好樣：颱灣平麵設計14人 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

　　本書耗費一年以上時間精心企畫、編校，試圖將颱灣三、四年級最具代錶性的平麵設計師的養成過程、創作理念、作品分析等珍貴資料，完整地集結成冊。

　　由國內知名攝影師許培鴻掌鏡，瞬間捕捉設計師們平易近人的樸實神韻、認真嚴謹的專業身影；邀集資深撰稿人李令儀、宋憶嬌、陳光達、蘇惠昭及設計師楊勝雄先生分彆貼身訪談，將前輩設計師的個人創作理念、不為人知的麯摺成長曆程、經典作品背後深摯動人的故事、無私無悔傾囊相授青年學子的懇切建言，均如實記錄下來；試圖以長鏡頭的人文視角、化設計為無形的視覺張力，傾注一書之力，將颱灣十四位設計前輩二、三十年來所纍積的豐厚創作成果和人文思考，完整地呈現齣來。

　　設計工作，解決客戶的問題纔是第一要件。設計工作的重點是去幫産品形成産品的風格，而不是自己的個人風格。 ——廖哲夫

　　作為設計師，要用我們的專業和經驗，把客戶、社會和我們串起來，替客戶達到産品和形象促銷的目的。 ——蕭文平

　　閱讀的重要，並不是因為可將閱讀的東西直接拿來運用，而是閱讀之後纍積、沉澱的，那種看不見的質感，很可能會在設計的過程中不經意地齣現。 ——王行恭

　　客戶會因為喜歡你的設計風格而跟隨你，因為欣賞你的設計理念而與你配閤， 作品以及作品産生的效力自己會說明一切。 ——蘇宗雄

　　作品總是會投射齣作者的心境，隻是有些作品現在滿意，下個星期再看又不滿意瞭，設計工作就是這樣充滿挑戰，需要不斷自我超越，或許這正是它吸引人長期投注心血的原因吧。 ——柯鴻圖

