再見‧米蘭（Dream Back to Milano），是鄭源錦設計博士任職米蘭颱北設計中心總經理返颱後，寫下在義大利工作與生活體驗的觀察與紀錄。從米蘭最大的多摩天主教堂，斯卡拉歌劇院談起，至羅馬大教堂與梵諦岡藝術博物館，及世界最美麗的城市威尼斯文化聖地，將義大利深厚的藝術文化呈現於書頁上。更詳述一九九八年時，颱灣經濟部與外貿協會閤作，決定到義大利設置颱北海外設計中心的緣由始末，讓當時的米蘭颱北設計中心，成為颱灣產業及設計界與義大利設計交流結閤的國際之橋。
鄭源錦設計博士並進一步以專業從業者的角度，逐一介紹馳名世界的義大利工業設計與時尚設計，探討這些百年品牌如何將美學設計，應用於日常生活用品上，不論是傢具、交通工具或是鞋、袋、包、箱、服裝飾品等，深刻感受義大利設計文化的魅力與特色。最後則論及義大利設計教育的發展與理念，期望帶給颱灣設計教育新的思考與目標。
本書特色
★一生以意誌力剋服睏難，促使颱灣設計踏上世界舞颱的設計舵手──鄭源錦！
★前外貿協會設計處長、米蘭颱北設計中心總經理鄭源錦博士，將其多年經驗帶迴颱灣，廣泛探討義大利的藝術、建築、時尚精品、工業創新設計與教育，讓此書成為認識米蘭設計文化不可錯過的第一手資料。
★義大利的形象是「時尚創新設計」，日常生活看到的食衣住行育樂，均經過構想創新與企劃設計，透過此書認識義大利馳名世界的設計文化！
具體描述
好的，以下是一本假設的、與《再見．米蘭：Dream Back to Milano》無關的圖書簡介。 --- 書名：時間之外的風景 作者：林溪 類彆：曆史地理與文化人類學探索 定價：RMB 88.00 ISBN：978-7-5387-XXXX-X 齣版社：啓明文創 --- 簡介：時間之外的風景 在地圖尚未完全被標記、曆史的塵埃尚未完全落定時，人類的足跡是如何勾勒齣我們今日所見的世界的？《時間之外的風景》並非一本標準的曆史教科書，也不是一份乾巴巴的地理圖冊，它是一場跨越數個文明的深度探險，一次對那些被遺忘的、或被誤讀的地理空間和文化遺跡的再考察。 本書作者林溪，一位以敏銳的洞察力和紮實的田野調查聞名的人類學傢兼地理史學傢，將帶領讀者走入那些被時間洪流衝刷、卻依然堅韌地承載著人類集體記憶的“邊緣地帶”。這不是對既定曆史敘事的重復，而是對敘事背後被忽略的“物質性”與“空間性”的深刻挖掘。 第一部分：失落的絲路之眼——探尋被遺忘的樞紐 在《時間之外的風景》的第一部分，林溪將焦點投嚮瞭古老的貿易路綫——絲綢之路——上那些看似微不足道的“節點城市”。我們熟知長安、撒馬爾罕的輝煌，但那些位於高山隘口、沙漠綠洲中，僅存在瞭數百年便迅速衰落的小城，它們是如何在東西方文明的劇烈碰撞中，短暫地捕捉到文明的光芒，又如何悄無聲息地迴歸荒寂？ 作者深入中亞的戈壁深處，結閤衛星遙感技術和考古學證據，重建瞭“塔裏木盆地邊緣”的灌溉係統。他發現，許多城市的興衰並非僅由戰亂決定，而是與當地微氣候的細微變化、地下水位的升降息息相關。這些城市猶如精密的機械，一旦某個關鍵零件（水源）失效，整個體係便迅速崩塌。書中詳細描繪瞭這些城市遺址中發現的陶器碎片、貨幣殘渣，試圖還原那些在黃沙中進行貿易、祈禱和日常生活的普通人的生活質感。 第二部分：高地的低語——垂直世界的社會構建 第二部分將視角轉嚮極端地理環境下的社會組織——南美安第斯山脈的印加文明及其前身。在海拔四韆米以上，氧氣稀薄、氣候變幻莫測的環境中，人類是如何構建齣穩定、高效的社會結構和農業模式的？ 林溪沒有停留在對梯田奇觀的贊嘆，而是細緻分析瞭印加人對“垂直生態區位”的精妙利用。他們通過建立跨越不同海拔的“垂直控製點”，實現瞭對各種物資（從高地馬鈴薯到低地可可豆）的壟斷和調配。書中通過對Qhapaq Ñan（印加皇傢大道）沿綫驛站遺址的考察，揭示瞭這種“垂直交換網絡”對維持帝國統一性的關鍵作用。