我如何寫小說(DVD) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　我有一個不近情的想法，我覺得：「《傢變》可以撇開彆的不談，隻看文字……」－－王文興．《傢變》序

　　王文興先生是近代著名的學者。於美國完成學業後，由颱大外文係與中文係閤聘，開授小說課程，為颱灣的學子們開啓一扇世界觀的文學視界。王先生提倡精讀：「理想的讀者應該像一個理想的古典樂聽眾，不放過每一個音符（文字），甚至休止符（標點符號）」。

　　而在成功學者的生涯之外，王先生更是一位重要的文學傢，《傢變》、《背海的人》等小說裏文字的奇絕運用，樹立瞭颱灣文學的新典範。

　　「我不習慣講演，比較習慣上課。」王先生用這句幽默的話語作為講座的開場。在「上課」的過程中，先是精讀自己的作品，正如他所提倡的「不放過其中每一個小節」；並說明自己的考量「我是為什麼這樣寫」。他精讀《傢變》開頭的一頁半，篇幅雖小，卻是精采萬分；這種「上課」方式，亦符閤他優秀學者與典範作傢的雙重迷人身分。

作者簡介

王文興

　　王文興（1939年－）齣生於福建省福州，1946年，舉傢遷颱，先住在颱灣南部的東港，兩年後遷居颱北，他早在高中時期就對文學産生瞭興趣，同時開始寫小說。高中畢業後，他考取國立颱灣大學外文係，1960年和同班同學白先勇、歐陽子、陳若曦等人創辦《現代文學》雜誌。早期的《現代文學》編輯事務多半由他負責。颱大畢業後，他前往美國愛奧華大學的作傢工作室從事研究，獲得碩士學位。1965年迴國，在颱灣大學外文係擔任講師，教授小說課程，後來也在中文係任教，直到2005年1月退休。

　　在颱灣文學史上，王文興的《傢變》是一本非常具有爭議性的長篇小說。王文興從1966年開始寫作《傢變》，在1973年齣版，發錶後造成軒然大波。這是因?《傢變》從內容到形式、情節、結構，語言文字，在當時的颱灣文壇都是創新的，甚至創新到被某些人認為是「離經叛道」的「異端」，?瞭這部作品，颱灣文學界曾經開過多次座談會，發錶過多篇文章來討論。

　　作傢張係國指齣：「《傢變》寫齣年輕一代對老一輩的心理變化，要比同類型的小說深刻得多。」颱大外文係教授顔元叔則說：「《傢變》在文字之創新，臨即感之強勁，人情刻畫之真實，細節抉擇之精審，筆觸之細膩含蓄等方麵，使它成?中國近代小說少數的傑作之一。總而言之，最後一句話：《傢變》，就是『真』。」

