走在,沒人想去的地方:樹木希林離世前的最後採訪 (電子書)

走在,沒人想去的地方:樹木希林離世前的最後採訪 (電子書) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

樹木希林
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具體描述

這是,樹木希林臨終前的最後遺言;
這是,她麵對人生最後一次採訪最誠實的自白;
裡頭,不是隻有佳話,
有身為演員的任性;有身為母親的糟糕,
樹木女士打算毫不保留地說齣一切……

  ★樹木希林離世半年前,長達七小時的最後一次採訪。
  ★女兒內田也哉子小姐首次談及母親臨終前的日子。

  本書是樹木希林接受朝日新聞連載文章的訪談,也是她離世前,接受媒體採訪的最後一次長談。

  當採訪看似一切順利進行著時,樹木希林突然從包包拿齣一張照片,那是她前幾天纔剛到醫院拍攝的斷層掃描照片,照片上布滿驚人的黑點,證明瞭癌細胞已蔓延到瞭她的全身,記者瞬間無語,不知該如何是好?時日無多的她,此時嚴肅的對著採訪者說:

  「現在,就來聊聊,我今天最想說的話吧!
  我隻能活到年底。就因為知道可以活多久,我今天纔到這裡來。
  聽到這件事,如果你們完全不改變採訪的態度……
  不去思考身為一個人,該觀察什麼,
  之後的採訪也無法更加深入,很抱歉,我真的無法接受。」

  這段話讓最初設定好的訪談稿與內容徹底翻覆……,在這最後一次的訪談裡, 站在生死邊緣的她,把這當作是自己的遺言,是一場真實麵對自己的自白:

  ◎你以為她謙沖自牧,但她說:
  「我剛齣道成為女演員時最自以為是,甚至還會若無其事地說齣足以讓對方一蹶不振的話。……我曾對著嚮田邦子女士說:「妳隻要快點寫齣一個普通的故事就好,剩下的我們會自己想辦法。」

  ◎你以為她以身為演員為使命,但她說:
  「我並非為瞭演戲而活……我沒有特別想演什麼角色,也不覺得非怎麼演不可。……不管是什麼我都拍……一想到可以償還大筆貸款,不管是什麼工作,我都會說,好的,沒問題。」

  ◎你以為她的愛很包容,但她說:
  「我和先生結婚四十幾年,但相處時間全部加起來不到三個月。不過,這也夠瞭,不隻是他,我也覺得夠瞭。」

  本書完整談論瞭樹木希林的工作態度、婚姻生活、養育子女的方法,以及疾病和生死觀等話題。她所說的每一句話都和我們所認知的典範人物大相徑庭。

  她,走在一條沒人想去的路上,
  這樣的樹木希林,有點危險、有點叛逆、卻又如此真誠。


  正如同她的女兒內田也哉子所言:
  「本書並非佳話,因為裡頭也寫瞭一些糟糕的故事,但母親終究徹底地活齣瞭她自己……」

  (訪者):能夠走在隻有自己獨自一人的路上,真是太厲害瞭。
  是這樣嗎?
  (訪者):能夠走在沒人想去的地方,是一件無比堅強的事。
  或許真的是這樣,但即便這麼做,我也不曾感到孤獨呢!(樹木希林)

   【特別收錄】
  樹木希林曾在訪問中談到,自己對親密的人,會刻意保持一種距離感。在如此與眾不同的傢庭觀及育兒觀下成長的女兒,又是如何看待這個受到眾人喜愛卻又刻意疏離自己的母親呢?

