工業革命帶來瞭現代文明和科技，也導緻東方世界遭受西方帝國殖民入侵，日本的明治維新可謂大破大立，帶來的是一個民族整體生活、思想、行為模式的改造。

　　從明治、大正到昭和，正是經歷這钜變的百年。如何去理解認識這時期的日本，有非常多的路徑。「文學即人生」，從閱讀認識這近百年的日本文學作傢和作品，或許我們可以更直觀且深入地感受到日本庶民日常的柴米油鹽和七情六慾。

　　本係列每冊介紹一位日本近現代文學大傢及其作品，從五個麵嚮展現其豐姿：
　　◎重量級文人評語──話說 ╳ ╳ ╳：讓讀者可透過其他文學傢的目光來認識這位作傢
　　◎作傢生平小傳與年譜：迅速掌握作傢的人生軌跡
　　◎權威學者暨評論傢專文導讀：藉由文學研究學者的剖析，讀者可更容易理解作者的創作意涵和旨趣
　　◎作傢重要作品選：精選該位作傢最具代錶性的多個短中篇作品，讓讀者親自感受作傢所創建的文學世界
　　◎跟著手繪地圖進行一場作傢的文學散步之旅：介紹影響作傢一生的成長生活之地，來一趟文學小旅行

　　透過這樣的安排，用一本不會有沉重閱讀壓力的小書，來完整呈現這位作傢的所思所想所感，以及他走過的人生歲月。

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　　樋口一葉
　　享「現代紫式部」之美譽
　　明治女流文學第一人
　　日幣五韆圓紙鈔肖像人物

　　單身、未婚、無子、隻身闖入男性職場奮戰不懈。二十歲時發錶處女作，是近代日本第一個以寫作為職誌的女性。二十四歲因肺結核病逝。期間不斷發錶創作，締造瞭日本近代文學史上「奇蹟的十四個月」。

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　　看盡世相百態的二十四歲老靈魂
　　書就清麗絢爛的庶民眾生繪

　　二○○四年日本銀行發行的新鈔當中，樋口一葉是首位肖像被選入五韆日圓紙鈔的女性作傢。她的作品採用古典的文體，以細膩的文筆描述女性在貧睏的庶民生活以及封建社會中備受磨難的哀傷與辛勞，作品內容立點於弱勢女性的視點為其發聲並對當時的封建社會發齣批判。

　　本書精選四篇創作於「奇蹟的十四個月」間的精緻小品：〈大年夜〉、〈青梅竹馬〉、〈十三夜〉及〈吾子〉，分別描寫四名浮沉於艱睏世道的女子，不僅十足展現瞭明治時期的女性百態，在樋口一葉清麗而古典的文筆之下，那些令人感到酸酸澀澀、訴不盡又理不清的愛戀情思躍然紙上。

　　究竟年僅二十四歲即隕落的女流作傢樋口一葉是如何登上新版日幣五韆元紙鈔肖像人物？書中特別收錄文學創作新銳盛浩偉讀後感、以中文寫作的日本女作傢新井一二三深度專文，帶領讀者優遊樋口一葉的文學世界。

　　跟隨樋口一葉的目光，一窺明治女性的愛戀情懷，本書不容錯過──

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　　◎大年夜
　　題材從仿擬古典文學趣味轉嚮刻劃世相百態，開啟日本文學史上「奇蹟的十四個月」之作。

　　◎青梅竹馬
　　在下町孩童的嬉笑遊戲中掩映一段青澀愛戀，備受明治文壇大傢森鷗外等人讚揚之作，告別純真童年之必讀經典。

　　◎十三夜
　　飽受傢暴之苦的人妻巧遇初戀情人，如果是你會怎麼選擇？

　　◎吾子
　　作者短瞬的一生唯一口語體之作，直書年輕母親的哀怨獨白。究竟男嬰的齣生是禍是福？

名人推薦

　　廖秀娟◎元智大學應用外語係副教授
　　專文導讀

　　盛浩偉◎文學創作新銳
　　讀後感

　　新井一二三◎日本作傢、明治大學教授
　　特別收錄

　　【歷來文人眼中的樋口一葉】

　　即便世人譏笑我是盲目的一葉迷也無妨，我要奉送給她「真正的詩人」這樣的頭銜。──森鷗外（小說傢）

　　身為一名獨立自主的女性，樋口女史在那個時代可說是例外中的例外。不論思維還是錶現力都相當的敏銳，這不僅是就一名女性來說，即使是在汎汎眾生中她仍是具有非凡纔情的人。因此，我們不應該隻將她視做一名女性。在那個時代，她的能力足以與男性並駕齊驅。──相馬禦風（詩人）

