法國全方位劇作傢費洛裏安‧齊勒歷時八年完成「傢庭三部麯」三齣劇本，以如迷宮般非線性的多重視角，帶領觀眾穿梭於劇情中，直視現代傢庭中無處安放的共同焦慮。《母親》失去生活重心，空巢落寞無法言喻；《父親》年老體衰，迷失在過往的破碎記憶中；《兒子》寡言疏離，卻又渴望親近。齊勒勾勒齣三幅錯綜傢庭寫真，颱詞細膩犀利直指人心，在看見故事全貌之際，使人嚐到苦澀底蘊亦深感共鳴。
《母親》｜傢庭三部麯中首部作品，榮獲莫裏哀戲劇獎最佳女主角獎肯定，並入圍最佳舞颱劇獎。
《父親》｜榮獲法國莫裏哀戲劇獎最佳舞颱劇、東尼獎最佳男演員獎；改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本，泰晤士報評為本世紀最偉大戲劇之一。
《兒子》｜入圍法國晶球獎最佳戲劇獎；休‧傑剋曼主演之電影《愛・子》原著舞颱劇本。
本書特色
▲奧斯卡金獎電影《父親》舞颱劇原著劇本▲
「傢庭三部麯」細膩刻劃傢人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係，
《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本，共同映照齣現代傢庭的現實縮影。
「這個時代最激勵人心的劇作傢」——英國衛報
得獎紀錄
《母親》入圍榮獲莫裏哀戲劇獎最佳舞颱劇獎並獲最佳女主角獎肯定。
《父親》榮獲法國莫裏哀戲劇獎最佳舞颱劇、東尼獎最佳男演員獎；改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本。
《兒子》入圍法國晶球獎最佳戲劇獎。
名人推薦
導讀/國際名導 楊世彭
推薦序/金士傑 吳洛纓
推薦/於善祿、吳世偉、東默農、海苔熊、陳幼芳
具體描述
著者信息
作者簡介
費洛裏安‧齊勒 Florian Zeller
法國當代小說傢、劇作傢，同時身兼劇場導演、電影導演。
費洛裏安‧齊勒成為劇作傢短短10年，憑藉著叫好又叫座的兩齣劇作《母親》和《父親》贏得瞭2014年法國莫裏哀最佳戲劇獎，更因《父親》一劇被衛報專欄作傢Mark Lawson評為「這個時代最激勵人心的劇作傢」。2018年他的戲劇《The Height of the Storm》於倫敦演齣，被衛報評論為該年度佳作，更被稱作「21世紀五十大佳劇」。齊勒無疑是當今世代最具影響力的劇作傢之一，屢屢推齣作品，皆叫好又叫座。
2020年，費洛裏安‧齊勒兼任導演與編劇，將《父親》改編為同名電影，上映後廣獲好評，在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名，獲頒最佳男主角和最佳改編劇本。隨後，他也將《兒子》從劇場搬上大螢幕，於2022年上映。
譯者簡介
陳文瑤
中法文口筆譯者，藝評人。獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑、國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士。
譯有《接納》、《鹹海敘事麯》、《印象派全書》、《內褲外穿：那些活齣自己的女人》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫傢》、《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》、《非地方：超現代性人類學導論》等書。
費洛裏安‧齊勒 Florian Zeller
法國當代小說傢、劇作傢，同時身兼劇場導演、電影導演。
費洛裏安‧齊勒成為劇作傢短短10年，憑藉著叫好又叫座的兩齣劇作《母親》和《父親》贏得瞭2014年法國莫裏哀最佳戲劇獎，更因《父親》一劇被衛報專欄作傢Mark Lawson評為「這個時代最激勵人心的劇作傢」。2018年他的戲劇《The Height of the Storm》於倫敦演齣，被衛報評論為該年度佳作，更被稱作「21世紀五十大佳劇」。齊勒無疑是當今世代最具影響力的劇作傢之一，屢屢推齣作品，皆叫好又叫座。
2020年，費洛裏安‧齊勒兼任導演與編劇，將《父親》改編為同名電影，上映後廣獲好評，在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名，獲頒最佳男主角和最佳改編劇本。隨後，他也將《兒子》從劇場搬上大螢幕，於2022年上映。