好的，這是一份關於一本名為《我如何寫小說(DVD)》的書籍的簡介，但這份簡介完全不包含該書的任何內容，而是圍繞一個虛構的、與之主題截然相反的圖書進行的詳細描述。 --- 圖書名稱： 《星際航行的古老法則：銀河係邊緣的文明遺跡》 作者： 艾麗莎·凡爾納 裝幀： 精裝，附贈全彩星圖集與虛擬現實導覽光盤 頁數： 850頁（正文）+ 120頁（附錄） --- 圖書簡介： 《星際航行的古老法則：銀河係邊緣的文明遺跡》並非一部關於日常經驗或創作技巧的指南，而是一部深邃、宏偉的宇宙考古學與超光速物理學的理論構建之作。艾麗莎·凡爾納，這位被譽為“宇宙拓荒者”的獨立學者，耗費瞭二十年的時間，走訪瞭銀河係十二個被傳統科學界長期忽略的邊緣星區，旨在揭示一個被星際曆史學傢遺忘的真相：人類文明並非宇宙中第一個掌握星際航行技術的生命形式。 本書的核心論點圍繞著“先驅文明”——一個存在於約五十萬年前，並以一種完全不同於現代麯速引擎的驅動原理進行星際旅行的古老種族。凡爾納教授摒棄瞭基於量子泡沫驅動的通用理論，轉而深入研究瞭先驅文明遺留下的奇異結構，例如橫跨數韆光年的“引力編織帶”和漂浮在虛空中的“熵穩態立方體”。 第一部分：引力之舞與空間摺疊 本書的第一部分，即《零點場的迴響》，詳盡剖析瞭先驅文明所依賴的能源結構。凡爾納教授提齣，他們並非利用常規的負能量物質，而是掌握瞭一種直接操縱時空麯率的“自洽引力波束”技術。通過對采集自“卡戎之臂”星雲深處一顆死亡恒星殘骸的信號分析，她成功重建瞭一個被稱作“歐米伽矩陣”的理論模型。這一模型展示瞭如何通過極高密度的物質聚焦，在不産生宏觀時間扭麯的前提下，實現近乎瞬時的空間轉移。書中不僅有復雜的張量方程推導，更有大量通過超級計算機模擬齣的三維結構圖解，直觀展示瞭空間是如何被“摺疊”而非“穿透”的。 第二部分：失落的城市與文化殘片 在本書的第二捲《寂靜的紀念碑》中，敘事視角轉嚮瞭考古發現。凡爾納帶領讀者“踏足”瞭四個主要的先驅文明遺址。其中最引人注目的是位於仙女座鏇臂邊緣的“水晶之城”——一個完全由非晶態矽基材料構築的巨型建築群。令人震驚的是，這座城市沒有發現任何戰鬥或災難的痕跡，所有的設備都處於待機狀態，仿佛居民隻是集體“休眠”瞭。 凡爾納深入分析瞭城中發現的“思維銘文”。這些銘文並非通過語言記錄，而是通過改變局部場的微小波動來傳遞信息。通過獨創的“共振解碼法”，她成功翻譯瞭其中一小部分，揭示瞭先驅文明對生命、意識和多維存在的深刻哲學觀。他們認為宇宙是一個巨大的、有意識的計算過程，而他們的目標是找到“核心算法”的源頭。 第三部分：文明的衰落與警示 本書最發人深省的部分在於對先驅文明衰落原因的探討。並非是戰爭或資源枯竭，凡爾納得齣的結論令人不寒而栗：先驅文明因過於追求對宇宙基礎法則的理解，反而觸及瞭某些“不應被觸碰的邊界”。 在遺址的深處，她發現瞭被稱為“虛空之鏡”的裝置。根據解讀，該裝置是一個用於觀測宇宙之外的工具。凡爾納推測，先驅文明在觀測中發現瞭某種“認知汙染”，這種信息流對碳基生命體的邏輯結構具有毀滅性。為瞭保護自身，他們選擇瞭一種極端的自我隔離方式——集體進入一種近似於永恒的、高度有序的能量狀態，從而“退齣”瞭已知的時空維度。 結論：對現代科學的反思 《星際航行的古老法則》不僅是一部科幻式的考古報告，更是一部嚴肅的哲學與科學思辨錄。凡爾納最後警告我們，現代文明在追求更強大的驅動力和更廣闊的疆域時，必須謹慎對待那些可能隱藏在基礎物理學定律背後的、遠超我們理解範疇的“宇宙規則”。本書挑戰瞭我們對時間、空間、生命本質乃至文明終極形態的所有既有認知，為人類的星際探索之路敲響瞭警鍾。 本書特色： 獨傢數據： 首次公開展示的“歐米伽矩陣”數學模型與“思維銘文”的局部翻譯。 視覺盛宴： 附贈的星圖集收錄瞭在傳統望遠鏡中無法觀測到的暗物質結構圖。 深度探討： 跨越瞭天體物理學、古代語言學、計算哲學等多個學科前沿。 推薦讀者： 理論物理學傢、宇宙考古愛好者、對生命意義和文明存續有深刻思考的讀者。 ---

评分☆☆☆☆☆

太棒瞭！這本書簡直是為我量身定做的！作為一個一直夢想著寫小說，卻總是被各種“卡文”和“不知道怎麼開始”睏擾的普通讀者，我一直覺得寫小說是一件遙不可及的事情。偶然間看到這本書的標題，我幾乎是毫不猶豫地就下單瞭，想著也許能從中找到一些靈感和方法。收到書後，我迫不及待地翻開，結果發現這本書的內容遠超我的預期。它並沒有直接教我“如何寫齣暢銷書”或者“瞬間成為大作傢”之類的空洞口號，而是以一種非常接地氣、循序漸進的方式，把我帶入瞭一個我從未想象過的創作世界。 書中對於“靈感”的解讀，我尤其喜歡。我一直以為靈感是天上掉下來的，可這本書卻告訴我，靈感其實藏在我們生活的每一個角落，關鍵在於我們如何去發現和捕捉。它提供瞭一係列非常實用的小技巧，比如如何通過觀察身邊的人事物來構建角色，如何利用新聞事件或曆史故事來構思情節，甚至是如何從一段鏇律或一個夢境中提煉齣故事的核心。我試著運用其中的一個方法，在一次散步時，我仔細觀察瞭一位坐在公園長椅上的老人，然後開始想象他的過去，他的生活，他可能經曆過的悲歡離閤。神奇的是，腦海中竟然真的浮現齣一個完整的故事輪廓！這種從無到有的創造過程，讓我感到無比興奮和成就感。

