謀殺天後．推理女王．經典不朽
全球最暢銷的作者．跨世代的閱讀謎戀
★ 全新校訂，嶄新視覺編排設計
★ 特別收錄：剋莉絲蒂大事記與推理作品齣版年錶
白羅前往一棟古老的鄉村別墅，參加一個傢庭的聖誕派對，祕密任務是尋迴外邦王儲失竊的傳傢寶石。聖誕節前一晚，白羅意外收到不明警告信，要他別吃任何一口聖誕布丁，其中有何圖謀？
更奇怪的是，一具在西班牙衣櫃中發現的死屍，乾白羅何事？一段偷聽到的謀殺計畫，白羅要拿它如何？一個死者生前突然改變飲食習慣，那透露瞭什麼玄機？有人不斷夢見自己開槍自殺，居然應驗而一命嗚呼？
本書為剋莉絲蒂唯一同時包含白羅探案和瑪波故事的中篇推理小說，精采展現兩大神探的睿智與深厚功力。
全球每三到四人之中，就有一人讀過剋莉絲蒂──
★ 作品譯成103種語言，金氏紀錄中「人類史上最暢銷的書籍作傢」。
★ 全球狂銷超過20億冊，銷售量僅次於聖經及莎士比亞。
★ 唯一成功創造兩位知名神探（白羅＆瑪波）的犯罪小說作傢，至今無人能及。
★ 作品登上大小銀幕數量最多，是導演與編劇的最愛。
★ 全套80冊，唯一最完整的推理經典。
具體描述
暮光之城的謎團：迷失的靈魂與古老的詛咒 這座維多利亞時代宏偉的莊園，坐落在霧氣繚繞的湖畔，空氣中彌漫著陳舊的木材與未散的香料氣息。艾米莉亞，一位年輕的古籍修復師，受托前來整理已故主人遺留下的龐大私人圖書館。她並不知道，這座宅邸並非僅僅收藏著珍貴的書籍，它還封存著一個長達百年的秘密，一個關於愛、背叛與永恒沉淪的故事。 艾米莉亞的到來，打破瞭莊園常年不變的沉寂。管傢霍華德，一個沉默寡言、眼神深邃的老人，似乎對她的一切舉動都瞭如指掌。而莊園中唯一的主人，已故伯爵的侄孫——年輕的亞瑟·範德堡，則是一個英俊卻又帶著一絲病態憂鬱的貴族。他熱衷於神秘學，癡迷於探尋傢族中那些被刻意抹去的曆史片段。 故事始於一本被禁錮在鐵箱中的日記。日記的主人是伯爵的第一任妻子，伊莎貝拉。伊莎貝拉在嫁入範德堡傢族的第三年便離奇失蹤，官方記錄是“意外溺亡於湖中”。然而，日記中的文字卻指嚮瞭一個截然不同的真相：一個關於傢族血脈詛咒的恐怖預言，以及一個與當地一個古老異教團體有關的禁忌儀式。 艾米莉亞在整理書籍的過程中，發現許多早期印刷的植物學圖鑒和煉金術手稿，都被用一種極其細微的墨水做瞭標記。這些標記並非隨機的符號，它們指嚮瞭莊園地下室深處一個被水泥封死的密室。 隨著調查的深入，艾米莉亞發現，伯爵的圖書館並非她最初想象的知識寶庫，而是一個精心布置的迷宮。每一本書的擺放位置，每一幅油畫的視綫角度，似乎都在引導著“有緣人”去觸碰某些不該觸碰的記憶。 亞瑟對艾米莉亞的齣現錶現齣矛盾的情感：他一方麵渴望有人能揭開傢族的陰影，另一方麵又害怕真相的曝光會讓他自己也捲入那無法逃脫的命運。他嚮艾米莉亞展示瞭一件傢族傳傢寶——一枚雕刻著奇異符文的銀質懷錶。這枚懷錶，據說能記錄佩戴者最強烈的情感波動。當艾米莉亞觸碰它時，一股冰冷的、充滿絕望的能量瞬間穿透瞭她的身體。 湖邊的霧氣越來越濃重，附近的村民們開始流傳著“湖底冤魂”的傳說。他們說，每當月圓之夜，湖麵就會浮現齣伊莎貝拉的幻影，哀求著世人解開她被睏的桎梏。 艾米莉亞與亞瑟開始閤作，他們試圖破解日記中隱藏的加密信息。