不是與孤獨「對戰」，也不是「跨越難關」，
雖然沒辦法要好地手牽手，卻可以和孤獨保持最佳距離，然後一起活下去──
入圍本屋大賞、山本周五郎賞、吉川英治文學新人賞 名家既殘酷又溫柔的內心凝視
如果可以搭乘時光機，
那麼我想回到久遠的過去。
如果無法搭乘時光機，
那麼總有一個安置寂寞的所在……
〈代號暫缺〉
一個人很輕鬆，但也有一點寂寞。
然而為了填補寂寞而和別人在一起，才是任性吧？
也許好好珍惜獨處的時間也不錯，
不要虛度光陰，也不要渾渾噩噩。
〈如果無法搭乘時光機〉
在男孩與男子的眼中，世界就像一座博物館，
無時無刻都在展示「死亡」，
而「活著」的自己根本是個異類。
於是他們都渴望回到過去，
但現實卻讓人無法如願以償……
〈口哨〉
世界上有各式各樣的人，每個人都有自己不同的人生，
就算我們可以接受這樣的事實，
也不代表自己想過那樣的日子，
就像悠揚的口哨聲迴蕩人心，感受卻因人而異。
〈夢中情人〉
點開死去的丈夫偷寫的小說，
他筆下的女主角完全是個零死角美人。
那應該就是他理想中的女性吧？
那我呢？我在他的眼中又是什麼模樣？
〈對岸的叔叔〉
鎮上最怪的人就是我的叔叔了，
他住在河的對岸，幾乎被所有人討厭，
這樣的生活也過了二十年，
雖然他看似自由自在，卻有著不為人知的煩惱……
七篇小說，七種孤獨的情狀，從迷戀標本的男孩到渴望回到過去的男子，從感覺被取代的妻子到總是在當「電燈泡」的濫好人，親情的疏離、單身的孤寂、群體的排擠，以及相愛卻不相親的情感關係。作者寺地春奈帶我們用真心誠意直面這個複雜又美麗的世界，並告訴我們：不要怕逆風而行，只要擁有自信與勇氣，每個人都能活出自己喜歡的模樣。
【書封設計概念】
想像男孩與恐龍，無論誰來到誰的世界，在大眾眼裡都是最格格不入的，
於是他們成為相互吸引的光，彼此理解、彼此守護，
或許，接受孤獨如血脈般自然的流淌，
便不用再害怕以至於能坦然迎接熱烈的生命新篇章。――吳佳璘
名家推薦
【寫作者‧編輯】蕭詒徽 專文導讀
【作家】陳曉唯、【作家】黃繭、【作家】盧郁佳 一致推薦！
具体描述
好的，这是一本名为《星辰之歌：宇宙文明的兴衰密码》的图书简介。 --- 图书名称：星辰之歌：宇宙文明的兴衰密码 图书简介 第一部分：寂静的宇宙与回响的文明 在浩瀚无垠的黑暗画布上，人类文明不过是刚刚点燃的一簇微弱火花。当我们仰望星空，试图在亿万光年的距离中捕捉到智慧生命的踪迹时，所面对的往往是令人心悸的“费米悖论”——宇宙如此古老、如此广袤，理应充斥着生命的声音，但我们听到的，却是无边的寂静。 《星辰之歌：宇宙文明的兴衰密码》并非一部探讨时间旅行或个人遗憾的私人日记，而是一部宏大叙事的硬科幻史诗，它将我们带离地球的摇篮，深入探索宇宙尺度上文明的普遍命运和演化规律。本书的核心在于解析那些在时间长河中闪耀又最终熄灭的文明迹象，试图破解隐藏在星系尘埃与暗物质结构背后的“大过滤器”理论的真正含义。 本书的叙事始于一个名为“阿卡迪亚”的假想星系群，这里曾是已知宇宙中最繁盛的文明摇篮。作者以考古学家般的严谨和探险家般的好奇心，追踪着数个跨越数百万年的超级文明遗迹。 章节一：起源的低语与技术奇点 文明的诞生往往伴随着对基础物理学的颠覆性理解。本书详细描绘了“硅基先驱者”文明如何利用量子纠缠技术实现了超光速通讯，以及“生命之环”文明如何通过生物工程改造了整个恒星系的生态系统。这些章节着重于技术爆炸的初期阶段，即文明在掌握了足以改变自身存在形态的力量时所面临的伦理与生存选择。