具体描述
您知道透视是一种假象吗？您知道艺术家们如何运用假象在平面上创造深度吗？本书将告诉您透视法的历史演变、理论基础，以及如何将三度空间的立体世界呈现在画纸上。透过本书的说明与演练，您会发现善用透视技巧将会带来令人意想不到的视觉效果。而借由透视法，我们也将看到艺术家们如何理解这个世界。
著者信息
图书目录
前言
透视法的历史演变
欧几里得、维特鲁波埃、中世纪
第一次文艺复兴；布鲁内莱斯基的演示
阿尔贝蒂的构图
乌切罗和法兰契斯卡
达文西：整体性的透视法
杜勒，北欧
十六世纪的概念
卡那雷托和毕拉内及
十九和二十世纪的透视法
透视法的基本原理
三度空间图形和绘画
如何运用透视法效果获得前缩和深度
由于成形效果和其他因素所产生的深度
视锥、地平线、地线
平行、成角和高空透视法
从地面向上看的景观
空气透视法
基本形式：架框并构成形状
平行和成角透视法的矩形投影
立方体在成角透视法中的正投影
徒手画平行、成角和高空透视立方体
常见错误
城市和乡村风景画的透视法
例画之廊
在透视法中如何确定物体的中心
用平行透视法等分空间
用成角透视法等分空间
用高空透视法划分空间
成角和平行透视法的导线
平行透视法中的斜线
成角透视法中的斜面
运用于室内画的透视法
例画之廊
平行和成角透视法中的马赛克
使用透视法格子的投影
平行和成角透视法中的楼梯和家具
平行透视法的房间
成角透视法的房间
阴影透视法
自然光条件下的透视阴影
自然光（背面光和正面光）条件下的透视阴影
人造光条件下的透视阴影
静物画、人物画、海景画中的透视法
例画之廊
圆形和圆柱体的透视法
画圆形和圆柱体时易犯的错误及其纠正方法
稜锥体、圆锥体和球体
人体透视法
如何用透视法给各种人物定位
水中倒影的透视法
映像的透视法
鸣谢
透视法的历史演变
欧几里得、维特鲁波埃、中世纪
第一次文艺复兴；布鲁内莱斯基的演示
阿尔贝蒂的构图
乌切罗和法兰契斯卡
达文西：整体性的透视法
杜勒，北欧
十六世纪的概念
卡那雷托和毕拉内及
十九和二十世纪的透视法
透视法的基本原理
三度空间图形和绘画
如何运用透视法效果获得前缩和深度
由于成形效果和其他因素所产生的深度
视锥、地平线、地线
平行、成角和高空透视法
从地面向上看的景观
空气透视法
基本形式：架框并构成形状
平行和成角透视法的矩形投影
立方体在成角透视法中的正投影
徒手画平行、成角和高空透视立方体
常见错误
城市和乡村风景画的透视法
例画之廊
在透视法中如何确定物体的中心
用平行透视法等分空间
用成角透视法等分空间
用高空透视法划分空间
成角和平行透视法的导线
平行透视法中的斜线
成角透视法中的斜面
运用于室内画的透视法
例画之廊
平行和成角透视法中的马赛克
使用透视法格子的投影
平行和成角透视法中的楼梯和家具
平行透视法的房间
成角透视法的房间
阴影透视法
自然光条件下的透视阴影
自然光（背面光和正面光）条件下的透视阴影
人造光条件下的透视阴影
静物画、人物画、海景画中的透视法
例画之廊
圆形和圆柱体的透视法
画圆形和圆柱体时易犯的错误及其纠正方法
稜锥体、圆锥体和球体
人体透视法
如何用透视法给各种人物定位
水中倒影的透视法
映像的透视法
鸣谢
图书序言
前言
书有一个优点：想读多少次就能读多少次。读一次，看看某段文章所提到的图解插画，再读一遍……读完第96页以后，你还能翻回第7页，当你「终于领悟」某样起初显得如此难以理解的东西时，你会说「现在我明白了」。我希望读者能在他们的脑海中反覆琢磨这本书。事实上，这也是我们一直在做的。这本书的主题——基本透视法——包括许多未被非常确切释定的想法，并不总是显而易见或非常容易理解的。为了这一原因，在本书一开头，包括谈及历史演变时，我们会用几种不同的方法重复几个概念；有时举例、有时泛论、有时不加解释……以使概念变得非常的清晰，而你会说「噢，我早就知道了」。这正是我们的意图：一旦你读了这本书，最后你就能相信这毕竟并不那么困难，到那时候，有了坚实的基础，你就能够更进一步探索这一主题。此刻我们还不这么做，因为，在这几页（主要为画家和素描家所写）中若包含太多的信息，会使内容过于复杂。记住，这本书涉及到某些非常浓缩的主题，为了掌握这些主题，应该在家中多加研究。
同时，我希望你喜欢这本书，希望你在正文内容的帮助下「理解」这些插图，从一页跳到另一页，再回到原处，想想那些大师和理论（这些是我们以后会解释的），在图画中寻找错误……换句话说，我要你们有机会参与，自己思考一下透视法对你究竟意味着什么，它会如何帮助你，就是现在、今天……
就我个人的观点而言，透视法是一种非常重要的概念，值得我们关注，尽管当今的画家对它了解不深，也不在一般称为「写实主义」和「象征」的范畴之内绘画，而在这些范畴内透视法即为一种基本的成分。但是，尽管如此，它仍是我们文化的基础之一，尤其是我们的视觉文化；如果说我们能够懂得电视或电影，是因为透视法的再生教导我们如何在平面上「看到」深度。这是基础的、根本的和重要的概念。
