屠宰場之舞(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)

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勞倫斯.卜洛克
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具体描述

愛倫坡終身大師獎得主、紐約犯罪風景的行吟詩人——勞倫斯‧卜洛克
冷硬派偵探系列代表作 

我剛好從事一種不太看得到人性良善面的職業,有一些可怕的日子,
可怕到我認為應該有人拔掉插頭,把人類全毀滅掉……

朱天心x朱天文x李桐豪x唐諾x冬陽x張國立x陳雪x個人意見 陳祺勳x臥斧x傅月庵x劉梓潔x駱以軍x顏忠賢

──齊聲推薦
 

「我最恨的就是那種相貌普通的人做出這麼可怕的事來。
我希望他們長得像怪物,為什麼不呢?
他們的行為簡直禽獸不如,本來就該生得一副醜惡的模樣。」 

一條血河流過黑白相間的方格子,消失在排水孔之中。
這是最後一個鏡頭,沒有人,只有地磚、排水孔和鮮紅的血液。
我知道那種片子存在,我知道有人拍,也知道有人看。
但是,那個世界和我,向來井水不犯河水。

 故事要從一卷錄影帶開始說起,看似普通的老片子,中間卻穿插了不小心錄進去的性虐待實況轉播──以橡皮面具蒙面的一對皮衣男女將一個男孩綁在刑具上,輪流與他交媾,鞭打他,切割他的身體部位,最後殺死了他。 

史卡德受戒酒會伙伴之託檢視這段莫名出現在出租影帶中的駭人錄影,嘗試查清影片的真實性、尋找片中的施虐者,卻毫無頭緒,只能努力淡忘那一連串血腥殘暴的畫面。 

直到六個月後,史卡德受託調查一名在暴力搶案中喪妻的倖存者理察。此人和妻子一起回家時遭搶,她慘遭姦殺,他卻奇蹟似地躲過了歹徒的狠手,令人懷疑搶案是不是他自導自演。史卡德追蹤他的途中,在一個拳擊場邊不經意瞥見一個狀似父親的中年男性,手放在一個小男孩額上,溫柔的將他的褐髮往後攏,而那隻手、那個動作,就和虐殺錄影中戴橡皮面具的男人一模一樣。 

僅僅擦身而過一瞥過後,馬修完全沒有那名男子或是受害男孩的一丁點線索,但正義感與不安促使他不斷往前。疑似設局殺妻的理察仍然難脫嫌疑,而同時史卡德也緊緊抓住虐殺影片裡的蛛絲馬跡,不辭辛勞在暗夜酒吧與色情刊物店舖到處走訪,急於找出影片中那對蒙面男女的真面目。 

真實的性虐殺人影片、疑似偽裝成闖空門強盜案的謀殺,兩樁案件不相干的線索,竟然漸漸愈走愈近,最終形成令怵目驚心的交點……
 

「史卡德的形象穩定完熟之後,卜洛克從《屠宰場之舞》開始加重了情節的黑暗層面……有緊張、刺激、驚悚、駭人的橋段,而在經營更重口味情節的同時,卜洛克持續讓史卡德面對自己的人生課題。」──臥斧(摘自推薦序〈關於我的朋友馬修.史卡德〉) 

「《教父》被討論最多的可能是所謂柯波拉的『暴力美學』……多年之後,我總算在卜洛克的小說中又再次找到如此集死亡和華麗於一身的美學。」──唐諾(摘自推薦序〈我是個神,我無力自拔……〉)

