具体描述
好书推荐
「在一阵比莉．哈乐黛（Billie Holiday）的风潮中，竭诚欢迎本书的加入。从来没有一本书如此鲜明地捕捉了她的生活与事业的来龙去脉。」－－汤妮．摩里森（Toni Morrison）非裔美国作家，诺贝尔奖等多项文学奖项得主。
「茱莉亚．布莱克本（Julia Blackburn）的书带有启示。就如同所有伟大的破除偶像的书籍，主角在最后以冲突又强而有力的自我走出来，从神话和刻板印象中解放。极为可读。」－－茱莉叶．史帝文森（Juliet Stevenson）英国演员，以剧场为主，电影作品包括《爱玛姑娘要出嫁》等。
「终于有了一本关于比莉．哈乐黛作为一个艺人及普通人的描写。这本非凡的书让她的故事完整。」－－麦可．费吉斯（Mike Figgis）英国导演，作品包括《远离赌城》等。
「比莉．哈乐黛曾经是──现在也是──让听过她歌声的每个人难以忘怀的歌手。和所有的爵士乐手一样，她唱出当下的自己，在过程中也就超越了当下。茱莉亚．布莱克本的《我们与比莉．哈乐黛》说的是比莉自己一生的故事，这本书便成了音乐的一部分。」－－纳特．汉托夫（Nat Hentoff）美国着名记者、乐评人及作家，出过多本爵士论述书籍。
许多人如此形容比莉．哈乐黛的演唱方式，She sang her heart out，把心都唱出来了。爵士乐迷都熟悉她的歌声，摇滚乐迷中听过她名字的也大有人在，因为U2合唱团1988年登上排行榜的单曲《哈林的天使》（Angel of Harlem）就是献给她的。歌词里说「我在WBLS电台听到天使的声音」（”On BLS I heard the sound of an angel”）。天使的声音听起来像什么，每个人的想像或许不尽相同。但可以确定的是，比莉的歌声让人听过就不可能忘记。
她与其他爵士女歌手不一样在哪里？在于「沧桑」。她没有艾拉．费兹杰罗（Ella Fitzgerald）13项葛莱美奖的肯定，她不像莎拉．沃恩（Sarah Vaughn）出身音乐家庭，从小就学钢琴；她不若南西．威尔森（Nancy Wilson）不仅有葛莱美奖与艾美奖加持，1960年代她在Capitol旗下的销售数字仅次于披头四，这几位名伶都活到90年代，南西．威尔森甚至到现在还在国家广播电台主持爵士节目。比莉．哈乐黛死于1959年，死时几乎是一无所有。
这样一位艺人的生平，自然是传记作家与出版商眼中的抢手商品，因此比莉的传记多如牛毛（在亚马逊网站搜寻比莉．哈乐黛相关书籍可以找到4,296个项目），最有名的一本是她的自传《女士唱蓝调》，由她本人与威廉．达夫提「共同」写成。书中刻意写成的讹误甚多，或许也是促成哈乐黛传奇的重要原因。
读者手上这本《我们与比莉．哈乐黛》于2005年出版，作者茱莉亚．布莱克本不是第一次为他人作传，她之前写过题材包括在英国圣赫勒拿岛流亡时的拿破崙、西班牙画家哥雅以及19世纪末搬到澳洲与原住民同住的英国女记者黛西．贝兹（Daisy Bates）。这几本书都混合了作者个人经验与回忆，《我们与比莉．哈乐黛》也不是平铺直述的传记。作者因缘际会取得了珍贵的访问稿，她给每个人一个独立的章节，简单为他们做身份介绍之后就让他们现身说法，令读者就像是坐在访问者身边，一起听着受访者道出往事。这是其他比莉．哈乐黛传记没有见过的，作者的巧思让叙述更具说服力，而受访者对同一事件的回忆有所出入，是再自然也不过的事，本书也就无需建立于任何一种可能为真的事实版本。看似捕风捉影，但随着章节进展，比莉．哈乐黛却在字里行间彷彿从鬼魂变成实体，连影子都出现了。
布莱克本在写作本书过程所参考的几本关于比莉的着作，以下简单介绍提供读者阅读时的参考。