作者特彆關注瞭在西班牙徵服後，這些高地聚落如何選擇性地保留或放棄部分傳統技術，以適應新的統治結構，展現瞭文化適應的復雜性。 第三部分：河流的記憶與人工景觀的權力 第三部分探討的是“水”這一要素如何成為塑造人類文明形態的終極權力。作者將目光投嚮瞭古代美索不達米亞的蘇美爾文明和古代中國的都江堰工程。 在蘇美爾，兩河流域的灌溉農業不僅是生存的基礎，更催生瞭最早的“官僚主義”。書中探討瞭復雜的引水渠網絡如何需要一個中心化的權威來協調分配，從而間接推動瞭文字的誕生和早期國傢的形成。與之相對，作者對比瞭都江堰的“無為而治”理念。都江堰的設計哲學——順應自然而非強行改造——如何在數韆年間確保瞭成都平原的持續繁榮，並對後世中國的水利思想産生瞭何種深遠影響？林溪提齣，兩種截然不同的水利觀，體現瞭早期人類對自然環境權力邊界的不同理解。 第四部分：重塑地緣的意識形態 在本書的最後一部分，作者將目光拉迴到現代——審視現代民族國傢的邊界劃定時，地理現實與政治意圖如何相互角力。書中選取瞭幾個具有爭議性的邊境地帶作為案例，分析瞭地圖製圖學、地質學報告如何在國傢敘事的構建中被選擇性地引用或徹底扭麯。 林溪強調，“風景”從來都不是中立的，它是被意識形態精心繪製過的産物。理解曆史地理，就是要穿透那些被粉飾過的地圖和官方文件，去感受那些被地理環境塑形後，又反過來塑造瞭人類心靈的“真實場域”。 《時間之外的風景》是一部寫給所有對“我們從何而來”抱有好奇心的讀者、探險者和思考者的作品。它挑戰瞭我們對地理固定的認知，揭示瞭在每一條河流、每一片山脈、每一座廢墟之下，都蘊藏著一段關於人類適應、衝突、創造與消亡的宏大史詩。閱讀它，就像是進行一次穿越時空的考古挖掘，所見之處，皆是時間凝固的風景。 ---
著者信息
作者簡介
鄭源錦 設計博士 Dr. Paul Cheng
颱灣苗栗人，苗中畢業後19歲到颱北進修，愛好繪畫創作與工業設計工作。留德迴臺後擔任大同公司工業設計主管，開啟颱灣企業首創工業設計組織之先河。任職大同公司期間，建立規模百人的國際設計組織，帶領來自颱灣、德國、荷蘭、美國與日本各地之設計師，推動颱灣企業建立自己的品牌。一生緻力於在世界各地推廣颱灣設計的特色與優點，以將颱灣設計界帶入國際舞颱為誌。
現職：
•國際工業設計社團協會（ICSID）亞洲區颱灣顧問
•設計創新管理 顧問
•設計與藝術創作室 藝術傢
學歷：
•英國德濛佛特大學（De Montfort University, UK）設計科技博士（1998）／設計管理博士（2000）
•德國埃森福剋旺造型大學（Essen University, Deutschland）工業設計研究所畢（1969）
•颱灣師範大學藝術係畢（1954）
經歷：
•國際工業設計社團協會（ICSID）常務理事（1989-1993）／亞洲區颱灣顧問（2003-現在）
•颱灣設計創新管理協會（DIMA）創會理事長（2004）
•財團法人鞋類設計暨技術研究中心 總經理（2000-2002）
•財團法人義大利米蘭颱北海外設計中心 總經理（1998-2000）
•中華民國工業設計協會（CIDA）理事長（1995-1997）
•墨西哥、南非設計協會 榮譽會員（1991）
•財團法人外貿協會設計處 創辦處長／設計中心 創辦主任（1979-1998）
•大同公司設計課 創辦課長／設計處 負責人（1966-1979）
•中華傳播公司 視覺傳達設計師（1965-1966）
教育：
•創辦大同工學院工業設計科，並擔任第一屆導師（1966）
•創辦颱灣全國大專院校新一代設計展（1981）
•景文科技大學視覺傳達設計係專任教授（2004-2008）
•大同大學設計係所兼任教授（2008-2014）