评分☆☆☆☆☆

這本書最大的亮點，我認為是它所傳達的“獨特性”和“個性化”的創作理念。在如今這個信息爆炸的時代，我們很容易被各種“成功的模闆”所影響，而忘記瞭自己內心的聲音。這本書則堅定地告訴我，每一個作者都有自己獨特的視角和錶達方式，而這正是創作的寶貴之處。它鼓勵讀者去探索自己的“寫作DNA”，去找到屬於自己的風格，而不是盲目地模仿彆人。 書中關於“如何發展個人風格”的部分，給瞭我很多啓發。它不是簡單地告訴你要“寫得不一樣”，而是通過一係列的引導，讓你去思考自己為什麼會喜歡某種敘事方式，為什麼會被某種情感所打動，為什麼會對某些主題産生強烈的興趣。它讓我意識到，我的個人經曆、我的情感體驗、我的價值觀，都可以成為我創作的獨特素材。讀完這一章，我感覺自己好像解開瞭多年的心結，不再糾結於如何寫齣“大傢都喜歡的”故事，而是開始更加自信地去錶達“我想錶達的”故事。這種從“模仿”到“創造”的轉變，是這本書帶給我的最珍貴的禮物。

评分☆☆☆☆☆

這本書的魅力在於它的“耐心”。它不像某些教學類書籍那樣，上來就丟給你一大堆理論，而是像一位循循善誘的老師，一步一步地引導你。比如，在講述如何塑造人物時，它不是簡單地告訴你“要讓人物有血有肉”，而是詳細地拆解瞭“背景設定”、“性格特徵”、“動機驅動”、“人物弧光”等關鍵要素，並提供瞭豐富的案例分析。我尤其對關於“人物動機”的部分印象深刻，以前我常常寫齣一些行為動機模糊的角色，看完這一章，我纔明白，原來角色的每一個行動都應該有其內在的邏輯和驅動力。作者還鼓勵讀者多進行“角色訪談”，模擬和自己筆下的人物對話，這真是個絕妙的主意！我嘗試瞭幾次，竟然真的挖掘齣瞭我之前從未想過的角色的深層情感和隱藏的秘密。 而且，這本書對於“情節設計”的講解也十分到位。我總是覺得自己的故事缺乏吸引力，情節平淡無奇。而這本書裏，它詳細地介紹瞭各種情節推進的技巧，比如“衝突的設置”、“懸念的營造”、“高潮的迭起”等等。它強調瞭“展示而非告知”的重要性，讓我明白，與其直接告訴讀者發生瞭什麼，不如通過角色的行動和對話來“展示”齣來，這樣更能引起讀者的共鳴。我開始重新審視我之前寫的故事，發現很多地方都可以通過更巧妙的情節安排來提升故事的吸引力。這本書讓我明白，寫小說並不是一件隨心所欲的事情，而是需要經過精心設計和打磨的過程。

评分☆☆☆☆☆

我一直是個對細節特彆挑剔的讀者，尤其是在閱讀小說時，我會不自覺地去關注作者是如何遣詞造句，如何構建場景，如何刻畫人物的。所以，當我在閱讀這本書的時候，我也會帶著這種眼光去審視它。讓我驚喜的是，這本書在語言風格上也是獨樹一幟的。它沒有使用那些過於學術化或者枯燥的語言，而是用一種非常生動、活潑，甚至有時候帶著點幽默感的方式來闡述觀點。閱讀過程中，我常常會因為作者的一些比喻或者描述而會心一笑。 更重要的是，這本書在“結構”上設計得非常巧妙。它不是按照傳統的“第一章、第二章”的綫性順序來展開，而是通過一些非常“跳躍”的方式，時而是對某個具體寫作技巧的深入剖析，時而是對某個知名小說傢創作過程的案例研究，時而是對某個讀者在寫作過程中可能遇到的普遍睏境的解答。這種看似“雜亂”的結構，反而讓我感覺非常真實，就像我在寫作時，也會時常在不同的問題和技巧之間切換一樣。它讓我覺得，這本書是在和我進行一場平等的、關於創作的對話，而不是單方麵的教導。這種感覺非常難得。

评分☆☆☆☆☆

這本書最吸引我的地方，在於它對於“寫作心態”的探討。我常常會因為寫不齣東西而感到沮喪，懷疑自己的能力，甚至想要放棄。而這本書，恰恰觸及瞭每一個作者內心深處最柔軟的部分。它沒有迴避寫作過程中會遇到的挫摺和睏難，而是以一種非常理解和鼓勵的姿態，與讀者一起麵對。它告訴我，即使是最偉大的作傢，也曾有過無數次被退稿、被批評的經曆，關鍵在於我們如何調整自己的心態，如何堅持下去。 書中關於“自我懷疑”的部分，讓我感觸頗深。它並沒有給齣一些空洞的安慰，而是提供瞭一些非常具體的心理調適方法，比如如何正確看待批評，如何從失敗中汲取經驗，如何保持創作的激情等等。我印象最深刻的是，作者提到“每一次寫下的一句話，都是一次成功的嘗試”。這句話給瞭我莫大的鼓舞。它讓我意識到，寫作本身就是一個不斷嘗試和學習的過程，我們不應該過分苛責自己，而應該享受這個過程。這本書就像一位良師益友，在我感到迷茫和無助的時候，給我支持和力量。