不是與孤獨「對戰」，也不是「跨越難關」，
雖然沒辦法要好地手牽手，卻可以和孤獨保持最佳距離，然後一起活下去──
入圍本屋大賞、山本周五郎賞、吉川英治文學新人賞 名傢既殘酷又溫柔的內心凝視
如果可以搭乘時光機，
那麼我想迴到久遠的過去。
如果無法搭乘時光機，
那麼總有一個安置寂寞的所在……
〈代號暫缺〉
一個人很輕鬆，但也有一點寂寞。
然而為瞭填補寂寞而和別人在一起，纔是任性吧？
也許好好珍惜獨處的時間也不錯，
不要虛度光陰，也不要渾渾噩噩。
〈如果無法搭乘時光機〉
在男孩與男子的眼中，世界就像一座博物館，
無時無刻都在展示「死亡」，
而「活著」的自己根本是個異類。
於是他們都渴望迴到過去，
但現實卻讓人無法如願以償……
〈口哨〉
世界上有各式各樣的人，每個人都有自己不同的人生，
就算我們可以接受這樣的事實，
也不代錶自己想過那樣的日子，
就像悠揚的口哨聲迴蕩人心，感受卻因人而異。
〈夢中情人〉
點開死去的丈夫偷寫的小說，
他筆下的女主角完全是個零死角美人。
那應該就是他理想中的女性吧？
那我呢？我在他的眼中又是什麼模樣？
〈對岸的叔叔〉
鎮上最怪的人就是我的叔叔瞭，
他住在河的對岸，幾乎被所有人討厭，
這樣的生活也過瞭二十年，
雖然他看似自由自在，卻有著不為人知的煩惱……
七篇小說，七種孤獨的情狀，從迷戀標本的男孩到渴望迴到過去的男子，從感覺被取代的妻子到總是在當「電燈泡」的濫好人，親情的疏離、單身的孤寂、群體的排擠，以及相愛卻不相親的情感關係。作者寺地春奈帶我們用真心誠意直麵這個複雜又美麗的世界，並告訴我們：不要怕逆風而行，隻要擁有自信與勇氣，每個人都能活齣自己喜歡的模樣。
【書封設計概念】
想像男孩與恐龍，無論誰來到誰的世界，在大眾眼裡都是最格格不入的，
於是他們成為相互吸引的光，彼此理解、彼此守護，
或許，接受孤獨如血脈般自然的流淌，
便不用再害怕以至於能坦然迎接熱烈的生命新篇章。――吳佳璘
名傢推薦
【寫作者‧編輯】蕭詒徽 專文導讀
【作傢】陳曉唯、【作傢】黃繭、【作傢】盧鬱佳 一緻推薦！
具體描述
好的，這是一本名為《星辰之歌：宇宙文明的興衰密碼》的圖書簡介。 --- 圖書名稱：星辰之歌：宇宙文明的興衰密碼 圖書簡介 第一部分：寂靜的宇宙與迴響的文明 在浩瀚無垠的黑暗畫布上，人類文明不過是剛剛點燃的一簇微弱火花。當我們仰望星空，試圖在億萬光年的距離中捕捉到智慧生命的蹤跡時，所麵對的往往是令人心悸的“費米悖論”——宇宙如此古老、如此廣袤，理應充斥著生命的聲音，但我們聽到的，卻是無邊的寂靜。 《星辰之歌：宇宙文明的興衰密碼》並非一部探討時間旅行或個人遺憾的私人日記，而是一部宏大敘事的硬科幻史詩，它將我們帶離地球的搖籃，深入探索宇宙尺度上文明的普遍命運和演化規律。本書的核心在於解析那些在時間長河中閃耀又最終熄滅的文明跡象，試圖破解隱藏在星係塵埃與暗物質結構背後的“大過濾器”理論的真正含義。 本書的敘事始於一個名為“阿卡迪亞”的假想星係群，這裏曾是已知宇宙中最繁盛的文明搖籃。作者以考古學傢般的嚴謹和探險傢般的好奇心，追蹤著數個跨越數百萬年的超級文明遺跡。 章節一：起源的低語與技術奇點 文明的誕生往往伴隨著對基礎物理學的顛覆性理解。本書詳細描繪瞭“矽基先驅者”文明如何利用量子糾纏技術實現瞭超光速通訊，以及“生命之環”文明如何通過生物工程改造瞭整個恒星係的生態係統。這些章節著重於技術爆炸的初期階段，即文明在掌握瞭足以改變自身存在形態的力量時所麵臨的倫理與生存選擇。