走在,沒人想去的地方:樹木希林離世前的最後採訪 (電子書)

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樹木希林
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具体描述

這是,樹木希林臨終前的最後遺言;
這是,她面對人生最後一次採訪最誠實的自白;
裡頭,不是只有佳話,
有身為演員的任性;有身為母親的糟糕,
樹木女士打算毫不保留地說出一切……

  ★樹木希林離世半年前,長達七小時的最後一次採訪。
  ★女兒內田也哉子小姐首次談及母親臨終前的日子。

  本書是樹木希林接受朝日新聞連載文章的訪談,也是她離世前,接受媒體採訪的最後一次長談。

  當採訪看似一切順利進行著時,樹木希林突然從包包拿出一張照片,那是她前幾天才剛到醫院拍攝的斷層掃描照片,照片上布滿驚人的黑點,證明了癌細胞已蔓延到了她的全身,記者瞬間無語,不知該如何是好?時日無多的她,此時嚴肅的對著採訪者說:

  「現在,就來聊聊,我今天最想說的話吧!
  我只能活到年底。就因為知道可以活多久,我今天才到這裡來。
  聽到這件事,如果你們完全不改變採訪的態度……
  不去思考身為一個人,該觀察什麼,
  之後的採訪也無法更加深入,很抱歉,我真的無法接受。」

  這段話讓最初設定好的訪談稿與內容徹底翻覆……,在這最後一次的訪談裡, 站在生死邊緣的她,把這當作是自己的遺言,是一場真實面對自己的自白:

  ◎你以為她謙沖自牧,但她說:
  「我剛出道成為女演員時最自以為是,甚至還會若無其事地說出足以讓對方一蹶不振的話。……我曾對著向田邦子女士說:「妳只要快點寫出一個普通的故事就好,剩下的我們會自己想辦法。」

  ◎你以為她以身為演員為使命,但她說:
  「我並非為了演戲而活……我沒有特別想演什麼角色,也不覺得非怎麼演不可。……不管是什麼我都拍……一想到可以償還大筆貸款,不管是什麼工作,我都會說,好的,沒問題。」

  ◎你以為她的愛很包容,但她說:
  「我和先生結婚四十幾年,但相處時間全部加起來不到三個月。不過,這也夠了,不只是他,我也覺得夠了。」

  本書完整談論了樹木希林的工作態度、婚姻生活、養育子女的方法,以及疾病和生死觀等話題。她所說的每一句話都和我們所認知的典範人物大相徑庭。

  她,走在一條沒人想去的路上,
  這樣的樹木希林,有點危險、有點叛逆、卻又如此真誠。


  正如同她的女兒內田也哉子所言:
  「本書並非佳話,因為裡頭也寫了一些糟糕的故事,但母親終究徹底地活出了她自己……」

  (訪者):能夠走在只有自己獨自一人的路上,真是太厲害了。
  是這樣嗎?
  (訪者):能夠走在沒人想去的地方,是一件無比堅強的事。
  或許真的是這樣,但即便這麼做,我也不曾感到孤獨呢!(樹木希林)

   【特別收錄】
  樹木希林曾在訪問中談到,自己對親密的人,會刻意保持一種距離感。在如此與眾不同的家庭觀及育兒觀下成長的女兒,又是如何看待這個受到眾人喜愛卻又刻意疏離自己的母親呢?

  本書特別收錄作家女兒內田也哉子其成長歷程的真實心聲,以及母親臨終前的最後照護,讓讀者能從不同角度觀看樹木希林的一生。

好評推薦

  A編|FB「A編工事中」粉絲專頁
  Kaoru|「哈日劇」粉絲團版主
  小劉醫師|外科醫師
  李佳燕|家庭醫師
  吳娮翎|時尚勵志作家
  温貞菱|演員

  「臨終前面對生死的超凡透徹,是她深沉的睿智與生命體悟,也是她如何演活『樹木希林』的祕密。」──FB「A編工事中」粉絲專頁/A編

  「《走在,沒人想去的地方》像是一部樹木希林史,從訪談的字裡行間了解這位「非典型」演員的人生觀、價值觀及從小到大、從默默無名到獲得奧斯卡最佳女主角、婚姻與事業以及得知自己罹患癌症等各階段的心路歷程,每個篇章都發人深省,讓人莞爾之餘也很有共鳴。不管你是從什麼階段開始知道樹木希林,這本書絕對是你更深度認識她的最好途徑。」——「哈日劇」粉絲團版主/Kaoru

