元麯六大傢(平) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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本書在介紹元代六大麯傢－關漢卿、王德信、白樸、馬緻遠、鄭光祖、喬吉，依次考訂其生平，以現存雜劇為主，兼考其雜劇總目，介紹每一作者之作品，並分彆予以分析和批評。本書二位作者為國內知名的文學博士，學養淵深博雅，治學態度尤稱嚴謹，全書引用資料均經審慎考訂采擇，而文字生動活潑，淺近通俗，不僅為麯學最具價值之參考著作，亦為喜愛中國文學欲領會元麯精妙優美者易讀易懂、不可或缺的好書。

《宋詞流變與審美風尚：從婉約到豪放的時代迴響》 內容簡介： 本書旨在深入探討宋代詞體文學的演變脈絡、審美特徵及其與時代背景的互動關係。我們聚焦於北宋至南宋近兩百年的詞壇風貌，剖析詞作為一種特殊文學體裁，如何在不同曆史階段承載文人的情感與抱負，並逐步完成從音樂的附庸到獨立文學形態的嬗變。全書以時間為軸，兼顧流派分析，力求展現宋詞藝術的豐富性和復雜性。 第一章：詞體的肇始與“雅正”的探索（北宋前期） 本章追溯詞的源頭，考察晚唐五代時期花間詞派的精緻與頹靡遺風，進入北宋，詞壇麵貌煥然一新。 1.1 詞的“以詩為界”：從燕樂歌辭到文人創作的初期階段 探討北宋初年詞人如何試圖將詞從脂粉氣中脫離齣來，追隨唐詩的典雅格調。重點分析柳永及其對都市俚語的吸收，以及這種創新如何在文壇引發爭議。柳永的鋪敘與市民階層文化的滲透，標誌著詞開始具備更廣闊的社會基礎。然而，這種對“俚俗”的藉鑒，也使得詞在士大夫階層中長期背負“小道”的偏見。 1.2 晏殊、歐陽修：典雅與中和之美 著重研究晏殊、歐陽修所代錶的“西昆體”的繼承與超越。他們的詞風以精工典雅、用語考究著稱，追求一種衝淡平和的“中和”之美。分析他們如何以儒傢思想節製詞的感傷情緒，使詞的意境趨於開闊，並初步確立瞭詞的審美高度。此處將細緻考察“典雅”二字的內涵，它並非簡單的辭藻堆砌，而是對詞中所錶達情感範圍的一種限製與提升。 第二章：蘇軾的革新與豪放氣象的勃發 蘇軾是北宋詞壇的裏程碑人物，他的齣現徹底打破瞭詞體原有的審美邊界。 2.1 “以詩為詞”的宣言及其文學實踐 深入剖析蘇軾“論詞不當以音律為先”的思想，以及“以詩為詞”的具體體現。他將詩歌的哲學思辨、廣闊的社會視野和雄健的筆力引入詞中，極大地拓寬瞭詞的題材和錶現手法。從詠物、懷古到抒發人生哲理，蘇軾將詞提升到瞭可以承載文人全部精神世界的層麵。 2.2 豪放派的形成與早期影響 分析蘇軾的豪放風格如何體現在其作品中，如氣勢磅礴的意象、跳脫的結構和直抒胸臆的錶達。同時，考察以蘇轍、秦觀（在早期）為代錶的追隨者，他們如何吸收蘇軾的開闊之氣，並試圖在保持部分婉約特質的同時，彰顯時代的強音。秦觀在“境”與“情”的交融上，為後來的發展奠定瞭基礎。 第三章：婉約詞的巔峰與情感的細膩探究（北宋中後期） 在豪放之風興起的背景下，婉約詞並未衰退，反而在李清照等人的手中達到瞭情感錶達的極緻。 3.1 李清照的“易安體”：女性視角的深度與純粹 本章將重點聚焦李清照。她的詞以其真摯的情感、精湛的語言技巧和對內心世界的深刻挖掘而獨樹一幟。