好的,以下是一本关于“城市中的光影与人性”的图书简介,其内容与您提到的《屠宰場之舞(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》完全无关: --- 书名:凝视都市:光影、记忆与失语者的肖像 引言:水泥丛林中的低语 我们每日穿梭于高耸的玻璃幕墙与斑驳的街角之间,以为自己熟悉这座城市的肌理。然而,在霓虹灯投下的短暂阴影里,在地铁轰鸣驶过的瞬间,总有一些细微的、被忽略的声音与景象,构成了真实都市的底色。《凝视都市:光影、记忆与失语者的肖像》并非一本关于宏大叙事的历史著作,它是一系列关于“在场”与“缺席”的沉思录,通过对日常细节的精微捕捉和对城市空间中个体生存状态的深度剖析,试图还原那些在高速运转的现代社会中被简化、被遗忘的人性侧面。 本书的焦点,始终聚焦于城市景观的边缘地带——那些光线稀疏、人声嘈杂却又充满叙事张力的场所。作者以敏锐的观察力和近乎病态的专注力,解构了都市生活中的“异化”现象,探讨个体如何在被设计好的规则中挣扎求存,又如何在不经意间,留下属于自己的、微弱却不可磨灭的印记。 第一部:几何与阴翳——光影的拓扑学 在第一部分“几何与阴翳”中,作者将城市视为一个巨大的、由光线与阴影构成的拓扑结构。他拒绝将建筑视为冰冷的结构,而是将其视为承载情感重量的容器。 我们首先走进的,是那些被特意设计用来“流通”的空间:交通枢纽、地下通道、以及二十四小时营业的便利店。作者细致描绘了清晨五点钟的中央车站,那里弥漫着咖啡因、疲惫和尚未苏醒的焦虑。他记录了自动扶梯两侧,那些固定不变的乘客,他们如同被轨道固定的摆锤,精准地到达每一个预设的站点,却从未真正“抵达”过任何地方。 更引人入胜的是对“边缘光线”的探索。作者对特定时刻的光影变化有着近乎痴迷的关注:夕阳穿过摩天大楼缝隙时切割出的锐利线条,路灯在雨后积水中反射出的迷幻光晕,以及深夜里,唯一一盏亮着的窗户所投射出的、仿佛舞台聚光灯般的孤独感。这些光影不再是简单的物理现象,而是成为了观察者与被观察者之间微妙的心理界线。 在这一部分的记述中,充满了对建筑师意图的反思:当空间被规划为效率的最大化时,留给“偶然性”和“人性化”的余地究竟有多少?城市如同一张精密的电路图,而人,则是在其中漫游的、寻找短路点的电流。 第二部:时间碎片与无声对话——记忆的失真 如果说第一部分关注的是“空间”,那么第二部分“时间碎片与无声对话”则深入到“记忆”的褶皱之中。作者认为,城市记忆并非由官方的历史文献所构建,而是碎片化地储存在日常物件、无意识的重复行为和瞬间的情感波动里。 作者深入到城市中那些时间仿佛被冻结的地方:老旧的胶片冲印店、废弃的电话亭、以及那些被遗忘在街角橱窗里的过季商品。他发现,这些地方承载着一种“集体失语”的重量。人们匆匆走过,却被某种无形的力量拽住,回想起一些无关紧要的细节——比如某件旧衣服的气味,或者某首曾经在深夜电台里听到的旋律。 “无声对话”的主题,则聚焦于人与人之间那些未曾说出口的交流。在拥挤的电梯里,在排队等候的队伍中,人们保持着恰到好处的物理距离,却在眼神的游移中交换着无数信息:戒备、疲惫、同情,或仅仅是空洞的确认。作者通过对这些瞬间的细致描摹,构建了一幅幅“失语者”的群像。他们不是真的不能说话,而是发现语言在描述深层体验时的无力。 其中一篇著名的章节,详细记录了作者对一个常年在城市公园里清理落叶的老人长达数周的观察。这位老人几乎从不与人交流,他的世界仿佛被限制在那把扫帚和那堆落叶之中。然而,作者最终发现,老人在清理特定区域时,总会小心翼翼地避开一小块长满苔藓的地面——那似乎是他唯一保留给“自然”的领地。这种微小的、近乎仪式性的坚持,比任何长篇大论都更能揭示个体对意义的执着追求。 第三部:失重感与重返——个体的锚点 在全书的收尾部分,“失重感与重返”探讨了现代人在高度连接的世界中,如何体验到深刻的疏离感,以及他们如何努力为自己重新建立“锚点”。 “失重感”源于信息的过载和身份的流动性。在网络空间与现实空间的交叠中,个体感到自己的存在被稀释,仿佛随时可能从既定的轨道上脱落。作者通过分析社交媒体时代下“自我展示”的悖论——越是努力展示,就越发感到虚假——揭示了这种精神上的漂浮。 然而,城市并非只有疏离。作者在最后一部分找到了那些抵抗“失重”的力量: 微观社群的力量: 那些坚持在社区小酒馆里每周聚会的群体;在周末的露天市场里进行物物交换的爱好者;甚至是在同一间健身房里,互相默默鼓励完成最后一组训练的陌生人。这些基于共同兴趣和非功利目的的联结,成为了对抗都市冷漠的暖流。 对“手工”的迷恋: 那些依然坚持使用老式打字机、手工修补皮具、或者坚持在小花园里种植不易存活的植物的人们。这种对手工的回归,本质上是对“可触碰的真实”的渴望。 《凝视都市》最终导向一个结论:城市不是一个等待被征服的景观,而是一个充满矛盾的生态系统。真正的生活,存在于那些被效率和逻辑排斥在外的不规则地带。它邀请读者放慢脚步,重新激活被麻痹的感官,去倾听那些在水泥和钢铁的缝隙中,依然顽强生长的、关于人性深处的故事。 这是一本献给所有在都市中感到一丝困惑、一丝疏离,却又深深依恋这座巨大生命体的观察者、思考者和行走者的书。它不会给你一个宏伟的答案,只会提供一双更清晰的眼睛,去直面我们共同栖居的这个迷人又压抑的现代世界。 ---