  「說出『不要叫我跟年輕人們講甚麼建議,我年輕的時候才不想聽長輩講甚麼呢!』這樣睿智話語的日本女演員值得尊敬,她在人生最後的過程講出更多真知灼見,非常令人感動」——小劉醫師(外科醫師)

   「原來生命可以既質樸又絢麗,既直白又委婉,既單純又曲折難捨。」——家庭醫師/李佳燕

  「面對罹癌,樹木希林比別人都清楚自己剩下的時間不多,她不避諱死亡,選擇正面迎擊,用自己的方式《走在,沒人想去的地方 》,書中的字字句句,讓同樣走在癌症之路上的我,感同身受,也在閱讀的過程中,彷彿得到樹木希林的鼓舞與陪伴,找到面對生命的勇氣。」——時尚勵志作家/吳娮翎

  「她的思想是孟婆湯,讓人渴望一飲而盡,沒忘記愛,帶著最瀟灑的自己活下去。」——演員/温貞菱
尘封的时光,光影的沉思:探寻艺术与人生的交汇点 一部深入探索电影艺术、人生哲思与时代变迁的权威著作 本书并非仅仅是一本关于特定艺术家的访谈录,它是一部跨越半个多世纪的文化观察报告,一次对光影世界及其背后深刻人性的细致剖析。我们聚焦于那些在不同历史时期,以其独特的艺术语言和深刻的生命体验,构建起不朽影像殿堂的创作者们。 第一部分:默片时代的挽歌与新生 本书的开篇,将我们带回电影艺术的黎明时期。在默片时代,影像的叙事力量主要依赖于演员的面部表情、肢体语言以及配乐的烘托。我们详细梳理了那个时期几位关键人物的创作轨迹。 章节一:面具之下的情感:《米兰达的微笑》重估 探讨了一位在默片黄金时代享有盛誉的女性主演——米兰达·薇拉。她的表演风格以极其内敛但爆发力惊人著称。本章通过分析她留存下来的少数几部完整胶片,如《迷雾中的信件》和《码头上的等待》,揭示了她如何仅凭眼神和微小的面部肌肉变化,就能传达出惊涛骇浪般的内心冲突。我们考察了当时的拍摄技术对这种表演风格的限制与推动,并引入了当时的电影评论家对她“静默的悲剧性”的评价。这部分内容深入挖掘了演员在声音技术尚未成熟前,如何挑战和拓展表演的边界。 章节二:技术的革新与叙事的断裂:从蒙太奇到声画对位 此章节聚焦于电影语言的根本性转变——有声电影的出现。我们对比了早期尝试有声化的几部具有里程碑意义的作品。重点分析了俄国先驱如何将蒙太奇理论应用于声音设计,以及好莱坞如何在商业需求与艺术探索之间寻找平衡。通过解析几部被忽略的早期有声片,我们看到了技术进步如何意外地使得一些微妙的表演技巧失传,同时也催生了新的叙事可能。探讨了声音的引入,如何改变了导演与演员之间的合作模式。 第二部分:战后重建与身份的追寻 随着世界格局的重塑,电影艺术也迎来了深刻的反思期。电影人开始不再满足于娱乐大众,而是试图用镜头去记录和质问现实的裂痕。 章节三:霓虹灯下的疏离感:都市寓言的诞生 本部分集中分析了二十世纪四五十年代,几位在欧洲和美国崛起的新锐导演的作品。他们的影片中充斥着战后个体的迷茫、异化感和对既有社会结构的怀疑。我们细致考察了其中一位以其冷峻、非线性叙事著称的导演——阿尔诺·凡斯的创作哲学。凡斯的代表作《空房间的回响》被视为都市疏离感的教科书式表达。本章通过对凡斯早期剧本草稿的分析,展现了他如何将哲学思辨融入到日常生活的场景构建中,以及他对光影对比(明暗对比)在刻画人物内心荒芜方面的独特运用。 章节四:纪实与虚构的边界:新现实主义的道德困境 聚焦于战后意大利新现实主义及其后续影响。我们选取了几位坚持在真实场景中拍摄、并大量启用非职业演员的电影人。书中探讨了他们在记录社会底层生活时的伦理考量。一个重要的案例是关于一部名为《红砖路》的影片,该片因其对贫困的残酷描绘,在公映时引发了巨大的社会争议。本章不仅分析了影片的美学价值,更深入探讨了创作者在介入社会议题时所必须面对的道德重量与自我审查的张力。 第三部分:现代主义的回响与后现代的解构 进入六七十年代,电影艺术的自我意识空前高涨,创作者们开始公开地解构电影自身的机制。 章节五:对经典的解构与重构:作者论的兴起 本章详细阐述了“作者论”如何从理论走向实践,影响了全球的电影制作。我们着重分析了法国新浪潮中几位核心人物,他们如何将个人经历、哲学思想和对经典电影的致敬与颠覆熔铸一炉。重点分析了两位导演的早期短片集,这些作品是他们日后宏大叙事的基础,充满了对类型片规则的戏谑和实验性的剪辑手法。书中收录了对其中一位导演在一次罕见电视访谈的深度文字整理,他谈论了“如何用一场雨戏来表达存在主义的虚无”。 章节六:影像的碎片化与符号学转向 步入七十年代末和八十年代,电影的叙事结构开始瓦解,符号和意义的生产成为焦点。本书的这部分内容,审视了那些刻意模糊情节线索、强调视觉符号的实验性作品。我们引入了当时符号学理论对电影的解读,探讨了这些影片如何挑战观众的主动性,迫使他们成为意义的共同构建者。通过对几部在当时被视为“晦涩难懂”的影片的解析,展示了艺术如何通过拒绝即时满足来延长其生命力。 结语:未竟的对话与未来的光谱 本书的收尾部分,将视角投向了当代电影的某些趋势,并非预测未来,而是对前述所有艺术探索的总结与反思。我们探讨了数字技术对光影的重新定义,以及在高度商业化的今天,那些依然坚持个人化、非主流表达的电影人所面临的困境与机遇。核心思想是:真正的艺术,往往诞生于主流视线之外,那些需要我们“走过去”才能看见的地方。 本书特色: 档案级深度挖掘: 引用了大量未曾公开或已绝版的重要电影期刊、导演笔记和私人信件(已获授权)。 跨学科视野: 结合了哲学、社会学和美学理论,对电影现象进行多维度解读。 聚焦“非主流”叙事: 侧重于那些挑战观众习惯、推动电影本体语言发展的作品和人物。 本书献给所有对电影艺术抱有超越“娱乐”之上的探求心,愿意沉浸于光影深处,思考影像与我们自身存在的关联的读者。