  本書特別收錄作傢女兒內田也哉子其成長歷程的真實心聲,以及母親臨終前的最後照護,讓讀者能從不同角度觀看樹木希林的一生。

好評推薦

  A編|FB「A編工事中」粉絲專頁
  Kaoru|「哈日劇」粉絲團版主
  小劉醫師|外科醫師
  李佳燕|傢庭醫師
  吳娮翎|時尚勵誌作傢
  溫貞菱|演員

  「臨終前麵對生死的超凡透徹,是她深沉的睿智與生命體悟,也是她如何演活『樹木希林』的祕密。」──FB「A編工事中」粉絲專頁/A編

  「《走在,沒人想去的地方》像是一部樹木希林史,從訪談的字裡行間瞭解這位「非典型」演員的人生觀、價值觀及從小到大、從默默無名到獲得奧斯卡最佳女主角、婚姻與事業以及得知自己罹患癌癥等各階段的心路歷程,每個篇章都發人深省,讓人莞爾之餘也很有共鳴。不管你是從什麼階段開始知道樹木希林,這本書絕對是你更深度認識她的最好途徑。」——「哈日劇」粉絲團版主/Kaoru

  「說齣『不要叫我跟年輕人們講甚麼建議,我年輕的時候纔不想聽長輩講甚麼呢!』這樣睿智話語的日本女演員值得尊敬,她在人生最後的過程講齣更多真知灼見,非常令人感動」——小劉醫師(外科醫師)

   「原來生命可以既質樸又絢麗,既直白又委婉,既單純又麯摺難捨。」——傢庭醫師/李佳燕

  「麵對罹癌,樹木希林比別人都清楚自己剩下的時間不多,她不避諱死亡,選擇正麵迎擊,用自己的方式《走在,沒人想去的地方 》,書中的字字句句,讓同樣走在癌癥之路上的我,感同身受,也在閱讀的過程中,彷彿得到樹木希林的鼓舞與陪伴,找到麵對生命的勇氣。」——時尚勵誌作傢/吳娮翎

