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这是一条慾念线。
失意摄影师向井，在SM女郎顺子身体上寻求压抑后的出口。
这是一条恶意线。
酒家女康子，在路上拣回离家少女明美，腻了，就丢弃她。
这是一条暴戾线。
私生子俊彦，动辄挥拳将同居人良喜打得面目模煳，再哭求原谅。
这是一条依存线。
男人央求扑克脸女人将他豢养在狗屋里，只因人必须借由他人来确认自我的存在……

一群拥有相同感伤频率线的陌生人，相继遇见彼此。
他们的相遇，是被那些危险又美丽的讯号吸引而来，
它们来自一位叫优子的神秘女子。

优子可以看见、听见电线中流动的电子讯号，
可以解构、再重组她所看见、听见的电子讯号。
但优子却透过性爱，感受她与人们的连结。
因为除了讯号，她整个人彷彿是置身在一个虚构的时空中，
只有她，没有别人；
只有她，没有爱……

日本网友书评

由20章所构成的小说，完成度非常高，甚至可以拆成独立的短篇小说来阅读，各章的主角都由一条隐形的《ＬＩＮＥ》所连接，另外就是，一个可以透过电线等等《ＬＩＮＥ》看到影像的女子数度登场，以小说的手法来说，也是一部令人佩服，非常优秀的作品。过去似乎从不曾见过此种形式的作品，而且个人以为在村上龙作品中足以排名在第一或第二位。

视线插入人与人交错而过的瞬间并不断更换，是一部彷彿可以看见画面的小说。
一时之间好像也很难想出像《ＬＩＮＥ》这样书名与内容如此贴切的小说。
虽然赞美与批评两种声音都有，但个人以为算是村上龙作品中的杰作。

基于某种假设所创作的小说，推荐给各位。

「一个可以不靠电话线听到谈话内容的女子」或许各位会对每一篇挑毛病，我想这也是无可奈何的事情。
整本读完之后，希望各位也能够一读田口蓝迪的感想。个人以为完全就如她所说的一样，读后，我觉得应该会遇见拥有同样感想的人。共同感想这条线，应该能够将作家与读者连结在一起。
个人读过的村上龙作品中，本书可以说是排在第一或第二位。阅读村上龙作品会有所感动的人必读。

优秀的作家能够让许多人物登场来说故事，以剧作家来比喻的话就是莎士比亚了。
本书的不同之处在于这些登场人物之间并没有关连。也就是说那都是他人。由都会中错身而过的他人交织而成的（ＬＩＮＥ）故事。其中最有意思的地方就是每一个人所拥有的自我形象，到了下一棒的他人眼中，却会大幅偏离前者所自认的形象。自己的人生是以自己为主角，可是在他人眼中看来，却根本是无关紧要的人物。纯粹就只是擦身而过而已。正如同前面所述，这是一个透过多数角色所构成的故事，可是这个样子由纯粹只是擦身而过的他人所构成的一本《ＬＩＮＥ》，最后却非常巧妙地让现代社会的虚无浮现出来。书末的解说……

作者简介

村上龙

　　本名村上龙之助，1952年出生于长崎县佐世保市，他是小说家，也是电影监制。

　　村上春树曾经说「他的好奇心像鲨鱼一般」；而村上龙自己说「我不太喜欢工作，所以都会尽快写好出去玩。」

　　第一部小说《接近无限透明的蓝》获得第19届群像新人奖、第75届芥川赏，作品的尺度在当时引起不小的社会骚动，初试啼声便于日本文坛拥有了屹立不摇的文学地位，至2005年为止，该书在日本的单行本加文库本销售量，已达350万册。

　　除了《接近无限透明的蓝》，2000年的《共生虫》获得第35届谷崎润一郎赏；2005年的大作《离开朝鲜半岛》（暂译），获得第58届野间文艺赏与第59届每日出版文化赏的双重肯定。

　　村上龙的许多部小说亦曾被搬上大银幕，如《接近无限透明的蓝》、《京子》、《跑吧！高桥》（电影片名改为「跑吧！一朗」）、与《69》；或被改编为连续剧，如《最后的家族》。

　　过去村上龙曾被宣称是日本「年轻一代的旗手」，但他拒绝「被定位」，活跃于电影、电视、广告、音乐、旅行的他，永远敏感触摸时代核心，将社会脉动化成笔下一部部紧扣人心的奇异作品。

绘者简介

张致斌

　　现为专职翻译。译有村上龙作品《共生虫》、《希望之国》、《五分后的世界》、《到处存在的场所 到处不存在的我》、《69》、《跑啊！高桥》，村上春树作品《面包店再袭击》、《电视人》、《象工场的Happy End》、《雨天炎天》、《怀念的一九八○》等书。

向井久雄在傍晚六点多来到这家位于新宿副都心的摩天楼大饭店登记住房。尽管已经戴着墨镜，一副与居家或上班时不同的打扮，但仍然深恐遭人撞见，进入大厅之后便一直左顾右盼，看看是否有认识的人。

向井今年三十四岁，在某影像银行上班。这是一家向无甚名气的摄影师或是一般大众购买照片，去除着作权，再售予各媒体的公司。公司的负责人是一名四十多岁的女性，名为望月明子。在影像银行尚不多见的年代，由于身为摄影师的丈夫去世，望月明子以此为契机独力创办了公司。当时才刚过三十岁不久的她，就直接以丈夫原本居住的杉并区一间2DK公寓房作为办公室。

向井还在都内某私立大学就读的时候，在摄影杂志上看到望月明子刊登的「收购照片」小广告，于是找上门去。这已经是十多年前的事情了。尽管向井只是个平凡私立大学文学系的平凡学生，可是国中的时候就开始喜欢玩相机，经常参加摄影杂志所举办的比赛。而他也一直以半职业摄影师自居。

第一次与望月明子见面时的情形，向井至今仍然记忆犹新。「不对啊。」看了向井带过去的近五十张正片以及近百张黑白相片，望月明子这么说。不是「好」或者「不好」，而是被说成「不对」，向井立刻反问：「不对是什么意思？」毕竟向井对于自己的作品也有相当的感情，被说成「不对」，一来有些生气，同时也受到了打击。
「我的意思并不是指你没有才华或者照片拍得很糟，可是呢，这些东西不对，换个方式说，我们不需要艺术照片，要的是可以用来制作风景明信片或者月历的照片，而且那也只是一般的明信片而已，并不是艺术明信片。」

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