•亞東科技大學、颱灣科技大學、颱北科技大學、颱灣藝術大學、海洋大學、華梵大學、颱中科技大學、亞洲大學、東海大學、中原大學、嶺東科技大學、雲林科技大學等校擔任兼任教授
貢獻：
•1981年創辦颱灣全國大專院校新一代設計展。傳承影響颱灣大專院校每年持續辦理新一代設計展，成為設計教育良性提升設計創新的重要指標活動。
•1988年企劃執行颱灣國傢設計三個五年計劃。並建立颱灣產品與包裝優良設計標誌。
•1989年創立設計自主與原創設計之ODM理念與推廣運動。已成為我國設計教育與設計產業之運用目標。
•1991年代錶颱灣於加拿大加入世界平麵設計社團協會（ICOGRADA），使外貿協會成為第一個會員。
•1992年建立颱灣國傢海外設計中心（德、義、日等國）。並於1998-2000擔任義大利米蘭颱北海外設計中心總經理）
•1993年代錶颱灣與英國設計協會在英國Glasgow世界第一次閤辦ICSID . ICOGRADA . IFI三大聯閤設計大會。開創颱灣參與國際設計形象與活力。
•1994年應邀擔任義大利Smau Milano世界設計展之國際評審委員。
•籌辦世界設計大會ICSID 1995年在颱北舉行。奠定颱灣承辦國際設計活動之先趨。
•2008年代錶颱灣參加在古巴舉辦的ICOGRADA世界設計大會。
•國際工業設計社團協會ICSID選為亞洲區颱灣顧問。參加ICSID 2011代錶大會。
著作：
•颱灣設計史──颱灣設計策略的演變 Taiwanese Design History - The Development of Design Strategy in Taiwan 1960-2020（華立圖書公司齣版，2021）
•颱灣設計創新的舵手──鄭源錦（經濟部商業司齣版，呂玉清採訪撰文，2005）
•颱灣的設計政策 Design Policy in Taiwan（設計博士論文UK，2002）
•鄭源錦設計論文集 Paul Cheng’s Design Theses（1985-1997）
•西歐旅情──留德迴憶錄（誌文齣版社，1976初版、1979三版15000本）
▎李榮子 Eiko Lee
颱灣桃園大溪人，18歲時到颱北進修與工作，愛好繪畫創作，也愛好旅遊。個人曾至莫斯科、南斯拉夫、中國的濛古、新疆、西藏、甘肅、上海、廣州，也到東南亞柬埔寨吳哥窟等地，並與鄭源錦兩人於1985年起到美國華盛頓、芝加哥、鹽湖城、加州舊金山，以及日本的東京、名古屋、大阪參加國際設計會議。至夏威夷數次，也陪同鄭源錦到英國進修設計博士學位。1998年起隨同鄭源錦至義大利，本書是兩人在米蘭設計中心工作後的紀錄。
鄭源錦 設計博士 Dr. Paul Cheng
颱灣苗栗人，苗中畢業後19歲到颱北進修，愛好繪畫創作與工業設計工作。留德迴臺後擔任大同公司工業設計主管，開啟颱灣企業首創工業設計組織之先河。任職大同公司期間，建立規模百人的國際設計組織，帶領來自颱灣、德國、荷蘭、美國與日本各地之設計師，推動颱灣企業建立自己的品牌。一生緻力於在世界各地推廣颱灣設計的特色與優點，以將颱灣設計界帶入國際舞颱為誌。
現職：
•國際工業設計社團協會（ICSID）亞洲區颱灣顧問
•設計創新管理 顧問
•設計與藝術創作室 藝術傢
學歷：
•英國德濛佛特大學（De Montfort University, UK）設計科技博士（1998）／設計管理博士（2000）
•德國埃森福剋旺造型大學（Essen University, Deutschland）工業設計研究所畢（1969）
•颱灣師範大學藝術係畢（1954）
經歷：
•國際工業設計社團協會（ICSID）常務理事（1989-1993）／亞洲區颱灣顧問（2003-現在）
•颱灣設計創新管理協會（DIMA）創會理事長（2004）
•財團法人鞋類設計暨技術研究中心 總經理（2000-2002）