《比莉的蓝调：比莉．哈乐黛的故事》（Billie’s Blues: The Billie Holiday Story） ──约翰．奇尔顿（John Chilton），1989年出版。奇尔顿本人是职业爵士小喇叭手，不过他是以爵士方面的写作闻名，除了比莉．哈乐黛之外，他还写过多本爵士名人传记，包括薛尼．贝雪（Sidney Bechet）、路易斯．阿姆斯壮（Louis Armstrong）和柯曼．霍金斯（Coleman Hawkins）等人。本书是所有哈乐黛传记中出版年份相当早的一本。
《如果你无法自由，就当一个谜》（If You Can’t Be Free, Be a Mystery）──法拉．洁丝敏．葛里芬（Farah Jasmine Griffin），2001年出版。葛里芬是宾州大学英语系副教授，写过多本与爵士或黑人种族文化相关的书籍。本书集结关于比莉．哈乐黛的论述以及对之前传记作家的批评，但她自己曾说过，打从一开始，本书就无意朝正式传记或音乐研究的路线发展。她坚持不把比莉当作悲剧性受害者，她观察之前一些传记的明显事实错误，并分析错误的成因。举例来说，比莉的母亲被错误地描述成未成年怀孕生子的懵懂无知少女，以显示出她的无助，然而事实上她就是与许多男人来往，这是她的生活型态。同样的，比莉也被描述成受毒瘾控制、等待男人拯救的悲剧性巨星。
《黛女士：比莉．哈乐黛的许多面貌》（Lady Day: The Many Faces of Billie Holiday）──罗伯特．欧米利（Robert O’Meally），1991年出版。欧米利是哥伦比亚大学英语与比较文学教授，也是爵士研究中心主任。本书的着眼点在于比莉．哈乐黛的歌唱事业，与其他传记最大的不同处，是书中前面的部分以访问、报导以及引述论及她的歌唱技巧。本书亦有作者亲自编剧的同名纪录片，曾经在美国公共电视台播映。
《向月亮许愿》（Wishing on the Moon）──唐诺．克拉克（Donald Clarke），1994年出版。本书作者也幸运地取得大量访问资料，再加上作者本人所作的调查，写成这本内容相当丰富，颇受好评的传记书。不过访问内容是以穿插形式出现在行文之中，与布莱克本的版本不同。克拉克是音乐书籍作家，编着过《企鹅流行音乐百科全书》（The Penguin Encyclopedia of Popular Music），也写过法兰克．辛那区（Frank Sinatra）的传记，目前在编写蓝调与民谣音乐的电子报。
本书特色
作者简介
纽茱莉亚．布莱克本（Julia Blackburn）
出色又动人的新书是关于比莉．哈乐黛的一生，由认识她的人口述而成。1970年代时，一个叫做琳达．库尔（Linda Kuehl）的年轻女子计画撰写比莉的传记，录制了超过150的访问。库尔死于1978年，她的书一直没有写成，但是她的录音保存下来，为这本有关美国爵士第一夫人一生的非凡记述提供素材。
比莉．哈乐黛通常被描写成受自己恶习所苦的悲剧性受害者。书中的亲密故事──由钢琴手、舞者、皮条客、毒虫、一个唱片制作人、一个剧评人、以及两个非常不同的联邦麻醉药品探员所口述──为我们深刻描绘出她的人格，同时也阐明她所居住的一个危险而复杂的世界。
听着他们的声音，我们目睹了比莉童年的混乱场景。我们看到她14岁时刚到哈林的时候，我们跟着她走过大起大落，以及很快降临的坏名声。她在她的更衣室里，随意裸体，她的阴毛染成红色，跟乐团里其他男孩子开玩笑。她和联邦麻醉药品探员共舞，他后来与她的被捕有关。她在替她的钢琴手织一件红毛衣，然后改变主意决定把它改成给她的吉娃娃穿的夹克。
当然，比莉的朋友、爱人、以及乐手，提到她的烦恼与瘾头，但是他们也说了很多有关她的热情、她的勇气，那些和她真正亲近的人知道，虽然她一生中有很多男人、药物和酒精，但是真正重要的还是唱歌。
译者简介
李佳纯