著者信息

作者簡介

樹木希林


  演員。一九四三年生於日本東京都。二○一八年九月十五日辭世,享壽七十五歲。一九六一年進入文學座附屬戲劇研究所,以「悠木千帆」為藝名,一九六四年演出由森繁久彌主演的電視劇《七個孫子》,而後又參與《時間到了唷》、《寺內貫太郎一家》、《夢千代日記》等劇的演出。曾拍攝富士軟片、味之素等電視廣告。

  一九七七年改名為「樹木希林」。二○○○年之後,電影的演出逐漸增加,作品包括《橫山家之味》、《我的母親手記》(獲頒日本電影學院獎最佳女演員)、《戀戀銅鑼燒》、《小偷家族》等。二○○八年獲頒紫綬褒章,二○一四年獲頒旭日小綬章。二○○三年因視網膜剝離,左眼完全失明,二○○五年因罹患乳癌,右乳完全切除,二○一三年宣布癌細胞已蔓延全身。長女為作家內田也哉子,女婿為演員本木雅弘,丈夫為搖滾歌手內田裕也(二○一九年三月十七日去世。)

石飛德樹(採訪者)

  朝日新聞編輯委員。一九六○年出生於日本大阪市。神戶大學法學院畢業。一九八四年進入朝日新聞社。歷經校閱部、前橋分局等,目前於文化生活報導部負責電影新聞。著作與參與編輯的書籍包括《在名古屋寫的影評一五○部》(德間書店)、《再次寫信給你  追憶  高倉健》(朝日新聞出版)。此外,也在「電影旬報」、「電影藝術」等電影雜誌中撰寫文章

譯者簡介

吳怡文


  接觸日文本為調劑生活,卻在意外之間,讓這個韻味十足的語言,成了人生下半場的主題曲。譯著包括《看不見的聲音,聽不到的畫》、《想要買馬車》、《下流老人》、《人到中年,更是理直氣壯》、《本質思考》等五十餘部。

  賜教信箱 yiwendesu@gmail.com

 