同时，我们可以说透视法是非常美妙的，它是一种理智的幻想，非常能显示人的本性，尽管由于它的强度、它的明晰、当然还有它的潜力，以及——为什么不提及它呢？——它制造幻觉的能力，是相当奇怪和独特又非常广博的……我们还没有谈到诸如「视错觉」之类的事呢（「视错觉」始于巴洛克时期，当时的人把房间的景象画在墙上）。借着起居室的视点，它可以显得似乎有房门，在门背后有通道或另一个房间或阳台，还有空中的云彩……换句话说，他们有能力创造幻觉，创造一种「看见世界的方法」，即便仅仅是为了文化的缘故，也有必要了解透视。透过他们将幻觉展现给观者，我们向这些艺术家表示我们的敬意。
我除了对在编写此书过程中那些曾经给予合作和帮助的人们理所当然地表达深切的感激以外，我没有更多的话要说。首先，我要感谢这套书的出版商荷西‧帕拉蒙，没有他出主意、选主题、给予总的指导，没有他的编辑工作，没有他具体的策划并起草某些篇章，要编写这本书是不可能的。我也要感谢其他所有的人，包括那些曾研究过透视法主题的作家和学者，那些写过各式各样出色书集的人们，这些书为我展示了许多解释事物的不同方法。当然，我还要感谢我的编辑安吉拉‧贝伦格拉，感谢米奎尔（从他自己的作品中选出）的插图。万分感谢。也感谢你阅读这本书，我希望它能对你有所帮助。
蒙特萨‧卡尔博
(Muntsa Calbó)
书有一个优点：想读多少次就能读多少次。读一次，看看某段文章所提到的图解插画，再读一遍……读完第96页以后，你还能翻回第7页，当你「终于领悟」某样起初显得如此难以理解的东西时，你会说「现在我明白了」。我希望读者能在他们的脑海中反覆琢磨这本书。事实上，这也是我们一直在做的。这本书的主题——基本透视法——包括许多未被非常确切释定的想法，并不总是显而易见或非常容易理解的。为了这一原因，在本书一开头，包括谈及历史演变时，我们会用几种不同的方法重复几个概念；有时举例、有时泛论、有时不加解释……以使概念变得非常的清晰，而你会说「噢，我早就知道了」。这正是我们的意图：一旦你读了这本书，最后你就能相信这毕竟并不那么困难，到那时候，有了坚实的基础，你就能够更进一步探索这一主题。此刻我们还不这么做，因为，在这几页（主要为画家和素描家所写）中若包含太多的信息，会使内容过于复杂。记住，这本书涉及到某些非常浓缩的主题，为了掌握这些主题，应该在家中多加研究。
同时，我希望你喜欢这本书，希望你在正文内容的帮助下「理解」这些插图，从一页跳到另一页，再回到原处，想想那些大师和理论（这些是我们以后会解释的），在图画中寻找错误……换句话说，我要你们有机会参与，自己思考一下透视法对你究竟意味着什么，它会如何帮助你，就是现在、今天……
就我个人的观点而言，透视法是一种非常重要的概念，值得我们关注，尽管当今的画家对它了解不深，也不在一般称为「写实主义」和「象征」的范畴之内绘画，而在这些范畴内透视法即为一种基本的成分。但是，尽管如此，它仍是我们文化的基础之一，尤其是我们的视觉文化；如果说我们能够懂得电视或电影，是因为透视法的再生教导我们如何在平面上「看到」深度。这是基础的、根本的和重要的概念。
同时，我们可以说透视法是非常美妙的，它是一种理智的幻想，非常能显示人的本性，尽管由于它的强度、它的明晰、当然还有它的潜力，以及——为什么不提及它呢？——它制造幻觉的能力，是相当奇怪和独特又非常广博的……我们还没有谈到诸如「视错觉」之类的事呢（「视错觉」始于巴洛克时期，当时的人把房间的景象画在墙上）。借着起居室的视点，它可以显得似乎有房门，在门背后有通道或另一个房间或阳台，还有空中的云彩……换句话说，他们有能力创造幻觉，创造一种「看见世界的方法」，即便仅仅是为了文化的缘故，也有必要了解透视。透过他们将幻觉展现给观者，我们向这些艺术家表示我们的敬意。
我除了对在编写此书过程中那些曾经给予合作和帮助的人们理所当然地表达深切的感激以外，我没有更多的话要说。首先，我要感谢这套书的出版商荷西‧帕拉蒙，没有他出主意、选主题、给予总的指导，没有他的编辑工作，没有他具体的策划并起草某些篇章，要编写这本书是不可能的。我也要感谢其他所有的人，包括那些曾研究过透视法主题的作家和学者，那些写过各式各样出色书集的人们，这些书为我展示了许多解释事物的不同方法。当然，我还要感谢我的编辑安吉拉‧贝伦格拉，感谢米奎尔（从他自己的作品中选出）的插图。万分感谢。也感谢你阅读这本书，我希望它能对你有所帮助。
蒙特萨‧卡尔博
(Muntsa Calbó)
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