著者信息

作者簡介

勞倫斯.卜洛克Lawrence Block
1938年出生於紐約水牛城。除了極少時間之外,卜洛克幾乎都定居於紐約市內,並以該城為主要背景,從事推理文學創作,成為全球知名推理小說家,因而獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。
卜洛克的推理寫作,從「冷硬派」出發而予人以人性溫暖;屬「類型書寫」卻不拘一格,常見出格筆路。他的文思敏捷又勤於筆耕,自1957年正式出道以來,已出版超過50本小說,並寫出短篇小說逾百。遂將漢密特、錢徳勒所締建的美國犯罪小說傳統,推向另一個引人矚目的高度。
卜洛克一生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、2004年英國犯罪作家協會鑽石匕首獎,以及法、德、日等國所頒發推理大獎。2002年,繼1994年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後,他也獲得夏姆斯終身成就獎。2005年,知名線上雜誌Mystery Ink警察獎(Gumshoe Award)同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。
「馬修.史卡徳」是卜洛克最受歡迎的系列。透過一名無牌私家偵探的戒酒歷程,寫盡紐約的豐饒、蒼涼和深沉。此系列從一九七○年代一路寫到新世紀,在線性時間流淌聲裡,顯現人性的複雜明暗,以及人間命運交叉的種種因緣起滅。論者以為其勝處已超越犯罪小說範疇,而達於文學經典地位。


相關著作:《到墳場的車票(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《行過死蔭 之地(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《刀鋒之先(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《酒店關門之後(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《八百萬種死法(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《謀殺與創造之時(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《馬修‧史卡德自傳》《黑暗之刺(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《在死亡之中(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《父之罪(紐約犯罪風景塗繪全新設計版)》《酒店開門之前 卜洛克的作家養成記》《死亡藍調》《聚散有時》《蝙蝠俠的幫手(增訂新版)》《烈酒一滴》《繁花將盡》《死亡的渴望》《每個人都死了》《向邪惡追索》《一長串的死者》《惡魔預知死亡》《行過死蔭之地【《鐵血神探》電影原著小說】》《屠宰場之舞》《到墳場的車票》《刀鋒之先》《黑名單》《八百萬種死法》《酒店關門之後》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《在死亡之中》《父之罪》《八百萬種死法》

譯者簡介

曾筱光
安徽合肥人,一九七○年生於台北,東海大學設計系畢業,加拿大英屬哥倫比亞大學戲劇碩士。

图书目录

图书序言

  • ISBN:9786263154032
  • 叢書系列:馬修‧史卡德系列
  • 規格:平裝 / 384頁 / 21 x 14.8 x 2.5 cm / 普通級 / 單色印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:20歲~80歲

