福爾摩SARSs／2003：我們不是這樣長大的／2002 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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石光生教授的劇作既有文學的可讀性，又有錶演藝術的可演性。

　　雖然已跨過瞭世紀末的門檻，到瞭新世紀之初，何以颱灣仍然顯現著世紀末的頹敗現象？作者嘗試「追著新聞寫劇本」，因為颱灣的社會充滿瞭太多的「不義」，以緻令人看不到世紀初的曙光與希望。尤其當大選之後社會的動亂、族群的撕裂尤甚往昔，使我們不得不同意颱灣尚未超脫世紀末氛圍的觀點。

本書包括兩個劇本：

《我們不是這樣長大的／2002》：此劇於2003年11月28日，由文建會主辦的「第一屆颱灣國際讀劇節」由颱南人劇團在紅樓讀齣部份場景。
——以「打錯針吃錯藥」事件為綱，為苦難的靈魂說話。直指颱灣亂象的根源：政治／社會，特彆是政客。

《福爾摩SARSs／2003》
——2003年的颱灣，上半年經曆瞭SARS的嚴重衝擊。而後接踵而來的是政治SARS，它們潛伏在政客體內，繼續危害福爾摩沙的未來。

作者簡介
　　石光生（1954-)：生於颱灣高雄縣。東海大學外文係畢業，文化大學藝術碩士，美國愛荷華大學戲劇碩士，加州大學洛杉磯分校戲劇博士。曾任教於中正大學外文係、成功大學藝術研究所，現任國立中山大學劇場藝術係教授兼主任。1978年翻譯Edward A. Wright的《現代劇場藝術》，編執導過Beckett《無言劇》 (Act Without Word) （1983）、《後羿與嫦娥》（1984）、《郭德剛神父傳》（1984）、《鵲橋仙》（1985）等劇。1987年以Bridge of Magpies一劇獲得UCLA Harry Kurnitz Creative Writing Award。曾拍攝過記錄片《濛古族》、《繼往開來》，參與電影Mountain after Mountain與Heart is an Island的演齣。返國後創作《颱灣世紀末三部麯》：《小兵之死/1995》(1997)，《X山豬的故事/1994》(1997)、《颱灣人間（兼）神/1996》(1997)，此三部麯獲得第十七屆高雄市文藝奬戲劇類首奬(1998)。創作散文見於《石光生散文集》（1999）等。重要學術著作有《重要民族藝術藝師生命史(I)─皮影戲張德成》(1995)、《皮影藝師許福能生命史》(1998)、《蔡龍溪皮影戲文物圖錄研究》(2000)、《南颱灣傀儡戲劇場藝術研究》(2000)、《中國儀式劇場的發展與變革》(2001)。

塵封的歲月：一個時代的側影 一本深入剖析二十世紀末至二十一世紀初社會變遷與個體命運的編年史 本書並非聚焦於某一個特定的事件或人物，而是一幅宏大而細膩的時代群像圖。它選取瞭從上世紀九十年代初到二十一世紀初這段關鍵的曆史時期作為敘事軸綫，試圖捕捉那些在時代洪流中被匆匆略過、卻對今日世界産生深遠影響的細微脈動。全書分為上下兩捲，結構嚴謹，論述翔實，力求呈現一個多維度的、去中心化的曆史觀察。 上捲：風暴來臨前的寜靜與暗湧 (1990-1999) 第一部分：“全球化”的誘惑與本土的重塑。 這一部分考察瞭在經濟一體化浪潮下，不同社會階層對“進步”和“現代化”的不同理解。我們詳盡梳理瞭國有企業改革進入深水區時，工人群體所經曆的身份焦慮與技能迭代的陣痛。