我们审视的不是个体的心态，而是整个物种的集体决策过程——当生存不再是主要矛盾时，文明的驱动力如何转移？是从探索外部世界转向了对自身意识的无尽深掘，最终导致了某种形式的“熵增式停滞”？ 章节二：扩张的代价与星际政治 当一个文明的疆域扩张到数千光年时，治理结构本身成为了最大的挑战。《星辰之歌》深入剖析了“共生体帝国”的崩溃。这个帝国曾试图通过生物神经网络连接所有成员，实现绝对的集体意识。然而，这种高效率的统一性最终扼杀了创新和个体差异，导致在面对“伽马射线暴”这一外部突发事件时，整个结构因缺乏冗余和应变能力而瞬间瓦解。本书强调，星际尺度的政治运作，其复杂性远远超越了地球上的任何单一物种范畴，资源分配、信息延迟和文化同质化之间的矛盾，是扩张的必然代价。 章节三：大沉默的真相：自我修正与终极选择 本书最引人入胜的部分，是关于文明如何“消失”的理论推演。与常见的灾难性毁灭不同，许多高级文明的终结，源于其自身发展路径的内生性矛盾。作者提出了“意识饱和模型”：当一个文明的计算能力和对现实的理解达到极限时，继续的知识积累带来的边际效用急剧下降，此时，文明可能选择主动“降维”或“后退”。 我们研究了“观测者教团”的案例。这个文明在解决了能源危机后，并未选择殖民太空，而是将所有资源投入到对“宇宙模拟”的构建中。他们最终发现，他们所处的“真实”宇宙本身就是一个更高级文明的模拟。在确认了这一终极真相后，他们做出了一个极具争议的选择——并非试图突破模拟层，而是平静地选择了“自我注销”，以避免对上层文明造成不必要的干扰。这并非失败，而是基于对存在本质的理解后的一种“终极哲学选择”。 第二部分：宇宙的法则与人类的定位 《星辰之歌》的后半部分将视角重新聚焦于人类，但不再是自恋式的中心论，而是将其置于数万亿个可能文明的统计学背景下。 章节四：超越达尔文：信息熵与文明的演化动力 本书颠覆了许多基于生物学直觉的文明发展模型，转而采用信息论和热力学原理来解释文明的生存周期。文明的本质被定义为一种在局部抵抗熵增的复杂信息结构。它的兴衰，取决于其信息处理效率与环境复杂度的匹配程度。我们讨论了“信息茧房”的宇宙版本——当文明内部的信息流被完美控制和过滤时，它是否也失去了感知和应对外部世界变化的必要通道？ 章节五：回声与遗产：我们留下了什么？ 如果高级文明最终都导向了某种形式的静默，那么我们所能做的，难道仅仅是重复前人的错误吗？本书的最后部分探讨了“文明的遗产”的真正含义。遗产并非是宏伟的建筑或传播的信号，而是对宇宙基本规律更深刻的理解。通过对遥远文明残留的数学模型和逻辑结构的逆向工程，人类得以窥见那些已被时间磨平的智慧火花。 《星辰之歌》是一部关于规模、时间尺度、以及认知局限性的深度思考之作。它迫使读者跳出地球的舒适区，去面对一个冰冷而宏大的现实：宇宙并不在乎我们的故事，但我们必须学会聆听那些来自星辰深处的、关于生存与意义的古老回响。它不是一本提供答案的书，而是一幅关于提问边界的壮阔地图。 适合读者： 对天体物理学、未来学、复杂系统理论、以及硬科幻文学有深厚兴趣的读者。本书要求读者具备一定的逻辑思辨能力，并愿意接受关于人类中心主义的根本性挑战。
著者信息
作者簡介
寺地春奈（寺地はるな）
