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封面的故事 蛹之生三十年纪念版序
三十年就这样飞过去了，对我而言整个时代像是绕了一个很大的一圈，彷彿又回到最初的那个起点上。回头看三十年前的社会和当时年轻人，会觉得很蠢，却很纯。可是三十年后的社会经过了惊天动地的改变后，却还是觉得很蠢，可惜的是，已经不纯了。

三十年后再回头看自己的第一本书「蛹之生」，我想这样介绍它：「这是一本描写那个很蠢却很纯的时代大学生寻找自我和爱情的小说集。」如果要用更现代的语汇来形容的话，那就是「纯爱。热血。励志」。其中有很多篇小说都很适合改编成目前最流行的纯爱风偶像剧，不过剧中的男女主角除了谈情说爱之外，还喜欢谈科学、哲学和国家大事。

「蛹之生」重新改版发行过三次，也换过四次不同的封面，如果要回顾这三十年整个时代的改变，或许可以从封面的改变说起。

大人翻脸的时候
就像很多小人物一夕之间莫名其妙的发了一样，「蛹之生」也有一个很曲折的小故事。在那个像现在一样不景气的年代，我捧着自己发表过的十五万字的小说去找一些出版社探寻是否有出版的可能，千篇一律的回答都是：「现在连很有名的作家的书都卖不掉，像你这样的新人就更没机会了。」当时只有一个人相信我的书很有机会，就是当时还在中央日报社当编辑陈先生，他常常把读着的信转给我，常常有人打电话问他何时出书的消息。于是我又试着把一封封的读者来信贴在一大本剪贴簿上，愿意出版的人。

我的大学同学们还想为我成立一个募款专案，大家凑一凑，自己来出版。后是一位比我低一届的生物系同学张云腾因为印系刊的关系认识一家制版印刷公司，因为太久没出书快要被吊销出版执照，正想找一本小书来应付一下，于是我机会便来了。这家只出过几本书的小公司有一个气派的名字：「文豪」。为了庆祝第一次出书，我请爸爸题字，并且拜託爸爸的莫逆之交画家陈庭诗为这本书免费提供一幅画当封面，因为他们是影响我童年最多的两个大人。陈伯伯果然很慷慨的送了我一幅画当成是封面，那是他的「日与夜」的系列之一。可是谢老板为了节省成本，用套色的方式处理这幅画，原本深沉的暗红色被套成鲜橘色，原本版画上的自然拓印也被他动手点了很多黑点。为了达成出书的愿望，我只得忍气吞声的接受，对陈伯伯的善意感到十分无奈和内咎。

「蛹之生」出版后洛阳纸贵，短短的时间加印了无数次，全台各地纷纷出现盗版书。高兴之余我建议谢老板成立文豪小说奖，回馈文坛，却忘了建议谢老板重新还给画家作品原本的面貌。后来陈伯伯写了一封很长的信辱骂爸爸没有监督自己的孩子，使他的作品蒙羞。爸爸被老朋友羞辱，回信怪他为么要和小孩子计较，也不同情时下年轻人的处境艰困。两个莫逆之交的老朋友为了我的书封面，竟然翻脸宣布正式绝交。

老板决定换个封面，他找来了他的画家朋友李中坚也画了一个非常鲜艳的圆当封面，后来这本书继续畅销着，十三年之间陆续印了五十三版。读者买到的大部分都是这个鲜艳的封面。原本那个蒙羞的封面就在人间渐渐蒸发了。

这十三年间我的人生转变很大，结婚、生子、出国、改行当电影公务员，和文学渐行渐远。也就在这段期间，台湾的出版业如雨后春笋般蓬勃，书的连锁店诞生，也开始有了畅销排行榜。新起的作家在新的行销策略和包装下拍沙龙照，被当成偶像明星。「蛹之生」依旧以不变应万变的姿态，用原来朴素的模样被放在书店角落。

当一颗蛹死了
十三年后，「蛹之生」和我的其他小说、散文找到了新的家「小说馆」，这是远流出版社新的系列。新的封面的设计者陈栩椿给了「蛹之生」一个很灰暗的外貌，黑黑的天空蓝蓝的地面，只有书名是用红黄绿橘组成。我很纳闷为什么？不过我也没多问，也许有它的道理吧。一直到最近才发现，他可能是读到了「蛹之生」里冯青青的那幅画「蛹之死」后得到的灵感。

为了让自己的书适应新的时代，不要太厚吓走读者，于是和当时的主编陈雨航讨论，他建议减少五篇，于是我就决定拿掉「家教这一行」、「财迷」、「陈嫂的烦恼」、「大义灭亲记」和「笛。沙鸥」，。同时写了一篇「用今日的我来批判昨天的我」的序：「事情并不是这样的」。在序中提到有一个曾经把「蛹之生」当成圣经读的留学生在成为企业家之后的某一天，来我的办公室找我，他想告诉我他的幻灭和成长。他觉得我是一个热情又单纯的人，只是被那个很愚蠢的时代给欺骗了。我安慰他说不用担心，人总是会长大的，我知道自己未来的道路。我拒绝和当时的流行妥协，选择了诚实面对读者，也不再放那张比本人英俊的照片。我对所有的包装和行销感到不耐烦，希望读者能因为爱这本书的本身而购买。

果然在重出「蛹之生」之后，我也告别了原本上下班的电影公务员生涯，回归家庭过着半隐居的生活。我的心情正像那个新的封面，黑黑的天，蓝蓝的地，只有内心深处偶尔有点缤纷。

