,取而代之的,是以長篇小說為主的作品,故事內容有血有肉,結構十分複雜。等到曲亭馬琴出現後,這個分野被他帶往更高的層次,最後終於迎來了黃金時代。

  後期讀本可說是撼動人心的插畫寶庫。這類作品充分利用了「文字+插畫」的優點,進而產生了「引人進入非日常的劇畫娛樂小說」。這個時期的小說插畫突然出現很多著名浮世繪師的精心傑作。(劇畫是一種漫畫。繪畫風格比主流漫畫更寫實、符號化程度較低)

  舉例來說,馬琴的《椿說弓張月》和《南總里見八犬傳》,就是徹底發揮文字和插畫的功能,使讀者為之熱中傾倒的作品。可能有些讀者看到這裡,忍不住笑著說:「哎唷,你說的這兩部作品不是馬琴的代表作嗎?」而事實上,當時能把兩部作品的刻本從頭到尾全部讀完的讀者,可能並不多。

  上述兩部作品都擁有重量級的閱讀價值。做事嚴謹的馬琴總是親手畫好草圖,交給負責繪製插畫的繪師,同時還在草圖上寫下各種詳細的指示。他繪製草圖的筆法雖然粗糙,卻顯示了作家對作品的用心。另一方面,馬琴在故事裡事先布下的複雜伏線,也從來不肯隨意應付過去,而總是執著地給那些伏筆一一畫上句號。所以上述兩部作品可說是完全展現了「文字+插畫」的完美形態。

  因此,在本書開篇的第一章,我打算單獨介紹《椿說弓張月》一部作品。其後的第二章,也只介紹《南總里見八犬傳》一部作品。因為我希望在完全不受頁數限制的狀況下,竭盡所能地向各位解說這兩部作品和插畫的魅力。

  但由於兩部作品都是長篇故事,書中的插畫數目非常多,究竟選擇哪些圖片刊登在本書裡,卻讓我傷透了腦筋。尤其是葛飾北齋親筆繪製的《椿說弓張月》插畫,每一張都蘊含著驚人的震懾力,每次欣賞都令我為之折服。

  其實按照我最初的想法,是想盡量少用個人特色強烈的北齋插畫,但我覺得那些圖片並不贊同我的想法。「北齋真的太厲害了!」我不禁暗自嘆服。插畫可不是小說的附屬品,我們可不能小看它們。北齋的插畫在精神和技術兩方面永遠處於巔峰,總是遙遙領先其他繪師。所以在第二章裡,幾經挑選之後,我選了四部附有北齋插畫的讀本。

  本書第三章的內容是關於讀本的歷史,我從前期讀本和後期讀本裡面各選了四部,按照完成的時間依序向讀者說明。

  ●黃表紙

  「黃表紙」與下面即將介紹的「合卷」,都被歸類為「草雙紙」。有關黃表紙的詳細內容,我將在第五章〈江戶時代的插畫小說變遷史〉裡向各位解說。

  草雙紙是從兒童讀物的「赤本」演變而來,書中的文字都寫在跨頁插畫的空白處。這種寫給成人閱讀的草雙紙,叫做「黃表紙」。不過與其說它是小說,其實更接近漫畫類讀物。

  第一部黃表紙作品叫做《金金先生榮花夢》,於一七七五年(安永四年)在江戶出版,書中的圖文都是由武士戀川春町一人包辦。對於如此重要的作品,本書當然不能把它遺漏。

  早期的黃表紙可說是一種「知性諷刺漫畫」,作者以文字暗喻世俗的「挖苦」筆法受到讀者歡迎。另一方面,由於當時主政的幕府家臣田沼意次(第九代將軍德川家重與第十代將軍家治時負責主導幕府政局)對文化活動採取開放的態度,黃表紙才得以廣為流傳。田沼時代結束後,松平定信提出的寬政改革掀起了驚濤駭浪,黃表紙立刻變成了打壓目標,武士作家受到彈壓,無法繼續創作這類作品。換句話說,當時的政局和永遠追隨時髦的輿情,毫不留情的改變了當時的文學潮流。

  不久,聰明多謀的町人作家山東京傳在黃表紙的世界現身,他改變了黃表紙以往的寫法,把寫作內容轉向「娛樂勸世漫畫」。

  為了讓讀者如實感受這種變遷過程,我將在第五章列舉包括《金金先生榮花夢》在內的五部作品,一一向您介紹這些作品的風格。

  黃表紙的每一張插畫都散發著愉悅開朗的氣息,但文章的字裡行間卻蘊含各種深意,這種專門寫給成人閱讀的故事,讀起來真是令人回味無窮。尤其是早期的黃表紙作品,內容飽含尖酸挖苦的諷刺色彩,既充滿知性,又使人無法不發出笑聲,實在值得一讀。

  ●合卷

  繼黃表紙之後開始流行的草雙紙叫做「合卷」。當時由於長篇讀本受到讀者的喜愛,所以黃表紙也朝向長篇化發展,每部作品的卷數也隨之增加。不久,出版社根據銷售策略想出一個折衷的辦法:把幾卷合訂為一卷出售,於是就有了「合卷」的誕生。