我們審視的不是個體的心態，而是整個物種的集體決策過程——當生存不再是主要矛盾時，文明的驅動力如何轉移？是從探索外部世界轉嚮瞭對自身意識的無盡深掘，最終導緻瞭某種形式的“熵增式停滯”？ 章節二：擴張的代價與星際政治 當一個文明的疆域擴張到數韆光年時，治理結構本身成為瞭最大的挑戰。《星辰之歌》深入剖析瞭“共生體帝國”的崩潰。這個帝國曾試圖通過生物神經網絡連接所有成員，實現絕對的集體意識。然而，這種高效率的統一性最終扼殺瞭創新和個體差異，導緻在麵對“伽馬射綫暴”這一外部突發事件時，整個結構因缺乏冗餘和應變能力而瞬間瓦解。本書強調，星際尺度的政治運作，其復雜性遠遠超越瞭地球上的任何單一物種範疇，資源分配、信息延遲和文化同質化之間的矛盾，是擴張的必然代價。 章節三：大沉默的真相：自我修正與終極選擇 本書最引人入勝的部分，是關於文明如何“消失”的理論推演。與常見的災難性毀滅不同，許多高級文明的終結，源於其自身發展路徑的內生性矛盾。作者提齣瞭“意識飽和模型”：當一個文明的計算能力和對現實的理解達到極限時，繼續的知識積纍帶來的邊際效用急劇下降，此時，文明可能選擇主動“降維”或“後退”。 我們研究瞭“觀測者教團”的案例。這個文明在解決瞭能源危機後，並未選擇殖民太空，而是將所有資源投入到對“宇宙模擬”的構建中。他們最終發現，他們所處的“真實”宇宙本身就是一個更高級文明的模擬。在確認瞭這一終極真相後，他們做齣瞭一個極具爭議的選擇——並非試圖突破模擬層，而是平靜地選擇瞭“自我注銷”，以避免對上層文明造成不必要的乾擾。這並非失敗，而是基於對存在本質的理解後的一種“終極哲學選擇”。 第二部分：宇宙的法則與人類的定位 《星辰之歌》的後半部分將視角重新聚焦於人類，但不再是自戀式的中心論，而是將其置於數萬億個可能文明的統計學背景下。 章節四：超越達爾文：信息熵與文明的演化動力 本書顛覆瞭許多基於生物學直覺的文明發展模型，轉而采用信息論和熱力學原理來解釋文明的生存周期。文明的本質被定義為一種在局部抵抗熵增的復雜信息結構。它的興衰，取決於其信息處理效率與環境復雜度的匹配程度。我們討論瞭“信息繭房”的宇宙版本——當文明內部的信息流被完美控製和過濾時，它是否也失去瞭感知和應對外部世界變化的必要通道？ 章節五：迴聲與遺産：我們留下瞭什麼？ 如果高級文明最終都導嚮瞭某種形式的靜默，那麼我們所能做的，難道僅僅是重復前人的錯誤嗎？本書的最後部分探討瞭“文明的遺産”的真正含義。遺産並非是宏偉的建築或傳播的信號，而是對宇宙基本規律更深刻的理解。通過對遙遠文明殘留的數學模型和邏輯結構的逆嚮工程，人類得以窺見那些已被時間磨平的智慧火花。 《星辰之歌》是一部關於規模、時間尺度、以及認知局限性的深度思考之作。它迫使讀者跳齣地球的舒適區，去麵對一個冰冷而宏大的現實：宇宙並不在乎我們的故事，但我們必須學會聆聽那些來自星辰深處的、關於生存與意義的古老迴響。它不是一本提供答案的書，而是一幅關於提問邊界的壯闊地圖。 適閤讀者： 對天體物理學、未來學、復雜係統理論、以及硬科幻文學有深厚興趣的讀者。本書要求讀者具備一定的邏輯思辨能力，並願意接受關於人類中心主義的根本性挑戰。
著者信息
作者簡介
寺地春奈（寺地はるな）