那是一个大动盪时代的开端。我安静的陪着孩子画童话，陪着他们慢慢长大，也写了不少关于亲子相处的书，我不想被时代的浪潮冲击倒地，我只想躲远一点。我看着电视上佔领中正纪念堂的大学生们唱着歌，听着外面游行队伍的吶喊。忽然听到一个在广场的学生领袖对着记者说，有一本书深深的影响了她，那本书叫做「蛹之生」。

我看着学生领袖那张清纯的脸和充满希望的眼神，有一种说不出的安慰。我觉得自己的书至少还给了下一代热情和理想，我默默期待着我们下一代会有一个更好的未来。

受伤的童话
时代就像一个快速墬落的自由落体，吵吵闹闹的又过了八年，「蛹之生」在又印了二十二版之后有了新的故事。那时候公司来了一个充满战斗力的主管，她决定换一个新的封面，重新包装。内容没变，还是少五篇，但是字体变大，书变厚，并且放回一张仰望天空的照片，放在一个新推出的「风格馆」系列中。这次的封面设计者是一个童话绘本作家陈璐茜，她给了这本书一种童话梦幻的感觉。或许是想重新给这本书一个新的定位，编辑和企划们讨论出一个这样的文案：

「如果你腻烦了村上春树笔下的新宿街道、一尘不染的厨房、知更鸟巢鸡尾酒、羊男、或是寂寞哀伤的性交。愿不愿意，回头重新细细品尝小野？小野的青春哀歌，小野受伤的童话，小野笔下的台北，那些我们身边，更孤独、更自虐、更徬徨其畸零的人心。」

我的书怎么会和村上春树有联想呢？真是天才啊。当时我真的笑了起来。不过就像每一次换上的新封面一样，我都不会有太多的意见，何况这次的封面终于有了一只蝴蝶，至少和「蛹」有点关系了。

不过或许是更年轻的读者们习惯了我写的那些轻松的亲子散文和青少年小说，这本古老的「蛹之生」就真的变成了一个受伤的童话了。

回归本来的样子
就在我以为古老的、受了伤的童话早已经被遗忘的时候，却又在许多场合听到别人提起这本书中的故事，而且那些场合多少都待些戏剧性。像几年前我又重回电视公司上班时，规定要参加公司举办每个月一次的名人演讲会。有一回台上的教授说着一些关于公司经营的道理，忽然提到「蛹之生」里的一篇小说「遗传」，他说有一个年轻人一直看轻自己，觉得自己的遗传基因不好，由于他提到了我的名字，就有同事告诉他说，你说的那个作家现在就在台下。教授笑了起来，略略尴尬的说那就请作者把故事说下去吧。我摇摇手说：「喔，我也忘了呢。」

后来又在一次搭捷运时听到一个妈妈对她的孩子提起「周的眼泪」，说那个故事是关于诚实，他开始讲着故事，后来发现了我就站在她的后面，当他觉得我有些「面熟」时我就下车了。当车子开动时，她还一直望着我，我向她微笑挥手。

还有一个年轻的男老师告诉我说，他的成长受到「蛹之生」的影响很大，所以他已经建议学校要求每个学生在毕业前一定要看过「蛹之生」。他提到「蛹之生」里的文章时，说的竟然是我早已经删掉的那一篇「笛。沙鸥」。「还有一篇是说很想赚钱的财迷，也很有趣。」他说的那一篇也是后来被我删掉的。原来他读到的是十七年以前的旧版本，可是他的话却深深感动了我。我望着这个有些害羞的老师，想着或许我们都是同类吧。于是我默默的告诉自己，就为了他说的话，希望有一天可以把删掉的五篇文章再补回去。

如果可以有这样一天。我期待着，但是不敢主动要求出版社。

可是我终于等到了这一天。那天下午，我的电子信箱理躺着一封陌生的编辑曾淑正的信，说她们决定要重新出版蛹之生，并且放在一个新的书系「绿蠹鱼」中，并且询问我是否愿意重写一个新的序，因为上一篇序是十七年前的。

我掩饰着内心的狂喜，就像三十年前的新人终于得到一次出版的机会的心情，我假装很不在意的，淡淡的回信说，我「很愿意」重新写一篇序，也希望把删掉的五篇文章再放回去。然后我又说了一个三十年前的封面故事，故事中的三个大人早已不在人间。我提醒淑正说，「蛹之生」正好「三十週年」，就像远流出版社一样，然后，我希望纪念版的封面能换回三十年前的那一幅画。还他一个本来的面貌。

一切都在我的期待下进行着。我把陈庭诗的那幅画「日与夜」从顶楼抬了下来，那一天远流出版社来了很多人，把小小的客厅挤得满满的像在办喜事。摄影师和他的助理花了一个上午的时间拍照。我坐在那一幅曾经让两个莫逆之交翻脸的画旁，静静的想着自己曾经被他们爱护的幸运。

三十年，绕了一大圈，我终于「主动的」让我的第一本书回到当时自己所希望的样子。虽然听起来只是一个并不算奢侈的愿望，竟然花了三十年。

我想把这本纪念版的「蛹之生」献给为曾经这幅画翻脸的两个大人，爸爸和陈庭诗（不过后来他们很快又像小孩般的合好如初了），也借此机会感谢这三十年来帮着我出版、设计、行销、包装的朋友们，还有很多很多的读者。

还有，感谢这回遇到的一流校对，他竟然找出了这本书三十年来都没被发现的错字。一切都是天意吧。

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