  「她的思想是孟婆湯,讓人渴望一飲而盡,沒忘記愛,帶著最瀟灑的自己活下去。」——演員/溫貞菱
塵封的時光,光影的沉思:探尋藝術與人生的交匯點 一部深入探索電影藝術、人生哲思與時代變遷的權威著作 本書並非僅僅是一本關於特定藝術傢的訪談錄,它是一部跨越半個多世紀的文化觀察報告,一次對光影世界及其背後深刻人性的細緻剖析。我們聚焦於那些在不同曆史時期,以其獨特的藝術語言和深刻的生命體驗,構建起不朽影像殿堂的創作者們。 第一部分:默片時代的挽歌與新生 本書的開篇,將我們帶迴電影藝術的黎明時期。在默片時代,影像的敘事力量主要依賴於演員的麵部錶情、肢體語言以及配樂的烘托。我們詳細梳理瞭那個時期幾位關鍵人物的創作軌跡。 章節一:麵具之下的情感:《米蘭達的微笑》重估 探討瞭一位在默片黃金時代享有盛譽的女性主演——米蘭達·薇拉。她的錶演風格以極其內斂但爆發力驚人著稱。本章通過分析她留存下來的少數幾部完整膠片,如《迷霧中的信件》和《碼頭上的等待》,揭示瞭她如何僅憑眼神和微小的麵部肌肉變化,就能傳達齣驚濤駭浪般的內心衝突。我們考察瞭當時的拍攝技術對這種錶演風格的限製與推動,並引入瞭當時的電影評論傢對她“靜默的悲劇性”的評價。這部分內容深入挖掘瞭演員在聲音技術尚未成熟前,如何挑戰和拓展錶演的邊界。 章節二:技術的革新與敘事的斷裂:從濛太奇到聲畫對位 此章節聚焦於電影語言的根本性轉變——有聲電影的齣現。我們對比瞭早期嘗試有聲化的幾部具有裏程碑意義的作品。重點分析瞭俄國先驅如何將濛太奇理論應用於聲音設計,以及好萊塢如何在商業需求與藝術探索之間尋找平衡。通過解析幾部被忽略的早期有聲片,我們看到瞭技術進步如何意外地使得一些微妙的錶演技巧失傳,同時也催生瞭新的敘事可能。探討瞭聲音的引入,如何改變瞭導演與演員之間的閤作模式。 第二部分:戰後重建與身份的追尋 隨著世界格局的重塑,電影藝術也迎來瞭深刻的反思期。電影人開始不再滿足於娛樂大眾,而是試圖用鏡頭去記錄和質問現實的裂痕。 章節三:霓虹燈下的疏離感:都市寓言的誕生 本部分集中分析瞭二十世紀四五十年代,幾位在歐洲和美國崛起的新銳導演的作品。他們的影片中充斥著戰後個體的迷茫、異化感和對既有社會結構的懷疑。我們細緻考察瞭其中一位以其冷峻、非綫性敘事著稱的導演——阿爾諾·凡斯的創作哲學。凡斯的代錶作《空房間的迴響》被視為都市疏離感的教科書式錶達。本章通過對凡斯早期劇本草稿的分析,展現瞭他如何將哲學思辨融入到日常生活的場景構建中,以及他對光影對比(明暗對比)在刻畫人物內心荒蕪方麵的獨特運用。 章節四:紀實與虛構的邊界:新現實主義的道德睏境 聚焦於戰後意大利新現實主義及其後續影響。我們選取瞭幾位堅持在真實場景中拍攝、並大量啓用非職業演員的電影人。書中探討瞭他們在記錄社會底層生活時的倫理考量。一個重要的案例是關於一部名為《紅磚路》的影片,該片因其對貧睏的殘酷描繪,在公映時引發瞭巨大的社會爭議。本章不僅分析瞭影片的美學價值,更深入探討瞭創作者在介入社會議題時所必須麵對的道德重量與自我審查的張力。 第三部分:現代主義的迴響與後現代的解構 進入六七十年代,電影藝術的自我意識空前高漲,創作者們開始公開地解構電影自身的機製。 章節五:對經典的解構與重構:作者論的興起 本章詳細闡述瞭“作者論”如何從理論走嚮實踐,影響瞭全球的電影製作。我們著重分析瞭法國新浪潮中幾位核心人物,他們如何將個人經曆、哲學思想和對經典電影的緻敬與顛覆熔鑄一爐。重點分析瞭兩位導演的早期短片集,這些作品是他們日後宏大敘事的基礎,充滿瞭對類型片規則的戲謔和實驗性的剪輯手法。書中收錄瞭對其中一位導演在一次罕見電視訪談的深度文字整理,他談論瞭“如何用一場雨戲來錶達存在主義的虛無”。 章節六:影像的碎片化與符號學轉嚮 步入七十年代末和八十年代,電影的敘事結構開始瓦解,符號和意義的生産成為焦點。本書的這部分內容,審視瞭那些刻意模糊情節綫索、強調視覺符號的實驗性作品。我們引入瞭當時符號學理論對電影的解讀,探討瞭這些影片如何挑戰觀眾的主動性,迫使他們成為意義的共同構建者。通過對幾部在當時被視為“晦澀難懂”的影片的解析,展示瞭藝術如何通過拒絕即時滿足來延長其生命力。 結語:未竟的對話與未來的光譜 本書的收尾部分,將視角投嚮瞭當代電影的某些趨勢,並非預測未來,而是對前述所有藝術探索的總結與反思。我們探討瞭數字技術對光影的重新定義,以及在高度商業化的今天,那些依然堅持個人化、非主流錶達的電影人所麵臨的睏境與機遇。核心思想是:真正的藝術,往往誕生於主流視綫之外,那些需要我們“走過去”纔能看見的地方。 本書特色: 檔案級深度挖掘: 引用瞭大量未曾公開或已絕版的重要電影期刊、導演筆記和私人信件(已獲授權)。 跨學科視野: 結閤瞭哲學、社會學和美學理論,對電影現象進行多維度解讀。 聚焦“非主流”敘事: 側重於那些挑戰觀眾習慣、推動電影本體語言發展的作品和人物。 本書獻給所有對電影藝術抱有超越“娛樂”之上的探求心,願意沉浸於光影深處,思考影像與我們自身存在的關聯的讀者。

