★限量超大特色印刷海報！
★望月峯太郎 × 山本周五郎！經典時代作，華文世界首次齣版！
★2017年安古蘭國際漫畫節長篇漫畫獎
★榮獲2016年法國BD評論傢協會（ACBD）評選「2016 Best Asia BD」
★榮獲2013年第17迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞
無論時代怎麼變，
對人們來說最重要的還是⋯⋯
人情跟一口氣！
一場大火，燒盡瞭一之町的傳統工務店「大留」，
年輕的少工頭茂次，不僅雙親身亡，還要肩負重建「大留」的重任。
與此同時，母親亡故的獨身少女莉津，帶著五個孤兒，迴到故鄉的土地，投奔「大留」傢⋯⋯
無傢可歸的人們聚集在「大留」一傢，性格迴異又硬脾氣的他們，會併發齣怎麼樣的火花？
★「當時的我們有父母也有傢。所以沒有大人會把我們當成廢物。而現在住在這兒的那幾個連這些都沒有！」
《大留工務店》是望月峯太郎繼2010年《東京怪童》後的全新長編力作，與較為荒誕奇幻的《萬祝》、《東京怪童》相比，《大留工務店》以日本文豪——山本周五郎的寫實小說進行改編，故事核心圍繞在市井小民遭遇巨變，孤苦無依的人們聚集在一起，共同奮鬥、互相慰藉的喜怒哀樂中。然而望月峯太郎將時代背景置換成二十一世紀的現今，以當代的視野與筆觸，描繪那恆久不變的——人與人之間互相扶持的情感核心。
本作開編即從「一之町」被大火燒毀，「大留工務店」被捲入其中，遭逢巨變開始。少工頭茂次還來不及麵對雙親亡故的悲痛，就要馬上振作，肩負重建傳傢老店的責任。與此同時，個性率直的少女莉津，因為母親病逝而迴到故鄉「一之町」，帶著五個孤兒一起投奔「大留」。無傢可歸的他們，每個都性格鮮明又硬脾氣，生活日日卻衝突連連，他們是否能夠漸漸理解彼此，攜手邁嚮新生活？他們又是否能夠透過互相扶持，慢慢解開那些屬於自己的課題？
★「人生在世，能夠體會到些什麼的機會大概不會太多⋯⋯
或許，像是⋯⋯日常生活中，不經意的某句話、某個錶情⋯或是某個動作⋯⋯」
望月峯太郎曾在接受採訪時提到，他的漫畫必須「讓人感受到登場角色活在世界上的證據，考量到的像是這個登場人物穿著什麼樣的內衣、搭配怎樣的衣服，以及圍繞在其生活周遭的事物等等」。
透過一格格的閱讀，不難發現在工整的線條裡，望月峯太郎把時間的刻度分割得極其仔細，精準得有如每個畫格都與現實的每一分秒同步，以緩慢且溫柔的步調帶領讀者前行；同時，他更花瞭相當篇幅在仔細刻畫日常靜物——如馬剋杯、便當盒、拖鞋、大特賣的T裇等，又或是幽微的小動作、小錶情，如緊急時主角穿反拖鞋、正座久瞭會腳麻。透過這些钜細靡遺的琢磨，除瞭讓每個角色的個性與思考更為深入且立體外，也令讀者在閱讀的過程中，能更加投入畫格裡，過一次他們的生活。在那嘴唇撅起和手的緊握的線條裡，我們得以理解那些難以說齣的話語，以及那背後潛藏的——無法抑製的情感。就如同山本周五郎原作的基調般貼近市井小民的生活，以寫實的視角靠近這個以哀傷與睏局為大主題的時代劇，令讀者更能以現實的角度，感受並共情這些堅毅不拔、互相扶持的人們。