1977年生，佐賀縣人。2014年以《紫羅蘭》出道，並榮獲第4屆「白楊社小說新人賞」。2020年以《夜晚未必漆黑一片》入圍第33屆「山本周五郎賞」。令和2年榮獲「繁花盛開賞」（文藝．其他部門）。2021年以《縫水》榮獲第9屆「河合隼雄物語賞」，並入圍第42屆「吉川英治文學新人賞」。2023年以《站在河邊的是誰？》入圍「本屋大賞」。另著有《我以為大人不會哭》、《今日的蜂蜜，明日的我》、《螢石魔法國度》、《聲音在何方》、《雨夜繁星》、《航渡玻璃海的小船》等作品。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十載有餘，愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
寺地春奈（寺地はるな）
1977年生，佐賀縣人。2014年以《紫羅蘭》出道，並榮獲第4屆「白楊社小說新人賞」。2020年以《夜晚未必漆黑一片》入圍第33屆「山本周五郎賞」。令和2年榮獲「繁花盛開賞」（文藝．其他部門）。2021年以《縫水》榮獲第9屆「河合隼雄物語賞」，並入圍第42屆「吉川英治文學新人賞」。2023年以《站在河邊的是誰？》入圍「本屋大賞」。另著有《我以為大人不會哭》、《今日的蜂蜜，明日的我》、《螢石魔法國度》、《聲音在何方》、《雨夜繁星》、《航渡玻璃海的小船》等作品。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十載有餘，愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
图书目录
图书试读
導讀
那些沒有發出聲音的同類
寫作者．編輯／蕭詒徽
寺地春奈接受日本文學網站「COLORFUL」訪問時，說到自己是左撇子：
我是左撇子，過站閘門的時候，我經常會不自覺地用左手拿IC卡，導致操作不順暢。這並不是需要大喊「請為左撇子準備專用的閘門」那種程度的不便，只要稍加努力就能解決，但是在各種場合中不得不比其他人付出更多這樣的「小小努力」，這就是壓力所在。我寫這個作品，並不是為了解決這種壓力，而只是想表達「這種不便確實存在，這樣的人們也確實存在」的想法。
這場訪問中提到的作品，是她在二○二二年十月發表的長篇小說《站在河邊的是誰？》（川のほとりに立つ者は）：故事主角原田一直對工作能力極差的同事感到不滿，某天卻意外發現戀人藏在房間中的三本筆記。閱讀那些筆記的過程中，原田對世界的看法發生了劇烈變化。原先執著於行為的「正確性」的他，開始留意無法以肉眼看見的、他人的「生存難題」。
這個關懷主題，也出現在比《站在河邊的是誰？》早半年出版的作品《如果無法搭乘時光機》中。相對於長篇的《站在河邊的是誰？》選定以「正常人」的角度看向他者，《如果無法搭乘時光機》中的七個短篇更靈活地穿梭在常人與異類的觀點，讓讀者得以切換理解事件的主觀――
因為無法成為別人，所以我們註定「看不見」某些東西；而這份看不見所導致的苦痛、面對這份看不見的姿態，在《如果無法搭乘時光機》中往往收束在帶有希望的、充滿可能性的行動或領悟。似乎寺地春奈總不忍心讓角色們真的流離，而她為他們準備的那些苦中帶甜的轉折，或許是她在中國被冠以治癒系作家的原因。
身為異類的不適與陣痛，及其如何尋求理解的掙扎，並不是文學的新命題。二○○二年，日本心理學者河合隼雄在他與作家吉本芭娜娜的對談集《原來如此的對話》中，曾提到他對當時社會彌漫的集體主義的看法：
現代，大家都染上了「社會」這種病。凡事都講求要對社會有所幫助才行⋯⋯在每個時代裡，總有些人能夠吻合當下的時代精神。這些人可以見風轉舵，但不能因為他們見風轉舵就說他們很輕浮。就當他們正好吻合了社會的需求，隨他們去吧。
