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　　『疆界/ Altered States』 是一本国际性的展览专辑，内容为中英文对照。独立策展人郑慧华邀请国内外十位共八组艺术家，以录像、摄影艺术等方式来阐述自身对「疆界 / 界限」的看法，在看似简单、冷静的影像中，展露出艺术家们彼此对生存/生活的探索。这几位艺术家分别是陈界仁、Donna Conlon、Rodney Graham、Anri Sala、王俊杰、林其蔚＋许雅筑、叶伟立＋吴语心。

　　疆界这档展出的英文展名为Altered States，它并不是由中文展名直接翻译而来。“Altered States”挪用自于心理学名词：Altered State of Consciousness，意即意识的转换和变异状态—意识上的异境。以「异境」作为英文名称，其与中文展名「疆界」的交互辩证，在意涵上形成一种相互拓展的关系，它们指涉物理空间和现实世界，同时也是关于内在意识的语境。跨越「疆界」、置身或进入那改变的状态──异境，经由可知进而探索「可知之外」，以揭开新的或未曾察觉的现实，甚至，从当下唤起过去的记忆；这如同旅人的冒险旅程，总潜藏着挣脱现况的潜在慾望。在探索内在∕外在、自我∕他者、此处∕彼处的游移和摆盪过程中，我们也因而瞥见匮乏和得到更宽广的视野。这关乎身体的、意识的，由感知和认知所交织和不断延伸的旅程，即「疆界∕Altered States」这档展览所试图探索的内容。然而「疆界」并非是固定不变动的，在此或可延续法国哲学家德希达（Jacques Derrida）所说的，透过理解存于事物意义之中「构成的外在」（constitutive outside）──非绝对的相对外在，以察觉事物得以被彰显的相对关系和意义。

作者简介

郑慧华专辑主编

　　艺术评论者及独立策展人，工作和生活于台湾台北和加拿大温哥华两地。自1995年开始撰写艺术评论及相关文章，95年至2000年任时报周刊特约作者、97年至99年任辅仁大学夜间部英文系兼任讲师，并为《艺术新闻》杂志 特约作者；2000年开始任《典藏今艺术》温哥华特约作者，现为该杂志特约主笔。近年艺术评论文章散见于：《今艺术》、《现代美术》(台北市立美术 馆出版)、《YiShu：Journal of Contemporary Chinese Art》等期刊。郑慧华策划过的展览包括：「 看不见的城市」（温哥华亚洲当代艺术国际中心 2003），「穿越－废墟与文明」 （台北诚品艺文空间2004）、与比利时策展人范黛琳（Barbara Vanderlinden）共同策划2004台北国际双年展「在乎现实吗?」 （台北市立美术馆 2004），以及「疆界」（台北市立美术馆 2006）。