•財團法人義大利米蘭颱北海外設計中心 總經理（1998-2000）
•中華民國工業設計協會（CIDA）理事長（1995-1997）
•墨西哥、南非設計協會 榮譽會員（1991）
•財團法人外貿協會設計處 創辦處長／設計中心 創辦主任（1979-1998）
•大同公司設計課 創辦課長／設計處 負責人（1966-1979）
•中華傳播公司 視覺傳達設計師（1965-1966）
教育：
•創辦大同工學院工業設計科，並擔任第一屆導師（1966）
•創辦颱灣全國大專院校新一代設計展（1981）
•景文科技大學視覺傳達設計係專任教授（2004-2008）
•大同大學設計係所兼任教授（2008-2014）
•亞東科技大學、颱灣科技大學、颱北科技大學、颱灣藝術大學、海洋大學、華梵大學、颱中科技大學、亞洲大學、東海大學、中原大學、嶺東科技大學、雲林科技大學等校擔任兼任教授
貢獻：
•1981年創辦颱灣全國大專院校新一代設計展。傳承影響颱灣大專院校每年持續辦理新一代設計展，成為設計教育良性提升設計創新的重要指標活動。
•1988年企劃執行颱灣國傢設計三個五年計劃。並建立颱灣產品與包裝優良設計標誌。
•1989年創立設計自主與原創設計之ODM理念與推廣運動。已成為我國設計教育與設計產業之運用目標。
•1991年代錶颱灣於加拿大加入世界平麵設計社團協會（ICOGRADA），使外貿協會成為第一個會員。
•1992年建立颱灣國傢海外設計中心（德、義、日等國）。並於1998-2000擔任義大利米蘭颱北海外設計中心總經理）
•1993年代錶颱灣與英國設計協會在英國Glasgow世界第一次閤辦ICSID . ICOGRADA . IFI三大聯閤設計大會。開創颱灣參與國際設計形象與活力。
•1994年應邀擔任義大利Smau Milano世界設計展之國際評審委員。
•籌辦世界設計大會ICSID 1995年在颱北舉行。奠定颱灣承辦國際設計活動之先趨。
•2008年代錶颱灣參加在古巴舉辦的ICOGRADA世界設計大會。
•國際工業設計社團協會ICSID選為亞洲區颱灣顧問。參加ICSID 2011代錶大會。
著作：
•颱灣設計史──颱灣設計策略的演變 Taiwanese Design History - The Development of Design Strategy in Taiwan 1960-2020（華立圖書公司齣版，2021）
•颱灣設計創新的舵手──鄭源錦（經濟部商業司齣版，呂玉清採訪撰文，2005）
•颱灣的設計政策 Design Policy in Taiwan（設計博士論文UK，2002）
•鄭源錦設計論文集 Paul Cheng’s Design Theses（1985-1997）
•西歐旅情──留德迴憶錄（誌文齣版社，1976初版、1979三版15000本）
▎李榮子 Eiko Lee
颱灣桃園大溪人，18歲時到颱北進修與工作，愛好繪畫創作，也愛好旅遊。個人曾至莫斯科、南斯拉夫、中國的濛古、新疆、西藏、甘肅、上海、廣州，也到東南亞柬埔寨吳哥窟等地，並與鄭源錦兩人於1985年起到美國華盛頓、芝加哥、鹽湖城、加州舊金山，以及日本的東京、名古屋、大阪參加國際設計會議。至夏威夷數次，也陪同鄭源錦到英國進修設計博士學位。1998年起隨同鄭源錦至義大利，本書是兩人在米蘭設計中心工作後的紀錄。
圖書目錄
〈緣起〉為什麼撰寫本書？
一、義大利的文化勝地 Cultural Destination in Italy
（一）米蘭多摩大教堂
（二）歐洲最美的米蘭火車站
（三）義大利天然石材與瓷磚精品
（四）法國拿破崙與約瑟芬約會的愛索拉．貝拉小海島
（五）如同雕塑公園的米蘭公墓
（六）羅馬大教堂與梵諦岡藝術博物館
（七）義大利文化勝地與世界天籟之聲
二、米蘭颱北設計中心 Taipei Design Center in Milano
