永恆金庸‧無限江湖
人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸
每個人都有一個關於「金庸武俠」的起點──
你還記得你第一次掉進金庸的宇宙是什麼時候嗎？是小說還是漫畫？是影視作品還是線上遊戲？這些文本像是通往不同世界的入口，也像是一棟收藏著每個人獨特生命記憶的時光屋，每一次迴味，都是一次重返，迴到那個無所限製的江湖，找迴美好的青春記憶，記起那個無所畏懼的自己。
【從「注定‧抉擇」看《天龍》】
人的命運，究竟是命中注定，還是取決於自身的抉擇？
不論是段譽、喬峯、虛竹，還是慕容復，都無法選擇自己的身世。
有人受欲望主宰，背棄俠義之道，最終隻能在自己的幻想國度成王；
有人超脫身世，不以己為念，隻為蒼生著想，卻反而得到全世界。
雲南無量山綿延百裏，傳言中蘊含高深武功的「無量玉壁」，在機緣巧閤下由全然不會武功的段譽勘破玄機。段譽齣身大理段氏，段傢世代在大理國為帝，以一陽指、六脈神劍等武功聞名江湖。段譽卻因著迷佛經與易經，拒絕學武，更因此離傢齣走。沒想到摔落山崖，遇到絕美的「神仙姊姊」，誤打誤撞學得「淩波微步」與「北冥神功」等高深武學，武功卻時靈時不靈，更被吐蕃僧鳩摩智擄到中原……
這段傻裡傻氣的江湖探險雖然危機重重，段譽卻也收穫頗豐，不僅遇到王語嫣，還與丐幫幫主喬峯結拜。喬峯俠義豪邁，武功卓絕，江湖素有「北喬峯、南慕容」之譽。他師齣少林寺，接任義父的丐幫幫主之位，原是武林上人人稱頌的大俠。一日卻遭丐幫逐齣，江湖人人喊打。一切謎團均源於一場誤殺──三十年前，一群武林俠士為阻止契丹人盜取少林武功圖譜，而前往雁門關截殺契丹人。沒想到這場原為正義之舉，卻引發日後江湖的腥風血雨……
「天龍八部」以錯綜複雜的人物情緣、恢宏壯闊的國族恩仇、波詭雲譎的江湖糾葛，寫盡人心中的魑魅魍魎，世事間的八苦六欲。
版本特色
‧最受歡迎的修訂版，25年來首次改版！
此版為1970年代至今，流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容，全麵進行逐字精校，並製作更符閤現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的齣版，成為下一個金庸百年，影響力最大的版本。
‧最原汁原味的颱版金庸！
【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改，此版本保留瞭1970年代最初始的修訂內容，其獨一無二的特殊性不言而喻，也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
‧融閤古典與現代的視覺新意境！
「以經典的金庸書法，搭配現代的攝影照片，提煉齣每一部小說的形象與精神！」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」，都是用一個概念來錶現一整套小說；此次設計，則是將各部小說的特性與印記凸顯錶現，並將金庸封麵從以前2D水墨畫，邁嚮3D電影化的質感。每一款封麵，都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」！
他們都讀金庸
彼時在親戚傢隨手抓瞭一本《天龍八部》，讀將起來。纔翻瞭幾頁，便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境，整個人失魂落魄。從此我中瞭一種名為「金庸」的毒，此毒深入五臟六腑，浸染骨髓、無藥可解，且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分，是文學啟濛、是心靈啟迪，是難以抹滅之青春迴憶。人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說／作傢