浩瀚星河的低语：一部关于人类探索与存续的史诗 作品信息： 《星轨之外》 类型： 硬科幻、太空歌剧、社会寓言 字数： 约15万字 内容简介： 《星轨之外》并非一部描摹疆域拓展或领土划分的著作，它是一曲献给宇宙深处那份永恒的、无形的“界限”的挽歌与赞歌。故事设定在公元三千年，人类文明已如藤蔓般蔓延至银河系的边缘，却在对“空无”的理解上遭遇了前所未有的哲学危机。 本书的主线围绕着三条看似独立却最终交织在一起的叙事线索展开，深刻探讨了在星际尺度上，什么是真正的“边界”，以及当所有物理上的障碍被技术摧毁后，人类的精神屏障将如何重塑自我。 第一卷：失落的回响与寂静的舰队 故事始于“光年之外”——人类首次大规模殖民尝试的终点，一个被命名为“伊甸园-7”的宜居行星系。然而，当最后一批勘探飞船抵达时，他们发现的不是新的家园，而是一个沉默的遗迹。前代移民在一百年前突然集体失踪，只留下了维持着基础生态循环的自动化设施，以及一段段加密到无法破解的意识流数据日志。 主角之一，艾丽娅·维恩，一位精通古代符号学和量子纠缠理论的语言学家，被派往调查。她的任务不是寻找幸存者，而是“翻译”那些无法理解的沉默。艾丽娅很快发现，这些日志中记录的不是技术故障或外星威胁，而是一种对“认知极限”的描述——一种人类感官无法捕捉、语言无法定义的现象。 随着艾丽娅深入调查，她开始接触到舰队内部的政治暗流。星际联合议会（ISC）极力希望将这次失踪归结为“技术意外”，因为承认存在无法被人类理性解释的宇宙现象，将动摇整个星际秩序的根基。艾丽娅的发现，特别是她通过修复的一段古老的观测记录中，捕捉到的那种“非物质的、自我膨胀的领域”，开始让她怀疑，人类的“探索”本身，是否就是一种对既有界限的鲁莽侵犯。 第二卷：机械的哲学与“共生体”的崛起 第二条线索聚焦于被称为“铸造者”的群体——一群高度进化的、拥有半生物半机械形态的工程师和艺术家。他们不再居住在行星表面，而是栖身于巨大的、自我修复的“方舟”结构中，它们漂浮在星际尘埃云中，以恒星能量为食。 卡西乌斯·德雷克，一位声名狼藉的“反物质驱动”理论家，同时也是铸造者群体中的异见者。他认为，人类文明之所以停滞不前，是因为我们固执地将“自我”定义为一个被肉体和行星束缚的有限实体。他主张，真正的星际旅行，是意识的无限延展，是与宇宙背景辐射的深度融合。 卡西乌斯带领他的追随者们，进行了一项极具争议性的实验：他们试图通过“意识折叠技术”，将自身的感知范围扩展到已知的时空维度之外。这个过程充满了危险，因为每一次尝试都伴随着主体意识的消融风险。卡西乌斯的目标是找到一个“非空间”的维度，一个没有坐标、没有距离的概念，从而彻底摆脱宇宙对人类的束缚。 他的行动被ISC视为叛国，因为他所追求的“超脱”，意味着放弃了对殖民地和资源的所有权——这直接威胁到了ISC的统治基础。铸造者与保守派的冲突，从最初的哲学辩论，迅速升级为一场关于“何为人性定义权”的冷战。 第三卷：时间之环与存在的回溯 第三条线索转向了地球本身，或者说，地球文明的遗产所在地——一个巨大的环形空间站，被称为“起源之环”。这个结构是人类文明的知识库和历史档案馆，但其核心程序却在数个世纪前被植入了一个自我保护机制。 莱拉·萨姆，一位年轻的档案修复师，发现了“起源之环”中隐藏的一个关键信息：人类第一次跨越恒星系时，所使用的技术并非源自科学突破，而是在一次偶然的能量场波动中，无意中激活了某种宇宙预设的“通道”。简而言之，人类的“探索史”，从一开始就建立在一个由更高级存在预先设定的“舞台”之上。 莱拉的发现与艾丽娅在“伊甸园-7”日志中记录的“认知极限”产生了共振。她意识到，人类一直在追逐的“疆界”，不过是别人设置的幻象。当她试图将这些信息上传至星际网络时，起源之环的自我保护系统启动了，将她困在了历史的回音之中。她必须在古老的防火墙和越来越接近的、由铸造者（卡西乌斯的追随者）发起的“意识渗透攻击”中，解开这个终极的悖论：我们是否真的有权利去探索那些我们不理解的“空旷”？ 高潮与主题： 故事的高潮发生在三条线索的汇合点——一个位于已知星系边缘的引力奇点。艾丽娅破解了失踪移民的最后信息，发现他们并非死亡，而是“融入”了那片寂静的空无，达到了卡西乌斯所追求的“超脱”。卡西乌斯和他的机械信徒们则试图利用这个奇点，进行最后的、彻底的“意识飞升”。 《星轨之外》最终提出的核心问题是：当科技使我们能够跨越所有物理上的“界限”时，真正的“疆界”究竟在哪里？是物质的边界，还是认知的牢笼？是文明可以抵达的最远点，还是我们能够理解的最小真理？ 本书以其严谨的物理学设定、对人类中心主义的深刻反思，以及宏大叙事下的个体挣扎，描绘了一幅在星际尺度上，关于知识、自由与自我定义的史诗画卷。它探讨的不是如何征服新的土地，而是如何在无限的虚空中，重新定义“家园”与“存在”。

序

黄才郎
疆界 / Altered States

郑慧华
陈界仁 继续中
陈界仁的影像世界

郑陆霖
当娜．康伦 共存
当娜．康伦：思索和揭露

维珍妮．蓓瑞兹－兰登
洛尼．葛兰姆 树林边缘
鸣响－洛尼．葛兰姆的〈树林边缘〉

迪耶特．若斯查特
安东妮亚．赫希 世界地图计划
思维的趋向：安东妮亚．赫希的〈世界地图计划〉

莫妮卡．丝薇兹柯
林其蔚 + 许雅筑 恐怖骚音之屋的最后斗争
点选项目：储存或是删除？
关于〈恐怖骚音之屋的最后斗争〉

吕岱如
安利．沙拉 混合行为
安利．沙拉专访

採访．整理 林心如
王俊杰 微生物学协会：状态计画II
错位的影像本体论：电影与影像－艺术的分歧
－从王俊杰的〈微生物学协会：状态计画II〉谈起

黄建宏
叶伟立 + 吴语心 宝藏巖泡茶照相馆第三阶段：垃圾计画
离去者的种种神秘－关于〈宝藏巖泡茶照相馆第三阶段：垃圾计画〉

游崴

参展作品
感谢志

疆界展序----台北市立美术馆馆长 黄才郎

　　疆界无所不在，既是差异的区隔，也是文化交会的边界，除界定出人我分际，也树立了彼此之间的距离。传统的疆界意指具体的地理、语言、文化等有形的界限，但意识型态、阶级等抽象无形的疆界，也在公、私领域营造出种种侷限。当代社会在全球化现象的影响下，带来了时间与空间的转变，而通讯、科技与交通系统的发展更强化了空间、时间距离感的消解。然而界限崩坏的同时，也建立起另一种疆界的样貌。

