永恆金庸‧無限江湖
人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸
每個人都有一個關於「金庸武俠」的起點──
你還記得你第一次掉進金庸的宇宙是什麼時候嗎？是小說還是漫畫？是影視作品還是線上遊戲？這些文本像是通往不同世界的入口，也像是一棟收藏著每個人獨特生命記憶的時光屋，每一次回味，都是一次重返，回到那個無所限制的江湖，找回美好的青春記憶，記起那個無所畏懼的自己。
【從「注定‧抉擇」看《天龍》】
人的命運，究竟是命中注定，還是取決於自身的抉擇？
不論是段譽、喬峯、虛竹，還是慕容復，都無法選擇自己的身世。
有人受欲望主宰，背棄俠義之道，最終只能在自己的幻想國度成王；
有人超脫身世，不以己為念，只為蒼生著想，卻反而得到全世界。
雲南無量山綿延百里，傳言中蘊含高深武功的「無量玉壁」，在機緣巧合下由全然不會武功的段譽勘破玄機。段譽出身大理段氏，段家世代在大理國為帝，以一陽指、六脈神劍等武功聞名江湖。段譽卻因著迷佛經與易經，拒絕學武，更因此離家出走。沒想到摔落山崖，遇到絕美的「神仙姊姊」，誤打誤撞學得「凌波微步」與「北冥神功」等高深武學，武功卻時靈時不靈，更被吐蕃僧鳩摩智擄到中原……
這段傻裡傻氣的江湖探險雖然危機重重，段譽卻也收穫頗豐，不僅遇到王語嫣，還與丐幫幫主喬峯結拜。喬峯俠義豪邁，武功卓絕，江湖素有「北喬峯、南慕容」之譽。他師出少林寺，接任義父的丐幫幫主之位，原是武林上人人稱頌的大俠。一日卻遭丐幫逐出，江湖人人喊打。一切謎團均源於一場誤殺──三十年前，一群武林俠士為阻止契丹人盜取少林武功圖譜，而前往雁門關截殺契丹人。沒想到這場原為正義之舉，卻引發日後江湖的腥風血雨……
「天龍八部」以錯綜複雜的人物情緣、恢宏壯闊的國族恩仇、波詭雲譎的江湖糾葛，寫盡人心中的魑魅魍魎，世事間的八苦六欲。
版本特色
‧最受歡迎的修訂版，25年來首次改版！
此版為1970年代至今，流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容，全面進行逐字精校，並製作更符合現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的出版，成為下一個金庸百年，影響力最大的版本。
‧最原汁原味的台版金庸！
【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改，此版本保留了1970年代最初始的修訂內容，其獨一無二的特殊性不言而喻，也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
‧融合古典與現代的視覺新意境！
「以經典的金庸書法，搭配現代的攝影照片，提煉出每一部小說的形象與精神！」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」，都是用一個概念來表現一整套小說；此次設計，則是將各部小說的特性與印記凸顯表現，並將金庸封面從以前2D水墨畫，邁向3D電影化的質感。每一款封面，都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」！
他們都讀金庸
彼時在親戚家隨手抓了一本《天龍八部》，讀將起來。才翻了幾頁，便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境，整個人失魂落魄。從此我中了一種名為「金庸」的毒，此毒深入五臟六腑，浸染骨髓、無藥可解，且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分，是文學啟蒙、是心靈啟迪，是難以抹滅之青春回憶。人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說／作家