當我們關注個人的痛楚，必須先指認痛楚的根源。正如河合隼雄將「群體」視為一種病灶，寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》中經常描繪一群對他人指指點點的配角，這些角色「吻合社會的需求」，能夠妥適地與他人交際，同時他們的生活被拿來當成異類的對比標準。不過，寺地春奈沒有停在這裡――
在〈代號暫缺〉、〈口哨〉、〈夢中情人〉等篇，她更進一步讓我們看見這些「常人」不為眾知的內面，這使得河合隼雄口中的社會病又再多了一層思考：能夠順應社會，不代表樂於順應社會。在寺地春奈筆下，社會在常人和異類身上落下同等的重量，有時，異類也反過來成為社會重量的一部分。
同樣在《原來如此的對話》，吉本芭娜娜則提到自己被稱為治癒系作家的這件事令她感到氣餒。她說：「當我們放一些舒服的音樂來聽，感覺心蕩神馳的時候，是不會因此被治癒的，那只是單純的放鬆而已。」河合隼雄表示贊同：「『感覺輕飄飄的，就能因此而治癒』，一般人都有這樣強烈的錯覺。但真正的治癒是要拚了命換來的⋯⋯『自我實現』這個詞，完全被誤用了。大家總以為只要做自己想做的事，就是『自我實現』，其實完全是兩回事。」
讀完河合隼雄的發言，再讀到寺地春奈筆下的異類角色，會忽然明白為什麼《如果無法搭乘時光機》會讓我們感受到更精確的治癒。七篇故事中，就算這些不被理解的異類最初決定放逐自己、漠視群體、遂行自我的實踐，但他們總會迎來那個讓他們「跨出一步」的契機：被排擠的孩童發現自己遁逃而去的內在世界中，有足以支撐他找到夥伴的鑰匙；總是被朋友利用的女子，遇到了願意將她看作一個主體的同類⋯⋯
二十年過去了，集體與個人的拉鋸不見減緩，寺地春奈顯然明白，在討論社會是否應該更加寬容之前，我們要先讓自己看見這個社會本來就已經存在的寬容，和那些或許沒有發出聲音的同類。小說中，那些看見的契機成為了角色的出口，而小說本身，則成為了現實中的我們看見的契機。
二○二三年，寺地春奈以《站在河邊的是誰？》獲本屋大賞提名，這是將評選權交給書市第一線工作的店員的文學獎項，再次顯示寺地春奈在日本市場受歡迎的景況。當記者詢問她希望讀者如何看待她的作品，她說：「最初讀到某個角色的時候心想『我討厭這個人！』但當讀到最後，卻想『這不就是我自己嗎……』這樣的感覺很不錯。」
通過她的小說，遠處的某個人或許會看見，原來有時被當成異類的你，也就是他自己。
那些沒有發出聲音的同類
寫作者．編輯／蕭詒徽
寺地春奈接受日本文學網站「COLORFUL」訪問時，說到自己是左撇子：
我是左撇子，過站閘門的時候，我經常會不自覺地用左手拿IC卡，導致操作不順暢。這並不是需要大喊「請為左撇子準備專用的閘門」那種程度的不便，只要稍加努力就能解決，但是在各種場合中不得不比其他人付出更多這樣的「小小努力」，這就是壓力所在。我寫這個作品，並不是為了解決這種壓力，而只是想表達「這種不便確實存在，這樣的人們也確實存在」的想法。
這場訪問中提到的作品，是她在二○二二年十月發表的長篇小說《站在河邊的是誰？》（川のほとりに立つ者は）：故事主角原田一直對工作能力極差的同事感到不滿，某天卻意外發現戀人藏在房間中的三本筆記。閱讀那些筆記的過程中，原田對世界的看法發生了劇烈變化。原先執著於行為的「正確性」的他，開始留意無法以肉眼看見的、他人的「生存難題」。
這個關懷主題，也出現在比《站在河邊的是誰？》早半年出版的作品《如果無法搭乘時光機》中。相對於長篇的《站在河邊的是誰？》選定以「正常人」的角度看向他者，《如果無法搭乘時光機》中的七個短篇更靈活地穿梭在常人與異類的觀點，讓讀者得以切換理解事件的主觀――