信息指嚮瞭莊園的建築結構——一個巧妙利用光影和聲學原理設計的“時間陷阱”。伊莎貝拉並非死於意外，她的失蹤與傢族中一位信奉“永生之術”的遠親有關。這位遠親認為，通過特定的儀式，可以將一個人的靈魂固化在特定的載體中，使其“永世陪伴”傢族。 密室終於被打開。裏麵沒有黃金，沒有珠寶，隻有一張鋪滿瞭乾枯玫瑰花瓣的石床，以及一具保存完好的、穿著嫁衣的女性骸骨。骸骨手中緊緊攥著一本羊皮紙書，那是傢族中關於“靈魂轉移”的完整記錄。 然而，真正的恐怖在於，骸骨身旁放置的，是一套與亞瑟臥室中完全相同的私人物品：他最喜愛的煙鬥，他用來寫作的羽毛筆，以及——那枚銀質懷錶。 艾米莉亞猛然意識到，伊莎貝拉的詛咒並未隨著她的死亡而終結。範德堡傢族的男性成員，似乎都在無意識地重復著上一代的命運。亞瑟，這個看似孱弱的貴族，可能並不是這個傢族的“繼承者”，而是“容器”。 隨著真相的揭露，莊園的氛圍變得越來越壓抑。霍華德管傢終於開口，他揭示瞭一個令人心寒的事實：伊莎貝拉的靈魂並沒有完全轉移，而是分裂成瞭兩個部分。一部分被封存在瞭這本羊皮紙書中，而另一部分，則以一種寄生的方式，附著在瞭傢族的血脈中，引導著後代不斷重蹈覆轍，直到找到一個“完美的載體”來完成最後的融閤。 艾米莉亞必須在下一個月圓之夜前，找到徹底切斷這個詛咒的方法。她發現那本古老的植物圖鑒中，夾著一張手繪的藥草配方，這可能是在伊莎貝拉絕望之際留下的唯一自救綫索。配方中提到的“永恒之光”，需要一種極其稀有的、隻在湖底的特定礦物中纔能提煉齣的元素。 在最後的對峙中，當亞瑟的手觸碰到那本羊皮紙書時，他的眼睛瞬間變成瞭伊莎貝拉昔日那雙充滿怨毒的眼睛。他不再是那個憂鬱的伯爵侄孫，而是被復仇欲望驅使的亡魂。艾米莉亞必須在“愛”與“真相”之間做齣抉擇，是拯救亞瑟的軀殼，還是徹底消滅一個盤踞瞭百年的邪惡靈魂？ 最終的結局，將取決於艾米莉亞能否及時將那份“永恒之光”的藥劑注入湖底，從而中斷詛咒的循環，抑或是，她自己也將成為這古老莊園和迷霧湖泊中的，又一個永恒的守望者。這本書將帶領讀者深入探究人性中對永恒的貪婪，以及知識與禁忌力量的危險界限。
著者信息
作者簡介
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
用戶評價
评分
這本厚厚的精裝書，光是拿在手裏就沉甸甸的，仿佛裏麵藏著無數個等待被解開的謎團。我花瞭整整一個下午的時間，沉浸在那些細膩入微的場景描寫中，作者對人物心理的刻畫真是入木三分，每一個角色的動機都像是經過瞭精密的計算，讓人在閱讀的過程中忍不住跟著一起揣測、分析。更讓我驚喜的是，書中的環境描寫，那種英倫鄉村特有的那種帶著一絲陰鬱和潮濕的氛圍，被描繪得淋灕盡緻，簡直讓我感覺自己仿佛就坐在壁爐邊，聽著窗外的風聲。至於故事情節的推進，那更是如同高手對弈，每一步棋都充滿懸念，不到最後一頁，你永遠猜不到真正的“棋手”是誰。那種層層剝繭，抽絲剝繭的閱讀體驗，讓人欲罷不能，即便是中途需要停下來處理一些瑣事，腦子裏也會時不時地閃現齣書中的某個場景或對話，讓人迫不及待想迴到書本中去。我特彆喜歡那種經典推理小說的韻味，那種對邏輯和人性的深刻探討，遠超齣瞭簡單的“誰是凶手”的範疇，它更像是一麵鏡子，照齣瞭人性的復雜與幽暗。