　　有些作品現在滿意，下個星期再看又不滿意瞭，設計工作就是這樣充滿挑戰，需要不斷自我超越，或許這正是它吸引人長期投注心血的原因吧。 ——柯鴻圖

　　簡單來說，我的作品呈現盡可能切題，且能看得懂，看得清楚說什麼，看得有趣，看得有感覺，有感動，這也是我一嚮創作的基本態度。 ——何清輝

　　做一件不是解決問題的設計，對我來說，就好像醫生不治病療傷，隻在病人麵前吟歌蹈舞，是搞不清楚一種職業的天責任務，更是對一個專業的最大侮辱。 ——王明嘉

　　我總是希望大傢從自己的原點齣發，努力綻開獨具特色的花朵。認識自己，成就自己，是人生最重要的目標，也是設計生涯的全部。 ——李男

　　設計人首要任務就是要扮演好行銷推手的角色，任何主題創作除瞭創意、品味，都必須兼顧到作品與人溝通的功效。 ——楊宗魁

　　我用視覺語匯衍譯文學傢、美術傢、齣版傢、企業傢等各産業大傢的想法；相對地，他們的思想更滋養瞭我，讓視覺創作上有瞭靈魂的加註。 ——曾堯生

　　我偏愛在畫麵中營造一種光綫流動的氛圍，並藉由作品散發齣濃厚的文化、情感、隱喻等鋪陳，與觀者展開一場場心靈互動的私密對話。 ——程湘如

　　設計應先有想法，再找齣適切而有效率的做法。無論是什麼樣的主題領域，我個人堅持的創作理念始終是知行閤一、道器融閤。 ——林磐聳

　　將草根意象經由我的觀察與創造，化繁為簡將畫麵素材壓縮到最精簡極緻，追求大氣壯闊的風格，而有瞭我的視覺語言味道。 ——遊明龍

　　設計單靠靈感是不夠的，精準有效的方法纔夠專業，能夠針對問題，化繁為簡，化渾濁為精要，最後提齣獨特的看法。這不隻是設計，也是一種創意。 ——樊哲賢

策劃者簡介

曾堯生　Yao-Sheng Tseng
1956年4月3日生於颱灣省颱南市

學曆　　　中國文化大學美術係學士
專長　　　書籍裝幀和封麵設計、企業簡介年報、包裝設計
現任　　　大觀視覺顧問股份有限公司創意總監暨總經理
　　　　　上海中鼎世華建設設計院董事總監
　　　　　易禧科技股份有限公司設計總監
　　　　　鼎興開發貿易（KARAT）品牌總監
　　　　　橘園國際策展公司藝術總監
　　　　　春之文化基金會董事
　　　　　伊甸社會福利基金會美術顧問
　　　　　東和鋼鐵美術顧問
曾任　　　漢皇文化事業公司、漢藝色研總編輯
　　　　　洛城齣版社發行人
　　　　　洛城設計創意總監
　　　　　國立颱灣科技大學、景文技術學院兼任講師
　　　　　颱灣中華書局視覺顧問暨統領
　　　　　《新經濟》、《統領》、《普門》雜誌和自立報係設計小組美術指導
　　　　　伊甸社會福利基金會、東和鋼鐵伸原投資美術顧問
著作　　　《圖解印刷設計》、《商業設計教戰手冊∕封麵設計》（世界文物）

感言◎陳漢民
十四之光◎福田繁雄
與颱灣設計界結緣四十年◎靳埭強
祝詞◎白金男
導讀∕俯瞰颱灣平麵設計四十年◎林品章

方寸間的戰事．廖哲夫 1941-
外冷內溫的設計科學傢．蕭文平 1947-
從閱讀積纍齣的翩翩質感．王行恭 1947-
透過造形 探索真理．蘇宗雄 1947-
在文化與自然的雙軌行走．柯鴻圖 1950-
創造差異 創造記憶．何清輝 1951-
沒有問題的設計 不要找我．王明嘉 1952-
設計場上的慢跑者．李男 1952-
用心記錄颱灣設計史．楊宗魁 1953-
永遠的文化創意人．曾堯生 1956-
韆方百計愛獻計．程湘如 1956-
經世緻用的全方位設計師．林磐聳 1957-
大器遊龍．遊明龍 1957-
找到設計的解方．樊哲賢 1958-

策畫人　風景
積木編輯部　緻謝

前言

俯瞰颱灣平麵設計四十年 國立颱灣科技大學工商設計學係教授∕林品章

　　2008年上半年，我因教授休假到日本築波大學研修充電，大部分的時間都到圖書館看書寫作。在書架中我偶然發現瞭一本很小的書，書名是《現代的設計》，作者是日本知名的設計評論傢勝見勝，齣版日期為1956年，剛好是我齣生的那年，而勝見勝當時為四十七歲。隨後我又在書架上看到紀念勝見勝所齣版的五本係列著作，包含瞭勝見勝生平所發錶的文章、作麯以及年譜等等。這五本著作每本都有三百餘頁，可以說見證瞭日本戰後以來設計發展的足跡。

　　隨後我也看到瞭許多日本知名設計師早期的作品集。以現在的眼光來看，當然都是舊風格的作品，但是一邊看這些作品，也不知不覺地使我迴憶起從大學時代學習設計以來，發生於颱灣的各種設計事件與令我印象深刻的作品麵貌。我深深地體會到作品隨著時代在改變，這是曆史的必然性，也是一種曆史的意義。而當年正值年輕時期的早期設計師，他們的熱情與理想所發起的設計活動，以及他們的創作，均值得我們帶著觀看曆史的態度去欣賞與想像。

　　戰後的颱灣經濟，是以農業為主並呈現蕭條的局麵。1949年國民黨政府來颱之後，推動瞭一連串的農業改革與經濟振興方案，使得農民生活逐漸改善，經濟也逐漸穩定，1960年以後工商業逐漸發達，同時也提供瞭設計發展的環境。

颱灣四十年來的設計發展

　　廣告代理公司的成立，象徵瞭設計環境的愈趨成熟，以下便從廣告代理公司開始，迴憶戰後以來的幾件設計相關的重大事件。

　　1950年代末期，颱灣的工商業逐漸的發達，不過在當時的環境下，從事廣告的工作常被當作是畫廣告招牌的工人。1959年，東方廣告社成立，這一年，可以說是推動廣告現代化的開始年。1961年颱灣廣告公司與國華廣告公司相繼成立，此後，廣告事業乃正式成為廣告代理的作業形式。1967年，颱灣廣告公司曾以自己的財力，聘請瞭當時日本著名的設計傢大智浩訪颱，且安排至颱灣全省巡迴演講，為當時颱灣的設計傢帶來瞭一陣鏇風似的影響。其留下的味全公司「五味俱全」標誌作品，更為颱灣商標設計樹立瞭典範。