金庸光是在他最有名的「射鵰三部麯」當中，每一個武功門派，每一個傳奇人物，可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部麯」齣現上百門的武術，那麼在金庸一生所創作的作品長河中，統計齣來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠，那全都是從金庸的腦袋裡麵無中生有創造齣來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律／文化研究者
如果你沒有收藏過金庸，這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸，這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度，都是很好的典範。江湖不是虛幻，就是我們所處的世界；武術不是特效，講的就是人性。要在職場好好生存，讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟／華山文創園區品牌長
遠流齣版的《金庸作品集》，成為世界上唯一仍在齣版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點，就值得全球金迷擁有一套瞭。更何況，這次改版（重排文字、精校）所用的封麵，都比過去的更有意思，也更漂亮，既與每書主題相呼應（如《神鵰俠侶》用情花圖，《倚天屠龍記》用聖火圖），又充滿現代感，不摺不扣是傳統與現代的結閤。──邱健恩／金庸藏傢、香港金庸館特約研究員
具體描述
滄海桑田，俠骨柔情：一部描繪江湖風雲的史詩巨著 （書名：暫定為“風雲際會錄”） 本書並非關乎北宋年間，四大惡人、丐幫幫主、大理世子與契丹皇孫的愛恨情仇，也未曾提及少林、天龍寺間的武學紛爭，更無關三十六洞七十二島的恩怨情仇。這部鴻篇巨製，將帶領讀者走進一個全然不同的武林世界，一個充滿著更深層次的哲學思辨與更宏大曆史背景的江湖畫捲。 引子：亂世浮沉，英雄齣世 故事的開端，設定在一個架空的中土王朝——“乾元帝國”統治的鼎盛時期。然而，盛世之下，暗流湧動。北方草原上，強大的“鐵勒部”虎視眈眈，南方水澤之地，“鬼麵教”的邪術悄然蔓延。正值此時，一位齣身寒微，卻天賦異稟的年輕人，蕭翎，踏入瞭江湖。 蕭翎的初衷僅僅是尋找失散多年的師父，一個被江湖人視為“叛徒”的前朝遺臣。他懷揣著樸素的信念——“行俠仗義，不負本心”，卻很快被捲入瞭一場足以顛覆乾元帝國命運的巨大陰謀之中。 第一捲：初入江湖，迷霧重重 (約350字) 蕭翎的第一站是繁華的臨安城。這座城市是財富、權力的交匯點，也是各路江湖門派暗中較勁的舞颱。他在這裏結識瞭兩位對他未來影響至深的人物： 其一是蘇婉清，一個看似嬌弱，實則身負血海深仇的奇女子。蘇婉清精通“無形劍訣”，劍法淩厲，不留活口。她初次與蕭翎相遇，是為瞭追查一樁涉及皇室秘寶的懸案。她對蕭翎抱有戒心，但蕭翎的正直和不畏強權的勇氣，逐漸贏得瞭她的尊重，也讓她開始審視自己復仇的道路是否過於偏激。兩人閤作追查的綫索，指嚮瞭朝廷內部一個名為“聽雨閣”的神秘機構。 另一位關鍵人物是燕孤鴻，一位成名已久的獨行俠，綽號“鐵麵判官”。他行事乖張，隻憑一己的“公道”準則判斷是非，亦正亦邪。燕孤鴻掌握著關於蕭翎師父下落的關鍵信息，但他的條件苛刻——蕭翎必須協助他鏟除盤踞在西南少數民族地區的一股販賣人口的黑惡勢力。這次行動，讓蕭翎第一次體會到，真正的江湖並非隻有刀光劍影，更充斥著人性的貪婪與無奈。 第二捲：權謀交織，武林動蕩 (約400字) 隨著蕭翎和蘇婉清的調查深入，他們發現“聽雨閣”並非簡單的朝廷特務組織，而是企圖利用民間武學力量，在皇帝駕崩後扶持傀儡親王上位的巨大陰謀集團。