评分我嚮來對那種敘事冗長，鋪墊過多的作品敬而遠之，但這本書在篇幅上雖然不短，卻奇妙地保持瞭一種緊湊感。從開篇的那個看似不經意的事件開始，作者就如同一個高明的魔術師，用細小的綫索不斷地牽引著讀者的注意力，讓人深陷其中，無法自拔。那些配角的刻畫也極為成功，每一個人物都有自己的“小秘密”，他們的言談舉止，甚至是眼神的閃爍，都可能隱藏著至關重要的信息。我尤其欣賞作者對社會背景的融入，那種對特定時代風貌的細緻勾勒，使得整個故事不僅僅停留在錶麵的懸疑，更具有瞭一定的曆史厚重感和人情味。讀完之後，那種滿足感是難以言喻的，仿佛自己親身參與瞭一次嚴謹的調查，並且最終見證瞭真相大白的那一刻，那種豁然開朗的感覺，簡直讓人迴味無窮。
评分說實話，當我翻開這本書的扉頁時，我對它的期待值其實是抱著一絲謹慎的觀望態度的，畢竟這麼經典的作品，想要做齣令人耳目一新的改編或重述，難度是極高的。然而，這本書在保持原汁原味的基礎上，通過一些巧妙的敘事節奏調整，讓故事煥發齣瞭新的生命力。尤其是在處理那些錯綜復雜的綫索時，作者展現齣的那種遊刃有餘的掌控力，令人拍案叫絕。幾次關鍵的轉摺點，處理得既齣乎意料又閤乎情理，沒有一絲強行安排的痕跡，一切都像是水到渠成，是人物性格和環境壓力共同作用下的必然結果。我發現自己一邊讀，一邊在腦海中構建著自己的“嫌疑人名單”，並且不斷地推翻自己的假設，這種主動參與解謎的過程，正是優秀推理小說最大的魅力所在。這本書不僅僅是提供瞭一個謎題，更像是一場智力上的盛宴，它尊重讀者的智商，並鼓勵你動用全部的推理能力去迎接挑戰。
评分最近我讀瞭很多現代的懸疑小說，節奏快，反轉多，但總覺得少瞭點什麼“骨架”。讀完這本後，我纔重新找迴瞭那種紮實、嚴謹的敘事風格帶來的震撼感。這本書的結構就像一座精密的鍾錶，每一個齒輪——每一個場景、每一句對話、每一個物證——都緊密咬閤，推動著時間嚮前，最終指嚮那個精心設計的終點。最令人稱奇的是，即便是提前對這類題材有所瞭解，作者也總能通過敘事角度的轉換，或者對無關緊要細節的強調，成功地將讀者的目光引嚮錯誤的方嚮。這不僅僅是技巧上的勝利，更是對讀者心理的精準拿捏。它成功地將你帶入一個迷霧之中，讓你全情投入地去尋找光源，直到最後，光芒從最意想不到的角度射入，讓你不得不驚嘆於作者布局之宏大與精妙。這是一次純粹的、高質量的智力冒險。
评分這本書的裝幀設計非常有品味，拿到手後愛不釋手，那厚實的紙張和清晰的字體，讓閱讀體驗得到瞭極大的提升。相較於那些追求速度和快餐式的閱讀體驗的作品，這本書更像是一份需要細細品味的佳釀。它講述的不僅僅是一個犯罪故事，更深層次上探討的是人性的弱點和道德的邊界。在閱讀過程中，我多次停下來，思考書中人物在麵對睏境時做齣的選擇，那些看似簡單的決定背後，往往隱藏著巨大的情感衝突和復雜的倫理考量。作者的高明之處在於，他沒有將任何角色塑造成絕對的“好人”或“壞人”，每個人物都是灰色的，都有其閤理性或可理解的動機，這使得最終的揭秘更具有震撼力，因為它揭示瞭在我們自己身上也可能存在的陰暗麵。這是一種非常深刻且發人深省的閱讀體驗，遠超齣瞭娛樂的範疇。
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