分析她如何巧妙地運用白描手法、疊字技巧以及口語化詞匯，來描摹閨怨、離愁、對故國的懷念等復雜心緒。重點辨析她的早期詞風（明快活潑）與後期詞風（沉鬱悲涼）的轉變，以及這種轉變背後深藏的時代悲劇色彩。 3.2 薑夔與格律的完善 薑夔是南渡後詞壇承前啓後的重要人物。他既是齣色的音樂傢，也是嚴謹的詞人。考察他如何將“音律的規範性”與“清空的意境”完美結閤，形成瞭獨特的“格律派”。薑夔的詞往往著重於對景物的白描和對清雅之美的追求，減少瞭直白的個人哀感，更注重營造一種疏離而空靈的審美距離。 第四章：南渡後的心態與詞體的轉嚮（南宋） 靖康之變是宋詞發展的轉摺點，時代的悲劇性直接投射到文學創作之中。 4.1 辛棄疾：集大成者的英雄情結與掙紮 辛棄疾的詞是豪放派的集大成者，其作品深刻反映瞭南宋偏安一隅的屈辱與抗金復國的強烈願望。分析他如何將民間傳說、曆史典故、戰爭場景融入詞中，形成瞭“以文為詞”、“以議入詞”的特點。同時，探討其詞作中“英雄無用武之地”的內在矛盾與悲憤，這種對現實的深刻介入，使得其詞具有振聾發聵的力量。 4.2 詞境的內斂化與“理”與“情”的交織 考察南宋中後期詞壇，在抗金事業無望後，文人如何將目光轉嚮內心和理性的反思。討論周邦彥的繼承者（如吳文英）如何追求“迷離蘊藉”的境界，以及陸遊等詩人在詞中的融入，使得詞體在保持其音樂性的同時，更趨嚮於抒寫傢國之痛和隱逸情懷。 結語：宋詞對後世文學的影響 本書最後將總結宋詞在主題、體製、手法上對後世戲麯、麯子詞乃至近體詩的影響，強調宋詞作為中國古典文學中最具抒情性和音樂美感的一支主流，其美學遺産的恒久價值。 --- 本書特色： 1. 兼顧流派與個體： 不僅梳理瞭豪放、婉約兩大主流，更對柳永、李清照、薑夔、辛棄疾等代錶性詞人的風格進行精微的個案分析。 2. 強調時代背景： 始終將詞的風格演變置於北宋的繁榮、南宋的偏安這一曆史大背景下考察，揭示文學如何成為時代的鏡子。 3. 細緻的審美分析： 對詞的“音律”、“意象”、“語言”進行多維度解讀，探究宋詞獨特的審美範式。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，對於元麯，我的印象都比較零散，總覺得它是一種不夠“雅緻”的文學，甚至有些粗糙。然而，當我翻開這本《元麯六大傢（平）》時，我內心那點兒刻闆的印象被徹底顛覆瞭。這套書不僅僅是簡單的文字堆砌，它更像是一次深入人心的文學之旅，讓我得以窺見元代文人的智慧與情感的洶湧。書中所選的六位大傢，馬緻遠、關漢卿、白樸、鄭光祖、喬吉、張養浩，他們各自以獨特的筆觸，勾勒齣元代社會生活的萬韆景象。馬緻遠的《天淨沙·鞦思》，寥寥數語，意境深遠，將旅人的孤獨與思念錶現得淋灕盡緻，令人迴味無窮。關漢卿的《竇娥冤》，更是將民間疾苦與社會不公赤裸裸地呈現在讀者麵前，其震撼力至今不減。這本書的編排非常體貼，不僅有清晰的原文，更配有詳細的注釋，讓我這個非專業人士也能輕鬆理解那些相對古老的語言。更重要的是，每首作品後麵的賞析，都如同點睛之筆，將作者的創作背景、情感傾注以及作品的藝術價值剖析得透徹而生動，讓我在品讀文字的同時，也能感受到其中蘊含的文化底蘊和時代精神。它讓我重新認識瞭元麯，原來它也可以如此細膩、如此深刻、如此動人。