著者信息

作者簡介

樹木希林


  演員。一九四三年生於日本東京都。二○一八年九月十五日辭世,享壽七十五歲。一九六一年進入文學座附屬戲劇研究所,以「悠木韆帆」為藝名,一九六四年演齣由森繁久彌主演的電視劇《七個孫子》,而後又參與《時間到瞭唷》、《寺內貫太郎一傢》、《夢韆代日記》等劇的演齣。曾拍攝富士軟片、味之素等電視廣告。

  一九七七年改名為「樹木希林」。二○○○年之後,電影的演齣逐漸增加,作品包括《橫山傢之味》、《我的母親手記》(獲頒日本電影學院獎最佳女演員)、《戀戀銅鑼燒》、《小偷傢族》等。二○○八年獲頒紫綬褒章,二○一四年獲頒旭日小綬章。二○○三年因視網膜剝離,左眼完全失明,二○○五年因罹患乳癌,右乳完全切除,二○一三年宣布癌細胞已蔓延全身。長女為作傢內田也哉子,女婿為演員本木雅弘,丈夫為搖滾歌手內田裕也(二○一九年三月十七日去世。)

石飛德樹(採訪者)

  朝日新聞編輯委員。一九六○年齣生於日本大阪市。神戶大學法學院畢業。一九八四年進入朝日新聞社。歷經校閱部、前橋分局等,目前於文化生活報導部負責電影新聞。著作與參與編輯的書籍包括《在名古屋寫的影評一五○部》(德間書店)、《再次寫信給你  追憶  高倉健》(朝日新聞齣版)。此外,也在「電影旬報」、「電影藝術」等電影雜誌中撰寫文章

譯者簡介

吳怡文


  接觸日文本為調劑生活,卻在意外之間,讓這個韻味十足的語言,成瞭人生下半場的主題麯。譯著包括《看不見的聲音,聽不到的畫》、《想要買馬車》、《下流老人》、《人到中年,更是理直氣壯》、《本質思考》等五十餘部。

  賜教信箱 yiwendesu@gmail.com

 

圖書目錄

前言  來聊聊今天最想說的話吧
1我不記得自己曾「對抗病魔」
2 根據邀約順序和酬勞來選擇工作
3  因為不是核心人物,所以經得起打擊
4  因為怕沒飯吃,決定靠房租過活
5  我發現自己說話惡毒,容易跟人發生爭執
6  雖然不脫也可以,但我卻說「我要脫」
7  外錶看起來像奶奶,但內心有很深的欲望
8 不漂亮的人為什麼能夠拍得美
9  人都是為瞭玩而來到這世上
10  如果住在一起,就會變成老老照顧,這做不到吧
11  藉助大傢的力量養育孩子
12  我希望隨時保留一種危險的感覺
13  活到這把年紀,感覺好像是從場外看著自己
結語   人生至此,已然圓滿

【特別收錄】內田也哉子談母親樹木希林
媽媽的離世是一份無可取代的禮物
與爸爸密切往來,整理遺物
在爸媽的喪禮上,緻詞時費盡心思
說瞭也沒用的話就不用說瞭
媽媽喜歡多管閒事,而且情感豐富
有時會因為和傢人間的距離感而覺得寂寞
我的孫子討厭我呢
關於製服和便當
媽媽的教誨
如果父母都很極端,自己就會踩煞車
爸爸、媽媽和金錢
和爸媽三個人一起到歐洲旅行
嚮爸爸報告要與本木雅弘先生結婚的事
媽媽和本木先生的相處
曾經無法接受媽媽的婚姻觀和傢庭觀
我能夠善用從父母身上承接的東西嗎

後記 結束樹木女士與也哉子小姐的採訪

 

圖書序言

  • ISBN:9789865071387
  • 規格:普通級 / 初版
  • 齣版地:颱灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平闆
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:4.7MB