金庸光是在他最有名的「射鵰三部曲」當中，每一個武功門派，每一個傳奇人物，可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部曲」出現上百門的武術，那麼在金庸一生所創作的作品長河中，統計出來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠，那全都是從金庸的腦袋裡面無中生有創造出來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律／文化研究者
如果你沒有收藏過金庸，這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸，這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度，都是很好的典範。江湖不是虛幻，就是我們所處的世界；武術不是特效，講的就是人性。要在職場好好生存，讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟／華山文創園區品牌長
遠流出版的《金庸作品集》，成為世界上唯一仍在出版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點，就值得全球金迷擁有一套了。更何況，這次改版（重排文字、精校）所用的封面，都比過去的更有意思，也更漂亮，既與每書主題相呼應（如《神鵰俠侶》用情花圖，《倚天屠龍記》用聖火圖），又充滿現代感，不折不扣是傳統與現代的結合。──邱健恩／金庸藏家、香港金庸館特約研究員
具体描述
沧海桑田，侠骨柔情：一部描绘江湖风云的史诗巨著 （书名：暂定为“风云际会录”） 本书并非关乎北宋年间，四大恶人、丐帮帮主、大理世子与契丹皇孙的爱恨情仇，也未曾提及少林、天龙寺间的武学纷争，更无关三十六洞七十二岛的恩怨情仇。这部鸿篇巨制，将带领读者走进一个全然不同的武林世界，一个充满着更深层次的哲学思辨与更宏大历史背景的江湖画卷。 引子：乱世浮沉，英雄出世 故事的开端，设定在一个架空的中土王朝——“乾元帝国”统治的鼎盛时期。然而，盛世之下，暗流涌动。北方草原上，强大的“铁勒部”虎视眈眈，南方水泽之地，“鬼面教”的邪术悄然蔓延。正值此时，一位出身寒微，却天赋异禀的年轻人，萧翎，踏入了江湖。 萧翎的初衷仅仅是寻找失散多年的师父，一个被江湖人视为“叛徒”的前朝遗臣。他怀揣着朴素的信念——“行侠仗义，不负本心”，却很快被卷入了一场足以颠覆乾元帝国命运的巨大阴谋之中。 第一卷：初入江湖，迷雾重重 (约350字) 萧翎的第一站是繁华的临安城。这座城市是财富、权力的交汇点，也是各路江湖门派暗中较劲的舞台。他在这里结识了两位对他未来影响至深的人物： 其一是苏婉清，一个看似娇弱，实则身负血海深仇的奇女子。苏婉清精通“无形剑诀”，剑法凌厉，不留活口。她初次与萧翎相遇，是为了追查一桩涉及皇室秘宝的悬案。她对萧翎抱有戒心，但萧翎的正直和不畏强权的勇气，逐渐赢得了她的尊重，也让她开始审视自己复仇的道路是否过于偏激。两人合作追查的线索，指向了朝廷内部一个名为“听雨阁”的神秘机构。 另一位关键人物是燕孤鸿，一位成名已久的独行侠，绰号“铁面判官”。他行事乖张，只凭一己的“公道”准则判断是非，亦正亦邪。燕孤鸿掌握着关于萧翎师父下落的关键信息，但他的条件苛刻——萧翎必须协助他铲除盘踞在西南少数民族地区的一股贩卖人口的黑恶势力。这次行动，让萧翎第一次体会到，真正的江湖并非只有刀光剑影，更充斥着人性的贪婪与无奈。 第二卷：权谋交织，武林动荡 (约400字) 随着萧翎和苏婉清的调查深入，他们发现“听雨阁”并非简单的朝廷特务组织，而是企图利用民间武学力量，在皇帝驾崩后扶持傀儡亲王上位的巨大阴谋集团。这个集团的首领，代号“玄机子”，深谙奇门遁甲之术，其麾下的“影卫”个个身手不凡，擅长用毒和声波攻击。 此时，传统武林的格局也开始崩塌。老牌的“五岳剑派联盟”因为利益分配不均，内部矛盾激化，最终分崩离析。少壮派的代表人物，“寒山剑圣”秦无忧，力图整合武林，对抗“玄机子”的势力。