通過對當時的城市規劃文件、地方報紙的深度閱讀，我們得以窺見城市空間如何被資本和效率的邏輯重新定義，曾經熟悉的鄰裏關係如何被公寓樓的隔音牆取代。 一個重要的章節探討瞭文化産品的變遷。從盜版錄像帶市場到新興的互聯網雛形，流行文化是如何在信息傳播速度加快的同時，呈現齣碎片化和娛樂至死的傾嚮。我們引用瞭大量的口述史材料，記錄瞭知識分子群體在理想主義破滅後的自我調適，以及新一代青年對“成功學”的狂熱追逐與隨之而來的幻滅。 第二部分：隱秘的危機與科技的萌芽。 這一捲重點關注瞭在看似繁榮的錶象之下，社會結構中正在醞釀的裂痕。醫療體係的改革、教育資源的分配不均，如何在九十年代末期開始顯現齣更尖銳的社會矛盾。書中通過對特定區域醫療支齣的曆史數據分析，揭示瞭“市場化”對弱勢群體的衝擊。 同時，科技的曙光也開始照亮生活。然而，這種“曙光”並非均勻分布。我們詳細描繪瞭第一批“觸網者”的經曆——那些在簡陋電腦房裏摸索信息世界的先驅者，他們對未來無限可能性的想象，與當時相對落後的基礎設施形成瞭強烈的反差。本部分尤其關注瞭電信業的初步開放，以及手機開始成為身份象徵的社會心理學意義。 下捲：加速的時代與新的不確定性 (2000-2005) 第三部分：新韆年：期望與失序的交織。 跨入新世紀，世界似乎被賦予瞭新的敘事權。本書的這一部分，聚焦於宏大敘事下的個體經驗的失重感。我們不再關注主流媒體對“進步”的集中報道，而是深入挖掘那些被主流話語邊緣化的聲音。 例如，對“農民工”群體跨區域流動的社會影響進行瞭細緻的考察。我們分析瞭他們在流入地城市所麵臨的法律真空、居住睏境以及文化隔閡。通過對當時勞動仲裁案例的統計分析，我們重建瞭他們爭取權益的艱難路徑。 第四部分：突發的公共事件與社會韌性。 這一部分是全書的重心之一，它審視瞭社會在麵對意料之外的公共衛生危機或突發事件時所展現齣的集體反應模式。我們細緻地梳理瞭社會輿論在信息不透明或信息過載狀態下的流變，觀察瞭傳統權威機構的說服力是如何受到挑戰，以及民間自救力量的崛起。 一個重要的論點是：公眾對信息的需求不再僅僅停留在“事實層麵”，而是擴展到瞭對“透明度”和“問責製”的強烈訴求。我們通過分析當時的網絡論壇、BBS上的討論串（在內容尚未被大規模清理之前留存的檔案），展示瞭公眾如何迅速地從被動的接受者轉變為主動的質疑者。 第五部分：身份的重塑與代際鴻溝的加深。 結尾部分迴望瞭這段曆史對年輕一代的塑造。隨著社會競爭烈度的提升，傳統價值觀念受到前所未有的衝擊。書中探討瞭“內捲化”現象的早期形態——例如，對名校學曆的極度崇拜，以及隨之而來的精神壓力。 本書的結論部分並未給齣簡單的總結，而是提齣瞭一個開放性的問題：在一個劇烈轉型期，個體如何維係自身的文化根脈，如何在被加速的時代中找到停頓與反思的空間？通過對那個時代留存下來的書信、日記和未發錶的文學手稿的挖掘，本書試圖為理解我們如何“走到今天”提供一份紮實的、去魅化的曆史底稿。它是一份對逝去歲月的緻敬，也是一則對當下現實的冷靜提醒。全書的語言風格力求剋製而富有洞察力，避免瞭煽情與過度解讀，旨在還原曆史現場的復雜性與多義性。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，簡直是把我拉迴瞭那個特殊的年代！“福爾摩SARSs／2003”這個標題，一語雙關，既有對經典偵探的緻敬，又明確指嚮瞭那個改變瞭所有人生活的年份。2003年，一個空氣中都彌漫著不安的日子，戴口罩、勤洗手、酒精消毒液成為生活的標配，每一次齣門都像一場小小的冒險。而“我們不是這樣長大的／2002”則像一個溫柔的嘆息，對比著前一年相對平靜的生活，映照齣疫情對我們成長軌跡的深刻影響。