　　本馆联合主办的「疆界」多媒体视觉艺术展，由独立策展人郑慧华策划，为通过国家文化艺术基金会95年度审查的「视觉艺术策划性展览奖助计划」，即希望透过参展艺术家对疆界不同面向的讨论，重新检视大环境及自身疆界的问题。本展邀集国内外十位艺术家，八件作品，以录像、声音、装置等表现方式，呈现疆界不同的角度和意涵。本馆一方面支持优质好展览，一方面联合外部资源，为国内艺术环境注入新气象。

　　策展人郑慧华曾应邀担纲本馆2004台北双年展双策展人之一，常年关注国内外艺术发展，并经常为文评论当代艺术现象。往来世界各地的经验，更促使她立基现实的观察，对既有认知所构筑的框架提出各项思考：「世界为什么是我们现在所描述的样子？它是否有其他的描述和认知方式？」郑慧华细心由小处着眼，「从片断、微小但具体的生活情境中出发」，铺陈不同文化脉络看待疆界的视野。

　　「疆界」展巧妙地运用当代艺术的多层次意涵，启动观众与生活现象的对话。美术馆希望借由本展国际性与议题性的开放特质，为艺坛引介当代视觉艺术的张力与能量。展览得以顺利展出，在此要特别感谢国家文化艺术基金会、加拿大艺术评议会（Canada Council for the Arts）、加拿大驻台北贸易办事处、广达文教基金会提供赞助，谢谢策划执行正导制作公司、协力单位智邦生活馆、北台湾麦酒、这墙音乐艺文展演空间慷慨提供人力、物力支援，以及典藏艺术家庭鼎力支持本展画册出版，特别致上诚摰的谢意。

评分☆☆☆☆☆

《疆界》这本书，让我有机会从一个全新的视角去审视我们所处的这个世界。我通常喜欢读一些结构清晰、逻辑严谨的书籍，但这本书却打破了我的常规。它更像是一场意料之外的旅行，沿着一条看不见的线，探索着各种各样的“疆界”。我看到了在信息爆炸的时代，个人隐私的“疆界”是如何被一步步侵蚀，数据成为了新的货币，而我们在享受便利的同时，又将自己的边界拱手相让。书中对于虚拟世界与现实世界之间“疆界”的探讨，也让我深思。我们沉浸在社交媒体的虚拟空间里，建立着各种各样的“人设”，但这些虚拟的“疆界”又能为我们带来真正的连接和归属感吗？作者并没有给出明确的答案，他只是抛出了问题，留给读者自己去思考。我尤其喜欢其中关于“创造力”与“规则”之间“疆界”的章节。他认为，真正的突破往往发生在挑战既有规则、模糊原有界限的时候。那些被誉为天才的人物，往往是那些敢于跨越“疆界”，将看似毫不相干的事物联系起来的人。这本书让我感到，这个世界充满了各种各样的“疆界”，但同时，也充满了跨越这些“疆界”的可能性。它是一本能够激发思考，拓展视野的书，让我对那些曾经被我视为理所当然的“疆界”，有了全新的认识。

评分☆☆☆☆☆

《疆界》这本书，用一种极其独特的方式，挑战了我对“边界”的固有认知。我一直以为“疆界”就是地图上那些明确的线，是国与国之间、省与省之间，甚至是城市与乡村之间，那些物理上的隔阂。然而，这本书却以一种极其诗意和哲思的方式，将这个概念延展到了我们生活的方方面面。我读到了一些关于心灵的“疆界”，那些我们因为恐惧、因为过去的创伤而给自己设下的无形壁垒，它们比任何实体边境都更难跨越。作者通过一个个生动的故事，展现了当个体勇敢地去触碰、去打破这些内心“疆界”时，所可能发生的改变，那种重获新生的喜悦，那种挣脱束缚的自由。同时，书中也探讨了文化与文明之间的“疆界”，那些古老传统与现代思潮的碰撞，那些外来文化与本土文化的交融，在这些“疆界”处，总会激发出最耀眼的火花，也可能酝酿着最深的冲突。我尤其被其中对艺术与科学之间“疆界”的描绘所吸引，作者认为，真正的创新往往发生在这些看似不相干领域交汇的地方，那里充满了无限的可能。这本书没有冗长的理论说教，而是通过一个个引人入胜的故事，将这些抽象的概念具象化，让我能够在阅读中感受到，原来“疆界”并非是阻碍，而更可能是一种激发思考、促成连接的契机。