秦无忧的武学境界已臻化境，他信奉的是“武学应为天下太平服务”，而非家门私利。他与萧翎的相遇，是一场关于“侠义标准”的激烈辩论。秦无忧认为萧翎过于心软，而萧翎则指责秦无忧的“大义”建立在牺牲小我之上的冷酷。 在武林动荡中，萧翎的师父终于浮出水面。他并未叛逃，而是秘密收集了乾元帝国历代君王篡位的不义证据，这些证据足以让皇室彻底覆灭。师父的出现，使萧翎瞬间从一个寻求真相的徒弟，变成了决定天下走向的关键棋子。 第三卷：决战前夕，信仰的考验 (约450字) “玄机子”为了夺回先皇留下的重要信物——一枚蕴含着阵法核心的“九宫玉佩”，设计了一场针对所有武林高手的“鸿门宴”——在北疆的古战场“瀚海台”举行武林大会。 燕孤鸿的立场变得模糊，他似乎收到了来自“铁勒部”的某种秘密委托，这使得萧翎对其产生了巨大的怀疑。苏婉清的复仇目标也转移了，她发现真正的仇人并非“听雨阁”的一般成员，而是她自己师门的掌门人，这位掌门人竟然是“玄机子”的亲信，他利用复仇之名掩盖着更大的阴谋。 萧翎必须在对朋友的信任、对师门的忠诚，以及对天下苍生的责任之间做出选择。他决定孤身潜入瀚海台，试图利用师父留下的武学秘籍——一本名为《混元太极图解》的内功心法，来破解“玄机子”的顶级杀阵。 高潮与尾声：殊途同归，新的秩序 (约300字) 瀚海台之战，不再是单纯的武功比拼，而是一场结合了阵法、权谋与个人信念的较量。萧翎凭借着他融汇百家的武学，结合了苏婉清的剑法精妙，以及秦无忧在关键时刻的援助，最终打破了“玄机子”的防御。 “玄机子”的真实身份揭晓，他竟是当年被认为已死去的皇室宗亲，对现任皇权心怀不满。在最终的对决中，萧翎并未选择杀死对手，而是选择用自己的“道”——一种包容与理解的武学哲学，瓦解了对方的意志。 大战落幕，乾元帝国虽然避免了覆灭，但元气大伤。萧翎没有选择留居朝堂，而是与苏婉清、燕孤鸿（最终洗清嫌疑，并揭示其铁勒部身份是为了和平谈判）一起，退隐江湖。他们深知，真正的“江湖”不在于武功高低，而在于人心向背。 本书的最终主题，探讨了在乱世之中，个体如何在理想与现实的夹缝中坚守本心，以及“侠”的定义如何随着时代的变迁而不断演化。故事结束于萧翎望着远方升起的朝阳，手中紧握的，是他自己开创的一套融合了天下武学的崭新心法，预示着一个更加和谐、但也更加复杂的武林时代的到来。这部作品，是一曲关于坚韧、抉择与救赎的宏大交响乐。
著者信息
作者簡介
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，出版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造了巨大的文學成就，而後輻射出藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學家，亦以新聞工作者、社會活動家、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全面修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造出多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，出版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造了巨大的文學成就，而後輻射出藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學家，亦以新聞工作者、社會活動家、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全面修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造出多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