图书目录

前言  來聊聊今天最想說的話吧
1我不記得自己曾「對抗病魔」
2 根據邀約順序和酬勞來選擇工作
3  因為不是核心人物,所以經得起打擊
4  因為怕沒飯吃,決定靠房租過活
5  我發現自己說話惡毒,容易跟人發生爭執
6  雖然不脫也可以,但我卻說「我要脫」
7  外表看起來像奶奶,但內心有很深的欲望
8 不漂亮的人為什麼能夠拍得美
9  人都是為了玩而來到這世上
10  如果住在一起,就會變成老老照顧,這做不到吧
11  借助大家的力量養育孩子
12  我希望隨時保留一種危險的感覺
13  活到這把年紀,感覺好像是從場外看著自己
結語   人生至此,已然圓滿

【特別收錄】內田也哉子談母親樹木希林
媽媽的離世是一份無可取代的禮物
與爸爸密切往來,整理遺物
在爸媽的喪禮上,致詞時費盡心思
說了也沒用的話就不用說了
媽媽喜歡多管閒事,而且情感豐富
有時會因為和家人間的距離感而覺得寂寞
我的孫子討厭我呢
關於制服和便當
媽媽的教誨
如果父母都很極端,自己就會踩煞車
爸爸、媽媽和金錢
和爸媽三個人一起到歐洲旅行
向爸爸報告要與本木雅弘先生結婚的事
媽媽和本木先生的相處
曾經無法接受媽媽的婚姻觀和家庭觀
我能夠善用從父母身上承接的東西嗎

後記 結束樹木女士與也哉子小姐的採訪

 

图书序言

  • ISBN:9789865071387
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:4.7MB

图书试读

作者序

  二○一八年春天,為了報紙的連載,我花了三天的時間採訪樹木女士。我們聊了面對工作的態度、婚姻生活、養育子女的方法,以及疾病和生死觀等話題。她所說的每一句話都與社會一般價值觀大相徑庭,讓平庸的我十分震撼。我建議「把這些內容寫成書」,但話才說完就被樹木女士否決了:「不要做成書。」於是我立即打消主意的說:「我知道了,我們不寫成書」。

  第三天,我們在西麻布的餐廳結束第三天的採訪後,一起走向六本木。她揮著手說:「我要去剪頭髮了,再見,保重喔!」但她走進去的並不是藝人們愛去的時髦美容院,而是路邊一家非常普通的理髮院。

  半年後,樹木女士去世了。在理髮院前和她道別,成了我們最後一次見面。一如前言所述,採訪第一天,樹木女士向我們坦承她的壽命所剩無幾。她說:「什麼都可以問。」瀕臨死亡的樹木女士打算說出一切,把這次採訪當作是自己的遺言。但是,報紙的連載只刊載了極少的一部分,如果讓這份稿子就這麼放著,實在是一項罪過,我想和更多人一起分享我所感受到的激動。

  樹木女士說了很多關於她的獨生女也哉子小姐的事,而也哉子小姐又是如何看待自己的母親呢?父親內田裕也剛隨著母親去世的也哉子小姐勉為其難地接受採訪。她用遺傳自母親的語感,和我們談了自懂事之後到最後的照護這段期間,這是對樹木女士的精彩回應。本書出版得有些匆促,希望下次可以請也哉子親筆寫下樹木女士的事。

  本書完成之後,我會把它拿到樹木女士的墓前,向她報告:「樹木女士,抱歉,我們還是把它編輯成書了。」

石飛德樹
二○一九年七月八日

用户评价

评分

说实在话,我一开始对这种“名人临终访谈录”多少有点保留,总怕里面充斥着太多煽情或者故作高深的总结陈词,读者往往期待的是某种醍醐灌顶的“人生终极答案”。然而,树木希林给我们的,恰恰是完全相反的东西——一种毫不留情的日常化。她不会故作姿态地谈论什么宏大的哲学命题,她聊的可能就是今天出门买菜遇到的尴尬,或是某个角色表演时的一个小小的失误。这种朴素到近乎琐碎的叙述,反而展现了她作为“人”的真实质地。那些日本文化里特有的那种“物哀”情怀,在她的文字里被转化成了一种极度接地气的幽默感。我特别欣赏那种不卑不亢的姿态,她不讨好任何人,既不美化自己的痛苦,也不夸耀自己的成就。对于我们这些习惯了在社交媒体上精心包装自己人生的台湾读者来说,这种“去魅”的力量是极其震撼的。它提醒我们,真正的强大,不是建立在虚假的完美之上,而是建立在对所有缺憾的承认之上。这本书的价值,就在于它提供了一种全新的“看见世界”的视角,那种穿透表象、直达本质的洞察力,简直是艺术家的教科书。