（一）颱灣為什麼在米蘭成立颱北設計中心
（二）我在米蘭租的房子
（三）米蘭1998新社區Milano 2
（四）颱灣人參訪米蘭
（五）颱灣在米蘭國際慶祝晚會的故事
三、義大利的工業設計 Industrial Design in Italy
（一）國際設計在米蘭
（二）米蘭SMAU國際優良設計獎
（三）米蘭與杜林為義大利北部兩大工業設計重鎮
（四）義大利的傢具
（五）義大利的自行車與摩托車
（六）義大利的汽車－世界跑車王國
四、義大利的時尚設計 Fashion design in Italy
（一）義大利的時尚精品服裝、袋包箱、鞋品牌
（二）時尚精品品牌的迷思
五、義大利的設計教育 Design Education in Italy
（一）義大利米蘭藝術與時尚設計大學
（二）義大利米蘭的設計大學
〈感悟〉義大利為什麼令人嚮往？
一、義大利的文化勝地 Cultural Destination in Italy
（一）米蘭多摩大教堂
（二）歐洲最美的米蘭火車站
（三）義大利天然石材與瓷磚精品
（四）法國拿破崙與約瑟芬約會的愛索拉．貝拉小海島
（五）如同雕塑公園的米蘭公墓
（六）羅馬大教堂與梵諦岡藝術博物館
（七）義大利文化勝地與世界天籟之聲
二、米蘭颱北設計中心 Taipei Design Center in Milano
（一）颱灣為什麼在米蘭成立颱北設計中心
（二）我在米蘭租的房子
（三）米蘭1998新社區Milano 2
（四）颱灣人參訪米蘭
（五）颱灣在米蘭國際慶祝晚會的故事
三、義大利的工業設計 Industrial Design in Italy
（一）國際設計在米蘭
（二）米蘭SMAU國際優良設計獎
（三）米蘭與杜林為義大利北部兩大工業設計重鎮
（四）義大利的傢具
（五）義大利的自行車與摩托車
（六）義大利的汽車－世界跑車王國
四、義大利的時尚設計 Fashion design in Italy
（一）義大利的時尚精品服裝、袋包箱、鞋品牌
（二）時尚精品品牌的迷思
五、義大利的設計教育 Design Education in Italy
（一）義大利米蘭藝術與時尚設計大學
（二）義大利米蘭的設計大學
〈感悟〉義大利為什麼令人嚮往？
圖書試讀
作者序
米蘭是義大利北部文化勝地，也是國際時尚設計之都。如果沒有到過米蘭多摩大教堂，怎知道世界哥德式教堂的雄偉精緻偉大？我到過義大利數次，每次在它的懐抱中時，均沒有什麼感覺。可是，每次離開它之後，總是會擁有言語難予形容的懐念。北部地區的米蘭、杜林為義大利的工業設計與時尚之都，東北地區海邊的威尼斯，中部地區的羅馬、梵諦岡，均為馳名世界的核心地！
1998年，我擔任米蘭颱北設計中心總經理。親身體驗義大利設計實務與生活。並與義大利設計師實際接觸交流。文化，創意及獨特的設計風格，是其特色。充份錶現在日常生活中的用品：服裝及配飾、鞋袋包箱與傢具、交通工具等。設計人纔與協會及教育的潛力，代代相傳。
米蘭是義大利北部文化勝地，也是國際時尚設計之都。如果沒有到過米蘭多摩大教堂，怎知道世界哥德式教堂的雄偉精緻偉大？我到過義大利數次，每次在它的懐抱中時，均沒有什麼感覺。可是，每次離開它之後，總是會擁有言語難予形容的懐念。北部地區的米蘭、杜林為義大利的工業設計與時尚之都，東北地區海邊的威尼斯，中部地區的羅馬、梵諦岡，均為馳名世界的核心地！
1998年，我擔任米蘭颱北設計中心總經理。親身體驗義大利設計實務與生活。並與義大利設計師實際接觸交流。文化，創意及獨特的設計風格，是其特色。充份錶現在日常生活中的用品：服裝及配飾、鞋袋包箱與傢具、交通工具等。設計人纔與協會及教育的潛力，代代相傳。
用戶評價
评分