因為無法成為別人，所以我們註定「看不見」某些東西；而這份看不見所導致的苦痛、面對這份看不見的姿態，在《如果無法搭乘時光機》中往往收束在帶有希望的、充滿可能性的行動或領悟。似乎寺地春奈總不忍心讓角色們真的流離，而她為他們準備的那些苦中帶甜的轉折，或許是她在中國被冠以治癒系作家的原因。
身為異類的不適與陣痛，及其如何尋求理解的掙扎，並不是文學的新命題。二○○二年，日本心理學者河合隼雄在他與作家吉本芭娜娜的對談集《原來如此的對話》中，曾提到他對當時社會彌漫的集體主義的看法：
現代，大家都染上了「社會」這種病。凡事都講求要對社會有所幫助才行⋯⋯在每個時代裡，總有些人能夠吻合當下的時代精神。這些人可以見風轉舵，但不能因為他們見風轉舵就說他們很輕浮。就當他們正好吻合了社會的需求，隨他們去吧。
當我們關注個人的痛楚，必須先指認痛楚的根源。正如河合隼雄將「群體」視為一種病灶，寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》中經常描繪一群對他人指指點點的配角，這些角色「吻合社會的需求」，能夠妥適地與他人交際，同時他們的生活被拿來當成異類的對比標準。不過，寺地春奈沒有停在這裡――
在〈代號暫缺〉、〈口哨〉、〈夢中情人〉等篇，她更進一步讓我們看見這些「常人」不為眾知的內面，這使得河合隼雄口中的社會病又再多了一層思考：能夠順應社會，不代表樂於順應社會。在寺地春奈筆下，社會在常人和異類身上落下同等的重量，有時，異類也反過來成為社會重量的一部分。
同樣在《原來如此的對話》，吉本芭娜娜則提到自己被稱為治癒系作家的這件事令她感到氣餒。她說：「當我們放一些舒服的音樂來聽，感覺心蕩神馳的時候，是不會因此被治癒的，那只是單純的放鬆而已。」河合隼雄表示贊同：「『感覺輕飄飄的，就能因此而治癒』，一般人都有這樣強烈的錯覺。但真正的治癒是要拚了命換來的⋯⋯『自我實現』這個詞，完全被誤用了。大家總以為只要做自己想做的事，就是『自我實現』，其實完全是兩回事。」
讀完河合隼雄的發言，再讀到寺地春奈筆下的異類角色，會忽然明白為什麼《如果無法搭乘時光機》會讓我們感受到更精確的治癒。七篇故事中，就算這些不被理解的異類最初決定放逐自己、漠視群體、遂行自我的實踐，但他們總會迎來那個讓他們「跨出一步」的契機：被排擠的孩童發現自己遁逃而去的內在世界中，有足以支撐他找到夥伴的鑰匙；總是被朋友利用的女子，遇到了願意將她看作一個主體的同類⋯⋯
二十年過去了，集體與個人的拉鋸不見減緩，寺地春奈顯然明白，在討論社會是否應該更加寬容之前，我們要先讓自己看見這個社會本來就已經存在的寬容，和那些或許沒有發出聲音的同類。小說中，那些看見的契機成為了角色的出口，而小說本身，則成為了現實中的我們看見的契機。
二○二三年，寺地春奈以《站在河邊的是誰？》獲本屋大賞提名，這是將評選權交給書市第一線工作的店員的文學獎項，再次顯示寺地春奈在日本市場受歡迎的景況。當記者詢問她希望讀者如何看待她的作品，她說：「最初讀到某個角色的時候心想『我討厭這個人！』但當讀到最後，卻想『這不就是我自己嗎……』這樣的感覺很不錯。」
通過她的小說，遠處的某個人或許會看見，原來有時被當成異類的你，也就是他自己。
用户评价
评分