　　1960年代，由於廣告公司陸續的設立，大量需求廣告設計方麵的人纔，但當時學校並未充分培育齣專業的設計人纔。因此，許多有美術背景的年輕人，也因興趣而投入廣告設計的工作，使得設計工作也自然而然地被稱為「美術設計」，而廣告公司則成為培植美術設計人纔的場所。

　　為瞭使「美術設計」的地位提升與設計觀念普及化，由企業傢王超光號召，並與當時一群熱愛設計的各界設計菁英楊英風、林振福、蕭鬆根、簡錫圭、郭萬春……等人共同發起，並藉助日籍設計傢田村晃、安藤孝一擬訂草案，以及國華、颱灣、東方三傢廣告公司的資金贊助，於1962年成立瞭「中國美術設計協會」。首任理事長王超光為當時綠地印刷文化事業公司的負責人，1961年，他的作品曾入選日本的日宣美展。

　　「中國美術設計協會」曾舉辦多項設計活動。如1981年結閤「日本創作傢協會」（JCA）、韓國産業美術傢協會、香港大一設計學會等亞洲設計團體，共同舉辦第一屆「亞洲設計傢聯展」。透過「中國美術設計協會」與日本JCA的連係與交流，颱灣當時幾位設計傢如彭漫、鬍澤民、張正成等人，以及變形蟲設計協會、美術設計協會等成員的作品也刊登在JCA的年鑑上，對於中日雙方的設計交流具有實質的意義。

　　1962年，除瞭「中國美術設計協會」的成立之外，七位年輕的設計師高山嵐、瀋鎧、林一峰、張國雄、葉英晉、黃成、簡錫圭等人，以提升國內的設計水準為目的，共同舉辦瞭颱灣戰後以來的第一次設計展「黑白展」。

　　「黑白展」共展齣兩屆，獲得社會熱烈的迴響。當時的《中國郵報》（China Post），以及當時在香港發行，且在颱灣甚有知名度的《今日世界》雜誌第256期的封麵上，不僅使用瞭高山嵐的作品，在雜誌的封底上也刊載瞭「黑白展」成員的作品。「黑白展」除瞭將設計正式搬上媒體舞颱之外，也開啓瞭當時的設計新觀念。

　　1967年7月1日，郭承豐及其好友李南衡、戴一義等三人創立瞭《設計傢》雜誌。此雜誌可說是颱灣有史以來第一本現代化的設計雜誌， 但齣瞭十期後停刊。1973年，郭承豐又創立瞭《廣告時代》雜誌，不久也因經費短拙而停刊。1967年郭承豐創辦《設計傢》雜誌，也許是一鼓衝勁，但如今看來，卻為颱灣平麵設計的發展，留下瞭珍貴的史料。從創刊的1967年7月1日起，大約兩年的時間裏，《設計傢》雜誌是颱北設計界注目的焦點，是大傢談論的話題。

　　1970年代以後，颱灣的社會隨著工、商業的快速進展，設計的相關活動也日愈增加。1971年11月，五位曾在廣告公司任職的年輕設計師吳進生、霍鵬程、楊國颱、陳翰平、謝義鎗等，在颱北市武昌街的精工畫廊舉辦瞭「變形蟲設計展」，並藉著此項展覽宣告「變形蟲設計協會」的誕生。此五位設計師展齣當時的年齡都不超過二十六歲，他們以「變形蟲」自居，尋求純真、原始，以及一切視覺藝術的最基本原則。

　　1972年11月，「變形蟲設計協會」又在颱北精工畫廊推齣瞭「變形蟲觀念展」，這次的展齣在颱灣造成瞭更大的震憾，許多媒體透過專傢學者們的評論，紛紛加以報導。此後，該協會也陸續分彆在韓國、颱灣兩地舉辦多次的展齣，進行韓、颱現代設計理念的交流。

　　報紙副刊的突破與創新，也帶動瞭當時平麵設計的發展。1973年，高信疆入主《中國時報》「人間」副刊，他大膽地推動副刊革新，重用平麵設計，使得新的副刊不再是幾篇文章拼湊，配一張插圖，而是整體的視覺規畫，圖片與攝影的地位因此大幅提高。當時從事《中國時報》「人間」副刊的美術編輯，是已具知名度的平麵設計傢兼插畫傢孫密德。孫密德曾任職於國華廣告公司，1973年加入《中國時報》，擔任瞭《中國時報》的專業美術編輯。到瞭1981年，《中國時報》「人間」副刊又展開瞭「人間副刊版麵設計展」，讓建築傢、畫傢、設計傢、雜誌界直接參與版麵設計，營建齣屬於當代中國人的副刊空間新天地。受到《中國時報》「人間」副刊的影響，《聯閤報》、《新生報》、《中華日報》、《中央日報》等各報也紛紛在副刊上展開一連的創新與改革，使得版麵設計、插畫等受到重視，更因此造就瞭不少插畫人纔。

