不同世界的兩人能夠相遇並相戀，
就像看見雨後天晴的彩虹，是幸運，也是奇蹟。
★台灣知名編劇 林珮瑜 暌違多年推出重磅新書。
★小說X音樂X戲劇跨界合作，IP前導片、MV現正播映中。
★[特別篇-我們-]敘述兩人久別重逢後的故事，搭配同名MV將更有韻味。
主要演出：曾向鎮、黃丞邦；歌曲演唱：黃霆睿
17歲和你相遇，認識愛情；
18歲因你入獄，明白責任；
21歲與你再相逢，體會思念的苦澀；
在不變純粹情感與詭譎的現實間，攜手前進。
品學兼優、立志習醫的白宗易，從未想過會在撿錢時被迫撿個受傷活體生物回家，不但毒舌、挑食，還囂張地霸佔他的家。范哲睿的出現，讓白宗易略微苦惱，卻也替無聊的高中日子添入活力。
范哲睿看著半工半讀，努力向上的白宗易，彷彿看到以前的自己。曾經，他也這麼做過，但努力多少就被迫放棄多少。所以他成了一個不上不下的黑道，如同一灘爛泥。唯有宗易，肯定他。
看似不會有交集的兩人，卻宛若補足雙方缺失的磁鐵般不斷再會、互相吸引。
但隨著范哲睿的仇家再次上門，伴隨著一聲槍響，學霸與黑道的人生澈底翻轉──
具体描述
探寻光影的彼端：《浮光掠影：经典电影的时代回响》 一、引言：光影的魔力与时代的印记 电影，作为二十世纪最伟大的艺术形式之一，其魅力不仅在于叙事技巧的精妙，更在于它对人类情感的深刻捕捉和对时代脉搏的敏锐感知。每一部经典之作，都像一枚时间胶囊，封存着特定年代的社会思潮、文化风貌乃至集体潜意识。《浮光掠影：经典电影的时代回响》并非简单地罗列影史上的名作，而是一部深入挖掘电影文本与社会背景之间复杂互文关系的深度赏析之作。本书旨在带领读者穿越光影的迷雾，去触摸那些塑造了我们集体记忆，并持续影响着当代艺术创作的电影奇观。 我们将关注的焦点，集中在那些突破了类型片范式、在美学上具有开创性，并在社会议题上引发广泛讨论的“里程碑式”作品。这些电影，如同夜空中最亮的星辰，指引着后世电影工作者的方向，同时也为我们理解现代性、身份认同和权力结构提供了独特的视角。 二、第一辑：默片的史诗与声音的革命 (1900s - 1930s) 本辑深入剖析了电影自诞生之初到有声片全面普及的黄金时代。我们将从卢米埃尔兄弟的纪实性捕捉，到梅里爱的魔幻实验，考察电影语言的初步建构过程。 主题聚焦：技术、叙事与早期社会焦虑 格里菲斯与蒙太奇的早期试验： 重点分析《一个国家的诞生》等作品中，蒙太奇手法如何被用于建构复杂的叙事结构，及其引发的关于种族、历史再现的争议。我们不会回避对这些早期作品中潜藏的偏见进行批判性审视，探讨技术进步如何与社会意识形态交织。 德国表现主义的梦魇： 深入解析《卡里加里博士的小屋》、《大都会》等作品中，布景、光影和表演如何共同营造出一种极度主观化、充满焦虑的心理景观。这些电影对战后德国的社会氛围和弗洛伊德心理学思潮的回应，构成了理解现代主义美学的重要一环。 有声时代的冲击与过渡： 探讨当“声音”被引入，电影工业和艺术表达经历了怎样的剧变。《爵士乐之王》的诞生标志着一个时代的结束和新时代的开始。我们考察了早期的有声片如何处理对话的戏剧性，以及它对演员表演方式的颠覆。 三、第二辑：好莱坞的黄金时代与类型片的成熟 (1930s - 1950s) 二战前后，好莱坞电影制作体系（制片厂制度）达到了顶峰。本辑旨在揭示在严格的审查制度（如海斯法典）下，创作者如何运用象征、隐喻和高度风格化的手法来表达复杂的社会主题。 主题聚焦：审查下的表达与类型片的内在张力 黑色电影（Film Noir）的诞生与异化： 重点分析《马耳他之鹰》、《双重赔偿》等作品中“蛇蝎美人”（Femme Fatale）、不可靠叙事者以及城市景观的构建。黑色电影被视为对战后美国社会中男性气概危机、消费主义盛行以及道德相对论的一种深刻的视觉化表达。 现实主义的萌芽： 考察如约翰·福特作品中对美国精神的宏大叙事，以及在意大利新现实主义的影响下，美国电影如何尝试在纪录片和虚构叙事之间找到新的平衡点，尤其是在探讨劳工、移民等议题时所展现的克制与力量。 