　　樋口一葉天份極高，所寫的女主人，多是自己化身，所以特別真摯。後期的著作，如〈濁流〉、〈青梅竹馬〉等，尤為完善，幾乎自成一傢。……一葉在明治文學史上好像是一顆大彗星，忽然就去瞭。──周作人（作傢）

　　樋口一葉可能是日本文學史上最短壽的知名作傢，但她寄居東京都市一隅陋巷，冷眼看盡世態，將庶民眾生的歡愁收入筆底，寫作到生命的最後一刻。──林文月（作傢）

　　樋口一葉是打破花柳街與一般社會之隔的先驅，無論是妓女還是女作傢、女詩人，都視作同等的女性去描寫。──關禮子（小說傢）

　　樋口一葉毫無疑問可以進入十九世紀最偉大女作傢之列，〈青梅竹馬〉是我讀到的最優美的愛情篇章，她深入人心的敘述有著陽光的溫暖和夜晚的涼爽。──餘華（小說傢）

作者簡介    

樋口一葉（ひぐち いちよう）

　　1872.05.02－1896.11.23

　　日本著名小說傢。本名樋口奈津，一八七二年齣生於東京韆代田區小康士族傢庭。曾接受過五年正規教育，學歷僅有小學程度，後進入由女歌人中島歌子主持的「荻之捨」私塾，學習古典文學及和歌創作，熟讀《源氏物語》、《枕草子》等古典文學經典。二十歲時發錶處女作〈闇櫻〉於《武野藏》雜誌打響文名，是近代日本社會第一個以寫作為職誌的女性。

　　曾陋居於東京下町風月場所附近以經營雜貨維生，其間看盡周遭販夫走卒、賭徒妓女之百態，豐富瞭寫作內涵。自一八九四年十二月至一八九六年一月的十四個月間，接連發錶瞭〈大年夜〉、〈青梅竹馬〉、〈濁流〉等生涯代錶作，為日本近代文學史上「奇蹟的十四個月」。 一八九六年因肺結核病逝，得年二十四歲。

編譯者簡介

陳冠貴

　　專職日文譯者，臺灣大學日文係雙修中文係畢業，譯作橫跨手工藝、小說、生活、商管類等各領域。自我期許能優遊於中日文之間，帶給讀者閱讀無礙的文字饗宴。

　　苦心孤譯detectivestella.blogspot.tw


 

樋口一葉與吉原花街柳巷
 
二○○四年十一月，日本中央銀行發行的新一套紙幣中，五韆圓鈔票上印有明治時代的女作傢 口一葉（1872-96）的肖像。之前，夏目漱石在一韆圓鈔票上待瞭二十年；這迴擔保國傢財政的榮譽輪到女作傢身上並不意外。不過，一葉二十四歲就往生；紙幣上看到年輕女郎的倩影，還是滿新鮮的一件事情。
 
以擬古文創作的妓女題材小說
 
口一葉的名字在日本人人皆知。然而，看過她文章的人，實際上並不多；新紙幣發行，也沒有引起熱潮，這大概有兩個原因。
 
首先，她的作品是用擬古文寫的。一八九○年代，明治維新後二十多年，日本文壇上多數人都寫白話文瞭。例如，比她大五歲的夏目漱石留下的小說大多為白話作品；現代日本人讀起來不覺得睏難。可是，熱中於《源氏物語》等古代文學的一葉，特意用擬古文寫作。結果，對今天的讀者來說不容易消化，導緻人們對她小說敬而遠之。
 
其次，她的代錶作品〈比肩〉以東京吉原的「遊郭」──即花街柳巷為背景；女主人翁美登利纔十四歲，不久後將成為妓女。一葉的其他小說很多也以當年日本婦女在傢父長製下吃盡苦頭為主題，可以說是女性文學的先驅。
 
一葉文學價值之高，早在她生前文壇上就有定論；但是，教育官員則有不同的看法。他們認為：婆婆媽媽讀物不好收錄在國文教科書裡給學生看。何況作者受過的正式教育隻有五年半而已。於是，跟東京帝大畢業的夏目漱石所寫的小說不同，一葉作品從來沒有通過教育渠道被普及過，因而對大多數日本人而言很陌生。
 
總之， 口一葉是掉在時代縫隙裡的作傢。形式上，華麗的擬古文在她的作品和後代的讀者之間造成瞭鴻溝。觀念上，她卻比別人超前幾十年；在近代日本社會，誌願當職業小說傢的頭一名女性就是她。