图书目录
【第一冊】
一 青衫磊落險峯行
二 玉壁月華明
三 馬疾香幽
四 崖高人遠
五 微步縠紋生
六 誰家子弟誰家院
七 無計悔多情
八 虎嘯龍吟
九 換巢鸞鳳
十 劍氣碧煙橫
【第二冊】
十一 向來痴
十二 從此醉
十三 水榭聽香 指點羣豪戲
十四 劇飲千杯男兒事
十五 杏子林中 商略平生義
十六 昔時因
十七 今日意
十八 胡漢恩仇 須傾英雄淚
十九 雖萬千人吾往矣
二十 悄立雁門 絕壁無餘字
【第三冊】
二十一 千里茫茫若夢
二十二 雙眸粲粲如星
二十三 塞上牛羊空許約
二十四 燭畔鬢雲有舊盟
二十五 莽蒼踏雪行
二十六 赤手屠熊搏虎
二十七 金戈盪寇鏖兵
二十八 草木殘生顱鑄鐵
二十九 蟲豸凝寒掌作冰
三十 揮灑縛豪英
【第四冊】
三十一 輸贏成敗 又爭由人算
三十二 且自逍遙沒誰管
三十三 奈天昏地暗 斗轉星移
三十四 風驟緊 縹緲峯頭雲亂
三十五 紅顏彈指老 剎那芳華
三十六 夢裏真真語真幻
三十七 同一笑 到頭萬事俱空
三十八 胡塗醉 情長計短
三十九 解不了 名韁繫嗔貪
四十 卻試問 幾時把痴心斷
【第五冊】
四十一 燕雲十八飛騎 奔騰如虎風煙舉
四十二 老魔小醜 豈堪一擊 勝之不武
四十三 王霸雄圖 血海深恨 盡歸塵土
四十四 念枉求美眷 良緣安在
四十五 枯井底 污泥處
四十六 酒罷問君三語
四十七 為誰開 茶花滿路
四十八 王孫落魄 怎生消得 楊枝玉露
四十九 敝屣榮華 浮雲生死 此身何懼
五十 教單于折箭 六軍辟易 奮英雄怒
後記
附錄 陳世驤先生書函
一 青衫磊落險峯行
二 玉壁月華明
三 馬疾香幽
四 崖高人遠
五 微步縠紋生
六 誰家子弟誰家院
七 無計悔多情
八 虎嘯龍吟
九 換巢鸞鳳
十 劍氣碧煙橫
【第二冊】
十一 向來痴
十二 從此醉
十三 水榭聽香 指點羣豪戲
十四 劇飲千杯男兒事
十五 杏子林中 商略平生義
十六 昔時因
十七 今日意
十八 胡漢恩仇 須傾英雄淚
十九 雖萬千人吾往矣
二十 悄立雁門 絕壁無餘字
【第三冊】
二十一 千里茫茫若夢
二十二 雙眸粲粲如星
二十三 塞上牛羊空許約
二十四 燭畔鬢雲有舊盟
二十五 莽蒼踏雪行
二十六 赤手屠熊搏虎
二十七 金戈盪寇鏖兵
二十八 草木殘生顱鑄鐵
二十九 蟲豸凝寒掌作冰
三十 揮灑縛豪英
【第四冊】
三十一 輸贏成敗 又爭由人算
三十二 且自逍遙沒誰管
三十三 奈天昏地暗 斗轉星移
三十四 風驟緊 縹緲峯頭雲亂
三十五 紅顏彈指老 剎那芳華
三十六 夢裏真真語真幻
三十七 同一笑 到頭萬事俱空
三十八 胡塗醉 情長計短
三十九 解不了 名韁繫嗔貪
四十 卻試問 幾時把痴心斷
【第五冊】
四十一 燕雲十八飛騎 奔騰如虎風煙舉
四十二 老魔小醜 豈堪一擊 勝之不武
四十三 王霸雄圖 血海深恨 盡歸塵土
四十四 念枉求美眷 良緣安在
四十五 枯井底 污泥處
四十六 酒罷問君三語
四十七 為誰開 茶花滿路
四十八 王孫落魄 怎生消得 楊枝玉露
四十九 敝屣榮華 浮雲生死 此身何懼
五十 教單于折箭 六軍辟易 奮英雄怒
後記
附錄 陳世驤先生書函
图书序言
- ISBN：9786263613188
- 叢書系列：金庸作品集(平裝新版)
- 規格：平裝 / 2244頁 / 14.8 x 21 x 11 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
後記
在改寫修訂「天龍八部」時，心中時時浮起陳世驤先生親切而雍容的面貌，記著他手持煙斗侃侃而談學問的神態。中國人寫作書籍，並沒有將一本書獻給某位師友的習慣，但我熱切的要在「後記」中加上一句：「此書獻給我所敬愛的一位朋友──陳世驤先生。」只可惜他已不在世上。但願他在天之靈知道我這番小小心意。