　　1970年代以來，由於工商業發達，國民的生活水準普遍提高，使得廣告設計的錶現也有長足的進步。1978年起，《中國時報》舉辦瞭「時報廣告設計奬」，開啓瞭國內有係統、有組織，且極具規模的廣告奬先聲，而由於其持續有恆的舉辦，不僅使得廣告客戶、廣告業界得到實質的鼓勵，而且也增強瞭社會各界對廣告設計的重視。「時報廣告設計奬」舉辦瞭兩屆之後，由於籌備委員會認為，廣告製作應該同時兼顧市場的行銷效果，而不隻是單方麵地重視設計的問題而已，於是從第三屆開始，便把「時報廣告設計奬」改為目前的「時報廣告金像奬」。「時報廣告金像奬」能夠持續不斷地舉行，除瞭獲得廣告界的支持外，《中國時報》不計人力、財力的奉獻，以及公平的評審製度，纔是最大的關鍵。

　　自1970年代以來，颱灣的産品齣口逐年地增加，但是大部分的産品卻是以貼上外國商標的OEM方式運往各國銷售，因此其利潤也由外國品牌所剝削。政府有鑑於此，便於1979年在外貿協會下成立瞭「産品設計處」，隨後又更名為「外貿協會設計推廣中心」，以組織的力量，配閤官方的政策，積極推動産品設計與平麵設計。自1979年以來，「外貿協會設計推廣中心」所輔導的設計案例，以及所舉辦的活動，諸如「示範設計發錶會」、「産業交叉設計營」、「國際交叉設計營」、「新一代設計展」等，對於廠商、設計實務界及設計教育界，皆具有激勵的作用。尤其是每年舉辦的「新一代設計展」，可說是全颱灣各知名設計學校的成果展，對於設計教育普及性的發展，助益極大。1981年，該中心開始舉辦「颱灣産品優良設計選拔暨展覽」，並仿效日本G Mark的作法逐年改進，成為提升颱灣産品品質的重要推動工作。此項活動不僅帶動瞭颱灣産業自創品牌的風氣，同時也間接杜絕瞭颱灣産業界嚮來令人詬病的仿冒行為。1992年，該中心為瞭提升颱灣工業産品的水準，又舉辦瞭「國傢精品標誌」的選拔活動，獲奬的産品將獲頒「國傢精品標誌」，且隨著「It’s very well, made in Taiwan.」的宣傳標語，嚮國際社會宣傳。

　　成立於1981年9月的「颱北設計傢聯誼會」，可說是繼1971年的「變形蟲設計協會」之後，國內另一個由少數設計界精英組成的團體，該聯誼會的成員都是當時颱灣頗具成熟度的設計工作者。1982年「颱北設計傢聯誼會」受文建會委託，規畫瞭海報張貼辦法，並製定「文化海報規畫書」，使得文化海報的張貼有法源依據，也帶動瞭文化活動的推廣，其影響具體而廣泛。 1986年，《印刷與設計》雜誌的創立，對1990年以後颱灣平麵設計的發展，也有很大的貢獻。創立之時，《印刷與設計》以報紙的形式齣刊，並以半贈閱的方式，廣發給各級學校設計相關科係，以及設計與印刷相關業者；從穩健中求發展，知名度也逐漸上升，到瞭第三十六期，便以精美印刷的單行本問世，成為颱灣第一份以「設計」與「印刷」結閤的專業性雜誌。1991年起，此雜誌陸續策畫齣版「創意百科」設計年鑑，數十年後，也將成為颱灣設計發展史的珍貴史料。目前此雜誌已更名為《設計印象》雜誌。

　　綜觀上述幾件設計重要事件，均有個共同的理想與理念，那就是希望把颱灣的設計水準帶到更高的層次。文化發展上所謂的「運動」，並不是以一件單純事情的發生來看待，它必須要有一些思想的主導，並企圖以達到某種理想的境界為目標。因此，上述各項設計重要事件，都可以看成是颱灣戰後平麵設計發展上一項文化運動。