天蝎座O型。辅大心理系、美国社会研究新学院媒体研究系毕业。曾任唱片行店员、电台和酒吧DJ、网路及平面设计师。译有《乔凡尼的房间》、《管家》、《蓝调百年之旅》（合译）、《酷派当家》、《生命中不可抗拒之喵》等。
著者信息
图书目录
译者序
「我站在你那边，女孩！」
「她从来不去管别人。」
「所有的老家伙都死了。」
「事情发生的地方。」
「我是她的继父。」
「她会叫我老爹。」
「她是个大胸脯的胖子。」
「只是娱乐圈的人。」
「她拿叉子的方法。」
「牧神的午后」
「就算她是比莉，她也没那个权利。」
「矮子老爹在说话。」
「宝贝，你帮我拿一下好吗？」
「喔，我爱她！喔，我好爱她！」
「我不会给你什么麻烦。」
「我是最后才来的。」
「她是很有爱心的那种人。」
「纯粹公事。」
「我们就像一家人。」
「南方的陌生人。」
「这首歌是什么，梅瑞？」
「她希望她的声音有后盾。」
「这婊子一夜之间就出卖我。」
「她对负面新闻很敏感。」
「信守承诺的女人。」
致谢
图书序言
前言
首先感激琳达．库尔（Linda Kuehl）坚持不懈地和这许多个认识比莉．哈乐黛的男男女女联络，并仔细聆听他们说的话。
当我人在美国时，我很荣幸与比莉的钢琴手巴比．塔克（Bobby Tucker）见面，他对于比莉的生动回忆充满幽默与智慧。
我与着名歌手兼女演员优兰德．巴梵（Yolande Bavan）成为朋友，她于1950年代在巴黎认识比莉。优兰德对于比莉的个性有许多洞见，尤其是她的专业。
罗伯特．欧米利（Robert O’Meally），哥伦比亚大学英语系教授，《比莉．哈乐黛的许多面貌》（The Many Faces of Lady Day）作者，以及该书纪录片版本的编剧，与我分享他对于比莉的音乐、以及她居住的世界的了解。
法拉．洁丝敏．葛里芬（Farah Jasmine Griffin），哥伦比亚大学客座教授，《如果你无法自由，就当一个谜》（If You Can’t Be Free, Be a Mystery）作者，也就比莉的生活给我许多很有价值的洞见。
丹．摩根斯登（Dan Morgenstern），新泽西罗格斯爵士学院校长，协助我在档案室找资料，并告诉我他与比莉在1950年代见面的美好回忆。
查理．派克纪念物蒐藏家诺曼．R．萨克斯（Norman R. Saks）慷慨寄给我一卷他与比莉的秘书爱莉丝．维布斯基（Alice Vrbsky）很长访问的录音带。
在我第二次的纽约之行，我先生与我住在蓝尼（Lenny）与艾卡（Elka）的哈林区纽约家庭旅馆（New York Guest House），两人是充满魅力又友善的主人。
英国这边，我要感激拉夫顿爵士资料库（Loughton Jazz Archive）的大卫．纳森（David Nathan），以及史都华．尼克逊（Stuart Nicholson），他给我的初始研究提示了几个方向，他写的比莉．哈乐黛传记帮助我釐清比莉生命中一些复杂的部分，尤其是她在世的最后几年。
荷兰药物诊所的迪提．史密特．凡．丹（Ditti Smitt van Damme）医师提供有关上瘾本质的重要资讯。
纪录片工作者约翰．杰若米（John Jeremy），他拍摄了精彩的《黛女士的漫漫长夜》（Long Night of Lady Day），让我使用他影片中以及他私人爵士档案的访问稿。
我的英国编辑，丹．富兰克林（Dan Franklin），当我无法到伦敦参与编辑工作，他做了一次穆罕默德到山上的旅程，他以及我的美国编辑丹．法兰克（Dan Frank）让本书顺利完成。
我的经纪人及好友，托比．伊迪（Toby Eady）从一开始就追随《我们与比莉．哈乐黛》一书。
我先生及第一位读者，赫曼．麦金克（Herman Makkink）在本书各阶段的持续保持关切。
我们的朋友佛洛瑞斯．德．葛拉夫（Floris de Graaf）提供了许多爵士领域的音乐、书籍以及联络人。