  這種「合訂為一卷」的構想,即是「合卷」這個名稱的由來。其實「合卷」就像是一種「不分格連環漫畫式娛樂小說」。如果小說賣得好,變成暢銷作品的話,就可以繼續出版續集,不論出版多少卷都沒問題。這就是出版社想出合卷這個點子的出發點。跟今天漫畫界的銷售策略是一樣的。也因此,現在連環漫畫的卷數總是在不斷增加。「合卷」由於具備娛樂小說的功能,所以當時跟長篇讀本一樣廣受讀者歡迎,我將在本書第四章向各位詳細介紹。

  合卷的長篇暢銷作《偐紫田舎源氏》曾在發表後風靡一時,當然是絕對不能遺漏的。這部傑作的文字部分由柳亭種彥執筆,插畫則由歌川國貞負責,兩位大師配合得天衣無縫,就連讀者也能感受他們之間的默契。這部根據《源氏物語》創作的故事,內容是擁有偶像人氣的足利光氏跟眾美女之間的愛情故事,我打算花費十二頁的篇幅介紹這部作品。關於合卷的介紹,除了《偐紫田舎源氏》之外,我還選了另外兩部著作。

  ●人情本

  「合卷」之後,娛樂讀物一下子進入以文字為主的「人情本時代」。簡單地說,「人情本」就是「俊男跟眾多美女談情說愛的日常寫實戀愛小說」,人情本因而獲得許多女性讀者的喜愛。

  一八三二年(天保三年),《春色梅兒譽美》第一編與第二編出版後,立即受到廣大讀者的好評。在本書第五章最後的部分,我將向各位介紹男主角丹次郎的英俊多情,用來做為本書的完結。

  《春色梅兒譽美》的作者為永春水因為這部作品而成為人情本最有名的作家,後來又連續寫了許多作品,他也因此躋身暢銷作家之列。但是後來幕府進行天保改革時,他不但受到打壓,還因憂憤交加而病故。除了春水之外,天保改革中受到牽連的作家多得不計其數。我會在本書向各位介紹當時的恐怖氣氛。值得一提的是,馬琴始終採取小心謹慎的態度,每當好友遭到打壓後,他都審慎地分析朋友的案例,盡量不觸碰幕府的紅線,所以馬琴終其一生都不曾因寫作而遭殃。

图书试读

第一章讀本《椿說弓張月》解讀
 
《椿說弓張月》跟《南總里見八犬傳》並稱為曲亭馬琴最具代表性的讀本。
 
故事的主角是以能拉硬弓著稱的勇男鎮西八郎源為朝。
 
傳說中的為朝在保元之亂中被敵人打敗,
 
流放到伊豆大島之後自殺身亡,
 
馬琴根據這段史實,加入虛構的情節,
 
讓為朝渡海前往琉球,把他塑造成一名英雄,
 
並把故事構築成一部偉大的漂流冒險長篇巨著。
 
令人憎惡的壞人、毫無心機的好人、
 
類型不同的眾多美女、聰明的俊男、
 
大蛇、猛獸、鬼魂……不斷出現在故事裡,
 
懲惡勸善的情節以快速的節奏展現在讀者面前。
 
讀本的內容並非只有文字。
 
每隔數頁插入的寬幅跨頁插畫
 
不僅展現浮世繪師的技藝,也是讀本的「另一根支柱」。
 
葛飾北齋跟馬琴在這部作品組成超強品牌的合作夥伴,
 
書中所有的插畫都用濃黑的墨線描繪,
 
令人不禁聯想現代漫畫的起源。
 
馬琴預設一波三折的情節後再一一收回伏線,真可謂絕妙無比。北齋插畫亦為極品。
 
《椿說弓張月》曲亭馬琴.著葛飾北齋.畫
 
 草雙紙的文字都寫在插畫的空白處,而讀本則跟草雙紙不同,是一種以文字為主體的小說。但是讀本裡面也有插畫,每隔數頁就有一幅大型跨頁插畫(基本上都是寬幅的跨頁插畫),所以欣賞這種由浮世繪師描繪的劇情圖片,則是讀本提供讀者的另一種樂趣。
 
《椿說弓張月》是曲亭馬琴發表《南總里見八犬傳》之前創作的讀本,全書共分前編、後編、續編、拾遺、殘編等五編,共二十九冊,從一八○七年(文化四年)至一八一一年(文化八年)陸續出版問世。小說上市後,由於受到讀者廣泛的好評,馬琴心裡覺得非常得意,便繼續書寫續集,沒想到最後竟寫成一部超出最初計畫的長篇巨著。不過,這部小說的篇幅雖然增長了,內容卻沒有任何破綻,堪稱是一部完成度極高的作品。馬琴是一位以博學著稱的作家,他最喜歡書寫具有文學性的讀本。後來回憶往事時,馬琴也自認《椿說弓張月》是一部成功的作品。

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