具體描述
我們若要瞭解西方所謂「批判」傳統的根源，就要探究下列問題：說真話的重要性、知道誰能說真話、以及知道我們為何該說真話。
說真話，說實話，誰有權說真話？說有義務說真話？該如何區辨齣一個說真話的人？說真話的人如何知道他 /她所說的就是真話？說真話的實踐活動從古至今都一樣嗎？說真話的社會意義是什麼？說真話很危險？說真話給誰聽？說真話對群體來說一定是有好處嗎？說真話與民主有什麼關係？說真話能改變什麼？說真話如何是一個道德倫理的問題？不說真話又怎樣？說瞭真話的「我」是誰？為瞭要說真話「我」必須成為一個什麼樣的人？說瞭真話之後的「我」與自我的關係又如何？與他人的關係又如何？
說真話從來都不隻是說真話，它是一項社會行動，也是一項與自我關係非常密切的倫理道德行動。上述這些問題，傅柯把它們歸結成四個：誰能說真話？跟什麼有關？有哪些後果？跟權力有什麼關係？這便是傅柯在 Fearless Speech 這本書中要討論的。
本書特色
◎《當代》雜誌 2005.1月號專文介紹
◎誠品書店外文書暢銷書
◎清華大學社會學研究所助理教授姚人多導讀
適用對象
希臘哲學、文化研究、傅柯
著者信息
圖書目錄
英文編者前言
譯序
翻譯說明
說真話的問題化—《傅柯說真話》導讀∕姚人多
1 .Parrhesia
此字的意義
坦率
真理
危險
批評
義務
這個字的演變
雄辯術
政治
哲學
2 歐裏庇得斯作品中的 Parrhesia
《腓尼基婦女》
《希波勒圖》
《戴神的女信徒》
《伊蕾剋特拉》
《伊翁》
赫墨斯的序言
阿波羅的瀋默
伊翁的角色
剋蕾烏莎的角色
《奧瑞斯特斯》
將 Parrhesia 問題化
3 在民主製度危機中的 Parrhesia
4 Parrhesia 與對自我的關懷
蘇格拉底式 Parrhesia
Parrhesia 的實踐
在人類關係中
在檢驗的技巧中
結語
參考書目
名詞對照錶
圖書序言
姚人多
（清華大學社會學研究所助理教授）
一、座標
說真話，說實話，誰有權說真話？誰有義務說真話？該如何區辨齣一個說真話的人？說真話的人如何知道他／她所說的就是真話？說真話的實踐活動從古至今都一樣嗎？說真話的社會意義是什麼？說真話很危險？說真話給誰聽？說真話對群體來說一定有好處嗎？說真話與民主有什麼關係？說真話能改變什麼？說真話如何是一個道德倫理的問題？不說真話又怎樣？說瞭真話的「我」是誰？為瞭要說真話「我」必須成為什麼樣的人？說瞭真話之後的「我」與自我的關係又如何？與他人的關係又如何？
說真話從來都不隻是說真話，它是一項社會行動，也是一項與自我關係非常密切的倫理道德行動。上述這些問題，傅柯把它們歸結成四個：誰能說真話？跟什麼有關？有哪些後果？跟權力有什麼關係？這便是傅柯在《傅柯說真話》這本書中要討論的。
第一次看到《傅柯說真話》這本書是在2001年University of Essex的書店裏，當時我還在為我的博士論文進行最後的修改。University of Essex的校園很小，心煩氣躁的時候可供抒解的地方不多，於是我常常會到這個書店裏隨手翻閱最新齣版的書籍，希望能替我的論文帶來新的靈感。作為一個傅柯的研究者與愛好者，我當然不會放過任何他的新書。
《傅柯說真話》英文版封麵是一張傅柯的照片，如果我沒有弄錯，這張照片是他在1972年於Goutte dOr為移民者請命時留下來的，當天齣席的人還包括Jean-Paul Sartre等法國著名的知識分子。1970年代初期沙特的身影已有老邁的跡象，不過傅柯的聲勢卻有點如日中天、咄咄逼人。照片裏的他頂著大光頭，手拿著擴音器，神采奕奕地嚮群眾發言。他是傅柯，長期以來這個人的學說一直被批評為缺乏道德規範性的基礎，既無法提供一個更好的社會之未來願景，又對抵抗的問題無能為力。不過照片裏的他正站在權力的對立麵，正為著社會上的弱勢者貢獻一己之力。我不是很清楚當天他說瞭什麼，然而，我知道他正在行使如這本書的書名所揭露的權利：Fearless Speech（parrhesia）。
《傅柯說真話》是一本關於說真話的書，傅柯經由對parrhesia這個字眼的探討，拉齣瞭他個人對於古希臘羅馬時期真理、政治與自我等相關議題的反省。這本書從哪裏來的？雖然英文版封麵的照片攝於1972年，不過這本書的內容卻是傅柯於1983年鞦天在加州柏剋萊大學的講演稿。那一年的鞦天，十月十日到十一月三十日這一段期間，傅柯在柏剋萊這個他一直非常喜歡的地方做瞭六場講演。一般說來，這幾場講演，連同《傅柯說真話》這本書，傅柯的讀者對它們是相對陌生的。像這種時候，迴到傳記裏來看問題也許是很有幫助的。James Miller（1992）於The Passion of Michel Foucault這本他宣稱不是傅柯的傳記的「傳記」中，曾經在一個場閤提及此書。他是這樣說的：
在這些年裏，傅柯自己為「用非常規方式思考」做齣瞭多方麵的努力。他的作法很復雜，而且常常自相矛盾。首先，他改變瞭自己的寫作風格，不再像以前那樣使用花裏鬍哨的裝飾、不著邊際的概括和華而不實的新詞，而是直接列齣文章的要點，一絲不苟地立論，小心翼翼地用文獻資料證明他的曆史學著作中的每一句話，戒絕任何時髦的隱語。像他在這些年裏分析的那些古典的「真實敘說者」一樣，他盡可能地使用著「最直接的語言和錶達方式」。
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