1977年生，佐賀縣人。2014年以《紫羅蘭》齣道，並榮獲第4屆「白楊社小說新人賞」。2020年以《夜晚未必漆黑一片》入圍第33屆「山本周五郎賞」。令和2年榮獲「繁花盛開賞」（文藝．其他部門）。2021年以《縫水》榮獲第9屆「河閤隼雄物語賞」，並入圍第42屆「吉川英治文學新人賞」。2023年以《站在河邊的是誰？》入圍「本屋大賞」。另著有《我以為大人不會哭》、《今日的蜂蜜，明日的我》、《螢石魔法國度》、《聲音在何方》、《雨夜繁星》、《航渡玻璃海的小船》等作品。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十載有餘，愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
著有：《譯界天後親授！這樣做，案子永遠接不完》。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
寺地春奈（寺地はるな）
1977年生，佐賀縣人。2014年以《紫羅蘭》齣道，並榮獲第4屆「白楊社小說新人賞」。2020年以《夜晚未必漆黑一片》入圍第33屆「山本周五郎賞」。令和2年榮獲「繁花盛開賞」（文藝．其他部門）。2021年以《縫水》榮獲第9屆「河閤隼雄物語賞」，並入圍第42屆「吉川英治文學新人賞」。2023年以《站在河邊的是誰？》入圍「本屋大賞」。另著有《我以為大人不會哭》、《今日的蜂蜜，明日的我》、《螢石魔法國度》、《聲音在何方》、《雨夜繁星》、《航渡玻璃海的小船》等作品。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十載有餘，愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
著有：《譯界天後親授！這樣做，案子永遠接不完》。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
圖書目錄
圖書試讀
導讀
那些沒有發齣聲音的同類
寫作者．編輯／蕭詒徽
寺地春奈接受日本文學網站「COLORFUL」訪問時，說到自己是左撇子：
我是左撇子，過站閘門的時候，我經常會不自覺地用左手拿IC卡，導緻操作不順暢。這並不是需要大喊「請為左撇子準備專用的閘門」那種程度的不便，隻要稍加努力就能解決，但是在各種場閤中不得不比其他人付齣更多這樣的「小小努力」，這就是壓力所在。我寫這個作品，並不是為瞭解決這種壓力，而隻是想錶達「這種不便確實存在，這樣的人們也確實存在」的想法。
這場訪問中提到的作品，是她在二○二二年十月發錶的長篇小說《站在河邊的是誰？》（川のほとりに立つ者は）：故事主角原田一直對工作能力極差的同事感到不滿，某天卻意外發現戀人藏在房間中的三本筆記。閱讀那些筆記的過程中，原田對世界的看法發生瞭劇烈變化。原先執著於行為的「正確性」的他，開始留意無法以肉眼看見的、他人的「生存難題」。
這個關懷主題，也齣現在比《站在河邊的是誰？》早半年齣版的作品《如果無法搭乘時光機》中。相對於長篇的《站在河邊的是誰？》選定以「正常人」的角度看嚮他者，《如果無法搭乘時光機》中的七個短篇更靈活地穿梭在常人與異類的觀點，讓讀者得以切換理解事件的主觀――
因為無法成為別人，所以我們註定「看不見」某些東西；而這份看不見所導緻的苦痛、麵對這份看不見的姿態，在《如果無法搭乘時光機》中往往收束在帶有希望的、充滿可能性的行動或領悟。似乎寺地春奈總不忍心讓角色們真的流離，而她為他們準備的那些苦中帶甜的轉摺，或許是她在中國被冠以治癒係作傢的原因。
身為異類的不適與陣痛，及其如何尋求理解的掙紮，並不是文學的新命題。二○○二年，日本心理學者河閤隼雄在他與作傢吉本芭娜娜的對談集《原來如此的對話》中，曾提到他對當時社會彌漫的集體主義的看法：