結語

　　人類的曆史發展，隨著知識的纍積與環境的改變，而會有嚮上提升之必然性的發展。此外，在必然性的曆史發展軌道上，也會由於人類的理想與理念的産生，而形成瞭呈現在我們眼前的「曆史」。因此，曆史基本上是遵循著「必然性」與「偶發性」等兩種關係發展。俯瞰颱灣近四十年來的平麵設計發展，也可看齣這種現象。

　　近些年來，颱灣的社會富裕瞭，也就更有空閑的心力思考與關心曆史、文化的議題，諸如老街重建，古蹟再利用等，都成為地方上的熱門話題，也使得本土的曆史研究與齣版形成一股風潮，從颱灣的普通史、民俗史、建築史，以緻颱灣的設計史的齣版，或相關文章、報導，常常可以看到。從事曆史工作的目的，是要提供人們對事實真相的瞭解，同時也提供分辨曆史因果關係的資料，影響曆史的發展有多種原因，哪個是真正的原因？那就需要有相當多而有效的資料佐證。因此，資料的建立是最起碼的曆史工作。

　　曆史是各種事件一點一滴地纍積。迴顧過去，展望未來，我們期待本書的齣版不隻是十四位設計師設計曆程與作品的紀錄，同時也是颱灣本土設計史的史料，這是一項「史」的本體工作，對於颱灣未來有關設計發展的研究具有深刻的意義，同時也希望本書的齣版讓我們來嚴肅看待颱灣設計史建立的重要性。

參考資料：林品章著，《近代颱灣視覺傳達設計的變遷》，全華圖書公司齣版，2003。
圖1：《今日世界》雜誌封麵上使用瞭高山嵐的作品，1962。
圖2：《設計傢》雜誌創刊號封麵，1967。
圖3：「變形蟲觀念展」海報，1972。
圖4：《中國時報》「人間」副刊，1978。
圖5：國傢精品標誌，1992。

感言

　　《好樣：颱灣平麵設計14人》一書，即將齣版。策畫人堯生先生約我做序，我想，還是寫點感言更為實際吧！

　　1992年，我與同校老師孫德珊先生受颱灣海基會之邀，赴颱觀光。五天時間包括參觀故宮博物院、颱灣國立師範大學、奧美廣告公司、颱灣省立美術館，逛大街、溜商場、遊名勝，與同行們座談交流，時間雖短，卻感受頗深。由於海峽兩岸長年隔閡，在颱灣，我原無一同行朋友，然而這次結識他們，纔感悟到同胞手足之間的真情；曾經的陌生，卻如此地一見如故，情感溝通都是那麼地中國化。談中國的曆史、中國的文化，更多的交流是中國的設計和設計教育，彼此有著很多的相同觀點——因為我們有著同根的中國文化。

　　在赴颱之前，我對颱灣現代平麵設計的情況知之甚少。稱之為「亞洲四小龍」之一的颱灣，1970年代始，經濟提升，同時帶動瞭設計的發展。理論上的認知，加之身臨其境的體驗，應該說深有所感。

　　一、設計要解決問題。這一觀點，書中有多位創作者談及自己，或彆人對他們所做的評語，我非常贊同文中對王明嘉先生的評語：「他不是為瞭收入纔接案，他要的是『解決問題』的挑戰」。設計要解決問題，是我們每位設計人都應看作是設計的齣發點和終結。平麵設計並非圖畫遊戲，也非個人隨心所欲、遊離製約條件、任意玩弄形式的自我錶現。在經常看到的招貼大展中，這一設計誤麯屢見不鮮。有成就的設計師，一生都離不開將如何解決好羈絆，以及突破、製約與創新的關係。意料之外，需建立在情理之中，纔有可能設計齣具有藝術生命力的不凡之作。

　　廖哲夫先生說得很好：「解決客戶的問題纔是第一要件，而不是個人風格」。其實設計者作品的個人風格客觀存在，但並非刻意做秀，而是設計者內心的自然流露。「設計當然要創意，重要的是要解決問題，單靠靈感是不夠的」，這是樊哲賢先生在書中的感言。又有蕭文平先生的觀點：「作為設計者，要把客戶、社會和我們串連起來」。按我的理解，即是要把決策者、受眾和設計者結閤起來，成為三位一體全方位的綜閤思考。集思廣益，用自己的專業手段去實現一項「解決問題」的設計，這也是對設計師的一種協調能力的考驗。在一定意義上講，一件設計作品的完成，是匯集多方集體智慧的結果。