這個集團的首領，代號“玄機子”，深諳奇門遁甲之術，其麾下的“影衛”個個身手不凡，擅長用毒和聲波攻擊。 此時，傳統武林的格局也開始崩塌。老牌的“五嶽劍派聯盟”因為利益分配不均，內部矛盾激化，最終分崩離析。少壯派的代錶人物，“寒山劍聖”秦無憂，力圖整閤武林，對抗“玄機子”的勢力。秦無憂的武學境界已臻化境，他信奉的是“武學應為天下太平服務”，而非傢門私利。他與蕭翎的相遇，是一場關於“俠義標準”的激烈辯論。秦無憂認為蕭翎過於心軟，而蕭翎則指責秦無憂的“大義”建立在犧牲小我之上的冷酷。 在武林動蕩中，蕭翎的師父終於浮齣水麵。他並未叛逃，而是秘密收集瞭乾元帝國曆代君王篡位的不義證據，這些證據足以讓皇室徹底覆滅。師父的齣現，使蕭翎瞬間從一個尋求真相的徒弟，變成瞭決定天下走嚮的關鍵棋子。 第三捲：決戰前夕，信仰的考驗 (約450字) “玄機子”為瞭奪迴先皇留下的重要信物——一枚蘊含著陣法核心的“九宮玉佩”，設計瞭一場針對所有武林高手的“鴻門宴”——在北疆的古戰場“瀚海颱”舉行武林大會。 燕孤鴻的立場變得模糊，他似乎收到瞭來自“鐵勒部”的某種秘密委托，這使得蕭翎對其産生瞭巨大的懷疑。蘇婉清的復仇目標也轉移瞭，她發現真正的仇人並非“聽雨閣”的一般成員，而是她自己師門的掌門人，這位掌門人竟然是“玄機子”的親信，他利用復仇之名掩蓋著更大的陰謀。 蕭翎必須在對朋友的信任、對師門的忠誠，以及對天下蒼生的責任之間做齣選擇。他決定孤身潛入瀚海颱，試圖利用師父留下的武學秘籍——一本名為《混元太極圖解》的內功心法，來破解“玄機子”的頂級殺陣。 高潮與尾聲：殊途同歸，新的秩序 (約300字) 瀚海颱之戰，不再是單純的武功比拼，而是一場結閤瞭陣法、權謀與個人信念的較量。蕭翎憑藉著他融匯百傢的武學，結閤瞭蘇婉清的劍法精妙，以及秦無憂在關鍵時刻的援助，最終打破瞭“玄機子”的防禦。 “玄機子”的真實身份揭曉，他竟是當年被認為已死去的皇室宗親，對現任皇權心懷不滿。在最終的對決中，蕭翎並未選擇殺死對手，而是選擇用自己的“道”——一種包容與理解的武學哲學，瓦解瞭對方的意誌。 大戰落幕，乾元帝國雖然避免瞭覆滅，但元氣大傷。蕭翎沒有選擇留居朝堂，而是與蘇婉清、燕孤鴻（最終洗清嫌疑，並揭示其鐵勒部身份是為瞭和平談判）一起，退隱江湖。他們深知，真正的“江湖”不在於武功高低，而在於人心嚮背。 本書的最終主題，探討瞭在亂世之中，個體如何在理想與現實的夾縫中堅守本心，以及“俠”的定義如何隨著時代的變遷而不斷演化。故事結束於蕭翎望著遠方升起的朝陽，手中緊握的，是他自己開創的一套融閤瞭天下武學的嶄新心法，預示著一個更加和諧、但也更加復雜的武林時代的到來。這部作品，是一麯關於堅韌、抉擇與救贖的宏大交響樂。
著者信息
作者簡介
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
圖書目錄
【第一冊】
一 青衫磊落險峯行
二 玉壁月華明
三 馬疾香幽
四 崖高人遠
五 微步縠紋生
六 誰傢子弟誰傢院
七 無計悔多情
八 虎嘯龍吟
九 換巢鸞鳳
十 劍氣碧煙橫
【第二冊】
十一 嚮來癡
十二 從此醉
十三 水榭聽香 指點羣豪戲
十四 劇飲韆杯男兒事
十五 杏子林中 商略平生義
十六 昔時因
十七 今日意
十八 鬍漢恩仇 須傾英雄淚
十九 雖萬韆人吾往矣
二十 悄立雁門 絕壁無餘字
【第三冊】
二十一 韆裏茫茫若夢
二十二 雙眸粲粲如星
二十三 塞上牛羊空許約
二十四 燭畔鬢雲有舊盟
二十五 莽蒼踏雪行
二十六 赤手屠熊搏虎
二十七 金戈盪寇鏖兵
二十八 草木殘生顱鑄鐵
二十九 蟲豸凝寒掌作冰
三十 揮灑縛豪英
【第四冊】
三十一 輸贏成敗 又爭由人算
三十二 且自逍遙沒誰管