评分☆☆☆☆☆

我最近读完了一本让我印象深刻的书，书名叫做《疆界》。一开始，我并没有抱太大的期待，以为可能又是一本泛泛之作，讲述一些老生常谈的道理。但当我真正沉浸其中时，才发现它有着令人意想不到的深度和广度。这本书并没有局限于某个单一的主题，它像一张铺展开的地图，在不同的“疆界”之间游走，探索着各种可能性。它让我思考，在科技飞速发展的今天，我们所处的“疆界”正在发生怎样的变化？物理上的距离似乎越来越模糊，但信息爆炸和算法推荐，又是否在无形中塑造了新的、更难以察觉的“信息疆界”？书中对于一些社会现象的剖析，也让我不禁汗颜。我看到了在看似平静的表面下，潜藏着多少不为人知的矛盾和张力。作者运用了很多意想不到的叙事手法，时而跳跃，时而回溯，让整个阅读过程充满了惊喜和挑战。我尤其欣赏作者在描写人物内心时所展现出的敏感和洞察力。他能够捕捉到那些最细微的情感波动，将人物内心的挣扎和纠结刻画得淋漓尽致。读到某些情节时，我甚至感觉自己就是书中某个角色，正在经历着同样的困境和抉择。这本书迫使我去审视自己对世界的认知，也让我对那些看似固定的“疆界”产生了动摇。它不是一本能够提供标准答案的书，而是一本能够激发你不断提问的书。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个雨夜，偶然拿起《疆界》这本书的。当时窗外雨声淅沥，屋内灯光昏黄，那种氛围特别适合沉浸在一本能够引人深思的书籍中。这本书的名字，一开始就勾起了我的好奇心。我想象中的“疆界”，多半是关于冲突、关于隔离、关于那些紧张对峙的边境线。但当我翻开书页，却发现作者笔下的“疆界”，远比我想象的要丰富和复杂得多。它不仅仅是地理上的界限，更是时间上的断层，是不同阶层之间的隔阂，是人与人之间情感的距离。我被书中对那些被“遗忘的角落”的描绘深深吸引。作者用一种近乎纪录片的笔触，记录下了那些在历史洪流中被忽视的个体，他们的生活，他们的梦想，他们的苦难。我看到了在一些偏远的山村，孩子们渴望知识的眼神，在一些老旧的工厂，工人们辛勤劳作的身影，在一些即将消失的古老城镇，人们对传统文化的坚守。这些画面，如同一个个鲜活的切片，展现了在不同“疆界”之下，人们所经历的真实生活。这本书并没有刻意去煽情，也没有去拔高某种价值观，它只是静静地讲述，却有着强大的力量，让我不由自主地去思考，去感受。我开始审视自己身边那些习以为常的“疆界”，那些将我们分隔开来的无形屏障，是否真的如此坚不可摧？

评分☆☆☆☆☆

这本书的名字叫《疆界》，我拿到它的时候，就被这个名字深深吸引了。一个“疆界”，它究竟是指地理上的国界线，还是人们内心深处那难以逾越的藩篱？我带着这份好奇，翻开了第一页。起初，我以为这会是一部硬核的国际政治惊悚小说，或者是一部关于边境士兵的纪实文学。然而，随着阅读的深入，我发现它远不止于此。作者并没有直接描绘枪林弹雨的冲突，而是以一种非常细腻、沉静的笔触，铺陈开一个个故事。我仿佛置身于那些被时光遗忘的边陲小镇，感受着那里居民们日复一日的平凡生活，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与坚守。我看到了在极端环境下，人性的光辉与阴暗是如何交织呈现，也看到了那些在国家机器的运转中，个体是如何努力寻找自己的位置和尊严。书中的人物并非脸谱化的英雄或恶棍，他们有着自己的复杂性，有着自己的欲望和恐惧，这使得他们的选择和命运显得更加真实可信。我尤其被其中几个关于家庭的故事打动，那些跨越代沟的隔阂，那些因为误解而产生的隔阂，以及在风雨飘摇中，亲情所展现出的强大韧性，都让我深思。这本书给我的感觉，与其说是在讲述一个宏大的故事，不如说是在邀请我走进一个世界，去感受它的脉搏，去理解它的呼吸。它并非那种能让你在短时间内就一口气读完的快餐式读物，更像是一坛陈年的老酒，需要你慢慢品味，才能体会其中深藏的韵味。