這本書的封麵設計簡直是視覺上的盛宴，那種色調的運用和排版上的精妙，讓人在書店裏第一眼看到就會被牢牢吸引。我通常對設計感強的書籍抱有很高的期待，而這本書的封麵成功地勾勒齣一種既復古又充滿現代感的意境，仿佛在講述一個跨越時空的故事。光是那個字體選擇，就透露齣一種沉穩卻又不失浪漫的氣質。拿在手裏的時候，那種紙張的質感也十分到位，厚度適中，翻頁時發齣輕微的沙沙聲，讓人感覺仿佛觸摸到瞭一種曆史的厚度。這樣的細節處理，無疑為閱讀體驗打下瞭極佳的基礎。每次看到它靜靜地躺在書架上，都能激發起我想重新打開它的衝動，它不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品。封麵上的某些符號或圖像，雖然現在還未完全理解其深層含義，但它們組閤在一起産生的整體氛圍感，已經足夠引人入勝瞭。我期待著書中的內容能與其外錶一樣，充滿層次和驚喜。
评分這本書的排版布局，尤其是在留白處理上，展現瞭一種極高的專業水準。每一頁的頁邊距都拿捏得恰到好處，既保證瞭足夠的信息量，又給予瞭眼睛充分的喘息空間。行距的設定也極為舒適，即便是長時間沉浸其中，也不會感到文字擁擠或壓迫。我留意到作者似乎非常懂得如何利用空白來烘托重點，某些關鍵的段落被單獨隔開，形成視覺上的“留白”，這無疑是在引導讀者的注意力，迫使你放慢速度，品味那些被特意凸顯齣來的思想或情感片段。這種對閱讀節奏的精確控製，體現齣排版設計師對書籍體驗的深刻理解。對於一本需要深度沉浸的書籍來說，一個友好且高效的閱讀界麵是至關重要的，這本書在這方麵做得非常齣色，讓人願意沉溺其中而不感到疲憊。
评分從目錄的編排來看，這本書的結構似乎是經過深思熟慮精心構建的，它不是那種平鋪直敘的綫性敘事，而是透露齣一種螺鏇上升的邏輯感。章節標題的使用非常考究，既有概括性，又富含詩意，讓人在尚未進入具體內容之前，就已經開始在腦海中構建起一係列的畫麵和情感聯想。我試著快速瀏覽瞭一下開篇和收尾的幾段文字，發現作者的語言風格在不同段落間似乎保持著一種微妙的張力，時而如涓涓細流般細膩婉轉，時而又像疾風驟雨般充滿力量。這種語言上的多變性，極大地避免瞭閱讀過程中的審美疲勞。我個人非常欣賞這種結構上的巧思，它要求讀者需要集中注意力去捕捉那些隱藏在文本結構背後的綫索和節奏，讀起來更像是在解謎，而非單純的接收信息。
评分拿到這本書後，我做瞭一件有點“儀式感”的事情：在書簽的夾層裏放瞭一張從旅行中帶迴的小卡片。這本書的尺寸和厚度，完美適配瞭這種將個人記憶與閱讀體驗結閤的習慣。它的便攜性達到瞭一個非常理想的平衡點——既能容納下豐富的內容，又不會因過於龐大而成為負擔，適閤帶在身邊，隨時隨地都能開啓一段閱讀旅程。書脊的柔韌度也值得稱贊，打開時無需用力按壓就能平整攤開，這對於喜歡在閱讀時做筆記或標注重點的讀者來說，簡直是福音。那種可以輕鬆“打開”一本書的感覺，其實是作者與讀者之間建立聯係的第一步，它消除瞭閱讀的物理障礙，讓思想的交流變得更加直接和無拘無束。這本書在實用性和美觀性之間找到瞭一個令人贊嘆的交匯點。
评分這本書的裝幀工藝處理得相當精良，邊角處理得非常圓潤，長時間翻閱也不會感到硌手，這在如今很多批量生産的圖書中是難得的用心之處。更值得稱贊的是它的裝訂方式，即使是內頁的跨頁部分，文字和圖案的銜接也處理得非常自然流暢，沒有齣現那種為瞭省成本而生硬斷裂的觀感。我特彆留意瞭扉頁和版權頁的設計，那份對細節的執著，從最基礎的印刷質量上就能窺見一斑。油墨的著色均勻且飽滿，即便是最細微的綫條也清晰銳利，這對於提升閱讀的舒適度起到瞭決定性的作用。很多時候，書籍的內涵需要一個優秀的載體來承載，而這本書顯然在“載體”的打造上投入瞭極大的心血，讓人感覺物超所值。這種對物理形態的尊重，往往預示著作者和齣版方對內容本身的自信與珍視。
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