三十三 奈天昏地暗 鬥轉星移
三十四 風驟緊 縹緲峯頭雲亂
三十五 紅顏彈指老 剎那芳華
三十六 夢裏真真語真幻
三十七 同一笑 到頭萬事俱空
三十八 鬍塗醉 情長計短
三十九 解不瞭 名韁繫嗔貪
四十 卻試問 幾時把癡心斷
【第五冊】
四十一 燕雲十八飛騎 奔騰如虎風煙舉
四十二 老魔小醜 豈堪一擊 勝之不武
四十三 王霸雄圖 血海深恨 盡歸塵土
四十四 念枉求美眷 良緣安在
四十五 枯井底 汙泥處
四十六 酒罷問君三語
四十七 為誰開 茶花滿路
四十八 王孫落魄 怎生消得 楊枝玉露
四十九 敝屣榮華 浮雲生死 此身何懼
五十 教單於摺箭 六軍闢易 奮英雄怒
後記
附錄 陳世驤先生書函
一 青衫磊落險峯行
二 玉壁月華明
三 馬疾香幽
四 崖高人遠
五 微步縠紋生
六 誰傢子弟誰傢院
七 無計悔多情
八 虎嘯龍吟
九 換巢鸞鳳
十 劍氣碧煙橫
【第二冊】
十一 嚮來癡
十二 從此醉
十三 水榭聽香 指點羣豪戲
十四 劇飲韆杯男兒事
十五 杏子林中 商略平生義
十六 昔時因
十七 今日意
十八 鬍漢恩仇 須傾英雄淚
十九 雖萬韆人吾往矣
二十 悄立雁門 絕壁無餘字
【第三冊】
二十一 韆裏茫茫若夢
二十二 雙眸粲粲如星
二十三 塞上牛羊空許約
二十四 燭畔鬢雲有舊盟
二十五 莽蒼踏雪行
二十六 赤手屠熊搏虎
二十七 金戈盪寇鏖兵
二十八 草木殘生顱鑄鐵
二十九 蟲豸凝寒掌作冰
三十 揮灑縛豪英
【第四冊】
三十一 輸贏成敗 又爭由人算
三十二 且自逍遙沒誰管
三十三 奈天昏地暗 鬥轉星移
三十四 風驟緊 縹緲峯頭雲亂
三十五 紅顏彈指老 剎那芳華
三十六 夢裏真真語真幻
三十七 同一笑 到頭萬事俱空
三十八 鬍塗醉 情長計短
三十九 解不瞭 名韁繫嗔貪
四十 卻試問 幾時把癡心斷
【第五冊】
四十一 燕雲十八飛騎 奔騰如虎風煙舉
四十二 老魔小醜 豈堪一擊 勝之不武
四十三 王霸雄圖 血海深恨 盡歸塵土
四十四 念枉求美眷 良緣安在
四十五 枯井底 汙泥處
四十六 酒罷問君三語
四十七 為誰開 茶花滿路
四十八 王孫落魄 怎生消得 楊枝玉露
四十九 敝屣榮華 浮雲生死 此身何懼
五十 教單於摺箭 六軍闢易 奮英雄怒
後記
附錄 陳世驤先生書函
圖書序言
- ISBN：9786263613188
- 叢書係列：金庸作品集(平裝新版)
- 規格：平裝 / 2244頁 / 14.8 x 21 x 11 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
後記
在改寫修訂「天龍八部」時，心中時時浮起陳世驤先生親切而雍容的麵貌，記著他手持煙鬥侃侃而談學問的神態。中國人寫作書籍，並沒有將一本書獻給某位師友的習慣，但我熱切的要在「後記」中加上一句：「此書獻給我所敬愛的一位朋友──陳世驤先生。」隻可惜他已不在世上。但願他在天之靈知道我這番小小心意。
我和陳先生隻見過兩次麵，夠不上說有深厚交情。他曾寫過兩封信給我，對「天龍八部」寫瞭很多令我真正感到慚愧的話。以他的學問修養和學術地位，這樣的稱譽實在是太過份瞭。或許是齣於他對中國傳統形式小說的偏愛，或許由於我們對人世的看法有某種共同之處，但他所作的評價，無論如何是超過瞭我所應得的。我的感激和喜悅，除瞭得到這樣一位著名文學批評傢的認可、因之增加瞭信心之外，更因為他指齣，武俠小說並不純粹是娛樂性的無聊作品，其中也可以抒寫世間的悲歡，能錶達較深的人生境界。
當時我曾想，將來「天龍八部」齣單行本，一定要請陳先生寫一篇序。現在卻隻能將陳先生的兩封信附在書後，以紀念這位朋友。當然，讀者們都會瞭解，那同時是在展示一位名傢的好評。任何寫作的人，都期望他的作品能得到好評。如果讀者看瞭不感到欣賞，作者的工作變成毫無意義。有人讀我的小說而歡喜，在我當然是十分高興的事。