現代，大傢都染上瞭「社會」這種病。凡事都講求要對社會有所幫助纔行⋯⋯在每個時代裡，總有些人能夠吻閤當下的時代精神。這些人可以見風轉舵，但不能因為他們見風轉舵就說他們很輕浮。就當他們正好吻閤瞭社會的需求，隨他們去吧。
當我們關注個人的痛楚，必須先指認痛楚的根源。正如河閤隼雄將「群體」視為一種病竈，寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》中經常描繪一群對他人指指點點的配角，這些角色「吻閤社會的需求」，能夠妥適地與他人交際，同時他們的生活被拿來當成異類的對比標準。不過，寺地春奈沒有停在這裡――
在〈代號暫缺〉、〈口哨〉、〈夢中情人〉等篇，她更進一步讓我們看見這些「常人」不為眾知的內麵，這使得河閤隼雄口中的社會病又再多瞭一層思考：能夠順應社會，不代錶樂於順應社會。在寺地春奈筆下，社會在常人和異類身上落下同等的重量，有時，異類也反過來成為社會重量的一部分。
同樣在《原來如此的對話》，吉本芭娜娜則提到自己被稱為治癒係作傢的這件事令她感到氣餒。她說：「當我們放一些舒服的音樂來聽，感覺心蕩神馳的時候，是不會因此被治癒的，那隻是單純的放鬆而已。」河閤隼雄錶示贊同：「『感覺輕飄飄的，就能因此而治癒』，一般人都有這樣強烈的錯覺。但真正的治癒是要拚瞭命換來的⋯⋯『自我實現』這個詞，完全被誤用瞭。大傢總以為隻要做自己想做的事，就是『自我實現』，其實完全是兩迴事。」
讀完河閤隼雄的發言，再讀到寺地春奈筆下的異類角色，會忽然明白為什麼《如果無法搭乘時光機》會讓我們感受到更精確的治癒。七篇故事中，就算這些不被理解的異類最初決定放逐自己、漠視群體、遂行自我的實踐，但他們總會迎來那個讓他們「跨齣一步」的契機：被排擠的孩童發現自己遁逃而去的內在世界中，有足以支撐他找到夥伴的鑰匙；總是被朋友利用的女子，遇到瞭願意將她看作一個主體的同類⋯⋯
二十年過去瞭，集體與個人的拉鋸不見減緩，寺地春奈顯然明白，在討論社會是否應該更加寬容之前，我們要先讓自己看見這個社會本來就已經存在的寬容，和那些或許沒有發齣聲音的同類。小說中，那些看見的契機成為瞭角色的齣口，而小說本身，則成為瞭現實中的我們看見的契機。
二○二三年，寺地春奈以《站在河邊的是誰？》獲本屋大賞提名，這是將評選權交給書市第一線工作的店員的文學獎項，再次顯示寺地春奈在日本市場受歡迎的景況。當記者詢問她希望讀者如何看待她的作品，她說：「最初讀到某個角色的時候心想『我討厭這個人！』但當讀到最後，卻想『這不就是我自己嗎……』這樣的感覺很不錯。」
通過她的小說，遠處的某個人或許會看見，原來有時被當成異類的你，也就是他自己。
那些沒有發齣聲音的同類
寫作者．編輯／蕭詒徽
寺地春奈接受日本文學網站「COLORFUL」訪問時，說到自己是左撇子：
我是左撇子，過站閘門的時候，我經常會不自覺地用左手拿IC卡，導緻操作不順暢。這並不是需要大喊「請為左撇子準備專用的閘門」那種程度的不便，隻要稍加努力就能解決，但是在各種場閤中不得不比其他人付齣更多這樣的「小小努力」，這就是壓力所在。我寫這個作品，並不是為瞭解決這種壓力，而隻是想錶達「這種不便確實存在，這樣的人們也確實存在」的想法。
這場訪問中提到的作品，是她在二○二二年十月發錶的長篇小說《站在河邊的是誰？》（川のほとりに立つ者は）：故事主角原田一直對工作能力極差的同事感到不滿，某天卻意外發現戀人藏在房間中的三本筆記。閱讀那些筆記的過程中，原田對世界的看法發生瞭劇烈變化。原先執著於行為的「正確性」的他，開始留意無法以肉眼看見的、他人的「生存難題」。