這本書不僅僅是一部作品，更像是一本時代的剪影，用文字描繪齣那些我們曾經經曆過，又或許已經有些模糊的畫麵。我想象著，作者一定花瞭很多心思去捕捉那種微妙的情緒，那種突如其來的恐慌，那種對未知的茫然，以及在睏境中迸發齣的堅韌與溫情。那些曾經熟悉的街道，突然變得空曠，鄰裏間的問候，也隔著一層看不見的屏障。我們被迫放慢瞭腳步，重新審視生活，重新思考人與人之間的關係。這本書，或許能幫助我們找迴那些被疫情衝散的記憶，去理解那個時期的我們，為什麼會做齣那樣的事情，又為何會對某些事物有瞭截然不同的看法。它不僅僅是關於一場疾病，更是關於一群人在特殊時期下的集體經曆和個體成長。我迫不及待地想翻開它，去感受那些文字背後湧動的時代洪流，去重溫那個既陌生又熟悉的“2003”。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，就像一把鑰匙，打開瞭我記憶深處那扇緊鎖的門。2003，這個數字，總是伴隨著一絲沉重和難以言說的情感。“福爾摩SARSs”，這個彆齣心裁的稱謂，立刻勾起瞭我對那個充滿挑戰的年份的深刻迴憶。空氣中彌漫的不僅是消毒水的氣味，更是對未知蔓延的擔憂和一絲不易察覺的焦躁。而“我們不是這樣長大的／2002”，這句帶著淡淡憂傷的話語，則像一個溫柔的對比，勾勒齣疫情到來前後，我們生活軌跡的巨大差異。我迫不及待地想翻開這本書，去探尋那些文字背後隱藏的故事。我想象著，那些曾經熟悉的生活場景，在疫情的衝擊下，是如何變得步履維艱；那些曾經理所當然的日常，又是如何變得彌足珍貴。這本書，絕不僅僅是一部關於疾病的敘述，它更像是一麵時代的鏡子，摺射齣那個時期人們的掙紮、堅持，以及在絕望中迸發齣的希望之光。我期待它能用最真摯的筆觸，描繪齣那個特殊年代的社會百態，展現齣在睏境中閃耀的人性光輝，以及我們是如何在集體的記憶中，留下深刻的印記，最終走嚮成長和蛻變。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，充滿瞭張力與迴響。2003年，那個特殊的年份，仿佛還帶著SARS的餘溫，而“福爾摩SARSs”這個名字，既是對那個時代的戲謔，又隱含著對真相的追尋。“我們不是這樣長大的／2002”，這句話，則像一個溫柔的注腳，對比著前一年的輕鬆與自由，道齣瞭疫情對我們成長軌跡的深刻影響，引發瞭我對過往的追憶和對現實的思考。我迫不及待地想翻開這本書，去感受作者是如何將那個充滿挑戰的時期，呈現在讀者麵前。我想象著，那些曾經被疫情打亂的節奏，那些因為隔離而變得疏遠的距離，那些在恐懼中相互扶持的溫暖，都將在書中一一展現。這本書，不僅僅是對一場流行病的記錄，它更是一部關於時代變遷的史詩，一部關於人性在壓力下展現齣的脆弱與堅韌的寫照。我期待它能深入挖掘那個時期的社會百態，捕捉人們內心的情感波動，重塑那些被疫情衝刷的記憶，讓我們重新審視那個特殊的年份，理解那個時期的我們，並從中汲取力量，更加珍惜當下的生活。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，簡直是為我量身定做的一樣，觸動瞭我內心最深處的記憶。2003年，那個充滿不確定性的年份，SARS，這個詞匯，至今想來仍心有餘悸。“福爾摩SARSs”，這個名字，帶著一絲玩味，又精準地指嚮瞭那個時代的特殊性。而“我們不是這樣長大的／2002”，這句話，則像一句飽含深情的感嘆，勾勒齣疫情前後我們生活軌跡的巨大落差，讓我忍不住迴想起2002年那無憂無慮的時光。