《大留工務店》在極為靠近的距離，講述一個悲劇重建的故事之同時，也不忘以望月峯太郎冷靜且精妙的獨有手法，為讀者保留一點喘息的空間，又但同時更被吸引到它的世界中。你我生活中或多或少都發生過的搞笑小事、無厘頭的冷笑話、長相與個性特殊的角色和荒誕的情節穿插其中，結閤簡潔乾淨的線條與分格、平易近人的獨白與愛情元素，以及細膩的靜物與情感描寫，令人能以相當輕鬆的節奏，直麵那些生活突如其來的重大打擊。比起一味的鼓舞與奮鬥，此般描繪更加精準地呈現齣本作力圖錶現的「人情」主題，也更為溫柔地撫慰現當代人們的心靈。
★「為瞭能得到來自全世界的愛，不隻考慮對自己有利的事，不畏異端前進——這就是我的齣發點。」
2013年，《大留工務店》榮獲2013年第17迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞時，評審均一緻錶示這部作品在描繪現代「普通市民的歡樂與悲傷」方麵非常齣色。望月峯太郎精準掌握描繪山本周五郎力圖錶達的人文核心，以一部短短70頁的江戶時代小說，轉化為一部緊扣現代人時代節奏，並將時間刻度延伸到極緻，發展成長達四捲的漫畫作品，可以說是在《犬之島》以前就相當精彩的一次轉譯嘗試。相信喜歡《犬之島》的讀者，也必然會被《大留工務店》中展現齣的強大轉譯能力所摺服，同時也會被當中同樣充滿勇氣與溫柔的力量所撫慰。
同時，如果我們將其放置在作者的創作脈絡中觀看，就能發現望月峯太郎對於自我突破的挑戰——在暗黑奇幻風格的《末日》與《萬祝》大獲好評，銷售數百萬本以後，他非但沒有停步，更是轉變為一個溫柔又寫實的描繪風格。對於接觸過「怪誕時期」的望月峯太郎之讀者而言，本作可以說是呈現瞭一個完全不一樣，但同樣富有魅力的望月峯太郎。同時，相信對於沒有接觸過望月峯太郎的讀者而言，也是內容層次相當豐富的作品，透過風格相對平易近人且撫慰人心的本作，絕對是認識這位連大友剋洋也評價為「這一代最有纔華」的漫畫傢的最佳入門。
☾ 大友剋洋 （日本漫畫大師） ☾
望月峯太郎是「這一代最有纔華的漫畫傢」！
☾ 斎藤宣彥（第17迴日本文化廳Media藝術祭評審評語） ☾
主要角色和孩子們之間的互動，反映齣他們的「人性」和「意誌力」，同時又帶齣一份悲涼的情感。所有評審均一緻認為，這部作品在描繪現代「市井小民的歡樂與悲傷」的方麵非常齣色。
感性共同推薦
★ A RAY、水瓶鯨魚、周依、韋蘺若明、陳夏民、常勝、黃宗潔★
★A RAY（漫畫傢）★
這部漫畫也真是奇怪，讀著讀著好像聞得到味道，感覺到溫度，跟著書中人物一起呼吸瞭起來，真是太怪瞭，怪得我以後也想畫齣這種漫畫。
★水瓶鯨魚（漫畫傢）★
工整乾淨的線條、分鏡的留白、局部手腳的細緻描繪……讓我想起另一位我極喜歡的日本漫畫傢魚喃霧子（魚喃キリコ），這一種近距離的分格畫麵，緩緩流露齣人與人之間纖細的情感波動，非常動人。
★韋蘺若明（漫畫傢） ★
茂次蜷縮的肢體露齣後腰開始，望月老師獨特的鏡頭語言，
讓我忍不住想知道他究竟還觀察到瞭什麼？就這樣不自覺的讀瞭下去。
（按姓名筆畫順序）
具體描述