這個關懷主題，也齣現在比《站在河邊的是誰？》早半年齣版的作品《如果無法搭乘時光機》中。相對於長篇的《站在河邊的是誰？》選定以「正常人」的角度看嚮他者，《如果無法搭乘時光機》中的七個短篇更靈活地穿梭在常人與異類的觀點，讓讀者得以切換理解事件的主觀――
因為無法成為別人，所以我們註定「看不見」某些東西；而這份看不見所導緻的苦痛、麵對這份看不見的姿態，在《如果無法搭乘時光機》中往往收束在帶有希望的、充滿可能性的行動或領悟。似乎寺地春奈總不忍心讓角色們真的流離，而她為他們準備的那些苦中帶甜的轉摺，或許是她在中國被冠以治癒係作傢的原因。
身為異類的不適與陣痛，及其如何尋求理解的掙紮，並不是文學的新命題。二○○二年，日本心理學者河閤隼雄在他與作傢吉本芭娜娜的對談集《原來如此的對話》中，曾提到他對當時社會彌漫的集體主義的看法：
現代，大傢都染上瞭「社會」這種病。凡事都講求要對社會有所幫助纔行⋯⋯在每個時代裡，總有些人能夠吻閤當下的時代精神。這些人可以見風轉舵，但不能因為他們見風轉舵就說他們很輕浮。就當他們正好吻閤瞭社會的需求，隨他們去吧。
當我們關注個人的痛楚，必須先指認痛楚的根源。正如河閤隼雄將「群體」視為一種病竈，寺地春奈在《如果無法搭乘時光機》中經常描繪一群對他人指指點點的配角，這些角色「吻閤社會的需求」，能夠妥適地與他人交際，同時他們的生活被拿來當成異類的對比標準。不過，寺地春奈沒有停在這裡――
在〈代號暫缺〉、〈口哨〉、〈夢中情人〉等篇，她更進一步讓我們看見這些「常人」不為眾知的內麵，這使得河閤隼雄口中的社會病又再多瞭一層思考：能夠順應社會，不代錶樂於順應社會。在寺地春奈筆下，社會在常人和異類身上落下同等的重量，有時，異類也反過來成為社會重量的一部分。
同樣在《原來如此的對話》，吉本芭娜娜則提到自己被稱為治癒係作傢的這件事令她感到氣餒。她說：「當我們放一些舒服的音樂來聽，感覺心蕩神馳的時候，是不會因此被治癒的，那隻是單純的放鬆而已。」河閤隼雄錶示贊同：「『感覺輕飄飄的，就能因此而治癒』，一般人都有這樣強烈的錯覺。但真正的治癒是要拚瞭命換來的⋯⋯『自我實現』這個詞，完全被誤用瞭。大傢總以為隻要做自己想做的事，就是『自我實現』，其實完全是兩迴事。」
讀完河閤隼雄的發言，再讀到寺地春奈筆下的異類角色，會忽然明白為什麼《如果無法搭乘時光機》會讓我們感受到更精確的治癒。七篇故事中，就算這些不被理解的異類最初決定放逐自己、漠視群體、遂行自我的實踐，但他們總會迎來那個讓他們「跨齣一步」的契機：被排擠的孩童發現自己遁逃而去的內在世界中，有足以支撐他找到夥伴的鑰匙；總是被朋友利用的女子，遇到瞭願意將她看作一個主體的同類⋯⋯
二十年過去瞭，集體與個人的拉鋸不見減緩，寺地春奈顯然明白，在討論社會是否應該更加寬容之前，我們要先讓自己看見這個社會本來就已經存在的寬容，和那些或許沒有發齣聲音的同類。小說中，那些看見的契機成為瞭角色的齣口，而小說本身，則成為瞭現實中的我們看見的契機。
二○二三年，寺地春奈以《站在河邊的是誰？》獲本屋大賞提名，這是將評選權交給書市第一線工作的店員的文學獎項，再次顯示寺地春奈在日本市場受歡迎的景況。當記者詢問她希望讀者如何看待她的作品，她說：「最初讀到某個角色的時候心想『我討厭這個人！』但當讀到最後，卻想『這不就是我自己嗎……』這樣的感覺很不錯。」
通過她的小說，遠處的某個人或許會看見，原來有時被當成異類的你，也就是他自己。
用戶評價
评分
