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具体描述

　　梅、柯莉丝汀、留心、二世、薇达——甚至L：所有的女人都为比尔．柯西痴迷。他是着名的柯西渡假村的大老板，左右了这些女人对于父亲、丈夫、恋人、守护者与朋友的渴望；即使在他死后多年，这些渴望依然主宰着她们的生命。诺贝尔文学奖得主童妮．摩里森睽违已久的最新力作，故事围绕在一男六女的情感纠葛，对于爱的本质有大胆的探索——它的贪慾、它的极度佔有、它的恐惧；内容充满丰富的人物、惊心动魄的场景，以及对于过去活生生的影响力极其深切的体认。

　　继〈乐园三部曲〉：《宠儿》、《爵士乐》、《乐园》，诺贝尔文学奖得主童妮．摩里森睽违已久的最新力作《LOVE》终于出版了！摩里森曾说，她写作此书的目的是要让人们回忆那种「不顾一切、全身全心、没有任何负担」去爱一个人的感觉。

作者简介

童妮．摩里森（Toni Morrison）

　　本名Chloe Anthony Wofford，1931年生于美国俄亥俄州乐仁镇。1953年毕业于华府以专收非裔学生扬名的郝华德大学（Howard University）英文系，两年后取得康乃尔大学文学硕士学位，专研福克纳和吴尔芙意识流小说。1965年起在纽约州雪城蓝灯出版社分社担任教科书编辑，之后并获聘为纽约市蓝灯出版社总社编辑。在工作与育儿之余，她开始从事小说创作。1970年出版第一部小说《最蓝的眼睛》（The Bluest Eye），此后创作不辍，陆续出版《苏拉》（Sula, 1973）、《所罗门之歌》（Song of Solomon, 1977）、《黑宝贝》（Tar Baby, 1981）、《宠儿》（Beloved, 1987）等四部小说，其中，《所罗门之歌》荣获全国书评家协会奖；《宠儿》赢得普立兹奖小说类奖项。其间，并因其杰出的创作表现，先后受聘于知名大学任教，1989年更荣膺普林斯顿大学罗柏?高欣人文学讲座讲座教授，在该校教授文学创作，直至2006年5月荣退。1992年，小说《爵士乐》（Jazz）和文学论述《在暗处戏耍：白色和文学想像》（Playing in the Dark: Whiteness and the Literary Imagination）出版。次年获颁诺贝尔文学奖，获奖颂辞推崇其作品具有史诗力量，以精准的对话诗意盎然地呈现出美国黑人的世界。近十多年来，创作力始终亢沛不坠，长篇小说《乐园》（Paradise, 1997）和《Love》（Love, 2003）出版之后依旧佳评如潮。

译者简介

冯品佳

　　美国威斯康辛大学麦迪逊校区英美文学博士。现任交通大学教务长、外文系暨语言与文化研究所教授、中华民国比较文学学会理会长。

著者信息

图书目录

001译者序：摩里森的残酷美学
001ＬＯＶＥ
013１　画像
037２　朋友
059３　陌生人
081４　恩人
125５　恋人
141６　丈夫
167７　监护人
185８　父亲
211９　魅影
241附录：大事表

图书序言

那些女人的腿大剌剌地张开着，所以我哼歌。男人们着急了，但是他们知道一切都是为了他们。他们放轻松。站在旁边，什么都没办法做，只能看，可真够折磨人，但是我一句话也没说。反正我天生不爱说话。小时候我被认为有分寸；年轻时人家说我很谨慎。再以后我被看成是年岁大了有智慧。现在大家认为沈默很奇怪，我们的族人也大多忘了说话少、意义深的美。现在说话只要动舌头，不需要动大脑。不过我以前仍然可以与人正常交谈，而且必要时我说的话可以非常有力，足以让怀孕中止，或是刀子不动。现在可不行了，因为在一九七○年代，女人开始在电视上噼腿跨坐椅子、大腿毕露地跳舞，所有的杂志都开始刊登臀部以及大腿内部的照片，好像女人就只有这些地方而已，就这样，我再也不开口了。在女人答应公开张开大腿之前，还有些秘密可言――有的能说，有的不能。现在呢？没了。现在流行的是不要脸，所以我只能哼歌了。我要说的话在我的脑子里和我哼的曲子一起共舞。大家来这儿吃盘小龙虾或是打发时间，谁也不会注意或是在乎都是他们在自说自话。我只是背景――是情人初次相见时，或是丈夫独自在海边徘徊、猜想是否有人看见他做出不得已的错事时随之而来的电影背景音乐。我哼的歌鼓励人们；让他们的思想不再抽象，就像玛尔缀‧皮尔斯决定要代替女儿入狱时的音乐。我想我的音乐，即使是那么轻柔，也有那样的影响力。就像「湛蓝的情绪」这曲子盪漾在波涛之间会改变你游泳的方式。它不会让你潜水，但是会让你一直游下去，让你误以为你既聪明又幸运。所以何不再游远一点点？就算水深一点又何妨？水深是下面的事，和血液受到小号与钢琴键的影响而变得大胆一点关系也没有，是吧？我不敢自称有那样的影响力。我哼的歌通常音域很低、很私密；适合一个对于她所生存的世界感到难为情的老女人；她用这种方式批评这个世纪竟然走到这般地步。现在大家知道每件事，却无法了解任何事。或许一直都是这样，但直到三十多年前，我才发现始终在引领风骚的是因为诚实而受尊重的妓女。或许也不是诚实，而是她们的成功。无论如何，这些九○年代的女人，即使在电视上噼腿跨坐在椅子上或是半裸着身子跳舞，其实跟住在附近的良家妇女没什么不同。这里是海岸地区，潮湿而又敬畏上帝，这里女人大胆的程度之深，不用热裤、丁字裤，或是摄影机来表达。但是不管是过去或现在，不管有没有穿像样的内衣，狂野的女人从来就无法掩饰她们的纯真――就像令人爱怜的小猫咪那般的充满希望，她们的白马王子就要来了。特别是带着刀片、满口脏话的难缠女人，或是开着双人跑车、皮包里满是毒品的体面女人。即使是视伤疤为勋章和袜子滑落至脚踝的女人也藏不住那个甜甜蜜蜜的孩子，那个迷人的小女孩就蜷卧在内心某处，或许是在肋骨之间，还是在心脏下面。当然，她们每个人都有个悲惨的故事：太多的关注、不够多的关注，或是最糟的那种。像是暴躁的爸爸和负心的男人，或是恶劣的妈妈和负义的朋友。每一个故事里面都有一个怪物让她们变得难缠而不是勇敢，所以她们宁可打开双腿也不打开里面藏着那个蜷卧的孩子的心房。