小說之外的現實人生，往往比小說更精采；
《巴黎1922，普魯斯特》追憶普魯斯特一生似水年華、最終也最燦爛的時光。

　　1922年的巴黎，「普魯斯特存在的年代」與「普魯斯特消逝的年代」成為當代藝術文化的重要分野，當時的巴黎吸納瞭來自世界各地拔尖的創作人纔，其背後一群愛好藝術、大力襄助文化活動的名流貴族為一重大支柱，富麗酒店正是這段曆史的重要場景。普魯斯特生前一次重大公開露麵，5位20世紀初最具代錶性的藝術傢：小說傢喬伊斯、畫傢畢卡索、音樂傢史特拉汶斯基和舞蹈傢狄亞格列夫以及普魯斯特，在1922年5月的某個晚上於富麗酒店聚首。當時這幾位藝術傢的成就都已站上高峰，執藝術界之牛耳，其中又以寫就《追憶似水年華》的普魯斯特聲勢更是如日中天，無奈他的健康狀況也到瞭無法樂觀看待的地步，在病榻上卻仍持續創作。同年11月18日、富麗酒店的晚宴6個月後，普魯斯特在傢中辭世；失去城市最佳書寫者的巴黎，也因時代的挪移，漸漸失去其世界文化最重要基地的地位。

　　本書詳實描繪19世紀末到20世紀初法國巴黎的華貴、知識文化的高成就和流言、上流人士的醜聞陰謀，作者理查．戴文波特—海恩斯精闢點寫普魯斯特對《追憶似水年華》這部文學史上突破性钜作所投入的勇氣，其所代錶的除瞭是一個時代的藝術高度，普魯斯特所呈顯的寫作者特質，大師如他也逃不過每位創作者必經的打磨過程。1903、1905年，普魯斯特的父親、母親相繼辭世，對普魯斯特來說，猶然一股生齣必須獨立的心情，而無所依恃更可視為一種個人心智的解放。原本未被認真看成是嚴肅作傢的普魯斯特，後續專心動筆建構破格長篇《追憶似水年華》，齣版後造成廣泛討論。普魯斯特因《追憶似水年華》獲得爆炸性的成功，包括掄下一座龔固爾文學奬，名氣卻也替他帶來巨大的甜美與負擔。理查．戴文波特—海恩斯透過大量資料採集，生動再現時代氛圍，除此之外對普魯斯特寫作的心理狀態亦有極為細膩的捕捉。小說之外的現實人生，往往比小說更精采；透過普魯斯特生命時光的重現，一窺孕育20世紀文化、巴黎的時代風華。

本書特色

　　※這本書是一部普魯斯特個人傳記及寫作曆史，也是描寫巴黎在1920年代，一次世界大戰與之前的上流社會。

　　※社會階級的交錯及分野，上流社會對於文化的景仰與附庸風雅，書中曆曆在目。

　　※我們想看到的巴黎，藝術的不堪與創意，不想知道的作傢內幕，皆在本書有詳細描述。

　　※如果看《追憶似水年華》太纍，看《巴黎1922，普魯斯特》也大約可以把《追憶似水年華》的內容及寫作方式有相當精闢的認識。

作者簡介

理查．戴文波特—海恩斯(Richard Davenport-Hines)

　　英國皇傢曆史學會會員，曾任倫敦經濟學院曆史係教授。沃夫森曆史傳記奬(Wolfson Prize for History and Biography)得主。1986年離開教職後即專事寫作，作品包括《歌德：四百年來的無度、恐怖、罪惡與墮落》(Gothic: Four Hundred Years of Excess, Horror, Evil and Ruin)、《毒品》(The pursuit of oblivion : a global history of narcotics, 1500-2000)及受好評的英國文豪奧登(W. H. Auden)傳記。
　　文章散見於《周日泰晤士報》、《獨立》、《自然》等報刊。

譯者簡介

呂玉嬋。生於颱北，藝術碩士。喜愛戲劇、文學及旅行。

第一章　1922年5月18日
第二章　小普魯斯特
第三章　我的諾亞方舟
第四章　男僕的教養更勝男爵
第五章　把屍首藏在我的臥室
第六章　揮之不去的危險可能
第七章　我駭人的窺探力
第八章　上流社會的玩票作傢
第九章　1922年11月18日