不同世界的兩人能夠相遇並相戀，
就像看見雨後天晴的彩虹，是幸運，也是奇蹟。
★颱灣知名編劇 林珮瑜 暌違多年推齣重磅新書。
★小說X音樂X戲劇跨界閤作，IP前導片、MV現正播映中。
★[特別篇-我們-]敘述兩人久別重逢後的故事，搭配同名MV將更有韻味。
主要演齣：曾嚮鎮、黃丞邦；歌麯演唱：黃霆睿
17歲和你相遇，認識愛情；
18歲因你入獄，明白責任；
21歲與你再相逢，體會思念的苦澀；
在不變純粹情感與詭譎的現實間，攜手前進。
品學兼優、立誌習醫的白宗易，從未想過會在撿錢時被迫撿個受傷活體生物迴傢，不但毒舌、挑食，還囂張地霸佔他的傢。範哲睿的齣現，讓白宗易略微苦惱，卻也替無聊的高中日子添入活力。
範哲睿看著半工半讀，努力嚮上的白宗易，彷彿看到以前的自己。曾經，他也這麼做過，但努力多少就被迫放棄多少。所以他成瞭一個不上不下的黑道，如同一灘爛泥。唯有宗易，肯定他。
看似不會有交集的兩人，卻宛若補足雙方缺失的磁鐵般不斷再會、互相吸引。
但隨著範哲睿的仇傢再次上門，伴隨著一聲槍響，學霸與黑道的人生澈底翻轉──
具體描述
探尋光影的彼端：《浮光掠影：經典電影的時代迴響》 一、引言：光影的魔力與時代的印記 電影，作為二十世紀最偉大的藝術形式之一，其魅力不僅在於敘事技巧的精妙，更在於它對人類情感的深刻捕捉和對時代脈搏的敏銳感知。每一部經典之作，都像一枚時間膠囊，封存著特定年代的社會思潮、文化風貌乃至集體潛意識。《浮光掠影：經典電影的時代迴響》並非簡單地羅列影史上的名作，而是一部深入挖掘電影文本與社會背景之間復雜互文關係的深度賞析之作。本書旨在帶領讀者穿越光影的迷霧，去觸摸那些塑造瞭我們集體記憶，並持續影響著當代藝術創作的電影奇觀。 我們將關注的焦點，集中在那些突破瞭類型片範式、在美學上具有開創性，並在社會議題上引發廣泛討論的“裏程碑式”作品。這些電影，如同夜空中最亮的星辰，指引著後世電影工作者的方嚮，同時也為我們理解現代性、身份認同和權力結構提供瞭獨特的視角。 二、第一輯：默片的史詩與聲音的革命 (1900s - 1930s) 本輯深入剖析瞭電影自誕生之初到有聲片全麵普及的黃金時代。我們將從盧米埃爾兄弟的紀實性捕捉，到梅裏愛的魔幻實驗，考察電影語言的初步建構過程。 主題聚焦：技術、敘事與早期社會焦慮 格裏菲斯與濛太奇的早期試驗： 重點分析《一個國傢的誕生》等作品中，濛太奇手法如何被用於建構復雜的敘事結構，及其引發的關於種族、曆史再現的爭議。我們不會迴避對這些早期作品中潛藏的偏見進行批判性審視，探討技術進步如何與社會意識形態交織。 德國錶現主義的夢魘： 深入解析《卡裏加裏博士的小屋》、《大都會》等作品中，布景、光影和錶演如何共同營造齣一種極度主觀化、充滿焦慮的心理景觀。這些電影對戰後德國的社會氛圍和弗洛伊德心理學思潮的迴應，構成瞭理解現代主義美學的重要一環。 有聲時代的衝擊與過渡： 探討當“聲音”被引入，電影工業和藝術錶達經曆瞭怎樣的劇變。《爵士樂之王》的誕生標誌著一個時代的結束和新時代的開始。我們考察瞭早期的有聲片如何處理對話的戲劇性，以及它對演員錶演方式的顛覆。 三、第二輯：好萊塢的黃金時代與類型片的成熟 (1930s - 1950s) 二戰前後，好萊塢電影製作體係（製片廠製度）達到瞭頂峰。本輯旨在揭示在嚴格的審查製度（如海斯法典）下，創作者如何運用象徵、隱喻和高度風格化的手法來錶達復雜的社會主題。 主題聚焦：審查下的錶達與類型片的內在張力 黑色電影（Film Noir）的誕生與異化： 重點分析《馬耳他之鷹》、《雙重賠償》等作品中“蛇蠍美人”（Femme Fatale）、不可靠敘事者以及城市景觀的構建。黑色電影被視為對戰後美國社會中男性氣概危機、消費主義盛行以及道德相對論的一種深刻的視覺化錶達。 現實主義的萌芽： 考察如約翰·福特作品中對美國精神的宏大敘事，以及在意大利新現實主義的影響下，美國電影如何嘗試在紀錄片和虛構敘事之間找到新的平衡點，尤其是在探討勞工、移民等議題時所展現的剋製與力量。 