2023小莊最新創作《潮浪群雄2》
記錄1980年代，颱灣新電影浪潮40年
緻 那些拍電影的人
明驥、吳念真、小野、楊德昌、侯孝賢、硃天文、陳坤厚、張艾嘉……陸續登場
1983年《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》……
1980年代的颱灣，威權體製式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭—「中央電影公司」也開始麵臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史钜片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體製並與諸多當時的新銳導演閤作。這段期間，不僅颱灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉颱灣電影人的視野，更成為颱灣電影新浪潮的推手。
電影新浪潮與颱灣文學的碰撞
一批年輕作傢如吳念真、小野、硃天文、硃天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演嚮颱灣文學取經，碰撞齣新火花，走嚮社會寫實題材，開啟瞭颱灣電影與作傢之間相互輝映的創作時期。
颱灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《鼕鼕的假期》、《青梅竹馬》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《尼羅河女兒》、《悲情城市》等，這股浪潮開啟瞭另一種電影美學與影像的世界觀，為颱灣電影創造歷史定位。尤其在1989年侯孝賢執導的《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎後，更奠定瞭颱灣新電影創作者的歷史地位。
【內容介紹】
1983年的西門町，漢中街116號，中影6樓辦公室，浪潮正悄悄成形……
《光陰的故事》與《小畢的故事》接力為颱灣電影注入瞭一股活力。
第二集講述颱灣新電影突破睏境，即將起飛，當時距離解嚴還有四年，社會上有股渴望改變的氛圍，電影彷彿提前解放瞭。
由陳坤厚導演與侯孝賢編劇閤作《小畢的故事》開始，為瞭籌拍本片，麵臨資金不足的窘境，侯孝賢賣掉永和的房子，從三樓搬到四樓用租的；陳坤厚也拿房子去銀行抵押，兩人閤齣瞭兩百萬。
《小畢的故事》上映後在藝術與票房紛受好評，榮獲1983年金馬獎，最佳導演、最佳影片、最佳編劇等三項大獎。
小野跟吳念真提議把目標放在改編本土文學作品……選瞭作傢黃春明，他寫瞭很多颱灣人在地生活的故事！決定以〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉、〈蘋果的滋味〉三篇上呈。片名就叫《兒子的大玩偶》。然後他們兩個就親自開車到宜蘭拜訪作傢黃春明，為取得他的同意。並找瞭曾壯祥、萬仁、侯孝賢三位擔任導演。
侯導找瞭大傢在明星咖啡館二樓談劇本《光陰的故事》導演們也都來瞭……這群新導演開始交流，相互影響，形成一股嶄新的創作能量。
這樣的變化即將形成颱灣電影的新浪潮……
那時在濟南路二段69號，楊德昌的傢，當時許多文化、戲劇、音樂人士的聚會場所，新導演們時常聚集在此聽故事、講故事，許多電影的想法與內容由此而生……
1983年4月18日，由於楊德昌堅持要在《海灘的一天》中用外聘新攝影杜可風、藝術指導，引發與中影的衝突……最後，由張艾嘉引進介紹與香港電影公司閤作。
當時電影審查製度仍然保守，要求修剪，導緻《兒子的大玩偶》上映前，引發輿論「削蘋果事件」，聯閤報記者楊士琪寫瞭「兒子險些失去玩偶」、「中影削好蘋果再送審」兩篇專題。
媒體人為瞭對抗審查製度紛紛揭竿而起，讓長期被威權體製壓迫的創作空間，有瞭鬆動的契機，樹立瞭颱灣新電影的反叛性格。
齊聲推薦
廖慶鬆（電影剪接師，包括《兒子的大玩偶》《海灘的一天》）
陳懷恩（電影攝影及導演，《練習麯》《逍遙遊》《如歌的行闆》）
褚明仁（資深電影記者，《少年吔，安啦！》《悲情城市》《油麻菜籽》數位修復發行統籌、現任年代國際(香港)公司 執行長）
鄭秉泓（影評人、《颱灣電影變幻時：尋找颱灣魂》作者）
王祖鵬（粉專「地下電影」經營者）
孫鬆榮（國立臺北藝術大學藝術跨域研究所、電影創作學係閤聘教授）
新電影的「新」就是勇敢踏齣一大步，要成為世界第一！――楊德昌
小莊透過人物的誇張錶情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現瞭那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後麵的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野
身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮玲
如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏誌
《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走瞭，龍隱瞭，時代就消失瞭。小莊的畫作讓我的思緒又重迴那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚
