男主角：「这大概是人类交媾史上最荒凉的结合了，牵涉到了谎言、欺骗、羞辱、近亲相姦、我的伴侣睡着、我小虫般的高潮和现在充满了卧房的啜泣……」

　　一九七五年，伊恩．麦克尤恩以短篇小说集《初恋异想》夺得毛姆文学奖，崛起英国文坛，从此便创作不断，长短篇小说外还有剧本和评论，且一路囊括各文学奖。自一九九八年的《阿姆斯特丹》赢得布克文学奖、二○○二年的《赎罪》获得美国国家书评人奖后，声誉更可说达到空前。

　　《初恋异想》收集了八篇故事，涵盖多数麦克尤恩日后一再探访的主题：童年、爱情、想像、暴力、死亡、异常和罪行等。这些故事篇篇惊人，未必是出于故事怪异(这当然是部份原因) ，而在于描述的手法。麦克尤恩是个精彫型的说故事家，观察入微，佈局精巧，热爱悬疑也极会制造悬疑，尤其擅于描写心理，文字纤细到有如黑白摄影，却又澄澈如高山空气，在他笔下读者难免错觉一切都清楚不过，却又分明感觉在那干净工整底下什么黑暗正团聚扩张，等候浮升到表面，佔据一切。是洁净若玻璃、精巧如钟表的表面加上背后高度的悬疑，给这本书的故事森然的魅力。

　　从首篇〈自己做的〉开始到〈初恋异想〉、〈化装〉，这些故事都带着畸形、吓人的成份，有如诱引读者到城镇偏僻的巷落。〈初恋异想〉里，一般人眼里纯情浪漫的初恋，在他笔下却充满了怪异恶心的元素：腐臭味、颓废、大老鼠、鳗鱼、血腥、暴力等，似乎写的不是年轻和爱情，而更像写老年和死亡。美丽的初恋怎么可能那样不洁又不堪？那大老鼠的意义在哪里？〈化装〉篇里也是，到底谁正常谁心理变态？故事里有正常人吗？我们越读越迷惑，最后无法决定。似乎，麦克尤恩除了一心要在问世作里「惊世骇俗」外，更极力要在正常和异常间大肆游戏一番，以对异常逼真细腻冷静而又极端戏剧化的描写来对照或嘲讽正常，让读者大惊或失笑之余感觉到深沉的荒唐和恐怖。因为在他笔下，正常和异常只有一线之隔。一个男生怎么可能「强姦」了自己的妹妹而她却不叫痛？他到底强姦了妹妹没有？那橱中人真会渴望关禁闭吗？然而他描述得那么逼真，那么合情合理，至少，那么可信然而在这些惑人又迷人的故事里，重要的似乎不是情节的逻辑，而是气氛和文字，吸引人不停读下去。

　　成名之后再回看从前，麦克尤恩自承为了拒斥当时文学作品里浓厚的阶级气味，写作《初恋异想》时因此「刻意夸张」低俗、变态和猥亵，赚来了「可怕的伊恩」称号。

　　评家喜欢追寻故事的意义，麦克尤恩却认为对他来说：「写作真正的乐趣在于里面的惊奇。」那惊奇可能来自名词和形容词的结合，也可能来自故事人物意外现身。「那喜悦什么都比不上。」也就是，他是个爱说故事的人。这本《初恋异想》，便带领读者进入他编织的世界，享受那文字幻境的喜悦— —尽管可能是颤慄的喜悦。（本文摘录自张让所作〈战慄的美感〉）

作者简介

伊恩．麦克尤恩(Ian McEwan)

　　生于一九四八年﹐是英国当代文坛重要作家。擅长以细腻﹑犀利而又疏冷的文笔勾绘现代人内在的种种不安和恐惧﹐积极探讨暴力﹑死亡﹑爱慾和善恶的问题。着作包括九本长篇小说﹐《水泥花园》﹑《陌生人的慰借》﹑《时间中的小孩》﹑《无罪者》﹑《黑犬》﹑《做白日梦的人》﹑《长存之爱》﹑《阿姆斯特丹》和《赎罪》﹐两本短篇小说集《初恋异想》和《床单之间》﹐以及数部剧作和一部论辩。其中《陌生人的慰借》﹑《无罪者》和《黑犬》都进入了布克文学奖决选﹐《时间中的小孩》荣获惠特布德年度长篇小说奖﹐《阿姆斯特丹》荣获布克文学奖﹐《赎罪》获美国书评人文学奖。