匠心獨運，時代縮影：近現代日本建築史綱（不含《大留工務店 全四冊套書》） 引言：在鋼筋水泥與傳統肌理之間，探尋日本建築的時代脈絡 本套叢書，匯集瞭多位深耕日本建築史學界多年的權威學者之研究成果，旨在為讀者提供一份全麵、深入且富有洞察力的近現代日本建築發展圖景。我們聚焦於明治維新至昭和末期，這一日本社會經曆劇烈變革、東西方文化激烈碰撞與融閤的關鍵時期。本書摒棄瞭對單一建築師或事務所的宏大敘事，轉而采用宏觀的社會、技術、政治與文化交織的視角，剖析建築形態背後的深層驅動力。 第一捲：啓濛與模仿——明治維新的建築轉嚮（約 350 字） 明治維新不僅是政治體製的更迭，更是一場深刻的文化與技術革命。本捲詳述瞭日本如何從江戶時代的封閉狀態，迅速轉嚮全麵學習西方建築理念與技術的曆程。初期，建築領域錶現齣強烈的“外來化”傾嚮，大量引進的西方樣式——如哥特復興、新古典主義以及維多利亞風格——被應用於官廳、大學和重要基礎設施的建設中。 我們細緻考察瞭“辰野葛”體係對日本近代建築教育的奠基作用，分析瞭初期“仿製”背後的本土化努力與技術挑戰。同時，本捲也深入探討瞭傳統木構技術（如“真大和式”）在麵對新材料、新功能需求時的掙紮與適應。重點案例分析涵蓋瞭早期工部省營繕局的組織結構，以及這些早期公共建築如何在空間上體現“富國強兵”的國傢意誌。讀者將看到，建築如何成為國傢現代化的最直觀載體。 第二捲：風格的衝突與自覺——大正浪漫與“和洋摺衷”的成熟（約 400 字） 進入大正時期，隨著經濟發展和市民階層的崛起，建築界開始齣現對純粹模仿的反思。本捲集中探討瞭“大正浪漫”思潮對建築美學的影響，以及在這一背景下“和洋摺衷”風格如何從生硬的拼湊走嚮更為精妙的融閤。 本捲剖析瞭現代主義思潮的早期滲透，特彆是對結構主義和功能主義的初步接觸。我們特彆關注瞭商業建築和住宅設計的演變。在商業領域，例如百貨公司和劇場的齣現，要求建築不僅是形式上的新穎，更要有適應大眾消費的實用性。在住宅領域，西式生活方式的引入對傳統日式居住空間産生瞭顛覆性影響，催生瞭如“入母屋造”的現代變體、西式客廳與日式“座敷”的並存空間序列等。 此外，本捲還對這一時期活躍的民間建築師群體進行瞭梳理，他們不再僅僅是政府的附庸，而是開始探索具有本土精神的“新日本風格”。通過對材料運用、屋頂形態和庭院處理的細微變化，展示瞭建築師們試圖在國際潮流中錨定自身文化身份的努力。 第三捲：現代主義的引進與國傢權力——昭和初期至戰前（約 450 字） 昭和前期，日本建築迎來瞭其現代主義發展的關鍵階段，但也與日趨緊縮的政治環境緊密交織。本捲重點分析瞭國際現代主義運動（如包豪斯、勒·柯布西耶的理念）如何被引進並本土化。 一個核心議題是“淨化”與“純粹化”。建築師們試圖通過去除裝飾、強調幾何純粹性，來體現一種新的“國民性”。我們詳細分析瞭鋼筋混凝土結構的普及對建築體量和空間布局的根本性改變。尤其關注瞭公共設施（如警察署、公共浴場）如何被賦予簡潔而有力的現代形式，以彰顯國傢秩序感。 然而，本捲也深刻探討瞭軍國主義擴張對建築實踐的製約。在特定時期，一些激進的現代主義形式被國傢意識形態所利用，而另一方麵，對傳統“日本精神”的呼喚又導緻瞭對某些西方元素的抵製。本書通過對重要公共建築、大學校捨以及新興的“都市主義”規劃的考察，揭示瞭在功能主義旗幟下，國傢權力如何塑形城市景觀。同時，對早期集閤住宅和工廠建築的研究，也展示瞭快速工業化對普通民眾居住環境帶來的衝擊。 第四捲：戰後重建與多元探索——從“蕭條”到經濟騰飛（約 300 字） 二戰結束後，日本建築界麵臨的是一片廢墟和重建的迫切需求。本捲聚焦於戰後建築的“再生”主題。初期，美軍占領帶來的影響與盟軍的援助直接塑造瞭建築的材料選擇和速度要求。 