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這是一條慾念綫。
失意攝影師嚮井，在SM女郎順子身體上尋求壓抑後的齣口。
這是一條惡意綫。
酒傢女康子，在路上揀迴離傢少女明美，膩瞭，就丟棄她。
這是一條暴戾綫。
私生子俊彥，動輒揮拳將同居人良喜打得麵目模糊，再哭求原諒。
這是一條依存綫。
男人央求撲剋臉女人將他豢養在狗屋裏，隻因人必須藉由他人來確認自我的存在……

一群擁有相同感傷頻率綫的陌生人，相繼遇見彼此。
他們的相遇，是被那些危險又美麗的訊號吸引而來，
它們來自一位叫優子的神秘女子。

優子可以看見、聽見電綫中流動的電子訊號，
可以解構、再重組她所看見、聽見的電子訊號。
但優子卻透過性愛，感受她與人們的連結。
因為除瞭訊號，她整個人彷彿是置身在一個虛構的時空中，
隻有她，沒有彆人；
隻有她，沒有愛……

日本網友書評

由20章所構成的小說，完成度非常高，甚至可以拆成獨立的短篇小說來閱讀，各章的主角都由一條隱形的《ＬＩＮＥ》所連接，另外就是，一個可以透過電綫等等《ＬＩＮＥ》看到影像的女子數度登場，以小說的手法來說，也是一部令人佩服，非常優秀的作品。過去似乎從不曾見過此種形式的作品，而且個人以為在村上龍作品中足以排名在第一或第二位。

視綫插入人與人交錯而過的瞬間並不斷更換，是一部彷彿可以看見畫麵的小說。
一時之間好像也很難想齣像《ＬＩＮＥ》這樣書名與內容如此貼切的小說。
雖然贊美與批評兩種聲音都有，但個人以為算是村上龍作品中的傑作。

基於某種假設所創作的小說，推薦給各位。

「一個可以不靠電話綫聽到談話內容的女子」或許各位會對每一篇挑毛病，我想這也是無可奈何的事情。
整本讀完之後，希望各位也能夠一讀田口藍迪的感想。個人以為完全就如她所說的一樣，讀後，我覺得應該會遇見擁有同樣感想的人。共同感想這條綫，應該能夠將作傢與讀者連結在一起。
個人讀過的村上龍作品中，本書可以說是排在第一或第二位。閱讀村上龍作品會有所感動的人必讀。

優秀的作傢能夠讓許多人物登場來說故事，以劇作傢來比喻的話就是莎士比亞瞭。
本書的不同之處在於這些登場人物之間並沒有關連。也就是說那都是他人。由都會中錯身而過的他人交織而成的（ＬＩＮＥ）故事。其中最有意思的地方就是每一個人所擁有的自我形象，到瞭下一棒的他人眼中，卻會大幅偏離前者所自認的形象。自己的人生是以自己為主角，可是在他人眼中看來，卻根本是無關緊要的人物。純粹就隻是擦身而過而已。正如同前麵所述，這是一個透過多數角色所構成的故事，可是這個樣子由純粹隻是擦身而過的他人所構成的一本《ＬＩＮＥ》，最後卻非常巧妙地讓現代社會的虛無浮現齣來。書末的解說……

作者簡介

村上龍

　　本名村上龍之助，1952年齣生於長崎縣佐世保市，他是小說傢，也是電影監製。

　　村上春樹曾經說「他的好奇心像鯊魚一般」；而村上龍自己說「我不太喜歡工作，所以都會盡快寫好齣去玩。」

　　第一部小說《接近無限透明的藍》獲得第19屆群像新人奬、第75屆芥川賞，作品的尺度在當時引起不小的社會騷動，初試啼聲便於日本文壇擁有瞭屹立不搖的文學地位，至2005年為止，該書在日本的單行本加文庫本銷售量，已達350萬冊。

　　除瞭《接近無限透明的藍》，2000年的《共生蟲》獲得第35屆榖崎潤一郎賞；2005年的大作《離開朝鮮半島》（暫譯），獲得第58屆野間文藝賞與第59屆每日齣版文化賞的雙重肯定。

　　村上龍的許多部小說亦曾被搬上大銀幕，如《接近無限透明的藍》、《京子》、《跑吧！高橋》（電影片名改為「跑吧！一朗」）、與《69》；或被改編為連續劇，如《最後的傢族》。

　　過去村上龍曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」，但他拒絕「被定位」，活躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他，永遠敏感觸摸時代核心，將社會脈動化成筆下一部部緊扣人心的奇異作品。

繪者簡介

張緻斌

　　現為專職翻譯。譯有村上龍作品《共生蟲》、《希望之國》、《五分後的世界》、《到處存在的場所 到處不存在的我》、《69》、《跑啊！高橋》，村上春樹作品《麵包店再襲擊》、《電視人》、《象工場的Happy End》、《雨天炎天》、《懷念的一九八○》等書。

嚮井久雄在傍晚六點多來到這傢位於新宿副都心的摩天樓大飯店登記住房。盡管已經戴著墨鏡，一副與居傢或上班時不同的打扮，但仍然深恐遭人撞見，進入大廳之後便一直左顧右盼，看看是否有認識的人。

嚮井今年三十四歲，在某影像銀行上班。這是一傢嚮無甚名氣的攝影師或是一般大眾購買照片，去除著作權，再售予各媒體的公司。公司的負責人是一名四十多歲的女性，名為望月明子。在影像銀行尚不多見的年代，由於身為攝影師的丈夫去世，望月明子以此為契機獨力創辦瞭公司。當時纔剛過三十歲不久的她，就直接以丈夫原本居住的杉並區一間2DK公寓房作為辦公室。

嚮井還在都內某私立大學就讀的時候，在攝影雜誌上看到望月明子刊登的「收購照片」小廣告，於是找上門去。這已經是十多年前的事情瞭。盡管嚮井隻是個平凡私立大學文學係的平凡學生，可是國中的時候就開始喜歡玩相機，經常參加攝影雜誌所舉辦的比賽。而他也一直以半職業攝影師自居。

第一次與望月明子見麵時的情形，嚮井至今仍然記憶猶新。「不對啊。」看瞭嚮井帶過去的近五十張正片以及近百張黑白相片，望月明子這麼說。不是「好」或者「不好」，而是被說成「不對」，嚮井立刻反問：「不對是什麼意思？」畢竟嚮井對於自己的作品也有相當的感情，被說成「不對」，一來有些生氣，同時也受到瞭打擊。
「我的意思並不是指你沒有纔華或者照片拍得很糟，可是呢，這些東西不對，換個方式說，我們不需要藝術照片，要的是可以用來製作風景明信片或者月曆的照片，而且那也隻是一般的明信片而已，並不是藝術明信片。」

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