陳先生的信中有一句話：「猶在覓四大惡人之聖誕片，未見。」那是有個小故事的。陳先生告訴我，夏濟安先生也喜歡我的武俠小說。有一次他在書鋪中見到一張聖誕卡，上麵繪著四個人，夏先生覺得神情相貌很像「天龍八部」中所寫的「四大惡人」，就買瞭來，寫上我的名字，寫瞭幾句讚賞的話，想寄給我。但我們從未見過麵，他託陳先生轉寄。陳先生隨手放在雜物之中，後來就找不到瞭。夏濟安先生曾在文章中幾次提到我的武俠小說，頗有溢美之辭。我和他的緣份更淺，始終沒能見到他一麵，連這張聖誕卡也沒收到。我閱讀「夏濟安日記」等作品之時，常常惋惜，這樣一位至性至情的纔士，終究是緣慳一麵。
「天龍八部」於一九六三年開始在「明報」及新加坡「南洋商報」同時連載，前後寫瞭四年。中間在離港外遊期間，曾請倪匡兄代寫瞭四萬多字。倪匡兄代寫那一段是一個獨立的故事，和全書並無必要連繫，這次改寫修訂，徵得倪匡兄的同意而刪去瞭。所以要請他代寫，是為瞭報上連載不便長期斷稿。但齣版單行本，沒有理由將別人的作品長期據為己有。在這裏附帶說明，並對倪匡兄當年代筆的盛情錶示謝意。
曾學柏梁颱體而寫瞭四十句古體詩，作為「倚天屠龍記」的迴目，在本書則學填瞭五首詞作迴目。作詩填詞我是完全不會的，但中國傳統小說而沒有詩詞，終究不像樣。這些迴目的詩詞隻是裝飾而已，藝術價值相等於封麵上的題簽──初學者全無功力的習作。
一九七八．十
倪匡評《天龍八部》
《天龍八部》高深浩瀚、大氣磅礡，在結構上，採取瞭寫完某一個人之後，再寫另一個人，而又前後交錯，將不同的人連結起來的一種獨特結構。在主要人物齣場的前後銜接上，已到瞭天衣無縫的地步，小說之中可以比擬的，也隻有《水滸傳》宋江忽然一下子踢翻瞭一個烤火大漢的炭火，而這個大漢就是武鬆而已。
《天龍八部》中每一個人物都極其齣色，其中寫瞭一個悲劇人物，尤其是驚天動地，這個悲劇人物是大英雄、大豪傑，有力量可以做一切事，但是卻無法改變他自己的悲劇命運。
意外的遭遇，不是悲劇。
明知朝這條路去走，結果會是悲劇，但仍然非朝這條路去走不可，這纔是悲劇。
《天龍八部》中喬峯的故事，是典型的悲劇。
那樣的悲劇，古今中外的小說中並不多見。
論故事之離奇麯摺，人物之眾多，歷史背景之廣泛，想像力之豐富，《天龍八部》在金庸所有其他作品之上。雖然金庸在「釋名」中保留瞭「這部小說以『天龍八部』為名，寫的是北宋時雲南大理國的故事」這句話，但整部小說，雲南大理國至多隻佔瞭五分之一的地位。由此也可以證明，創作前的意念計劃，和創作過程中的靈感泉湧是兩迴事。
看《天龍八部》，到喬峯率領燕雲十八騎，馬蹄翻金，直驅少林寺，視天下英雄為無物之際，當呼嘯而狂吞烈酒。
看《天龍八部》至喬峯一掌擊齣，發現擊中的是阿硃，而把看阿硃的屍體之際，當號哭而乾苦酒。
看《天龍八部》到虛竹在冰窖之中，經不起天地間第一誘惑，而與夢姑共赴歡樂之際，宜遙思情人而飲蜜酒。
看《天龍八部》到小康將段正淳肩頭上的肉咬下一塊來之際，宜會心微笑而飲醇酒。
看《天龍八部》到梅、蘭、竹、菊四少女大鬥少林寺之際，宜開懷而呷香酒。
看《天龍八部》到段譽終於濛王語嫣青睞之際，宜手舞足蹈而浮甜酒。
看《天龍八部》到少林寺老僧說佛，眾皆拜服，慕容博和蕭遠山雙手相握、互望而笑之際，宜心平氣和而飲淡酒。
看《天龍八部》到一陣風風波惡種種行逕之際，宜飲劣酒。
看《天龍八部》，到天山童姥和李鞦水至死搏鬥，宜飲酸酒。
看《天龍八部》，到喬峯大鬧聚賢莊，為阿硃與雄捨命相拚之際，可飲辣酒。
看《天龍八部》至虛竹誤打誤撞，解瞭珍瓏棋局之際，可飲喜酒。
看《天龍八部》，到虛竹、段譽、喬峯三人結義兄弟，聯手抗敵之際，可飲陳酒。
看《天龍八部》，到王夫人設計擒情郎之際，宜飲新酒。
看《天龍八部》，從頭至尾，一氣嗬成，廢寢忘食，甚至床頭人相對如同陌路，宜掩捲沉思，以書作酒，可以大醉。
《天龍八部》中的冰蠶，是天下最可愛的蟲。