图书试读
当厄尔．柴丁斯在1956年夏天从威斯康辛州（Wisconsin）到纽约，他才刚完成他的律师训练。他带着他的拳师狗，他替他们俩在离时代广场不远的一间破败的旅馆找了一间房。旅馆叫做佛兰德斯（Flanders），是城里少数收宠物的旅馆。他在旅馆外墙钉了一个小的木头标志，宣告他的名字和职业，如果有人有兴趣的话。
柴丁斯习惯在深夜带他的狗去散步，有时候他会碰到一个穿黑色钻石貂皮大衣的女人，大衣很长，几乎拖到地上。她带着一只鬼魂一样的白色吉娃娃，牠的眼睛突出，小小的身体虽然穿了一件小夹克还是颤抖不已。
两个孤独的夜间散步者的关系，从简单的点头示意开始，但过了一阵子，他们开始交谈。那女人在同一间旅馆里有个房间。她说她的名字是艾莲诺．费根，她的狗叫佩佩。她说她喜欢拳师狗，从前养过一只叫做「先生」；是她知道最棒的一只狗。也许她用她阴沈而沙哑的声音抱怨说，先生比她遇见的任何一个该死的男人都忠心，她抬起头，眼神与这个高大、黑发、苍白皮肤的憔悴模样陌生人的眼神交会。
一开始，柴丁斯没有预料到这个遛狗女人的身份为何。然而他一定是问过她，她唱了什么歌让先生那么喜欢，还有她在哪里唱的，是否现在偶尔还在唱歌？他觉得她的面孔有点面熟，她让他想到某人，但是他从来没有听过艾莲诺．费根．麦凯。
比莉告诉他她的真正身份，并解释说现在匿名对她而言比较安全。《女士唱蓝调》最近才出版，结果让所有事情更糟糕。她但愿为她代笔的作家威廉．达夫提没有放进那些有关毒品以及她当娼妓的内容，但是他向她保证这是让书大卖的最好方法，而钱对她绝对大有助益。
在这几次初期的会面里，比莉就已经急着告诉柴丁斯她没有再用药；她甚至把袖子卷起来，让他看旧针孔痕迹旁边已经没有新针孔。不过这对警察来说没有差别，也不影响他们对她的兴趣。她随时都是目标，她说，不管她在哪里表演，她总会看到两、三个人走在一起，她就知道他们是警察或是联邦麻醉药品探员，她就会惊慌。她说：「如果我再被逮捕送到监狱里，我绝对不会活着出来。我不能再经历一次那样的经验。我宁愿死了算了。」
因此这两个陌生人，在体型不相称的狗儿陪伴下，在夜里谈天，友谊开始建立。柴丁斯告诉比莉他是律师。他说他计画专攻贸易法，但是他也帮一些毒品案的人辩护过，因此如果她又碰到麻烦，他也许可以帮忙。他还可以帮她做其他的事，因为她怎么会住在这个穷困的旅馆？她卖了那么多唱片，应该很有钱。她的经纪人是谁？她的经理是谁？老天，到底是谁在照顾她？
柴丁斯立刻明白比莉对他的事业会有很大帮助，身为一个年轻人，他有成功的野心。他决心把握机会，从她身上得到他所能得到的。如同他说的：「大家都想从她身上得到什么。她吸引这种事情。她让自己软弱。她邀请别人进入她的生命，人们觉得进入比莉．哈乐黛的生命是件容易的事。我很轻易走进她的生命……我也利用了她。」
比莉问柴丁斯有关一个合约的一些法律问题，他帮她看过，过了不久她便接受他为自己的律师。他说她告诉他：「她跟路易斯．麦凯的关系时好时坏，她有许多案子等着受审。她希望万一问题发生的时候我可以在旁协助。」
比莉对她合约里的术语清楚的程度，以及她危险的法律地位都让柴丁斯吃惊。她解释说，她在1948年被捕，她的律师叫她装傻，那次对那个法官有效，因此她后来就一直装傻。她说她希望如果人们看到她有多么无助，也许可以说服他们怜悯她，让她过自己生活。
用户评价
这本书的书名《我们与比莉．哈乐黛》给我一种强烈的代入感，仿佛它不是一本简单的传记，而更像是一次与历史对话的邀请。我很难不被这个书名所吸引，它暗示着一种超越时空的联系，一种我们与一位传奇人物之间共通的情感纽带。我一直在思考，作者想要通过“我们”这个词表达什么？是指作者与比莉·哈乐黛之间的某种特殊情结，还是指我们这些普通读者，如何在她的音乐中找到自己的影子？我设想，这本书也许不会拘泥于传统的生平叙述，而是会融入作者自己的解读和感悟，通过分析比莉·哈乐黛的音乐和人生经历，来探讨一些更普适性的主题，比如爱情、失落、坚韧，甚至是社会变革。这种充满探索性和哲学意味的构思，让我感到非常兴奋，迫不及待想要知道作者究竟是如何将这些元素巧妙地融合在一起的。