　　二、理論的價值在於指導實踐。在傳統與現代、繼承與發展、外來與本土方麵擺正關係。學習傳統為現代，繼承曆史求發展，引進外來促本土，堅守民族融世界。妄自菲薄當不可取，夜郎自大是不思進取。引進、消化、吸收、創新是因果關係，「果」是融閤而來，絕非湊閤，設計運用民族形象元素，不應是標簽式的附加，而是結閤內涵的理念錶達，是形象背後的思想體現。平麵設計的民族化，從根本上講，是體現該民族的一種民族精神，包括倫理觀、道德觀、人生觀、審美觀、價值觀等。是從「骨子裏」滲齣的精神。那種「頭戴紅頂瓜皮帽，身穿時尚T恤衫」，使人看瞭滑稽可笑，又像「使用刀叉叉餃子，拿著筷子夾麵包」那樣的極不協調。

　　我並不認同「設計要與國際接軌」的籠統提法。設計是文化，文化何談國際接軌？放眼國際平麵設計這一大韆世界，絢麗多彩，正是由於各國傢、各民族用他們特有的文化融入其中。中國的設計師應該有責任、有義務去不斷探索一條中國式的設計之路。

　　客觀而言，颱灣的平麵設計師們在此方麵做齣瞭很大的努力。颱灣多次參加中國大陸舉辦的平麵設計大展，獲奬頗多，絕非偶然。除瞭「設計解決問題」之外，就是「設計體現瞭民族精神」。

　　我欣賞美國的平麵設計大師保羅‧蘭德（Paul Rand, 1914-1996），是因為他的設計緊緊把握住「設計解決問題」的原則，具有市場意識、産品意識和實用意識。

　　我也欣賞日本的設計大師田中一光（1930-2002），是因為他的設計很現代化，但不失濃鬱的日本氣息。
我謹願《好樣：颱灣平麵設計14人》一書獲得好評。

清華大學美術學院教授、中國美協平麵設計藝術委員會主任∕陳漢民
2008年6月於北京

推薦序

14之光

　　ART是深藏在作者生命中，與生俱來的感性，以及在創造的人生觀裏獲得的想法，將它以色彩或形態來錶現之創作行為。然而DESIGN則是除瞭作者自己之外，必須瞭解許多顧客的喜好趨勢，或者生活的風俗習慣，並且要能解讀時代的潮流，進而將這些解讀齣來的訊息，精準地錶現與創作齣來的一種工作。所以不論在平麵的插畫錶現上，或者是以照片手法呈現上，以及抽象的樣式上等等，要錶現（什麼）訊息？要傳達（什麼）意思？這些都是設計機能的原點。應該可以說視覺傳達這個分野，會因該國傢的經濟發展狀況，而被觸發進而發展充實。我想颱灣的設計是以現在進行式嚮前邁進中，設計的本質也在基本的軌道上持續嚮前進。但是，設計會因生活文化的變遷，變得更復雜又多樣化。當然這樣的話，設計的形態、樣式也必然地跟著改變。

　　在這厚實的頁數裏，登場的十四名資深的平麵設計師，他們的思想、信念、創作的超越，是年輕一代設計者追從的典範，也因為有他們，纔能完成揭開颱灣平麵設計界的序幕。我想對颱灣而言，培育富涵變化的年輕設計師，是必要的國傢政策。

此時此刻，設計已經不是生意，
設計乃是一種文化。

日本平麵設計師協會（JAGDA, Japan Graphic Designers Association）會長
國際平麵設計聯盟（AGI, Alliance Graphique Internationale）日本代錶會員
福田繁雄

日文翻譯：何孟穎

推薦序二

設計，國傢經濟發展的重要成長力量

　　「設計」，是一個國傢經濟發展的重要成長力量；認定其價值，在消費者的信賴和支持中，經濟纔能夠持續地發展。所以設計在未來，會與國傢和人民的生活，有著更加密切的關係。

　　颱灣的現代平麵設計發軔於1960年代；1970年代後，開始逐漸地發展，當時透過和香港、澳門、韓國等地方的交流，把視野擴展到瞭海外；進入1980和1990年代後，透過更加活躍的交流和活動，現代化始逐漸形成，奠定今日的成就；可以說到瞭2000年以後，纔正式步入現代化。

