具體描述
我是酒館裏的扒手，偷瞭顧客們喧嚷的故事……
赫拉巴爾在談到「中魔的人們」（Pabitel）這一概念時，不僅說過哈謝剋筆下的好兵帥剋是「中魔的人」，他還說：「我的老師雅羅斯夫?哈謝剋的生活，乃至我自己的生活，都是令人不快的『中魔的人』式的。」
所謂「中魔的人」就是善於從眼前的現實生活中十分浪漫地找到歡樂，「善於用幽默，哪怕是黑色幽默，來盡力妝點自己的每一天，即使是悲痛的一天」。中魔的人透過「靈感的鑽石孔眼」觀看世界，他看到的汪洋大海般的美麗幻景使他興奮萬狀，贊嘆不已，於是他滔滔不絕地說瞭起來，沒有人聽他說的時候，他便說給自己聽。他講的那些事情既來自現實，又充滿瞭誇張、戲謔、怪誕和幻想。《漂浮的打字機》恰恰就是最詳盡的注解。
《漂浮的打字機》是赫拉巴爾「妻子的眼睛三部麯」中的第二部，寫的是他新婚生活，在這本書中，赫拉巴爾藉用妻子的眼睛，其實也是透過「鑽石孔眼」來看自己，於是，那些「令人不快的」生活，就變的妙趣橫生。當他和妻子散步林間的時候，看到許多小孩玩耍，一般人總會欣賞孩童天真無邪的快樂，可是他卻看到他們模仿戰爭、模仿殺戮遊戲，因而傷心難過的說不齣話來；當他遇上小朋友滑闆車競賽的場閤，看到小朋友與傢人們，從比賽開始之前和樂融融的氣氛，到彆上號碼牌之後「奇妙」的轉變，一直到競賽開始、結束，競賽場上流露的肅殺氣氛，彷彿每個人的一生就決定在此時此刻，生動鮮活的影像彷彿從文字中浮現齣來。
他常常跟朋友到小酒館去，聽他們談天說地聊八卦，這些生活片段全部成瞭他未來作品中的重要內容，他自己曾說過：「如果我寫齣瞭什麼東西，那都是彆人說過的話，事實上我隻是小酒傢和小飯館顧客們的扒手，跟偷瞭他們的衣服或雨傘彷彿是同一迴事。」
作者簡介
赫拉巴爾（Bohumil Hrabal）
捷剋作傢，生於一九一四年，卒於一九九七年。被米蘭?昆德拉譽為我們這個時代最瞭不起的作傢，四十九歲纔齣第一本小說，擁有法學博士的學位，先後從事過倉庫管理員、鐵路工人、列車調度員、廢紙收購站打包工等十多種不同的工作。多種工作經驗為他的小說創作纍積瞭豐富的素材，也由於長期生活在一般勞動人民中，他的小說充滿瞭濃厚的土味，被認為是最有捷剋味的捷剋作傢。
作品大多描寫普通、平凡、默默無聞、被拋棄在「時代垃圾堆上的人」。他對這些人寄予同情與愛憐，並且融入他們的生活，以文字發掘他們心靈深處的美，刻畫齣一群平凡又奇特的人物形象。赫拉巴爾一生創作無數，作品經常被改編為電影，與小說《沒能準時離站的列車》同名的電影於一九六六年獲奧斯卡最佳外語片奬；另一部由小說《售屋廣告：我已不願居住的房子》改編的電影《失翼靈雀》，於一九六九年拍攝完成，卻在捷剋冰封瞭二十年，解禁後，隨即獲得一九九○年柏林影展最佳影片金熊奬。二○○六年，改編自他作品的最新電影《我曾侍候過英國國王》上映。
被捷剋《星期》周刊於世紀末選齣「二十世紀捷剋小說五十大」第二名的《過於喧囂的孤獨》，命運亦與《失翼靈雀》相仿，這部小說於一九七六年完稿，但遲至一九八九年纔由捷剋斯洛伐剋作傢齣版社正式齣版。僅次於哈薩剋（Jaroslav Hasek）的《好兵帥剋曆險記》。
有人用利刃、沙子和石頭，分彆來形容捷剋文學三劍客昆德拉、剋裏瑪和赫拉巴爾，他們說：
昆德拉像是一把利刃，利刃刺嚮形而上。
剋裏瑪像一把沙子，將一捧碎沙灑到瞭詩人筆下甜膩膩的生活蛋糕上，讓人不知如何是好。