图书试读

用户评价

评分

这本书的氛围营造,是其最让我震撼的一点。它构建了一个无比真实又极度扭曲的都市丛林景观。你仿佛能闻到空气中弥漫的廉价烟草味、陈腐的汗味以及雨后沥青的味道。作者对环境的描摹不是简单的背景交代,而是作为一种有生命力的角色存在,它呼吸、它腐烂,它见证着一切罪恶。这种沉浸式的写作手法,让整个阅读体验上升到了感官的层面。每一个街角、每一扇半开的窗户、每一处被遗忘的角落,都被赋予了浓厚的象征意义。它不只是讲述故事,它是在**展示**一个世界,一个你既渴望探索又害怕触碰的阴暗领域。这种对细节的偏执和对整体氛围的掌控,显示出作者非凡的文学野心。

评分

这本书之所以让人难以忘怀,或许在于它触及了人性深处最原始、最不安的那部分。它没有提供廉价的道德说教或简单的善恶二元论,相反,它将角色的动机剥离得赤裸而复杂。那些所谓的“罪人”,他们的行为逻辑在特定的环境下,竟产生了一种令人心寒的合理性。作者似乎在质疑我们对“正常”和“失常”的定义,探讨了社会结构如何一步步将人逼入绝境,最终蜕变成我们不愿承认的怪物。这种对人性灰度的深刻挖掘,使得故事超越了单纯的犯罪类型范畴,上升到了一种哲学层面的探讨。读完后,你可能会很久无法释怀,因为它迫使你直面自己内心深处那些不愿被触碰的阴影。

评分

从文学结构的角度来看,这部作品的复杂性和精巧程度,绝对值得反复咀嚼。它不是一条直线叙事,更像是一张巨大的、相互交织的网,线索看似杂乱,实则紧密相扣,直到最后一刻才猛然收紧。作者巧妙地运用了非线性叙事和多重视角切换,这要求读者必须全神贯注,才能拼凑出完整的图景。这种挑战读者的叙事方式,却带来了巨大的智力满足感。每一次揭示真相,都伴随着对之前所有设想的颠覆,让人不得不回溯前文,重新审视那些被忽略的只言片语。这证明了创作者对文本的控制力达到了炉火纯青的地步,每一个片段、每一次闪回,都有其存在的必然性。

评分

这本装帧设计简直是教科书级别的!从拿到手的那一刻起,那种沉甸甸的质感就让人爱不释手。封面和内页的字体选择,那种粗粝中带着一丝不羁的排版风格,完美地捕捉到了一种城市边缘的颓废美学。光影的运用尤其精妙,每一次翻页都像是在窥视一个被霓虹灯打湿的秘密角落。装帧的材质选择也相当考究,那种略带磨砂的触感,仿佛能让人联想到雨夜里沾满油污的街道。对于追求阅读体验的读者来说,这不仅仅是一本书,更像是一件可以收藏的艺术品。尤其是那些特殊的插页设计,每一次展开都充满了仪式感,仿佛在向你展示一个精心构建的、充满张力的视觉世界。整体来看,这本书的视觉语言非常成熟和大胆,无疑为当代图书设计树立了一个新的标杆。

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阅读这本书的过程,简直就像是沉浸在一部缓慢燃烧的、充满神经质的心理惊悚片之中。作者的叙事节奏把握得炉火纯青,他似乎懂得如何利用文字的留白来制造压迫感,每一个场景的描绘都细腻到令人不安。人物的内心挣扎被刻画得入木三分,那种游走在理智与疯狂边缘的状态,让人在阅读时不由自主地屏住呼吸,生怕错过任何一个细微的情绪波动。特别是那些对话场景,看似平静,实则暗流涌动,充满了未说出口的威胁和试探,体现出极高的文本驾驭能力。读到高潮部分时,心脏几乎要跳出胸腔,作者成功地将读者拖入了那种无可逃脱的宿命感之中,让人在合上书本后,依然能感受到那种挥之不去的阴影。

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