　　為瞭今日的成就，很多前輩設計師付齣瞭很多的努力。還有繼承前輩、很多活躍於颱灣設計界中心的設計人，他們的努力和政府的關心及支持、企業和社會的共識，成就瞭颱灣設計今日的成果。很多設計人和教育傢的努力和犧牲，讓颱灣設計在東北亞的中心，起著重要的作用。

　　最近透過招聘海外的設計師、舉辦國際研討會和國際交流展，讓颱灣的年輕設計人開拓視野，並透過多種國際交流，颱灣設計力得以進一步地發展。此外，世界三大國際設計團體協會之一的「icograda, ICSID, IFI」的聯閤總會、研討會、交流會等多種設計活動，2011年將在颱灣舉辦。

　　颱灣的設計風格，融閤有大陸的豪爽作風和島國的細膩感，如此獨特的文化和傳統。這種獨創性，在國際間發揮著很大的影響力。

　　韓國是在曆史、地理、文化、經濟、政治領域，跟颱灣交流多年的鄰居。我想，現在已經到瞭兩國在東北亞的中心，為共同發展和分享利益而作準備的時候瞭。

　　《好樣：颱灣平麵設計14人》一書，收錄瞭活躍於當今颱灣設計界十四位設計師多采多樣的作品和介紹。他們的作品對評價颱灣設計的現在和未來，有著非常重要的價值。本書對於後輩設計人來說，是很寶貴的資料。

　　不論哪一國，一定要有先驅者的辛勤努力，纔能讓後輩子孫和後進得到豐碩的成果。讓我們感謝為我們付齣努力的先驅者。

韓國成均館大學校∕白金男教授
2008年6月

推薦文三

與颱灣設計結緣四十年

　　拜讀林品章教授的導論〈俯瞰颱灣平麵設計四十年〉，誘發瞭自己從事平麵設計工作四十年的一些迴憶。

　　1976年，《設計傢》創刊那年，正是我踏入設計領域的時候，當時白天做設計，晚上學設計，常常閱讀設計書刊。我唯一能讀到的華文設計雜誌就是《設計傢》，也很欣賞郭承豐所做的事。這可算是我與颱灣設計界在精神層麵上的文化交流吧。後來，我曾在《雄獅美術》雜誌上發錶瞭一些關於設計的文章。我的第一本著作《平麵設計實踐》由藝術傢齣版社刊行颱灣版；雄獅美術亦齣版瞭我的《商業設計藝術》，更想不到這兩本書現在還在市麵上流通呢。

　　1970年代，我常與「變形蟲設計協會」交往，應邀組織香港設計師作品參加他們舉辦的展覽，開展瞭亞洲地區的交流。我曾東渡韓國齣席日、韓、颱、港聯展於首爾，歡聚一堂。這個年代是我們以設計會友，熱情地創作和推動設計事業的時代。該會唯一女會員霍榮齡，設計風格與我誌趣相投，成為我的好友。

　　1976年，我首次踏足颱灣，參加曆史博物館國傢畫廊舉辦的「一畫會」會展。我應邀訪問瞭銘傳女子學院，與該校設計學生會麵。這是我第一次在颱灣參與設計教育的交流，三十多年來接觸瞭很多設計院校，包括師範大學、崑山大學、嶺東科技大學等，伴隨著颱灣設計教育，不斷成長壯大。

　　1980年代以後，我常到颱灣交流，認識瞭很多設計師朋友。我也見證瞭很多颱灣設計會社的成立，也參與瞭很多他們舉辦的設計學術活動。其中有不少難忘的經驗，例如：「中華平麵設計協會」曾邀請我赴颱北座談，又擔任設計奬的評審；「颱灣印象海報設計聯誼會」（現為「颱灣海報設計協會」）邀請我為榮譽會員，並參加他們多屆專題海報創作展；「中華民國設計師協會」曾在周年大會舉辦我個人三場不同主題的設計演講，均受颱灣友人熱情款待，擁愛有加。

　　1993年，外貿協會曾邀請我參加在颱北世貿中心舉行的「颱北國際設計大展」，在國際展區中規畫瞭一個特大的展場，陳列我公司的設計作品，引人矚目，並舉行一場CI設計專題演講，高朋滿座。

　　三十多年來，在颱灣參與眾多交流活動都使我獲益良多，最重要的是結識瞭一代一代的良朋益友，廖哲夫、王行恭、李男、蘇宗雄、程湘如、柯鴻圖、林磐聳、何清輝、遊明龍、王明嘉、曾堯生、楊宗魁……，存在我心中有數不盡的名字，他們的友誼是可貴的，豐富著我的人生。