我和陳先生只見過兩次面，夠不上說有深厚交情。他曾寫過兩封信給我，對「天龍八部」寫了很多令我真正感到慚愧的話。以他的學問修養和學術地位，這樣的稱譽實在是太過份了。或許是出於他對中國傳統形式小說的偏愛，或許由於我們對人世的看法有某種共同之處，但他所作的評價，無論如何是超過了我所應得的。我的感激和喜悅，除了得到這樣一位著名文學批評家的認可、因之增加了信心之外，更因為他指出，武俠小說並不純粹是娛樂性的無聊作品，其中也可以抒寫世間的悲歡，能表達較深的人生境界。
當時我曾想，將來「天龍八部」出單行本，一定要請陳先生寫一篇序。現在卻只能將陳先生的兩封信附在書後，以紀念這位朋友。當然，讀者們都會了解，那同時是在展示一位名家的好評。任何寫作的人，都期望他的作品能得到好評。如果讀者看了不感到欣賞，作者的工作變成毫無意義。有人讀我的小說而歡喜，在我當然是十分高興的事。
陳先生的信中有一句話：「猶在覓四大惡人之聖誕片，未見。」那是有個小故事的。陳先生告訴我，夏濟安先生也喜歡我的武俠小說。有一次他在書鋪中見到一張聖誕卡，上面繪著四個人，夏先生覺得神情相貌很像「天龍八部」中所寫的「四大惡人」，就買了來，寫上我的名字，寫了幾句讚賞的話，想寄給我。但我們從未見過面，他託陳先生轉寄。陳先生隨手放在雜物之中，後來就找不到了。夏濟安先生曾在文章中幾次提到我的武俠小說，頗有溢美之辭。我和他的緣份更淺，始終沒能見到他一面，連這張聖誕卡也沒收到。我閱讀「夏濟安日記」等作品之時，常常惋惜，這樣一位至性至情的才士，終究是緣慳一面。
「天龍八部」於一九六三年開始在「明報」及新加坡「南洋商報」同時連載，前後寫了四年。中間在離港外遊期間，曾請倪匡兄代寫了四萬多字。倪匡兄代寫那一段是一個獨立的故事，和全書並無必要連繫，這次改寫修訂，徵得倪匡兄的同意而刪去了。所以要請他代寫，是為了報上連載不便長期斷稿。但出版單行本，沒有理由將別人的作品長期據為己有。在這裏附帶說明，並對倪匡兄當年代筆的盛情表示謝意。
曾學柏梁台體而寫了四十句古體詩，作為「倚天屠龍記」的回目，在本書則學填了五首詞作回目。作詩填詞我是完全不會的，但中國傳統小說而沒有詩詞，終究不像樣。這些回目的詩詞只是裝飾而已，藝術價值相等於封面上的題簽──初學者全無功力的習作。
一九七八．十
倪匡評《天龍八部》
《天龍八部》高深浩瀚、大氣磅礡，在結構上，採取了寫完某一個人之後，再寫另一個人，而又前後交錯，將不同的人連結起來的一種獨特結構。在主要人物出場的前後銜接上，已到了天衣無縫的地步，小說之中可以比擬的，也只有《水滸傳》宋江忽然一下子踢翻了一個烤火大漢的炭火，而這個大漢就是武松而已。
《天龍八部》中每一個人物都極其出色，其中寫了一個悲劇人物，尤其是驚天動地，這個悲劇人物是大英雄、大豪傑，有力量可以做一切事，但是卻無法改變他自己的悲劇命運。
意外的遭遇，不是悲劇。
明知朝這條路去走，結果會是悲劇，但仍然非朝這條路去走不可，這才是悲劇。
《天龍八部》中喬峯的故事，是典型的悲劇。
那樣的悲劇，古今中外的小說中並不多見。
論故事之離奇曲折，人物之眾多，歷史背景之廣泛，想像力之豐富，《天龍八部》在金庸所有其他作品之上。雖然金庸在「釋名」中保留了「這部小說以『天龍八部』為名，寫的是北宋時雲南大理國的故事」這句話，但整部小說，雲南大理國至多只佔了五分之一的地位。由此也可以證明，創作前的意念計劃，和創作過程中的靈感泉湧是兩回事。
看《天龍八部》，到喬峯率領燕雲十八騎，馬蹄翻金，直驅少林寺，視天下英雄為無物之際，當呼嘯而狂吞烈酒。
看《天龍八部》至喬峯一掌擊出，發現擊中的是阿朱，而把看阿朱的屍體之際，當號哭而乾苦酒。
看《天龍八部》到虛竹在冰窖之中，經不起天地間第一誘惑，而與夢姑共赴歡樂之際，宜遙思情人而飲蜜酒。
看《天龍八部》到小康將段正淳肩頭上的肉咬下一塊來之際，宜會心微笑而飲醇酒。
看《天龍八部》到梅、蘭、竹、菊四少女大鬥少林寺之際，宜開懷而呷香酒。
看《天龍八部》到段譽終於蒙王語嫣青睞之際，宜手舞足蹈而浮甜酒。
看《天龍八部》到少林寺老僧說佛，眾皆拜服，慕容博和蕭遠山雙手相握、互望而笑之際，宜心平氣和而飲淡酒。
看《天龍八部》到一陣風風波惡種種行逕之際，宜飲劣酒。
看《天龍八部》，到天山童姥和李秋水至死搏鬥，宜飲酸酒。