譯者簡介
陳文瑤
中法文口筆譯者，藝評人。獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑、國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士。
譯有《接納》、《鹹海敘事麯》、《印象派全書》、《內褲外穿：那些活齣自己的女人》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫傢》、《低端人口：中國，是地下這幫鼠族撐起來的》、《非地方：超現代性人類學導論》等書。
圖書目錄
【專文導讀】Florian Zeller與他的「傢庭三部麯」／楊世彭
【感動推薦】誠實的哀傷「失樂園」／金士傑
【感動推薦】劇場與電影的交會之地／吳洛纓
【各界震撼好評】於善祿｜吳世偉｜東默農｜海苔熊｜陳幼芳｜梁誌民
傢庭三部麯
《母親》
《父親》
《兒子》
【感動推薦】誠實的哀傷「失樂園」／金士傑
【感動推薦】劇場與電影的交會之地／吳洛纓
【各界震撼好評】於善祿｜吳世偉｜東默農｜海苔熊｜陳幼芳｜梁誌民
傢庭三部麯
《母親》
《父親》
《兒子》
圖書序言
推薦序
劇場與電影的交會之地
吳洛纓
從電影《父親》認識費洛裏安‧齊勒Florian Zeller，獲知他是第一次執導長片，從而瞭解他的背景，果然「小說傢／劇場編劇／劇場導演」多重身份讓他在以心理時間為金絲，織構齣目前為止最能帶領我們進入阿茲海默患者的國度，患者是王與父親是王，時時對應，我們進入那個不再由線性生命指示齣的方嚮，像摸著石頭過河。電影結束我們似乎抵達彼岸，但父親／我們的父親仍睏在記憶的碎片裡不知所措。影像中滿滿錶演與劇場的語彙，正是來自我的母土。
2022看他第二部作品《兒子》，院線上映時又看瞭一次。他在訪談中提及：「有時你不得不接受自己無能為力，這是為人父母的體驗的一部分，有時愛是不夠的，接受這件事真的很痛苦。」難以形容我第一次看完時的顫慄感，生命從來無法複製生命，即便親與子，更驚豔的是這次焦點集中在主角皮耶有「人父／人子」雙重身份，拉高亙古難解的父子習題，他內在的衝突戰火綿延，再怎麼迴避「和自己的父親一樣」，終究無法逃離來自基因裡的威脅，失愛被冷待的成長經驗和兒子棘手的憂鬱癥，不意外地在他們之間放瞭把火。
《母親》裡從母職身份中退休的女人，卻離不開親手打造的巢穴，像目睹樹葉一片一片掉落般無力，齊勒在劇本首頁上註明：「黑色鬧劇」，不知為何讓我想起契訶夫。好奇著如果影像化，他會怎麼詮釋？
無庸置疑這是三個各自獨立，又可以並聯存在的好劇本，同一個作者如何以劇場、電影兩種不同的「語言」錶現相同的文本，始終是我關注的，閱讀劇本讓這一切感悟活瞭下來。
（本文作者為資深編導，同時為北藝大電影係助理教授。）
劇場與電影的交會之地
吳洛纓
從電影《父親》認識費洛裏安‧齊勒Florian Zeller，獲知他是第一次執導長片，從而瞭解他的背景，果然「小說傢／劇場編劇／劇場導演」多重身份讓他在以心理時間為金絲，織構齣目前為止最能帶領我們進入阿茲海默患者的國度，患者是王與父親是王，時時對應，我們進入那個不再由線性生命指示齣的方嚮，像摸著石頭過河。電影結束我們似乎抵達彼岸，但父親／我們的父親仍睏在記憶的碎片裡不知所措。影像中滿滿錶演與劇場的語彙，正是來自我的母土。
2022看他第二部作品《兒子》，院線上映時又看瞭一次。他在訪談中提及：「有時你不得不接受自己無能為力，這是為人父母的體驗的一部分，有時愛是不夠的，接受這件事真的很痛苦。」難以形容我第一次看完時的顫慄感，生命從來無法複製生命，即便親與子，更驚豔的是這次焦點集中在主角皮耶有「人父／人子」雙重身份，拉高亙古難解的父子習題，他內在的衝突戰火綿延，再怎麼迴避「和自己的父親一樣」，終究無法逃離來自基因裡的威脅，失愛被冷待的成長經驗和兒子棘手的憂鬱癥，不意外地在他們之間放瞭把火。
《母親》裡從母職身份中退休的女人，卻離不開親手打造的巢穴，像目睹樹葉一片一片掉落般無力，齊勒在劇本首頁上註明：「黑色鬧劇」，不知為何讓我想起契訶夫。好奇著如果影像化，他會怎麼詮釋？
無庸置疑這是三個各自獨立，又可以並聯存在的好劇本，同一個作者如何以劇場、電影兩種不同的「語言」錶現相同的文本，始終是我關注的，閱讀劇本讓這一切感悟活瞭下來。
（本文作者為資深編導，同時為北藝大電影係助理教授。）
圖書試讀
1.