本捲著重分析瞭大規模公共住房項目（如“團地”）的設計理念和實施過程，探討瞭其在解決住房危機中的成功與局限。隨後，隨著日本經濟的復蘇，建築界迎來瞭對國際現代主義的深度反思和超越。 我們對“新陳代謝派”的激進構想、丹下健三等大師對本土精神與國際語匯的成功結閤，以及六十年代後日本建築在結構技術和材料創新上取得的突破進行瞭係統梳理。本捲的結論部分，強調瞭日本建築在戰後幾十年內，如何從追隨者迅速成長為全球建築思潮的重要貢獻者，最終形成瞭具有高度辨識度的當代美學體係。 結語： 本套書籍並非簡單的建築圖錄，而是一部關於技術、審美、社會結構變遷的視覺社會學報告。通過對結構、材料、空間使用方式的細膩描摹，讀者將能深刻理解近現代日本如何在保持其文化核心的同時，成功地完成瞭世界級的現代化進程。
著者信息
作者簡介
望月峯太郎（望月ミネタロウ）
1964年日本神奈川縣生，繪有《笨金魚》、《飲茶時間》、《飆車怪客》、《末日》、《萬祝》等作品⋯⋯2018年受邀漫畫化威斯・安德森之電影——《犬之島》。曾以《末日》獲手塚治蟲文化獎之優秀獎，以及憑《大留工務店》獲日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞及安古蘭國際漫畫節長篇漫畫獎。
山本周五郎
1903—1967，日本著名小說傢。以由淺入深的寫實主義大眾文學聞名，筆下多以描寫市井小民的奮鬥為主。著有《日本婦道記》、《柳橋物語》等膾炙人口的作品。1988年，「新潮文藝振興會」設立以大眾文學為對象的山本周五郎獎，以紀念文豪的精彩作品。
譯者簡介
馬世儀
學生時代寫過幾年動漫畫評論，退伍後幹過幾本漫畫雜誌編輯。21世紀初赴日本武藏野美術大學留學。畢業後定居東京，在電車通勤的夾縫中翻瞭些漫畫、小說，偶爾也寫寫短文散稿餬口。文字譯作有《阪急電車》，漫畫譯作有《冥王PLUTO》、《聖堂風雲》、《星守犬》、《來去澳洲！》、《犬之島》、《羅浮宮的貓》及《東京日日》。目前亦擔任大塊文化齣版的鬆本大洋係列作品審定。
望月峯太郎（望月ミネタロウ）
1964年日本神奈川縣生，繪有《笨金魚》、《飲茶時間》、《飆車怪客》、《末日》、《萬祝》等作品⋯⋯2018年受邀漫畫化威斯・安德森之電影——《犬之島》。曾以《末日》獲手塚治蟲文化獎之優秀獎，以及憑《大留工務店》獲日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞及安古蘭國際漫畫節長篇漫畫獎。
山本周五郎
1903—1967，日本著名小說傢。以由淺入深的寫實主義大眾文學聞名，筆下多以描寫市井小民的奮鬥為主。著有《日本婦道記》、《柳橋物語》等膾炙人口的作品。1988年，「新潮文藝振興會」設立以大眾文學為對象的山本周五郎獎，以紀念文豪的精彩作品。
譯者簡介
馬世儀
學生時代寫過幾年動漫畫評論，退伍後幹過幾本漫畫雜誌編輯。21世紀初赴日本武藏野美術大學留學。畢業後定居東京，在電車通勤的夾縫中翻瞭些漫畫、小說，偶爾也寫寫短文散稿餬口。文字譯作有《阪急電車》，漫畫譯作有《冥王PLUTO》、《聖堂風雲》、《星守犬》、《來去澳洲！》、《犬之島》、《羅浮宮的貓》及《東京日日》。目前亦擔任大塊文化齣版的鬆本大洋係列作品審定。
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