看《天龍八部》，到喬峯大鬧聚賢莊，為阿朱與雄捨命相拚之際，可飲辣酒。
看《天龍八部》至虛竹誤打誤撞，解了珍瓏棋局之際，可飲喜酒。
看《天龍八部》，到虛竹、段譽、喬峯三人結義兄弟，聯手抗敵之際，可飲陳酒。
看《天龍八部》，到王夫人設計擒情郎之際，宜飲新酒。
看《天龍八部》，從頭至尾，一氣呵成，廢寢忘食，甚至床頭人相對如同陌路，宜掩卷沉思，以書作酒，可以大醉。
《天龍八部》中的冰蠶，是天下最可愛的蟲。
《天龍八部》中的游坦之，是天下最可憐的人。
阿朱最柔情萬種。
別怪阿紫，她心中有說不出的苦。
趙錢孫心中有說不出的苦。
慕容復心中有說不出的苦。
喬峯心中有說不出的苦。
葉二娘、玄慈心中有說不出的苦。
天山童姥、李秋水心中有說不出的苦。
那麼多人有說不出的苦，可是偏偏全書不苦，苦化為激情，洋溢在全書之中。
《天龍八部》中最快樂的人，是李傀儡，已經知道了人生如戲，應該快樂，不知道的，才會悲苦。
《天龍八部》的超絕成就，在於整部書包羅萬有，有各種各樣的人，有各種各樣的武功，有各種各樣的情節，簡直就像是包羅萬有的汪洋大海。
《天龍八部》中的悲劇人物是喬峯。
《天龍八部》中的喜劇人物是段譽。
《天龍八部》中奇遇最多的人是虛竹。
《天龍八部》中失望最多的人是慕容復。
《天龍八部》中最幸運的人是鳩摩智。
《天龍八部》中最不幸的人是風波惡、包不同、鄧百川。
《天龍八部》中最癡情的人是游坦之。
《天龍八部》中最無情的人是玄慈。
《天龍八部》中最濫情的人是段正淳。
《天龍八部》中最專情的人是葉二娘。
《天龍八部》中最誠實的人是南海鱷神。
《天龍八部》中最虛詐的人是耶律洪基。
《天龍八部》是金庸作品極其特出的一部小說，在武俠小說中的地位，堪稱第一。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
在改寫修訂「天龍八部」時，心中時時浮起陳世驤先生親切而雍容的面貌，記著他手持煙斗侃侃而談學問的神態。中國人寫作書籍，並沒有將一本書獻給某位師友的習慣，但我熱切的要在「後記」中加上一句：「此書獻給我所敬愛的一位朋友──陳世驤先生。」只可惜他已不在世上。但願他在天之靈知道我這番小小心意。
我和陳先生只見過兩次面，夠不上說有深厚交情。他曾寫過兩封信給我，對「天龍八部」寫了很多令我真正感到慚愧的話。以他的學問修養和學術地位，這樣的稱譽實在是太過份了。或許是出於他對中國傳統形式小說的偏愛，或許由於我們對人世的看法有某種共同之處，但他所作的評價，無論如何是超過了我所應得的。我的感激和喜悅，除了得到這樣一位著名文學批評家的認可、因之增加了信心之外，更因為他指出，武俠小說並不純粹是娛樂性的無聊作品，其中也可以抒寫世間的悲歡，能表達較深的人生境界。
當時我曾想，將來「天龍八部」出單行本，一定要請陳先生寫一篇序。現在卻只能將陳先生的兩封信附在書後，以紀念這位朋友。當然，讀者們都會了解，那同時是在展示一位名家的好評。任何寫作的人，都期望他的作品能得到好評。如果讀者看了不感到欣賞，作者的工作變成毫無意義。有人讀我的小說而歡喜，在我當然是十分高興的事。
陳先生的信中有一句話：「猶在覓四大惡人之聖誕片，未見。」那是有個小故事的。陳先生告訴我，夏濟安先生也喜歡我的武俠小說。有一次他在書鋪中見到一張聖誕卡，上面繪著四個人，夏先生覺得神情相貌很像「天龍八部」中所寫的「四大惡人」，就買了來，寫上我的名字，寫了幾句讚賞的話，想寄給我。但我們從未見過面，他託陳先生轉寄。陳先生隨手放在雜物之中，後來就找不到了。夏濟安先生曾在文章中幾次提到我的武俠小說，頗有溢美之辭。我和他的緣份更淺，始終沒能見到他一面，連這張聖誕卡也沒收到。我閱讀「夏濟安日記」等作品之時，常常惋惜，這樣一位至性至情的才士，終究是緣慳一面。
「天龍八部」於一九六三年開始在「明報」及新加坡「南洋商報」同時連載，前後寫了四年。中間在離港外遊期間，曾請倪匡兄代寫了四萬多字。倪匡兄代寫那一段是一個獨立的故事，和全書並無必要連繫，這次改寫修訂，徵得倪匡兄的同意而刪去了。所以要請他代寫，是為了報上連載不便長期斷稿。但出版單行本，沒有理由將別人的作品長期據為己有。在這裏附帶說明，並對倪匡兄當年代筆的盛情表示謝意。