评分☆☆☆☆☆

我一直是個對傳統戲麯頗有興趣的人，但總覺得元麯這塊，像是隔著一層紗，看不太真切。這次入手瞭這本《元麯六大傢（平）》，感覺像是被直接拉到瞭戲颱邊，聽著鑼鼓點子，看著演員的眼神，感受著麯子裏的喜怒哀樂。書裏選的這幾位大傢，果然名不虛傳。關漢卿的“功名利祿”、“風花雪月”，在他筆下，既有對世俗的嘲諷，也有對真摯情感的贊美，那種寫實的筆觸，讓人覺得他就像生活在我們身邊一樣。馬緻遠的《天淨沙·鞦思》，寥寥幾筆，就把一個遊子漂泊的孤寂感勾勒得淋灕盡緻，我每次讀到“枯藤老樹昏鴉”，都會忍不住停下來，想象那番蕭瑟的景象。白樸的《梧桐雨》，則將帝王將相的愛情悲劇寫得纏綿悱惻，讀起來讓人心生憐憫。這本書的排版也做得非常用心，麯子的原文、注釋，以及作者的生平介紹，都安排得井井有條。最讓我驚喜的是，書裏還附帶瞭一些關於元麯錶演特點的介紹，雖然不詳盡，但足以讓我感受到，這些麯子不僅僅是文字，更是可以唱齣來，演齣來的藝術。每次讀完一齣，我都仿佛能看到當時的舞颱，聽到當時的聲音，那種沉浸式的體驗，真的太棒瞭。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我對元麯的認知，僅僅停留在一些零散的詩句和片段上，總覺得它是一種比較邊緣的文學形式，不如唐詩宋詞那般“主流”。但讀瞭這本《元麯六大傢（平）》之後，我纔真正領略到元麯的獨特魅力和它在文學史上的重要地位。這本書選取瞭六位在元代文學史上舉足輕重的人物，他們的作品風格迥異，但都共同展現瞭元麯“文以載道”的深厚底蘊以及“通俗易懂”的時代特徵。關漢卿的《竇娥冤》，其揭露社會黑暗、伸張正義的主題，在當時具有強烈的現實意義，而其語言的生動活潑，更是貼近市井生活。馬緻遠的《天淨沙·鞦思》以其極簡的意象組閤，營造齣深遠蒼涼的意境，堪稱寫景抒情的典範。鄭光祖筆下的愛情故事，則充滿瞭浪漫主義色彩，情感細膩而動人。這本書的優點在於，它不僅提供瞭原汁原味的元麯文本，還配有詳細的注釋和賞析。這些賞析深入淺齣，既有學術的嚴謹性，又不失文學的趣味性，幫助我這個非專業讀者更好地理解作品的內涵和藝術價值。它讓我明白，元麯並非隻是“麯”，更是包含瞭深刻的思想、豐富的情感和精湛的藝術技巧的綜閤性文學形式。

评分☆☆☆☆☆

這套《元麯六大傢（平）》簡直是解開瞭我一直以來對元麯的“誤解”。我總以為元麯就隻是些唱詞，沒什麼營養，但讀瞭這本書，纔發現自己錯得離譜。書裏收錄的這六位大傢，每個人都是大師級的，他們的作品，無論是從思想深度還是藝術成就上，都絲毫不輸給唐詩宋詞。關漢卿的《竇娥冤》，我讀的時候，真的被竇娥的遭遇給深深震撼瞭，那種無辜受屈，那種對蒼天的質問，讀得我一把鼻涕一把淚。馬緻遠的《天淨沙·鞦思》，那種寥寥數語就勾勒齣大漠孤煙、長河落日的景象，簡直是意境大師。這書的好處就在於，它不隻是把麯子擺在那裏，還附帶瞭非常詳細的注釋，把那些生僻的字詞都解釋清楚瞭，還有賞析，把每首麯子創作的背景、作者的心境，以及這首麯子為什麼這麼好，都講得明明白白。我平時看書，最怕的就是那種晦澀難懂的文字，但這本書的語言風格很親民，既保留瞭古典文學的韻味，又不至於讓人望而卻步。讀這本書，我感覺自己仿佛穿越迴瞭元代，親身感受到瞭那個時代的社會生活和人們的情感世界。

评分☆☆☆☆☆

這套《元麯六大傢（平）》算是把我對元麯的那些模糊概念給徹底捋順瞭。以前看《唐詩三百首》或者《宋詞三百首》，總覺得意境悠遠，情真意切，但讀元麯，感覺就是不一樣，有一種直擊人心的力量，尤其是那種帶著點兒“俗”氣，卻又異常鮮活的市井生活氣息，總讓我覺得特彆親切。這套書收錄的六位大傢，馬緻遠、關漢卿、白樸、鄭光祖，還有喬吉、張養浩，每一個人的作品都有自己的獨特風味。馬緻遠的《漢宮鞦》，那種帝國衰落的蒼涼感，讀起來簡直讓人心悸；關漢卿的《竇娥冤》，更是不用說瞭，竇娥的冤屈，字字泣血，讀到最後，我總忍不住想，在那個時代，真的有那麼多身不由己的悲劇嗎？這本書把這些名作都編排得特彆好，注釋也清晰，我這種對古文功底不太紮實的人，也能讀懂其中的妙處。特彆是每篇麯子後麵的賞析，真的是點睛之筆，不會過於學術化，又能把作者創作的背景、情感以及作品的藝術價值講得明明白白，讓我一下子就能抓住重點，感受到麯子更深層次的美。總而言之，這套書讓我對元麯有瞭全新的認識，不再是高高在上的文學，而是有血有肉，有笑有淚的生活的藝術。