奥逊·威尔斯与叙事的解构： 专门为《公民凯恩》设立章节，分析其突破性的深焦镜头、非线性叙事以及对权力与媒体垄断的批判，探讨这部作品如何彻底重塑了电影的“可能边界”。 四、第三辑：反叛与新浪潮的冲击 (1950s - 1970s) 随着战后社会结构的松动和全球范围内对既有权威的反思，电影艺术迎来了大规模的自我革新。本辑关注欧洲和日本电影界对好莱坞模式的挑战，以及美国内部出现的“新好莱坞”运动。 主题聚焦：作者论的崛起与对传统的颠覆 法国新浪潮的“作者摄影机”： 细致分析特吕弗、戈达尔等人的核心理念。我们探讨“作者论”如何将导演提升为文本的唯一阐释者，以及《四百击》、《精疲力尽》中跳切、即兴表演等手法如何象征着对既有社会秩序的疏离和反叛。 东欧的政治寓言： 探讨波兰学派、捷克学派等如何在严酷的政治环境下，通过高度的视觉隐喻和荒诞主义来表达对极权的反抗，例如如何用形式上的“晦涩”来对抗内容上的“审查”。 新好莱坞的“失败者”群像： 分析科波拉、斯科塞斯等导演如何将欧洲前卫美学与美国本土的社会批判相结合，创作出《教父》、《出租车司机》等一系列关于美国梦破碎、道德沦丧的史诗级作品。本部分强调了对“英雄”形象的解构和对暴力、疏离感的直面。 五、第四辑：风格的回归与后现代的碎片化 (1980s 至今) 本辑探讨了商业片对艺术电影的重塑，以及后现代主义在影像领域的全面渗透。在这个阶段，电影的“真实性”开始受到质疑，风格、符号和引述成为主要的表达手段。 主题聚焦：媒介的自我指涉与身份政治的浮现 商业大片的视觉奇观与叙事空心化： 研究1980年代动作片、科幻片在特效技术上的飞跃，以及它们如何通过构建宏大的视觉世界来填补日益复杂的社会议题留下的叙事真空。 后现代的戏仿与拼贴： 重点分析昆汀·塔伦蒂诺等导演如何将B级片、类型片元素进行大胆的挪用、解构和重组，创造出一种对电影史本身进行评论的叙事风格。 全球电影的新视野： 关注非西方电影（如亚洲的“第六代”导演、拉丁美洲的魔幻现实主义电影）如何在全球化背景下，用本土的文化语境和独特的视觉语言，对全球资本主义和文化殖民提出反思。我们探讨这些电影如何在全球影展体系中开辟出新的解读空间。 六、结语：时间之外的回响 《浮光掠影：经典电影的时代回响》的最终目标，是证明电影并非静止的艺术品，而是持续发酵的文化文本。通过对不同时代、不同地域的经典之作进行细致的文本分析和时代背景梳理，本书试图提供一套观察电影的批判性工具。我们相信，理解一部电影的历史语境，才能真正把握它超越时空的力量。每一次重温经典，都是一次与逝去时代精神的对话，一次对我们自身身份的再确认。
著者信息
HIStory系列編劇。
作品：《WBL系列》、《最佳利益》、《History系列：著魔、是非、越界、圈套》、《獨家保鑣》、《愛上哥們》、《女人三十情定水舞間》、《兩個爸爸》……等。
其中《最佳利益》榮獲文化部105年度電視節目劇本創作獎優等。
滿腦子○○（請自填），拼命寫故事、從小說到戲劇，自己覺得滿意的作品永遠是下一個的怪孩子。
作品：《WBL系列》、《最佳利益》、《History系列：著魔、是非、越界、圈套》、《獨家保鑣》、《愛上哥們》、《女人三十情定水舞間》、《兩個爸爸》……等。
其中《最佳利益》榮獲文化部105年度電視節目劇本創作獎優等。
滿腦子○○（請自填），拼命寫故事、從小說到戲劇，自己覺得滿意的作品永遠是下一個的怪孩子。
图书目录
图书试读
用户评价
评分
光是從書名結構的排版來看，就能感受到設計者在排版上花了不少心思，那種粗細線條的對比，似乎在強調「奇蹟」的偶然性與「我們」的必然性之間的辯證關係。這本書給我的感覺，非常像是一部結構縝密、佈局深遠的長篇小說的濃縮精華版，或者是一部專門為某個特定主題而量身打造的實驗性作品。我很好奇，作者是如何平衡「特別篇」的獨立性與其系列作品的連貫性。在台灣的出版界，這種具有強烈概念性的作品往往能獲得特定讀者的死忠支持，因為他們欣賞這種挑戰傳統敘事模式的勇氣。我猜測這本書的敘事節奏可能不會是線性發展的，或許會運用大量的回溯與平行敘事，層層推進，最終匯聚到那個「奇蹟」發生的瞬間，從而定義了這個「我們」。這需要極高的文字功力和敘事技巧，如果能做到，這絕對是一部值得反覆閱讀的佳作。