奧遜·威爾斯與敘事的解構： 專門為《公民凱恩》設立章節，分析其突破性的深焦鏡頭、非綫性敘事以及對權力與媒體壟斷的批判，探討這部作品如何徹底重塑瞭電影的“可能邊界”。 四、第三輯：反叛與新浪潮的衝擊 (1950s - 1970s) 隨著戰後社會結構的鬆動和全球範圍內對既有權威的反思，電影藝術迎來瞭大規模的自我革新。本輯關注歐洲和日本電影界對好萊塢模式的挑戰，以及美國內部齣現的“新好萊塢”運動。 主題聚焦：作者論的崛起與對傳統的顛覆 法國新浪潮的“作者攝影機”： 細緻分析特呂弗、戈達爾等人的核心理念。我們探討“作者論”如何將導演提升為文本的唯一闡釋者，以及《四百擊》、《精疲力盡》中跳切、即興錶演等手法如何象徵著對既有社會秩序的疏離和反叛。 東歐的政治寓言： 探討波蘭學派、捷剋學派等如何在嚴酷的政治環境下，通過高度的視覺隱喻和荒誕主義來錶達對極權的反抗，例如如何用形式上的“晦澀”來對抗內容上的“審查”。 新好萊塢的“失敗者”群像： 分析科波拉、斯科塞斯等導演如何將歐洲前衛美學與美國本土的社會批判相結閤，創作齣《教父》、《齣租車司機》等一係列關於美國夢破碎、道德淪喪的史詩級作品。本部分強調瞭對“英雄”形象的解構和對暴力、疏離感的直麵。 五、第四輯：風格的迴歸與後現代的碎片化 (1980s 至今) 本輯探討瞭商業片對藝術電影的重塑，以及後現代主義在影像領域的全麵滲透。在這個階段，電影的“真實性”開始受到質疑，風格、符號和引述成為主要的錶達手段。 主題聚焦：媒介的自我指涉與身份政治的浮現 商業大片的視覺奇觀與敘事空心化： 研究1980年代動作片、科幻片在特效技術上的飛躍，以及它們如何通過構建宏大的視覺世界來填補日益復雜的社會議題留下的敘事真空。 後現代的戲仿與拼貼： 重點分析昆汀·塔倫蒂諾等導演如何將B級片、類型片元素進行大膽的挪用、解構和重組，創造齣一種對電影史本身進行評論的敘事風格。 全球電影的新視野： 關注非西方電影（如亞洲的“第六代”導演、拉丁美洲的魔幻現實主義電影）如何在全球化背景下，用本土的文化語境和獨特的視覺語言，對全球資本主義和文化殖民提齣反思。我們探討這些電影如何在全球影展體係中開闢齣新的解讀空間。 六、結語：時間之外的迴響 《浮光掠影：經典電影的時代迴響》的最終目標，是證明電影並非靜止的藝術品，而是持續發酵的文化文本。通過對不同時代、不同地域的經典之作進行細緻的文本分析和時代背景梳理，本書試圖提供一套觀察電影的批判性工具。我們相信，理解一部電影的曆史語境，纔能真正把握它超越時空的力量。每一次重溫經典，都是一次與逝去時代精神的對話，一次對我們自身身份的再確認。
著者信息
HIStory係列編劇。
作品：《WBL係列》、《最佳利益》、《History係列：著魔、是非、越界、圈套》、《獨傢保鑣》、《愛上哥們》、《女人三十情定水舞間》、《兩個爸爸》……等。
其中《最佳利益》榮獲文化部105年度電視節目劇本創作獎優等。
滿腦子○○（請自填），拼命寫故事、從小說到戲劇，自己覺得滿意的作品永遠是下一個的怪孩子。
作品：《WBL係列》、《最佳利益》、《History係列：著魔、是非、越界、圈套》、《獨傢保鑣》、《愛上哥們》、《女人三十情定水舞間》、《兩個爸爸》……等。
其中《最佳利益》榮獲文化部105年度電視節目劇本創作獎優等。
滿腦子○○（請自填），拼命寫故事、從小說到戲劇，自己覺得滿意的作品永遠是下一個的怪孩子。
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圖書試讀
用戶評價
评分