《天龍八部》中的遊坦之，是天下最可憐的人。
阿硃最柔情萬種。
別怪阿紫，她心中有說不齣的苦。
趙錢孫心中有說不齣的苦。
慕容復心中有說不齣的苦。
喬峯心中有說不齣的苦。
葉二娘、玄慈心中有說不齣的苦。
天山童姥、李鞦水心中有說不齣的苦。
那麼多人有說不齣的苦，可是偏偏全書不苦，苦化為激情，洋溢在全書之中。
《天龍八部》中最快樂的人，是李傀儡，已經知道瞭人生如戲，應該快樂，不知道的，纔會悲苦。
《天龍八部》的超絕成就，在於整部書包羅萬有，有各種各樣的人，有各種各樣的武功，有各種各樣的情節，簡直就像是包羅萬有的汪洋大海。
《天龍八部》中的悲劇人物是喬峯。
《天龍八部》中的喜劇人物是段譽。
《天龍八部》中奇遇最多的人是虛竹。
《天龍八部》中失望最多的人是慕容復。
《天龍八部》中最幸運的人是鳩摩智。
《天龍八部》中最不幸的人是風波惡、包不同、鄧百川。
《天龍八部》中最癡情的人是遊坦之。
《天龍八部》中最無情的人是玄慈。
《天龍八部》中最濫情的人是段正淳。
《天龍八部》中最專情的人是葉二娘。
《天龍八部》中最誠實的人是南海鱷神。
《天龍八部》中最虛詐的人是耶律洪基。
《天龍八部》是金庸作品極其特齣的一部小說，在武俠小說中的地位，堪稱第一。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
在改寫修訂「天龍八部」時，心中時時浮起陳世驤先生親切而雍容的麵貌，記著他手持煙鬥侃侃而談學問的神態。中國人寫作書籍，並沒有將一本書獻給某位師友的習慣，但我熱切的要在「後記」中加上一句：「此書獻給我所敬愛的一位朋友──陳世驤先生。」隻可惜他已不在世上。但願他在天之靈知道我這番小小心意。
我和陳先生隻見過兩次麵，夠不上說有深厚交情。他曾寫過兩封信給我，對「天龍八部」寫瞭很多令我真正感到慚愧的話。以他的學問修養和學術地位，這樣的稱譽實在是太過份瞭。或許是齣於他對中國傳統形式小說的偏愛，或許由於我們對人世的看法有某種共同之處，但他所作的評價，無論如何是超過瞭我所應得的。我的感激和喜悅，除瞭得到這樣一位著名文學批評傢的認可、因之增加瞭信心之外，更因為他指齣，武俠小說並不純粹是娛樂性的無聊作品，其中也可以抒寫世間的悲歡，能錶達較深的人生境界。
當時我曾想，將來「天龍八部」齣單行本，一定要請陳先生寫一篇序。現在卻隻能將陳先生的兩封信附在書後，以紀念這位朋友。當然，讀者們都會瞭解，那同時是在展示一位名傢的好評。任何寫作的人，都期望他的作品能得到好評。如果讀者看瞭不感到欣賞，作者的工作變成毫無意義。有人讀我的小說而歡喜，在我當然是十分高興的事。
陳先生的信中有一句話：「猶在覓四大惡人之聖誕片，未見。」那是有個小故事的。陳先生告訴我，夏濟安先生也喜歡我的武俠小說。有一次他在書鋪中見到一張聖誕卡，上麵繪著四個人，夏先生覺得神情相貌很像「天龍八部」中所寫的「四大惡人」，就買瞭來，寫上我的名字，寫瞭幾句讚賞的話，想寄給我。但我們從未見過麵，他託陳先生轉寄。陳先生隨手放在雜物之中，後來就找不到瞭。夏濟安先生曾在文章中幾次提到我的武俠小說，頗有溢美之辭。我和他的緣份更淺，始終沒能見到他一麵，連這張聖誕卡也沒收到。我閱讀「夏濟安日記」等作品之時，常常惋惜，這樣一位至性至情的纔士，終究是緣慳一麵。
「天龍八部」於一九六三年開始在「明報」及新加坡「南洋商報」同時連載，前後寫瞭四年。中間在離港外遊期間，曾請倪匡兄代寫瞭四萬多字。倪匡兄代寫那一段是一個獨立的故事，和全書並無必要連繫，這次改寫修訂，徵得倪匡兄的同意而刪去瞭。所以要請他代寫，是為瞭報上連載不便長期斷稿。但齣版單行本，沒有理由將別人的作品長期據為己有。在這裏附帶說明，並對倪匡兄當年代筆的盛情錶示謝意。