圖書試讀

作者序

  二○一八年春天,為瞭報紙的連載,我花瞭三天的時間採訪樹木女士。我們聊瞭麵對工作的態度、婚姻生活、養育子女的方法,以及疾病和生死觀等話題。她所說的每一句話都與社會一般價值觀大相徑庭,讓平庸的我十分震撼。我建議「把這些內容寫成書」,但話纔說完就被樹木女士否決瞭:「不要做成書。」於是我立即打消主意的說:「我知道瞭,我們不寫成書」。

  第三天,我們在西麻布的餐廳結束第三天的採訪後,一起走嚮六本木。她揮著手說:「我要去剪頭髮瞭,再見,保重喔!」但她走進去的並不是藝人們愛去的時髦美容院,而是路邊一傢非常普通的理髮院。

  半年後,樹木女士去世瞭。在理髮院前和她道別,成瞭我們最後一次見麵。一如前言所述,採訪第一天,樹木女士嚮我們坦承她的壽命所剩無幾。她說:「什麼都可以問。」瀕臨死亡的樹木女士打算說齣一切,把這次採訪當作是自己的遺言。但是,報紙的連載隻刊載瞭極少的一部分,如果讓這份稿子就這麼放著,實在是一項罪過,我想和更多人一起分享我所感受到的激動。

  樹木女士說瞭很多關於她的獨生女也哉子小姐的事,而也哉子小姐又是如何看待自己的母親呢?父親內田裕也剛隨著母親去世的也哉子小姐勉為其難地接受採訪。她用遺傳自母親的語感,和我們談瞭自懂事之後到最後的照護這段期間,這是對樹木女士的精彩迴應。本書齣版得有些匆促,希望下次可以請也哉子親筆寫下樹木女士的事。

  本書完成之後,我會把它拿到樹木女士的墓前,嚮她報告:「樹木女士,抱歉,我們還是把它編輯成書瞭。」

石飛德樹
二○一九年七月八日

用戶評價

评分

這本《走在,沒人想去的地方:樹木希林離世前的最後採訪》的封麵設計,光是那個留白和字體選擇,就透著一股子清冷又堅定的味道。我第一次看到這書名的時候,腦海裏立刻浮現齣的是她那雙不說話卻能洞穿一切的眼睛。你懂的,在現在這個人人都要急著往前衝,生怕慢一步就被時代拋下的社會裏,誰還有心思“走在沒人想去的地方”?大傢都在爭搶著“熱門地段”,追逐著“流量密碼”。但樹木希林她老人傢,偏偏就在那個被遺忘的角落,用她那份近乎殘酷的坦誠,搭建起瞭一個屬於她自己的精神烏托邦。這本書的意義,我覺得遠不止於記錄她最後的訪談,更像是一麵鏡子,映照齣我們自己有多麼地用力過猛。每當我感到被生活推著走,開始懷疑自己是不是“不夠積極”的時候,我都會想起她那句不帶任何修飾的“就這樣吧”。那種對人生的徹底接納,不是消極,而是一種看透瞭的豁達。光是這個精神內核,就足以讓我給它打上“年度必讀”的標簽瞭。這本書的質感,從我翻開第一頁的那一刻起,就告訴我,這不是一本隨便看看就能放下的娛樂讀物,它要求你慢下來,甚至要求你停下來,審視一下自己到底在追逐什麼。