曾學柏梁台體而寫了四十句古體詩，作為「倚天屠龍記」的回目，在本書則學填了五首詞作回目。作詩填詞我是完全不會的，但中國傳統小說而沒有詩詞，終究不像樣。這些回目的詩詞只是裝飾而已，藝術價值相等於封面上的題簽──初學者全無功力的習作。
一九七八．十
倪匡評《天龍八部》
《天龍八部》高深浩瀚、大氣磅礡，在結構上，採取了寫完某一個人之後，再寫另一個人，而又前後交錯，將不同的人連結起來的一種獨特結構。在主要人物出場的前後銜接上，已到了天衣無縫的地步，小說之中可以比擬的，也只有《水滸傳》宋江忽然一下子踢翻了一個烤火大漢的炭火，而這個大漢就是武松而已。
《天龍八部》中每一個人物都極其出色，其中寫了一個悲劇人物，尤其是驚天動地，這個悲劇人物是大英雄、大豪傑，有力量可以做一切事，但是卻無法改變他自己的悲劇命運。
意外的遭遇，不是悲劇。
明知朝這條路去走，結果會是悲劇，但仍然非朝這條路去走不可，這才是悲劇。
《天龍八部》中喬峯的故事，是典型的悲劇。
那樣的悲劇，古今中外的小說中並不多見。
論故事之離奇曲折，人物之眾多，歷史背景之廣泛，想像力之豐富，《天龍八部》在金庸所有其他作品之上。雖然金庸在「釋名」中保留了「這部小說以『天龍八部』為名，寫的是北宋時雲南大理國的故事」這句話，但整部小說，雲南大理國至多只佔了五分之一的地位。由此也可以證明，創作前的意念計劃，和創作過程中的靈感泉湧是兩回事。
看《天龍八部》，到喬峯率領燕雲十八騎，馬蹄翻金，直驅少林寺，視天下英雄為無物之際，當呼嘯而狂吞烈酒。
看《天龍八部》至喬峯一掌擊出，發現擊中的是阿朱，而把看阿朱的屍體之際，當號哭而乾苦酒。
看《天龍八部》到虛竹在冰窖之中，經不起天地間第一誘惑，而與夢姑共赴歡樂之際，宜遙思情人而飲蜜酒。
看《天龍八部》到小康將段正淳肩頭上的肉咬下一塊來之際，宜會心微笑而飲醇酒。
看《天龍八部》到梅、蘭、竹、菊四少女大鬥少林寺之際，宜開懷而呷香酒。
看《天龍八部》到段譽終於蒙王語嫣青睞之際，宜手舞足蹈而浮甜酒。
看《天龍八部》到少林寺老僧說佛，眾皆拜服，慕容博和蕭遠山雙手相握、互望而笑之際，宜心平氣和而飲淡酒。
看《天龍八部》到一陣風風波惡種種行逕之際，宜飲劣酒。
看《天龍八部》，到天山童姥和李秋水至死搏鬥，宜飲酸酒。
看《天龍八部》，到喬峯大鬧聚賢莊，為阿朱與雄捨命相拚之際，可飲辣酒。
看《天龍八部》至虛竹誤打誤撞，解了珍瓏棋局之際，可飲喜酒。
看《天龍八部》，到虛竹、段譽、喬峯三人結義兄弟，聯手抗敵之際，可飲陳酒。
看《天龍八部》，到王夫人設計擒情郎之際，宜飲新酒。
看《天龍八部》，從頭至尾，一氣呵成，廢寢忘食，甚至床頭人相對如同陌路，宜掩卷沉思，以書作酒，可以大醉。
《天龍八部》中的冰蠶，是天下最可愛的蟲。
《天龍八部》中的游坦之，是天下最可憐的人。
阿朱最柔情萬種。
別怪阿紫，她心中有說不出的苦。
趙錢孫心中有說不出的苦。
慕容復心中有說不出的苦。
喬峯心中有說不出的苦。
葉二娘、玄慈心中有說不出的苦。
天山童姥、李秋水心中有說不出的苦。
那麼多人有說不出的苦，可是偏偏全書不苦，苦化為激情，洋溢在全書之中。
《天龍八部》中最快樂的人，是李傀儡，已經知道了人生如戲，應該快樂，不知道的，才會悲苦。
《天龍八部》的超絕成就，在於整部書包羅萬有，有各種各樣的人，有各種各樣的武功，有各種各樣的情節，簡直就像是包羅萬有的汪洋大海。
《天龍八部》中的悲劇人物是喬峯。
《天龍八部》中的喜劇人物是段譽。
《天龍八部》中奇遇最多的人是虛竹。
《天龍八部》中失望最多的人是慕容復。
《天龍八部》中最幸運的人是鳩摩智。
《天龍八部》中最不幸的人是風波惡、包不同、鄧百川。
《天龍八部》中最癡情的人是游坦之。
《天龍八部》中最無情的人是玄慈。
《天龍八部》中最濫情的人是段正淳。
《天龍八部》中最專情的人是葉二娘。
