发表于2025-01-13
“有一回,夏天的夜晚,她们(指她和玲玲)一起坐在湖边,望着夜空,她说她特别想躺在她怀里,……”(《灵山》第27章)在这句话中,“她”指代不明──究竟是谁人说想躺在谁的怀中呢?这个“她”令句子表意含混。这样的句子,会被老师评为病句。但是,类似这样的句子在诺贝尔文学奖得主高行健的《灵山》里却随处可见。作者之所以可以这样写,是因为这是他的一种文学手法,也符合“汉语法度”。人们常提及的“汉语语法”,一般指书面语法,而几乎无例外地又都是指散文语法。
至于其“另一半”──诗歌语法,却被完全忽略了。其实诗与散文的语法虽然出于口语一源,却呈现不同的特点。本书作者提出了一种新的语法理论,即「诗」、「文」句法两分 (或称「文学句法」与「实用句法」两分“的理论。作者认为实用文和文学各有不同特点,不应用同一套文法标准去教授和鉴赏。他认为诗与文学的创作并不神秘,其实皆有迹可寻。
在此书中,他便为我们一一拆解文学与诗歌的句法。除此之外,作者还对宋词派别与有关代表作家、作品的评价,以及新诗、近现代诗词和当代流行歌曲歌词的创作问题,提出了不少新颖、独特、发人深省的见解。相信各位文艺爱好者或从事中文写作的人士,都会获益不浅。本书是前作《中文应用写作教程》的延伸,讲述诗词及文学创作的写作方法。
中文写作新视野─从实用到文学创作 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
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