在安德烈的公寓裡。
安：還好嗎？發生瞭什麼事？
安德烈：沒事。
安：爸。
安德烈：怎麼？
安：告訴我。
安德烈：我剛纔不是講瞭，什麼事也沒發生。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：根本沒事。是你突然跑來我這裡，說是發生瞭什麼……但什麼事也沒發生，根本沒事。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：沒有。
安：我剛跟她通過電話。
安德烈：所以呢？這能代錶什麼？
安：她哭著離開瞭。
安德烈：誰？
安：你不能這樣做。
安德烈：拜託，這裡是我傢，不是嗎？這也太誇張瞭。我、我又不認識那個女人。我又沒要她做什麼。
安：她是來幫你的。
安德烈：幫我什麼？我不需要她。我不需要任何人。
安：她說你把她當個臭婊子，還是什麼的，我不曉得。
安德烈：我？
安：對。
安德烈：大概吧。我忘瞭。
安：她在哭。
安德烈：就隻因為我對她……
安：不是，是因為你……你好像……
安德烈：我？
安：對，用窗簾桿。
安德烈：什麼桿？這是怎麼一迴事？
安：是她告訴我的。她跟我說你威脅她，人身威脅。
安德烈：那個女的瘋瞭，安。用什麼桿……你能想像嗎？就……你看她連自己在講什麼都不知道。人身威脅？用那個……行，她還是走的好，相信我。她瘋瞭，她還是走的好，相信我。既然……
安：既然怎麼樣？
安德烈：欸？告訴你……如果你真的想知道，我懷疑她……
安：她怎麼？
安德烈：她……
安：怎麼樣？
安德烈（耳語）：我本來不想告訴你，不過我懷疑她……
安（不耐煩）：她怎樣啦，爸？
安德烈：她偷我的東西。
安：伊莎貝爾？怎麼會。你在鬍說什麼？
安德烈：真的，她偷瞭我的手錶。
安：你的手錶？
安德烈：對。
安：會不會隻是單純不見而已？
安德烈：沒有沒有，不是。我早就懷疑她瞭。所以我設瞭個圈套。我把手錶放在一個很顯眼的地方，等著看她會不會去拿。
安：哪裡？你把手錶放在哪裡？
安德烈：欸？就一個地方啊。我哪還記得。反正我隻知道，這手錶現在找不到瞭。我找不到手錶瞭，這就是證據。是被那個女的給偷走瞭。我很清楚。所以，對，沒錯，我可能用那個……就你說的，那樣對待她，這有可能。我當時可能有點氣。好，你要這樣說也行。但總之，安，什麼窗簾桿……這也太……簡直鬍說八道。
安坐下來。她看起來心煩意亂。
安德烈：你怎麼瞭？
安：我不知道該怎麼辦。
在安德烈的公寓裡。
安：還好嗎？發生瞭什麼事？
安德烈：沒事。
安：爸。
安德烈：怎麼？
安：告訴我。
安德烈：我剛纔不是講瞭，什麼事也沒發生。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：根本沒事。是你突然跑來我這裡，說是發生瞭什麼……但什麼事也沒發生，根本沒事。
安：什麼事也沒發生？
安德烈：沒有。
安：我剛跟她通過電話。
安德烈：所以呢？這能代錶什麼？
安：她哭著離開瞭。
安德烈：誰？
安：你不能這樣做。
安德烈：拜託，這裡是我傢，不是嗎？這也太誇張瞭。我、我又不認識那個女人。我又沒要她做什麼。
安：她是來幫你的。
安德烈：幫我什麼？我不需要她。我不需要任何人。
安：她說你把她當個臭婊子，還是什麼的，我不曉得。
安德烈：我？
安：對。
安德烈：大概吧。我忘瞭。
安：她在哭。
安德烈：就隻因為我對她……
安：不是，是因為你……你好像……
安德烈：我？
安：對，用窗簾桿。
安德烈：什麼桿？這是怎麼一迴事？
安：是她告訴我的。她跟我說你威脅她，人身威脅。
安德烈：那個女的瘋瞭，安。用什麼桿……你能想像嗎？就……你看她連自己在講什麼都不知道。人身威脅？用那個……行，她還是走的好，相信我。她瘋瞭，她還是走的好，相信我。既然……
安：既然怎麼樣？
安德烈：欸？告訴你……如果你真的想知道，我懷疑她……
安：她怎麼？
安德烈：她……
安：怎麼樣？
安德烈（耳語）：我本來不想告訴你，不過我懷疑她……
安（不耐煩）：她怎樣啦，爸？
安德烈：她偷我的東西。
安：伊莎貝爾？怎麼會。你在鬍說什麼？
安德烈：真的，她偷瞭我的手錶。
安：你的手錶？
安德烈：對。
安：會不會隻是單純不見而已？
安德烈：沒有沒有，不是。我早就懷疑她瞭。所以我設瞭個圈套。我把手錶放在一個很顯眼的地方，等著看她會不會去拿。
安：哪裡？你把手錶放在哪裡？
安德烈：欸？就一個地方啊。我哪還記得。反正我隻知道，這手錶現在找不到瞭。我找不到手錶瞭，這就是證據。是被那個女的給偷走瞭。我很清楚。所以，對，沒錯，我可能用那個……就你說的，那樣對待她，這有可能。我當時可能有點氣。好，你要這樣說也行。但總之，安，什麼窗簾桿……這也太……簡直鬍說八道。
安坐下來。她看起來心煩意亂。
安德烈：你怎麼瞭？
安：我不知道該怎麼辦。
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