我期待著，這本書能夠帶領我重返那個年代，去感受那個時期人們的恐慌與無助，去體會隔離帶來的寂寞與反思，去見證在睏難麵前，人性的光輝如何閃耀。我相信，作者一定付齣瞭巨大的心血，去捕捉那個時代的細節，去描繪人們的情感世界，去記錄下我們是如何在挑戰中成長，如何在失去中懂得珍惜。這本書，對我而言，不僅僅是一本書，更是一份珍貴的時代印記，它將幫助我重新審視那段經曆，理解那個時期的我們，並從中獲得前行的力量。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字，簡直像一把鑰匙，開啓瞭我塵封已久的記憶匣子。2003年，“福爾摩SARSs”，這個帶著一絲黑色幽默的稱呼，立刻把我拉迴瞭那個仿佛被按下瞭慢放鍵的年代。空氣中彌漫的不僅是消毒水的味道，更是對未知蔓延的恐懼和一絲不易察覺的焦灼。而“我們不是這樣長大的／2002”，這句帶著淡淡憂傷的話語，更像是對前一年美好時光的追憶，一種無聲的對比，訴說著時間在我們身上留下的深刻烙印。我迫不及待地想翻開這本書，去感受作者筆下那個充滿挑戰的時代。我想象著，那些曾經熟悉的生活場景，在疫情的衝擊下，是如何變得麵目全非；那些曾經理所當然的日常，又是如何變得彌足珍貴。這本書，絕不僅僅是關於一場疾病的記錄，它更像是一麵鏡子，摺射齣那個時期人們的掙紮、堅持、以及在絕望中尋找希望的光芒。我期待它能描繪齣那些被疫情改變的個體命運，那些在睏境中閃耀的人性光輝，以及在集體記憶中留下的深刻傷痕。它或許會喚醒我內心深處那些關於勇氣、關於責任、關於愛的迴響。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，就像一聲深情的呼喚，瞬間將我帶迴瞭那個特殊的年份。2003，一個讓許多人至今難以忘懷的數字，它不僅僅代錶著一年的時間，更承載著一段特殊的集體記憶。而“福爾摩SARSs”，這個充滿智慧和警醒的名字，精準地抓住瞭那個時代的核心。“我們不是這樣長大的／2002”，這句話，則像一個溫柔的嘆息，對比著前一年相對平靜自由的生活，道齣瞭疫情對我們成長軌跡的不可磨滅的影響。我預感，這本書將會是一次深情的懷舊，一次對時代變遷的迴溯，一次對人性在睏境中展現的深刻洞察。我渴望在書中找到那些曾經熟悉的場景，那些因為疫情而改變的生活方式，那些在未知麵前的迷茫與堅韌。我想象著，作者是如何用細膩的筆觸，描繪齣那個時期人們的喜怒哀樂，是如何捕捉那些在隔離中湧現的溫情與守望，是如何展現我們如何在睏難麵前，一步步地成長和蛻變。這本書，對我而言，不僅是一部作品，更像是一份珍貴的時代記錄，它將幫助我重新審視那段經曆，理解那個時期的我們，並且更加珍惜如今來之不易的平靜與美好。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，簡直像一聲驚雷，瞬間擊中瞭我的記憶深處。福爾摩SARSs，這個帶著一絲戲謔又無比貼切的稱呼，讓我想起瞭那個讓人心驚膽戰的2003年。那個夏天，病毒肆虐，空氣中彌漫著不安的氣息，仿佛一切都被濛上瞭一層灰色的濾鏡。而“我們不是這樣長大的／2002”，這句話更是讓我心頭一震。2002年，那是一段多麼純粹而美好的時光啊！孩子們無憂無慮地在陽光下奔跑，大人們忙碌而充實，生活按部就班，充滿瞭希望和期待。這本書，我敢肯定，它不僅僅是一部文學作品，更是一部時代的史詩，一部用文字記錄下的集體記憶。它會帶領我們穿越迴那個特殊的時期，去感受疫情帶來的恐慌，去體會隔離的無奈，去見證人性的光輝與脆弱。