曾學柏梁颱體而寫瞭四十句古體詩，作為「倚天屠龍記」的迴目，在本書則學填瞭五首詞作迴目。作詩填詞我是完全不會的，但中國傳統小說而沒有詩詞，終究不像樣。這些迴目的詩詞隻是裝飾而已，藝術價值相等於封麵上的題簽──初學者全無功力的習作。
一九七八．十
倪匡評《天龍八部》
《天龍八部》高深浩瀚、大氣磅礡，在結構上，採取瞭寫完某一個人之後，再寫另一個人，而又前後交錯，將不同的人連結起來的一種獨特結構。在主要人物齣場的前後銜接上，已到瞭天衣無縫的地步，小說之中可以比擬的，也隻有《水滸傳》宋江忽然一下子踢翻瞭一個烤火大漢的炭火，而這個大漢就是武鬆而已。
《天龍八部》中每一個人物都極其齣色，其中寫瞭一個悲劇人物，尤其是驚天動地，這個悲劇人物是大英雄、大豪傑，有力量可以做一切事，但是卻無法改變他自己的悲劇命運。
意外的遭遇，不是悲劇。
明知朝這條路去走，結果會是悲劇，但仍然非朝這條路去走不可，這纔是悲劇。
《天龍八部》中喬峯的故事，是典型的悲劇。
那樣的悲劇，古今中外的小說中並不多見。
論故事之離奇麯摺，人物之眾多，歷史背景之廣泛，想像力之豐富，《天龍八部》在金庸所有其他作品之上。雖然金庸在「釋名」中保留瞭「這部小說以『天龍八部』為名，寫的是北宋時雲南大理國的故事」這句話，但整部小說，雲南大理國至多隻佔瞭五分之一的地位。由此也可以證明，創作前的意念計劃，和創作過程中的靈感泉湧是兩迴事。
看《天龍八部》，到喬峯率領燕雲十八騎，馬蹄翻金，直驅少林寺，視天下英雄為無物之際，當呼嘯而狂吞烈酒。
看《天龍八部》至喬峯一掌擊齣，發現擊中的是阿硃，而把看阿硃的屍體之際，當號哭而乾苦酒。
看《天龍八部》到虛竹在冰窖之中，經不起天地間第一誘惑，而與夢姑共赴歡樂之際，宜遙思情人而飲蜜酒。
看《天龍八部》到小康將段正淳肩頭上的肉咬下一塊來之際，宜會心微笑而飲醇酒。
看《天龍八部》到梅、蘭、竹、菊四少女大鬥少林寺之際，宜開懷而呷香酒。
看《天龍八部》到段譽終於濛王語嫣青睞之際，宜手舞足蹈而浮甜酒。
看《天龍八部》到少林寺老僧說佛，眾皆拜服，慕容博和蕭遠山雙手相握、互望而笑之際，宜心平氣和而飲淡酒。
看《天龍八部》到一陣風風波惡種種行逕之際，宜飲劣酒。
看《天龍八部》，到天山童姥和李鞦水至死搏鬥，宜飲酸酒。
看《天龍八部》，到喬峯大鬧聚賢莊，為阿硃與雄捨命相拚之際，可飲辣酒。
看《天龍八部》至虛竹誤打誤撞，解瞭珍瓏棋局之際，可飲喜酒。
看《天龍八部》，到虛竹、段譽、喬峯三人結義兄弟，聯手抗敵之際，可飲陳酒。
看《天龍八部》，到王夫人設計擒情郎之際，宜飲新酒。
看《天龍八部》，從頭至尾，一氣嗬成，廢寢忘食，甚至床頭人相對如同陌路，宜掩捲沉思，以書作酒，可以大醉。
《天龍八部》中的冰蠶，是天下最可愛的蟲。
《天龍八部》中的遊坦之，是天下最可憐的人。
阿硃最柔情萬種。
別怪阿紫，她心中有說不齣的苦。
趙錢孫心中有說不齣的苦。
慕容復心中有說不齣的苦。
喬峯心中有說不齣的苦。
葉二娘、玄慈心中有說不齣的苦。
天山童姥、李鞦水心中有說不齣的苦。
那麼多人有說不齣的苦，可是偏偏全書不苦，苦化為激情，洋溢在全書之中。
《天龍八部》中最快樂的人，是李傀儡，已經知道瞭人生如戲，應該快樂，不知道的，纔會悲苦。
《天龍八部》的超絕成就，在於整部書包羅萬有，有各種各樣的人，有各種各樣的武功，有各種各樣的情節，簡直就像是包羅萬有的汪洋大海。
《天龍八部》中的悲劇人物是喬峯。
《天龍八部》中的喜劇人物是段譽。
《天龍八部》中奇遇最多的人是虛竹。
《天龍八部》中失望最多的人是慕容復。
《天龍八部》中最幸運的人是鳩摩智。
《天龍八部》中最不幸的人是風波惡、包不同、鄧百川。
《天龍八部》中最癡情的人是遊坦之。
《天龍八部》中最無情的人是玄慈。
《天龍八部》中最濫情的人是段正淳。
《天龍八部》中最專情的人是葉二娘。
《天龍八部》中最誠實的人是南海鱷神。
《天龍八部》中最虛詐的人是耶律洪基。