这本书的故事情节简直是脑洞大开，作者对时间的理解和运用非常独到。我读到很多关于平行宇宙和时间悖论的探讨，每一次翻页都充满了期待，想知道主角接下来会如何应对那些看似无解的困境。那些关于选择与后果的描绘，让人深思。比如，主角为了一个小小的改变而付出的巨大代价，让我不禁反思自己在生活中的每一个决定。文字的节奏把握得非常到位，紧张的时候让人喘不过气，舒缓的时候又让人感到一丝温暖。尤其是一些情感描写，细腻入微，让我仿佛身临其境，和角色一起经历了那些酸甜苦辣。这本书不只是一个科幻故事，更像是一面镜子，映照出人性的复杂和选择的艰难。我特别喜欢其中对人与人之间关系的探讨，即使在时空错乱的环境下，那些最基本的情感联结依然是支撑角色前行的力量。
评分天呐，这本书的氛围营造简直是一绝！我一打开就仿佛被吸进了那个特定的时空，周围的一切都变得真实可感。那种略带忧郁又充满希望的基调贯穿始终，让人心情复杂却又欲罢不能。作者对环境和感官细节的描摹，达到了近乎完美的程度。我能“闻到”雨水打在金属街道上的气味，“看到”那些奇异的装置发出的幽光。更难能可贵的是，在这种宏大的背景下，作者依然没有忽略角色的内心世界。那些细微的情绪波动，那些不为人知的挣扎，都被捕捉得清清楚楚。这本书让我深刻体会到，一个好的故事，需要的不仅仅是精彩的事件，更是对“人”这个核心的深刻洞察。读完后，我感觉自己的精神世界被极大地丰富和拓展了。
评分这本书的叙事手法极其高明，结构复杂却又清晰可见，让人不得不佩服作者的功力。它像一个精密的仪器，每一个零件，也就是每一个场景和人物，都有其存在的必要性，最终共同构建出一个宏大而又充满细节的世界观。我最欣赏的是作者如何将哲学思辨融入到紧张刺激的冒险之中。它不是那种单纯的爆米花快餐小说，而是需要读者全神贯注、细细品味的佳作。我不得不时不时停下来，回味一下刚才读到的那段关于“存在”的阐述。那种知识的冲击感，带来的阅读愉悦是无与伦比的。而且，作者在构建那个未来或过去的世界时，所展现出的想象力是如此的扎实和富有逻辑性，完全没有那种为了炫技而设定的空洞感。每一次场景转换都显得那么自然而然，过渡得天衣无缝，读起来非常流畅。
评分老实说，我很少看到一部作品能将复杂的时间线处理得如此优雅。这本书的叙事时间轴跳跃性非常强，但作者巧妙地设置了锚点和线索，使得读者在迷失的边缘总能被拉回来，找到方向。这对我来说，是一次智力上的挑战，更是一次纯粹的享受。我甚至在某些地方不得不停下来，在脑海中画出人物关系图和时间路径图，以确保自己完全理解了当前发生的一切。这种主动参与到故事解构过程中的感觉，让阅读体验提升了好几个档次。这本书绝对值得反复阅读，因为每次重温，我都会发现之前因为信息量太大而错过的微妙伏笔或精妙的呼应。它不是那种读完就扔的书，更像是一部需要被研究的文学作品。
评分这本书的语言风格充满了诗意和哲理，阅读起来简直是一种享受。作者的遣词造句非常考究，很多地方的措辞和比喻，都让我眼前一亮，甚至忍不住抄录下来。它不像一些同类型小说那样追求速度和冲击力，而是更注重意境的营造和情感的渗透。虽然故事背景设定宏大，但最终落脚点依然是个人的情感归宿和对命运的抗争。这种将史诗般的叙事与个体命运紧密结合的方式，极大地增强了故事的代入感和感染力。我特别喜欢那些探讨“回忆”和“存在意义”的段落，它们充满了深刻的洞察力，让人在合上书本后，依然久久沉浸其中，进行个人的哲学思考。这是一部真正能够触动灵魂深处的作品。
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