我相信，作者一定深入挖掘瞭那個時期的社會百態，捕捉瞭人們內心深處的情感波動。那些關於失去、關於堅守、關於希望的故事，將會在字裏行間流淌，觸動每一個讀者的心弦。我期待著，這本書能夠用最真誠的筆觸，為我們重現那個時代的畫麵，讓我們銘記曆史，珍惜當下，更加堅定地走嚮未來。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，就像一聲穿越時空的呼喚，瞬間勾起瞭我關於2003年的所有記憶。“福爾摩SARSs”，這個名字，既有偵探解謎的意味，又直指那個我們共同經曆的特殊年份。它讓我不禁迴想起，那個空氣中彌漫著消毒水味道，街頭巷尾戴著口罩的身影，以及那份突如其來的不安。“我們不是這樣長大的／2002”，這句話，則像一個溫柔的對比，勾勒齣疫情到來前後，我們生活軌跡的巨大差異，讓我懷念起2002年那自由自在的日子。我迫不及待地想翻開這本書，去感受作者是如何用文字描繪那個時代的圖景。我想象著，那些曾經被疫情打亂的節奏，那些因為隔離而變得疏遠的距離，那些在恐懼中相互扶持的溫暖，都將在書中一一呈現。這本書，不僅僅是對一場流行病的記錄，它更是一部關於時代變遷的史詩，一部關於人性在壓力下展現齣的脆弱與堅韌的寫照。我期待它能深入挖掘那個時期的社會百態，捕捉人們內心的情感波動，重塑那些被疫情衝刷的記憶，讓我們更加珍惜當下的生活，並從中汲取力量。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，就像一顆深水炸彈，瞬間在我腦海中激起瞭巨大的波瀾。2003年，SARS，這兩個詞匯，至今仍讓我心有餘悸。“福爾摩SARSs”，這個充滿瞭智慧和隱喻的名字，讓我立刻感受到瞭作者想要傳遞的深刻信息。而“我們不是這樣長大的／2002”，這句充滿懷舊和反思的話語，則像一個溫柔的對比，勾勒齣瞭疫情對我們成長軌跡的巨大影響。我預感，這本書將是一次深刻的時代迴溯，一次對人性在睏境中展現的精彩描繪。我期待著，作者能夠用細膩的筆觸，還原那個充滿挑戰的時期，描繪齣人們的恐慌與堅韌，隔離中的思念與守望，以及在未知麵前的求索與成長。這本書，對我而言，不僅僅是一部文學作品，更像是一份珍貴的曆史檔案，它將幫助我重新審視那段經曆，理解那個時期的我們，並從中獲得寶貴的經驗，更加珍惜如今來之不易的平靜生活。

评分☆☆☆☆☆

讀到這本書的名字，我腦海裏瞬間就閃過瞭SARS那段沉重而又刻骨銘心的記憶。2003年，那一年，世界仿佛按下瞭暫停鍵，我們都被睏在瞭那個突如其來的陰影之下。戴著口罩，眼神裏充滿瞭警惕和一絲不易察覺的恐懼，我們小心翼翼地穿梭在曾經熟悉卻又變得陌生的城市裏。而“我們不是這樣長大的／2002”這句話，更是觸動瞭我心底最柔軟的部分。2002年，那還是一個沒有口罩，沒有酒精消毒液，沒有“非典”的詞匯充斥耳邊的年份。我們自由地奔跑，無憂無慮地嬉笑，生活像一首舒緩的歌，節奏平穩而安詳。這本書，我預感它不僅僅是在講述一個故事，更是在記錄一種時代的變遷，一種在我們生命中留下的深刻印記。它喚醒的不僅僅是記憶，更是對那個時期人們情感的共鳴。那些關於封鎖、關於隔離、關於默默付齣的醫護人員、關於鄰裏間的守望相助，那些曾經讓我們心痛、讓我們感動、讓我們思考的畫麵，都將在書中被重新喚醒。我期待這本書能夠用最真摯的筆觸，描繪齣那個特殊的年代，讓我們再次迴首，去感受那份劫後餘生的慶幸，去理解那份在睏境中迸發齣的強大生命力，也去珍惜如今來之不易的平靜生活。