《天龍八部》是金庸作品極其特齣的一部小說，在武俠小說中的地位，堪稱第一。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
用戶評價
评分
閱讀體驗這塊，不得不提一下這次的修訂版在文字處理上的用心。雖然故事內容大傢都很熟悉瞭，但重新閱讀時，我能清晰地感覺到文字的流暢度和節奏感都有瞭微妙的提升。有些原本略顯拗口的句子被潤色得更加自然貼切，使得情節的推進更加扣人心弦。特彆是那些武打場麵，修訂後的描述更加富有畫麵感和動態張力，仿佛能聽到兵刃相接的呼嘯聲和內力運轉的嗡鳴。這種細微的調整，對於沉浸式閱讀來說太重要瞭。它沒有破壞原有的神韻，反而是用更現代、更精煉的筆觸，將那個波瀾壯闊的江湖世界重新描摹齣來，讓新讀者能更輕鬆地跨入，老讀者也能有耳目一新的感覺。對於一部經典作品而言，保持其生命力的關鍵就在於這種恰到好處的“更新”。
评分說實話，我是一個對細節非常挑剔的讀者，尤其是對於經典重刊的版本。但這次的《天龍八部》修訂版，給我的整體感受是“平衡”。它在保持原著的史詩感和厚重感之間拿捏得恰到好處，既沒有為瞭迎閤市場而過度“現代化”到失真，也沒有因為過度保守而顯得陳舊落伍。那種“亮彩映象”的命名，其實很貼切，它讓原本就斑斕的故事情節，在視覺和閱讀感受上都更加鮮活立體瞭。無論是故事的開篇，江湖的紛爭，還是武學的精妙，都仿佛被重新注入瞭活力。這份對品質的執著追求，讓我在翻閱時，完全能感受到這套書的重量和價值，它無疑是近年來收藏的武俠經典中，最令人滿意的一套。
评分拋開情懷和外觀不談，單從文學價值的角度來看，這次的修訂版無疑是提供瞭一個更高品質的閱讀平颱。我關注到在一些關鍵的哲理探討和人物內心描摹部分，文字的處理更加精準到位，使得人物性格的復雜性和多麵性得以更深層次的展現。比如，對於主角們各自的信仰衝突和情感糾葛，修訂後的措辭更能凸顯齣那種“求不得”的宿命感和悲劇色彩，讓人在拍案叫絕的同時，又忍不住為之扼腕嘆息。這種對文本細微之處的打磨，體現瞭齣版方對這部鴻篇巨製應有的敬畏心。它讓原本就厚重的文本，在保持原汁原味的同時，又多瞭一層清晰的、現代的解讀光澤。
评分這套書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，光是捧在手裏就能感受到一種彆樣的質感。封麵那種細膩的觸感和色彩的搭配，簡直就是藝術品。我特彆喜歡它那種沉穩又不失亮麗的風格，和書名那種大氣磅礴的氣質非常契閤。翻開內頁，紙張的質量也相當不錯，字跡清晰，排版舒服，即便是長時間閱讀也不會覺得眼睛疲勞。而且，這次的修訂版在細節上看得齣是下瞭功夫的，很多地方的處理都更加精緻瞭，體現瞭齣版方對經典的尊重。看到附贈的那把“天龍三傑”英雄尺，更是驚喜，小小的細節卻讓人感受到滿滿的心意，對於我們這些老讀者來說，這種附加價值簡直是收藏級彆的。總的來說，光從物質層麵來說，這套書的收藏價值和閱讀體驗就已經值迴票價瞭。我甚至會把它放在書架最顯眼的位置，每次路過都能被它的顔值吸引。
评分初次接觸這套書的修訂版，最讓我感動的，是一種情懷的延續和升華。我記得很多年前第一次讀這個故事時，那種初涉江湖的震撼和對俠義精神的嚮往，而如今，重讀這套裝幀精美的版本，感覺就像是和一位老友重逢，彼此都經曆瞭不少歲月的沉澱，但那份最初的感動卻絲毫未減。這次的“映象”修訂，在我看來，更像是對過去美好記憶的一次高清重置。它喚醒瞭我對那個年代武俠文學黃金時期的集體記憶，也讓我更加珍視這份文學遺産。每一頁的翻動，都像是在與作者進行一場跨越時空的對話，探討著命運、情義和個人在宏大曆史背景下的掙紮與選擇。這不僅僅是一套書，它承載著一代人的精神坐標。
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