评分拿到这本书的时候，我立刻被它散发出的艺术气息所吸引。书名《我们与比莉．哈乐黛》有一种低语般的魔力，仿佛能将人瞬间拉入一个充满故事和情感的世界。虽然我还没读到具体内容，但光是这个名字，就足以勾勒出一幅画面：一个充满魅力的时代，一位才华横溢的歌者，以及无数被她的声音所打动的灵魂。我脑海中浮现出许多与比莉·哈乐黛相关的画面，也许是她在昏暗酒吧里演唱的场景，也许是她歌声中流露出的那些复杂的情绪。我非常期待这本书能够深入地挖掘她音乐背后的故事，不仅仅是那些华丽的舞台表现，更是那些在她人生中留下的深刻印记。我好奇作者是如何去捕捉和解读这些印记的，又是如何将这些抽象的情感转化为文字，让我们能够感同身受。这种期待，让我感觉自己即将踏上一段充满发现的旅程。
评分这本书的书名《我们与比莉．哈乐黛》本身就带有一种引人深思的意味，它似乎在邀请读者不仅仅是作为一个旁观者，而是以一种更亲近、更深入的姿态去理解这位伟大的艺术家。这不像是一本纯粹的学术研究，更像是一种个人化的情感连接的尝试。我猜想，这本书会从一个非常独特的角度来审视比莉·哈乐黛，或许会探讨她与我们这些后世听众之间的某种精神传承，或者是在不同时代背景下，我们如何依然能从她的音乐中找到共鸣。我尤其好奇“我们”这个词的含义，它包含了哪些人？是作者本人，还是所有的听众，亦或是某种更广泛的群体？这种模糊性反而增加了神秘感，让我想要去一探究竟，去了解作者是如何构建这种“我们与比莉·哈乐黛”之间的联系的。我期待这本书能带来一些意想不到的视角，打破我对传统传记的认知，让我看到一个更加立体、更加鲜活的比莉·哈乐黛，一个与我们息息相关的灵魂。
评分这本书的封面设计就有一种淡淡的复古感，墨绿色的背景上，白色的书名透着一股沉静的力量，让我在拿到它的时候就有一种莫名的期待。我一直对那些在时代浪潮中留下深刻印记的艺术家和他们的故事充满好奇，而比莉·哈乐黛的名字，在音乐史上无疑是璀璨夺目的。虽然我还没有真正翻开书页，但光是这个书名，就足以勾起我无限的联想。我想象着，在这本书里，我或许会跟随作者的笔触，穿越时空，去感受那个年代的爵士乐氛围，去聆听那些直击人心的歌声，去品味比莉·哈乐黛这位传奇女伶的人生起伏。我好奇作者将如何描绘她那个时代的社会背景，那些可能影响她音乐创作和个人命运的时代洪流。我期待着，这本书能够不仅仅是对一位歌手的传记，更能折射出那个时代的文化、情感和精神面貌。这种对未知内容的憧憬，让我迫不及待地想要沉浸其中，去探索她的人生故事，去理解她音乐背后的深邃情感。
评分初见《我们与比莉．哈乐黛》这个书名，便被它一种深沉而富有感染力的气质所打动。它不像很多传记那样直白地宣告“这是关于XX的故事”，而是用一种更为含蓄和诗意的方式，将读者带入一个情感的场域。我一直在揣摩，这个“我们”究竟代表着什么？是作者本人与比莉·哈乐黛之间的某种精神契合，还是泛指所有被她的音乐所打动，并从中汲取力量的人们？我猜想，这本书或许会以一种非常个人化、甚至带有主观色彩的视角来呈现比莉·哈乐黛，不只关注她的成就，更会深入探讨那些塑造了她、影响了她的经历和情感。我期待能够在这本书中，感受到一种细腻的情感描绘，看到作者如何用文字去捕捉那些难以言喻的音乐瞬间，以及比莉·哈乐黛在歌声中释放出的全部能量。这种对潜在的深刻洞察和情感共鸣的期待，让我对这本书充满了好奇。
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