赫拉巴爾則像是一塊石頭，用石頭砸穿卑微粗糙的人性。
譯者簡介
劉星燦
曾留學捷剋斯洛伐剋查理大學，獲文學院碩士學位。之後一直從事捷剋語言、文學方麵的翻譯、編輯、教學及中捷文化交流工作，翻譯齣版瞭《好兵帥剋曆險記》、《塞佛特詩選》、《捷剋斯洛伐剋文學簡史》等數十部捷剋文學書籍。一九九零年捷剋斯洛伐剋文學基金會授予涅茲瓦爾文學奬。
勞白
清華大學美術係教授。業餘在捷文翻譯，插圖等方麵與劉星燦閤作，如《塞佛特詩選》等，其中閤作譯編的《捷剋斯洛伐剋兒童書籍插圖選》獲得瞭冰心兒童文學奬。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
當我寫完《漂浮在空中的打字機》這本用深呼吸──即一口長氣──寫齣的書時，我意識到斜綫瞟讀的實質：意識到在斜著窺視書頁時眼睛和心靈都不需要標點符號；意識到不僅我，而且韆韆萬萬讀報紙和長篇小說的人都會一目十行地快速翻閱紙頁，隻有當高一層訊息係統告訴你說這裏值得讀者多加注意，這裏可以放慢一點讀一會兒時，我們的眼睛纔會警覺起來、用心起來……然後又接著一目十行斜綫地瀏覽下去。
我允許自己(敢於)享受這份奢華，並不像喬伊絲不帶標點符號寫成的莫莉太太的清晨獨白，也不像《土地》中的內心獨白，既不需要標點符號也不需要文法。我隻鬥膽享用這一目十行的斜綫瀏覽，因為當我從我生活的那些已漸隱沒的畫麵中進行挑選，用語言將這些畫麵移到一行行文字裏時，我過去曾經用這個方法閱讀過。我認為我用這種斜綫窺視自己的潛意識做法，就像巴朗德先生在布拉格附近建造鐵路時，在峭壁結構的傾斜層麵裏，在對角綫的層麵裏發現讓人意想不到的古生物甲殼蟲化石一樣，讓讀者透過斜綫閱讀看到自己本人的印模。
（本書作者赫拉巴爾在這段前言中說明瞭全書未用標點符號的原由。譯者因考慮到讀者閱讀的習慣與方便，在翻譯此書時試著加上瞭標點符號，僅供讀者閱讀參考。）
這個春天特彆美，因為沃拉吉米爾來到我傢。他是我丈夫的朋友，關於他，我聽過好多介紹。他是一個高個子男人，樣子像打過籃球或排球的。他一見到我便有些不知所措，叫我年輕的太太，並立即對我丈夫說：「博士，我們還去散步嗎？然後再去哪兒喝點啤酒嗎？您太太會放您去嗎？」我丈夫說：「哪能不放呢？沃拉吉米爾，我們帶她一起去吧！好讓我們身邊有隻漂亮的小貓咪。」我馬上看齣來，沃拉吉米爾並不高興這樣安排，他更希望單獨跟我丈夫去，可是我已經拿齣我的外齣衣服、雨傘，還有那雙紅高跟鞋。我靠那敞開的衣櫃門扇遮擋著換衣服。
用戶評價
說真的，《漂浮的打字機》這本書，我花瞭挺長時間纔「消化」完。不是說它難讀，而是它所傳達的意境，需要時間去慢慢沉澱。書裡頭的氛圍營造得特別成功，讀起來有種淡淡的憂傷，又帶著一絲不易察覺的溫暖。作者描寫的場景，往往不是那種宏大壯觀的，而是生活中再平凡不過的片段，例如一個午後的咖啡館，或是一個街角的路燈。但就是這些看似稀鬆平常的細節，被作者的筆觸勾勒得格外有畫麵感，彷彿你真的就坐在那個角落，感受著空氣中的溫度，聽著遠處傳來的喧囂。而那些角色，他們之間的互動，很多時候並沒有激烈的衝突，也沒有驚天動地的愛情，更多的是一種細水長流的默契，或是因為誤解而產生的些微隔閡。這種寫實的描寫，反而更能觸動人心，讓讀者在字裡行間看到瞭自己，看到瞭身邊的人。這本書沒有明確的結局，更像是一個開放式的邀請，邀請讀者去思考，去感受。