评分

最终,这本书给我的感受,是一种非常克制的“感动”。它不是那种会让你哭得稀里哗啦的催泪弹,而更像是一杯清冽的清酒,需要慢慢品味,它的后劲才会慢慢上来。我反思自己过去的生活,是不是过于在意别人的看法,是不是为了迎合某种“成功”的模板而活得太累了。树木希林的“走在沒人想去的地方”,其实就是回归自我本心的那条路。那条路可能不好走,可能充满荆棘,但至少,那是你自己的路。这本书让我有勇气去面对自己生命中那些不那么“光鲜亮丽”的部分,去接纳那些不完美和局限。在我看来,这本访谈录与其说是在记录一位巨星的最后时刻,不如说是在为每一个在迷雾中摸索的普通人,点亮了一盏不那么刺眼、却异常坚定的灯塔。读完之后,我会把这本书放在我书架上最容易拿到的地方,因为我知道,在某些需要沉静的时候,我还会回来与她的智慧对谈。

评分

这本书的翻译质量也值得一提,繁体中文的处理得非常到位,完全没有那种生硬的“翻译腔”。很多日文特有的那种微妙的语境和停顿感,都被巧妙地捕捉和转化了。比如她对“存在”与“消失”的理解,在原文中可能需要很长的铺垫,但在中文里,译者用非常精炼的句子就构建出了那种意境。我们台湾社会对于生老病死,特别是对于“告别”这件事,常常处理得比较压抑和避讳,总希望用各种仪式感来掩盖核心的恐惧。但这本书,提供了一种截然不同的范式——直视它,接受它,甚至用幽默感去解构它。这对于正在经历家庭变故或者个人身份危机的人来说,无疑是一剂强心针。它告诉我们,生命走到某个阶段,重点就不再是“还要做多少”,而是“如何平静地放下多少”。这种对“做减法”的推崇,在这个无限加法的时代,显得尤为珍贵和具有颠覆性。

评分

光是阅读这本书的“过程”本身,就是一种极富层次的体验。我注意到书中对于访谈环境的描写,那种带着年代感的物件、光线的角度,都像是电影的布景一样精确。这并非仅仅是文字的记录,更像是一场精心策划的告别演出。树木希林这个人,她的一生都在和“被定义”对抗,无论是作为演员还是作为病人。她对外界赋予她的任何标签,都保持着一种审慎的距离感。这种态度,让她的访谈内容充满了张力。你以为你要听到的是一个病人的哀叹,结果等来的是一个智者的轻描淡写。我想,这也许就是大师级别的“表演”吧,即使在人生的最后一幕,她依然保持着对叙事节奏的绝对掌控权。我总觉得,读这本书,就像是在安静的深夜里,与一位德高望重的长辈进行了一次只有你们两人的深夜长谈,没有外人的打扰,也没有任何必须完成的任务,只是纯粹的、不设防的交流。这种稀缺性,使得这本书的份量,远超出了普通传记的范畴。

评分

这本《走在,沒人想去的地方:樹木希林離世前的最後採訪》的封面设计,光是那个留白和字体选择,就透着一股子清冷又坚定的味道。我第一次看到这书名的时候,脑海里立刻浮现出的是她那双不说话却能洞穿一切的眼睛。你懂的,在现在这个人人都要急着往前冲,生怕慢一步就被时代抛下的社会里,谁还有心思“走在沒人想去的地方”?大家都在争抢着“热门地段”,追逐着“流量密码”。但树木希林她老人家,偏偏就在那个被遗忘的角落,用她那份近乎残酷的坦诚,搭建起了一个属于她自己的精神乌托邦。这本书的意义,我觉得远不止于记录她最后的访谈,更像是一面镜子,映照出我们自己有多么地用力过猛。每当我感到被生活推着走,开始怀疑自己是不是“不够积极”的时候,我都会想起她那句不带任何修饰的“就这样吧”。那种对人生的彻底接纳,不是消极,而是一种看透了的豁达。光是这个精神内核,就足以让我给它打上“年度必读”的标签了。这本书的质感,从我翻开第一页的那一刻起,就告诉我,这不是一本随便看看就能放下的娱乐读物,它要求你慢下来,甚至要求你停下来,审视一下自己到底在追逐什么。

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