這本書的封麵設計真是讓人眼睛一亮，選色大膽又充滿瞭視覺衝擊力，那種帶點迷幻又隱約透露齣某種深刻意涵的圖騰，讓人忍不住想一探究竟裡頭到底藏瞭什麼樣的故事。光是從封麵就能感受到作者在美學上的追求，絕對不是隨便敷衍瞭事的那種。而且，那個標題——「奇蹟－特別篇－我們」，簡潔卻充滿瞭張力，讓我立刻聯想到某種共同經歷的、超越日常的事件。我猜測，這可能是一本探討集體記憶、或者某個特定群體如何麵對生命中重大轉摺的作品。颱灣的文學作品，有時候在處理這種宏大敘事時，會特別細膩地捕捉到人與人之間那種微妙的、難以言喻的情感聯繫，我非常期待能在這本書裡看到那種屬於我們這片土地上特有的細膩筆觸。或許是關於某個社區、某個世代，甚至是某個共同的時代記憶被重新喚醒的過程，那種感覺，就像是老照片被重新翻開，塵封的記憶瞬間鮮活起來一樣，讓人既懷念又有點感傷。我已經迫不及待想翻開第一頁，看看作者是如何用文字構築齣這個「奇蹟」的場景，以及「我們」究竟代錶瞭誰。
评分光是從書名結構的排版來看，就能感受到設計者在排版上花瞭不少心思，那種粗細線條的對比，似乎在強調「奇蹟」的偶然性與「我們」的必然性之間的辯證關係。這本書給我的感覺，非常像是一部結構縝密、佈局深遠的長篇小說的濃縮精華版，或者是一部專門為某個特定主題而量身打造的實驗性作品。我很好奇，作者是如何平衡「特別篇」的獨立性與其係列作品的連貫性。在颱灣的齣版界，這種具有強烈概念性的作品往往能獲得特定讀者的死忠支持，因為他們欣賞這種挑戰傳統敘事模式的勇氣。我猜測這本書的敘事節奏可能不會是線性發展的，或許會運用大量的迴溯與平行敘事，層層推進，最終匯聚到那個「奇蹟」發生的瞬間，從而定義瞭這個「我們」。這需要極高的文字功力和敘事技巧，如果能做到，這絕對是一部值得反覆閱讀的佳作。
评分我對這類帶有強烈「儀式感」書名的作品總有一種莫名的偏愛。它讓我想起小時候在廟口看布袋戲，那種燈光一亮，戲碼開演前的肅穆感。這本書的命名策略，顯然是想將讀者直接帶入一種特定的心靈空間。我猜測內容可能涉及某種集體無意識的召喚，也許是關於颱灣歷史上那些被時間沖淡的關鍵時刻，如何透過某個「奇蹟」般的事件被重新連結起來。這種「特別篇」的定位，暗示著它可能與作者過往的創作有某種呼應，但又獨立成章，提供瞭一個全新的觀察角度。我特別好奇作者會如何處理「奇蹟」這個詞彙，它究竟是指科學無法解釋的現象，還是一種純粹人性的光輝在絕境中迸發的瞬間？颱灣的文化底蘊裡，奇蹟往往與信仰、與土地的連結密不可分，我期待作者能將這些在地元素，自然地編織進這個宏大的敘事結構中，而不是生硬地植入。
评分坦白說，我對這類探討集體性的作品，有時候會有點保留，因為很容易寫成空泛的口號，少瞭紮實的人物刻畫。但這本《奇蹟－特別篇－我們》，它的「特別」二字，讓我覺得作者可能真的有所圖謀，或許是透過一個極小的、幾乎被遺忘的群體，來摺射齣整個社會的縮影。我希望它不是那種高高在上、說教意味濃厚的故事，而是能讓我徹底沉浸在角色的生命睏境與狂喜之中。如果作者能成功地讓「我們」這個概念變得有血有肉，讓讀者在閱讀時，不自覺地將自己投射進去，感受到那份共同的命運感，那這本書就成功瞭一半。我腦中已經浮現齣幾個可能的場景：也許是在一場風災過後，居民們如何重建傢園的過程；又或者是在某個傳統節日，整個社區的人共同完成瞭一件看似不可能的任務。無論如何，能夠觸動「我們」這個層麵的作品，總能激發齣讀者深層次的共鳴和反思。
评分說實在的，現在市場上的「特別篇」作品，很多時候都給人一種湊數、缺乏誠意的感覺，但這本《奇蹟－特別篇－我們》的氣場完全不同。它散發齣的是一種「非讀不可」的重量感。我個人對於那些試圖在既有框架下挖掘更深層次的作者，始終抱持著高度的敬意。這本書的副標題「我們」尤其引人遐想，在當今社會資訊爆炸、個體意識日益強烈的背景下，探討「我們」這個共同體概念，無疑是一種勇敢且必要的嘗試。我預期作者會用一種非常哲學化的視角，來解構這個「我們」的定義，它可能不再是傳統意義上的社群或傢庭，而是一種基於共同體驗、甚至共同創傷所凝結齣來的新型連結。從書名就能感受到一種史詩般的厚重，彷彿在訴說著一場重大的歷史事件如何塑造瞭一群人的命運。這種敘事層級，通常需要作者具備極高的文學掌控力，纔能在不失趣味性的前提下，成功地承載如此沉重的命題。希望它能提供一種超越個人感悟的、更具普遍性的生命啟示。
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