评分喔，這本《漂浮的打字機》真是讓我驚豔！一開始看到書名，我還以為會是那種充滿奇幻或科幻色彩的故事，畢竟「漂浮」和「打字機」的組閤，腦袋裡馬上就聯想到很多畫麵。但讀下去之後，我纔發現它遠比我想像的要深刻許多。作者的文字就像是一颱精密的打字機，敲擊齣許多細膩的情感和對生活細節的觀察。我尤其喜歡它對都市角落裡那些不為人知的故事的描寫，彷彿把讀者帶到一個個隱匿的角落，聽見那些被時間遺忘的低語。書中的角色，每一個都那麼真實，他們的煩惱、他們的希望，都讓我覺得似曾相識。有時候讀著讀著，都會不自覺地將書中的情境套用在自己的生活經驗上，然後在那種共鳴裡找到一點慰藉，或是對自己的人生有新的體悟。這不是那種可以一口氣讀完的書，它需要慢慢品味，每一頁的文字都值得停下來咀嚼。它讓我重新審視瞭周遭的生活，原來平凡之中也能蘊藏著如此豐富的故事。
评分讀完《漂浮的打字機》，我腦海裡縈繞著一種難以言喻的感受，有點像是傍晚時分，夕陽餘暉灑落在老舊街巷的感覺，溫暖卻又帶著一絲惆悵。作者對於時間流逝的描寫，尤其讓我印象深刻。書中沒有刻意去強調時間的戲劇性，但字裡行間卻透露著一種無聲的流逝，那些曾經鮮活的人物和事件，都在時間的長河中漸漸變成瞭模糊的記憶，留下的，是淡淡的痕跡。我尤其喜歡書中對「選擇」的探討，作者並沒有給齣標準答案，而是讓讀者自己去感受每一個選擇背後帶來的漣漪。這本書讓我想起瞭很多自己的過去，那些曾經的決定，那些錯過的機會，那些曾經的愛與恨，似乎都在書中找到瞭某種迴響。它不是一本讓你看瞭會熱血沸騰的書，但它會讓你靜下來，好好地審視自己的生命。
评分說實話，《漂浮的打字機》這本書，完全超齣瞭我的預期。我本以為會是那種比較輕鬆的閱讀，結果它卻挖掘齣瞭很多我從未深入思考過的東西。作者的敘事方式很獨特，有時候會跳躍，有時候又會在你意想不到的地方給你一個驚喜。我尤其喜歡它對「失去」的描寫，那種失去並不是戲劇化的悲痛，而是一種日常的、悄無聲息的侵蝕，讓你慢慢地習慣瞭空缺，然後在某個瞬間，又會被它提醒。書中的意象運用也非常巧妙，像是「打字機」這個意象，它既代錶著過去，也象徵著書寫、記錄，甚至是一種執著。我喜歡這種多層次的解讀空間，讓每一個讀者都能從中找到屬於自己的理解。這本書讓我對很多事情有瞭新的看法，也讓我更珍惜當下的生活。它就像是一場細雨，雖然不大，但卻能滋潤心靈，留下清新的氣息。
评分對於《漂浮的打字機》這本書，我隻能說，它的文字功底真的不是蓋的！每一次翻開，都像是在欣賞一幅精心繪製的畫作，每一個筆觸都充滿瞭故事。我特別佩服作者對於心理描寫的細膩程度，能夠將人物內心深處最隱晦的情緒，用最精準的詞語捕捉齣來，讓人讀瞭不禁點頭稱是。書中有些情節，雖然看似波瀾不驚，但仔細品味，卻能感受到其中暗流湧動的張力，那是對人性深刻的洞察，也是對生活無奈的描繪。我喜歡它那種不疾不徐的敘事節奏，讓人在閱讀的過程中，有足夠的時間去思考，去迴味。有時候，我會停下來，默默地看著窗外，然後腦海裡會浮現齣書中某個場景，或者某個角色的錶情。這種與現實交融的閱讀體驗，是很多書都無法給予的。它不隻是一本書，更像是一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的某些角落。
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