评分這本書的封面設計真是讓人眼睛一亮，選色大膽又充滿了視覺衝擊力，那種帶點迷幻又隱約透露出某種深刻意涵的圖騰，讓人忍不住想一探究竟裡頭到底藏了什麼樣的故事。光是從封面就能感受到作者在美學上的追求，絕對不是隨便敷衍了事的那種。而且，那個標題——「奇蹟－特別篇－我們」，簡潔卻充滿了張力，讓我立刻聯想到某種共同經歷的、超越日常的事件。我猜測，這可能是一本探討集體記憶、或者某個特定群體如何面對生命中重大轉折的作品。台灣的文學作品，有時候在處理這種宏大敘事時，會特別細膩地捕捉到人與人之間那種微妙的、難以言喻的情感聯繫，我非常期待能在這本書裡看到那種屬於我們這片土地上特有的細膩筆觸。或許是關於某個社區、某個世代，甚至是某個共同的時代記憶被重新喚醒的過程，那種感覺，就像是老照片被重新翻開，塵封的記憶瞬間鮮活起來一樣，讓人既懷念又有點感傷。我已經迫不及待想翻開第一頁，看看作者是如何用文字構築出這個「奇蹟」的場景，以及「我們」究竟代表了誰。
评分我對這類帶有強烈「儀式感」書名的作品總有一種莫名的偏愛。它讓我想起小時候在廟口看布袋戲，那種燈光一亮，戲碼開演前的肅穆感。這本書的命名策略，顯然是想將讀者直接帶入一種特定的心靈空間。我猜測內容可能涉及某種集體無意識的召喚，也許是關於台灣歷史上那些被時間沖淡的關鍵時刻，如何透過某個「奇蹟」般的事件被重新連結起來。這種「特別篇」的定位，暗示著它可能與作者過往的創作有某種呼應，但又獨立成章，提供了一個全新的觀察角度。我特別好奇作者會如何處理「奇蹟」這個詞彙，它究竟是指科學無法解釋的現象，還是一種純粹人性的光輝在絕境中迸發的瞬間？台灣的文化底蘊裡，奇蹟往往與信仰、與土地的連結密不可分，我期待作者能將這些在地元素，自然地編織進這個宏大的敘事結構中，而不是生硬地植入。
评分坦白說，我對這類探討集體性的作品，有時候會有點保留，因為很容易寫成空泛的口號，少了紮實的人物刻畫。但這本《奇蹟－特別篇－我們》，它的「特別」二字，讓我覺得作者可能真的有所圖謀，或許是透過一個極小的、幾乎被遺忘的群體，來折射出整個社會的縮影。我希望它不是那種高高在上、說教意味濃厚的故事，而是能讓我徹底沉浸在角色的生命困境與狂喜之中。如果作者能成功地讓「我們」這個概念變得有血有肉，讓讀者在閱讀時，不自覺地將自己投射進去，感受到那份共同的命運感，那這本書就成功了一半。我腦中已經浮現出幾個可能的場景：也許是在一場風災過後，居民們如何重建家園的過程；又或者是在某個傳統節日，整個社區的人共同完成了一件看似不可能的任務。無論如何，能夠觸動「我們」這個層面的作品，總能激發出讀者深層次的共鳴和反思。
评分說實在的，現在市場上的「特別篇」作品，很多時候都給人一種湊數、缺乏誠意的感覺，但這本《奇蹟－特別篇－我們》的氣場完全不同。它散發出的是一種「非讀不可」的重量感。我個人對於那些試圖在既有框架下挖掘更深層次的作者，始終抱持著高度的敬意。這本書的副標題「我們」尤其引人遐想，在當今社會資訊爆炸、個體意識日益強烈的背景下，探討「我們」這個共同體概念，無疑是一種勇敢且必要的嘗試。我預期作者會用一種非常哲學化的視角，來解構這個「我們」的定義，它可能不再是傳統意義上的社群或家庭，而是一種基於共同體驗、甚至共同創傷所凝結出來的新型連結。從書名就能感受到一種史詩般的厚重，彷彿在訴說著一場重大的歷史事件如何塑造了一群人的命運。這種敘事層級，通常需要作者具備極高的文學掌控力，才能在不失趣味性的前提下，成功地承載如此沉重的命題。希望它能提供一種超越個人感悟的、更具普遍性的生命啟示。
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