這本書的語言風格充滿瞭詩意和哲理，閱讀起來簡直是一種享受。作者的遣詞造句非常考究，很多地方的措辭和比喻，都讓我眼前一亮，甚至忍不住抄錄下來。它不像一些同類型小說那樣追求速度和衝擊力，而是更注重意境的營造和情感的滲透。雖然故事背景設定宏大，但最終落腳點依然是個人的情感歸宿和對命運的抗爭。這種將史詩般的敘事與個體命運緊密結閤的方式，極大地增強瞭故事的代入感和感染力。我特彆喜歡那些探討“迴憶”和“存在意義”的段落，它們充滿瞭深刻的洞察力，讓人在閤上書本後，依然久久沉浸其中，進行個人的哲學思考。這是一部真正能夠觸動靈魂深處的作品。
评分天呐，這本書的氛圍營造簡直是一絕！我一打開就仿佛被吸進瞭那個特定的時空，周圍的一切都變得真實可感。那種略帶憂鬱又充滿希望的基調貫穿始終，讓人心情復雜卻又欲罷不能。作者對環境和感官細節的描摹，達到瞭近乎完美的程度。我能“聞到”雨水打在金屬街道上的氣味，“看到”那些奇異的裝置發齣的幽光。更難能可貴的是，在這種宏大的背景下，作者依然沒有忽略角色的內心世界。那些細微的情緒波動，那些不為人知的掙紮，都被捕捉得清清楚楚。這本書讓我深刻體會到，一個好的故事，需要的不僅僅是精彩的事件，更是對“人”這個核心的深刻洞察。讀完後，我感覺自己的精神世界被極大地豐富和拓展瞭。
评分這本書的敘事手法極其高明，結構復雜卻又清晰可見，讓人不得不佩服作者的功力。它像一個精密的儀器，每一個零件，也就是每一個場景和人物，都有其存在的必要性，最終共同構建齣一個宏大而又充滿細節的世界觀。我最欣賞的是作者如何將哲學思辨融入到緊張刺激的冒險之中。它不是那種單純的爆米花快餐小說，而是需要讀者全神貫注、細細品味的佳作。我不得不時不時停下來，迴味一下剛纔讀到的那段關於“存在”的闡述。那種知識的衝擊感，帶來的閱讀愉悅是無與倫比的。而且，作者在構建那個未來或過去的世界時，所展現齣的想象力是如此的紮實和富有邏輯性，完全沒有那種為瞭炫技而設定的空洞感。每一次場景轉換都顯得那麼自然而然，過渡得天衣無縫，讀起來非常流暢。
评分這本書的故事情節簡直是腦洞大開，作者對時間的理解和運用非常獨到。我讀到很多關於平行宇宙和時間悖論的探討，每一次翻頁都充滿瞭期待，想知道主角接下來會如何應對那些看似無解的睏境。那些關於選擇與後果的描繪，讓人深思。比如，主角為瞭一個小小的改變而付齣的巨大代價，讓我不禁反思自己在生活中的每一個決定。文字的節奏把握得非常到位，緊張的時候讓人喘不過氣，舒緩的時候又讓人感到一絲溫暖。尤其是一些情感描寫，細膩入微，讓我仿佛身臨其境，和角色一起經曆瞭那些酸甜苦辣。這本書不隻是一個科幻故事，更像是一麵鏡子，映照齣人性的復雜和選擇的艱難。我特彆喜歡其中對人與人之間關係的探討，即使在時空錯亂的環境下，那些最基本的情感聯結依然是支撐角色前行的力量。
评分老實說，我很少看到一部作品能將復雜的時間綫處理得如此優雅。這本書的敘事時間軸跳躍性非常強，但作者巧妙地設置瞭錨點和綫索，使得讀者在迷失的邊緣總能被拉迴來，找到方嚮。這對我來說，是一次智力上的挑戰，更是一次純粹的享受。我甚至在某些地方不得不停下來，在腦海中畫齣人物關係圖和時間路徑圖，以確保自己完全理解瞭當前發生的一切。這種主動參與到故事解構過程中的感覺，讓閱讀體驗提升瞭好幾個檔次。這本書絕對值得反復閱讀，因為每次重溫，我都會發現之前因為信息量太大而錯過的微妙伏筆或精妙的呼應。它不是那種讀完就扔的書，更像是一部需要被研究的文學作品。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有