《天龍八部》中最誠實的人是南海鱷神。
《天龍八部》中最虛詐的人是耶律洪基。
《天龍八部》是金庸作品極其特出的一部小說，在武俠小說中的地位，堪稱第一。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
用户评价
评分
这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，光是捧在手里就能感受到一种别样的质感。封面那种细腻的触感和色彩的搭配，简直就是艺术品。我特别喜欢它那种沉稳又不失亮丽的风格，和书名那种大气磅礴的气质非常契合。翻开内页，纸张的质量也相当不错，字迹清晰，排版舒服，即便是长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。而且，这次的修订版在细节上看得出是下了功夫的，很多地方的处理都更加精致了，体现了出版方对经典的尊重。看到附赠的那把“天龙三杰”英雄尺，更是惊喜，小小的细节却让人感受到满满的心意，对于我们这些老读者来说，这种附加价值简直是收藏级别的。总的来说，光从物质层面来说，这套书的收藏价值和阅读体验就已经值回票价了。我甚至会把它放在书架最显眼的位置，每次路过都能被它的颜值吸引。
评分说实话，我是一个对细节非常挑剔的读者，尤其是对于经典重刊的版本。但这次的《天龙八部》修订版，给我的整体感受是“平衡”。它在保持原著的史诗感和厚重感之间拿捏得恰到好处，既没有为了迎合市场而过度“现代化”到失真，也没有因为过度保守而显得陈旧落伍。那种“亮彩映象”的命名，其实很贴切，它让原本就斑斓的故事情节，在视觉和阅读感受上都更加鲜活立体了。无论是故事的开篇，江湖的纷争，还是武学的精妙，都仿佛被重新注入了活力。这份对品质的执着追求，让我在翻阅时，完全能感受到这套书的重量和价值，它无疑是近年来收藏的武侠经典中，最令人满意的一套。
评分抛开情怀和外观不谈，单从文学价值的角度来看，这次的修订版无疑是提供了一个更高品质的阅读平台。我关注到在一些关键的哲理探讨和人物内心描摹部分，文字的处理更加精准到位，使得人物性格的复杂性和多面性得以更深层次的展现。比如，对于主角们各自的信仰冲突和情感纠葛，修订后的措辞更能凸显出那种“求不得”的宿命感和悲剧色彩，让人在拍案叫绝的同时，又忍不住为之扼腕叹息。这种对文本细微之处的打磨，体现了出版方对这部鸿篇巨制应有的敬畏心。它让原本就厚重的文本，在保持原汁原味的同时，又多了一层清晰的、现代的解读光泽。
评分初次接触这套书的修订版，最让我感动的，是一种情怀的延续和升华。我记得很多年前第一次读这个故事时，那种初涉江湖的震撼和对侠义精神的向往，而如今，重读这套装帧精美的版本，感觉就像是和一位老友重逢，彼此都经历了不少岁月的沉淀，但那份最初的感动却丝毫未减。这次的“映象”修订，在我看来，更像是对过去美好记忆的一次高清重置。它唤醒了我对那个年代武侠文学黄金时期的集体记忆，也让我更加珍视这份文学遗产。每一页的翻动，都像是在与作者进行一场跨越时空的对话，探讨着命运、情义和个人在宏大历史背景下的挣扎与选择。这不仅仅是一套书，它承载着一代人的精神坐标。
评分阅读体验这块，不得不提一下这次的修订版在文字处理上的用心。虽然故事内容大家都很熟悉了，但重新阅读时，我能清晰地感觉到文字的流畅度和节奏感都有了微妙的提升。有些原本略显拗口的句子被润色得更加自然贴切，使得情节的推进更加扣人心弦。特别是那些武打场面，修订后的描述更加富有画面感和动态张力，仿佛能听到兵刃相接的呼啸声和内力运转的嗡鸣。这种细微的调整，对于沉浸式阅读来说太重要了。它没有破坏原有的神韵，反而是用更现代、更精炼的笔触，将那个波澜壮阔的江湖世界重新描摹出来，让新读者能更轻松地跨入，老读者也能有耳目一新的感觉。对于一部经典作品而言，保持其生命力的关键就在于这种恰到好处的“更新”。
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