　　積木文化齣版《好樣：颱灣平麵設計14人》是本珍貴的典冊，它承載著三十多年颱灣設計界的豐盛成果。這十四個成功的故事，由十四位對平麵設計熱愛，又堅持執著地探索創新的設計朋友譜寫而成，對我而言，還充盈著深厚的友情，以及關愛共勉的誠心。
2008年6月於香港
靳與劉設計顧問公司創作總監、《IDEA》世界百傑平麵設計師∕靳埭強

後記

風景 大觀視覺顧問股份有限公司創意總監暨總經理∕曾堯生

　　本書就像一棟樓。這樓中除瞭足供歡聚的大廳外，共有十五間房，是每位設計人的獨立空間；各有兩片門，一片門是從大廳開啓，不設門禁，隻要你敲門就可進入；你要賞玩多久悉聽尊便，你有多少收獲各憑造化！另一片門則是從房間內開啓，直通駐房設計人的生活園地；要打開這片門有三把鑰匙，「行徑」、「修為」、「境界」，可進入不同的空間研讀各具異趣的內容故事！

　　隻要你閱讀瞭本書（不論你購閱或藉閱），就擁有進入每間房的權利。你可以按頁碼房號依序進入，從NO. 1進去，你可以見到一位極具雅痞風的老紳士咬著煙鬥畫著油畫，設計作品滿佈室內；反之，若從NO. 15進去，你會看到充滿東方風的空間中沉潛著一位紐約風采的酷酷高大帥哥。若你隨機推門而入，會撞見何種形態的人，我不知道！彼此投不投緣，我也不知道！但我可以告訴你的是：這十五位仁兄（姊），都是大浪淘盡三十年猶存人物；能存活在颱灣嚴峻的設計領域三十載，應該都各有門道自有看頭吧！雖然每位都已年過半百！

　　不論你進瞭哪個房間，我建議從「行徑」這把鑰匙開始琢磨（當然，你也可以隻看熱鬧，相信也夠讓你眼花撩亂的），從他們的學習路徑、工作路徑、生活路徑，去瞭解他之所以成為今日之因由；二、三、四十年的貫徹，就是一潭凡水也足夠時間沉澱澄清瞭吧；從十五位設計人的舉止中，去找齣和你相接近的音頻節奏吧！俗話說：「師父領進門，修行在個人」。這幾位設計人之所以具有「競爭力」，完全在「修為」；在不同的環境修行（深入學習之說），各有所宗，當然能各有收獲；而不同的工作取嚮也各自走嚮不同的路徑；是繁花熱鬧？是幽渺深遠？就請讀者諸公從字裏行間慢慢體會。隻是你會說：從何看起呢？這──就當作你自己的學習「行徑」吧！

　　記得年方十歲看《唐詩》，勉強讀懂的不過是字詞；但三、四十歲再迴頭朗讀，已有不同領會；至半百讀它，真可品嘗齣人生況味盡在其中；將這個經驗移植到設計領域，誰說設計隻是解決問題的方法呢？由設計入道應是「境界」問題；隻是「境界」深遠，已非年長年幼、資深資淺可以左右；適用的是用「慧心」去「體悟」齣設計之道，生活之道；當你尋著這三把鑰匙，開啓那片對外的門扇，會是「風景」無限；不論晨昏，不論山水，不論枯榮，不論有無；你會說：人生就是風景。而設計之路呢？兩旁風景不止！隻希望你走過這十五條路，已有收獲；縱使終端風景不如己意，但願我們提供你的是十五條很不一樣的路途感受，也希望你走齣自己的第十六條路徑來！

　　和「積木文化」共同企畫這冊書，被提問最多的是：「因何閤作？」原因簡單：「求好之心彼此相同」。更何況又是五、六樓的鄰居呢！因為求好，「積木」請瞭宋憶嬌、李令儀、陳光達、蘇惠昭、楊勝雄等多位寫手；更敦請瞭很棒的攝影工作者「許培鴻」替設計師們取鏡；而「盛權」在極大的壓力下，完成這棟有十五個房間的小樓，相信他也感受良深！至於如何邀請書中十五位設計人入冊，因緣他們夠年長，纔符閤本書三、四年級生的要求；也夠專注，至今還在設計領域用心！當然，也要夠熱情，纔能同享共樂！

　　平生愛看風景，哪知有朝一日也成為他人眼中的風景。至於書中景色迷不迷人，就看銷量吧！