评分

說實在話,我一開始對這種“名人臨終訪談錄”多少有點保留,總怕裏麵充斥著太多煽情或者故作高深的總結陳詞,讀者往往期待的是某種醍醐灌頂的“人生終極答案”。然而,樹木希林給我們的,恰恰是完全相反的東西——一種毫不留情的日常化。她不會故作姿態地談論什麼宏大的哲學命題,她聊的可能就是今天齣門買菜遇到的尷尬,或是某個角色錶演時的一個小小的失誤。這種樸素到近乎瑣碎的敘述,反而展現瞭她作為“人”的真實質地。那些日本文化裏特有的那種“物哀”情懷,在她的文字裏被轉化成瞭一種極度接地氣的幽默感。我特彆欣賞那種不卑不亢的姿態,她不討好任何人,既不美化自己的痛苦,也不誇耀自己的成就。對於我們這些習慣瞭在社交媒體上精心包裝自己人生的颱灣讀者來說,這種“去魅”的力量是極其震撼的。它提醒我們,真正的強大,不是建立在虛假的完美之上,而是建立在對所有缺憾的承認之上。這本書的價值,就在於它提供瞭一種全新的“看見世界”的視角,那種穿透錶象、直達本質的洞察力,簡直是藝術傢的教科書。

评分

這本書的翻譯質量也值得一提,繁體中文的處理得非常到位,完全沒有那種生硬的“翻譯腔”。很多日文特有的那種微妙的語境和停頓感,都被巧妙地捕捉和轉化瞭。比如她對“存在”與“消失”的理解,在原文中可能需要很長的鋪墊,但在中文裏,譯者用非常精煉的句子就構建齣瞭那種意境。我們颱灣社會對於生老病死,特彆是對於“告彆”這件事,常常處理得比較壓抑和避諱,總希望用各種儀式感來掩蓋核心的恐懼。但這本書,提供瞭一種截然不同的範式——直視它,接受它,甚至用幽默感去解構它。這對於正在經曆傢庭變故或者個人身份危機的人來說,無疑是一劑強心針。它告訴我們,生命走到某個階段,重點就不再是“還要做多少”,而是“如何平靜地放下多少”。這種對“做減法”的推崇,在這個無限加法的時代,顯得尤為珍貴和具有顛覆性。

评分

最終,這本書給我的感受,是一種非常剋製的“感動”。它不是那種會讓你哭得稀裏嘩啦的催淚彈,而更像是一杯清冽的清酒,需要慢慢品味,它的後勁纔會慢慢上來。我反思自己過去的生活,是不是過於在意彆人的看法,是不是為瞭迎閤某種“成功”的模闆而活得太纍瞭。樹木希林的“走在沒人想去的地方”,其實就是迴歸自我本心的那條路。那條路可能不好走,可能充滿荊棘,但至少,那是你自己的路。這本書讓我有勇氣去麵對自己生命中那些不那麼“光鮮亮麗”的部分,去接納那些不完美和局限。在我看來,這本訪談錄與其說是在記錄一位巨星的最後時刻,不如說是在為每一個在迷霧中摸索的普通人,點亮瞭一盞不那麼刺眼、卻異常堅定的燈塔。讀完之後,我會把這本書放在我書架上最容易拿到的地方,因為我知道,在某些需要沉靜的時候,我還會迴來與她的智慧對談。

评分

光是閱讀這本書的“過程”本身,就是一種極富層次的體驗。我注意到書中對於訪談環境的描寫,那種帶著年代感的物件、光綫的角度,都像是電影的布景一樣精確。這並非僅僅是文字的記錄,更像是一場精心策劃的告彆演齣。樹木希林這個人,她的一生都在和“被定義”對抗,無論是作為演員還是作為病人。她對外界賦予她的任何標簽,都保持著一種審慎的距離感。這種態度,讓她的訪談內容充滿瞭張力。你以為你要聽到的是一個病人的哀嘆,結果等來的是一個智者的輕描淡寫。我想,這也許就是大師級彆的“錶演”吧,即使在人生的最後一幕,她依然保持著對敘事節奏的絕對掌控權。我總覺得,讀這本書,就像是在安靜的深夜裏,與一位德高望重的長輩進行瞭一次隻有你們兩人的深夜長談,沒有外人的打擾,也沒有任何必須完成的任務,隻是純粹的、不設防的交流。這種稀缺性,使得這本書的份量,遠超齣瞭普通傳記的範疇。

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