我如何写小说(DVD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　我有一个不近情的想法，我觉得：「《家变》可以撇开别的不谈，只看文字……」－－王文兴．《家变》序

　　王文兴先生是近代着名的学者。于美国完成学业后，由台大外文系与中文系合聘，开授小说课程，为台湾的学子们开启一扇世界观的文学视界。王先生提倡精读：「理想的读者应该像一个理想的古典乐听众，不放过每一个音符（文字），甚至休止符（标点符号）」。

　　而在成功学者的生涯之外，王先生更是一位重要的文学家，《家变》、《背海的人》等小说里文字的奇绝运用，树立了台湾文学的新典范。

　　「我不习惯讲演，比较习惯上课。」王先生用这句幽默的话语作为讲座的开场。在「上课」的过程中，先是精读自己的作品，正如他所提倡的「不放过其中每一个小节」；并说明自己的考量「我是为什么这样写」。他精读《家变》开头的一页半，篇幅虽小，却是精采万分；这种「上课」方式，亦符合他优秀学者与典范作家的双重迷人身分。

作者简介

王文兴

　　王文兴（1939年－）出生于福建省福州，1946年，举家迁台，先住在台湾南部的东港，两年后迁居台北，他早在高中时期就对文学产生了兴趣，同时开始写小说。高中毕业后，他考取国立台湾大学外文系，1960年和同班同学白先勇、欧阳子、陈若曦等人创办《现代文学》杂志。早期的《现代文学》编辑事务多半由他负责。台大毕业后，他前往美国爱奥华大学的作家工作室从事研究，获得硕士学位。1965年回国，在台湾大学外文系担任讲师，教授小说课程，后来也在中文系任教，直到2005年1月退休。

　　在台湾文学史上，王文兴的《家变》是一本非常具有争议性的长篇小说。王文兴从1966年开始写作《家变》，在1973年出版，发表后造成轩然大波。这是因?《家变》从内容到形式、情节、结构，语言文字，在当时的台湾文坛都是创新的，甚至创新到被某些人认为是「离经叛道」的「异端」，?了这部作品，台湾文学界曾经开过多次座谈会，发表过多篇文章来讨论。

　　作家张系国指出：「《家变》写出年轻一代对老一辈的心理变化，要比同类型的小说深刻得多。」台大外文系教授颜元叔则说：「《家变》在文字之创新，临即感之强劲，人情刻画之真实，细节抉择之精审，笔触之细腻含蓄等方面，使它成?中国近代小说少数的杰作之一。总而言之，最后一句话：《家变》，就是『真』。」

好的，这是一份关于一本名为《我如何写小说(DVD)》的书籍的简介，但这份简介完全不包含该书的任何内容，而是围绕一个虚构的、与之主题截然相反的图书进行的详细描述。 --- 图书名称： 《星际航行的古老法则：银河系边缘的文明遗迹》 作者： 艾丽莎·凡尔纳 装帧： 精装，附赠全彩星图集与虚拟现实导览光盘 页数： 850页（正文）+ 120页（附录） --- 图书简介： 《星际航行的古老法则：银河系边缘的文明遗迹》并非一部关于日常经验或创作技巧的指南，而是一部深邃、宏伟的宇宙考古学与超光速物理学的理论构建之作。艾丽莎·凡尔纳，这位被誉为“宇宙拓荒者”的独立学者，耗费了二十年的时间，走访了银河系十二个被传统科学界长期忽略的边缘星区，旨在揭示一个被星际历史学家遗忘的真相：人类文明并非宇宙中第一个掌握星际航行技术的生命形式。 本书的核心论点围绕着“先驱文明”——一个存在于约五十万年前，并以一种完全不同于现代曲速引擎的驱动原理进行星际旅行的古老种族。凡尔纳教授摒弃了基于量子泡沫驱动的通用理论，转而深入研究了先驱文明遗留下的奇异结构，例如横跨数千光年的“引力编织带”和漂浮在虚空中的“熵稳态立方体”。 第一部分：引力之舞与空间折叠 本书的第一部分，即《零点场的回响》，详尽剖析了先驱文明所依赖的能源结构。凡尔纳教授提出，他们并非利用常规的负能量物质，而是掌握了一种直接操纵时空曲率的“自洽引力波束”技术。通过对采集自“卡戎之臂”星云深处一颗死亡恒星残骸的信号分析，她成功重建了一个被称作“欧米伽矩阵”的理论模型。这一模型展示了如何通过极高密度的物质聚焦，在不产生宏观时间扭曲的前提下，实现近乎瞬时的空间转移。书中不仅有复杂的张量方程推导，更有大量通过超级计算机模拟出的三维结构图解，直观展示了空间是如何被“折叠”而非“穿透”的。 第二部分：失落的城市与文化残片 在本书的第二卷《寂静的纪念碑》中，叙事视角转向了考古发现。凡尔纳带领读者“踏足”了四个主要的先驱文明遗址。其中最引人注目的是位于仙女座旋臂边缘的“水晶之城”——一个完全由非晶态硅基材料构筑的巨型建筑群。令人震惊的是，这座城市没有发现任何战斗或灾难的痕迹，所有的设备都处于待机状态，仿佛居民只是集体“休眠”了。 凡尔纳深入分析了城中发现的“思维铭文”。这些铭文并非通过语言记录，而是通过改变局部场的微小波动来传递信息。通过独创的“共振解码法”，她成功翻译了其中一小部分，揭示了先驱文明对生命、意识和多维存在的深刻哲学观。他们认为宇宙是一个巨大的、有意识的计算过程，而他们的目标是找到“核心算法”的源头。 第三部分：文明的衰落与警示 本书最发人深省的部分在于对先驱文明衰落原因的探讨。并非是战争或资源枯竭，凡尔纳得出的结论令人不寒而栗：先驱文明因过于追求对宇宙基础法则的理解，反而触及了某些“不应被触碰的边界”。 在遗址的深处，她发现了被称为“虚空之镜”的装置。根据解读，该装置是一个用于观测宇宙之外的工具。凡尔纳推测，先驱文明在观测中发现了某种“认知污染”，这种信息流对碳基生命体的逻辑结构具有毁灭性。为了保护自身，他们选择了一种极端的自我隔离方式——集体进入一种近似于永恒的、高度有序的能量状态，从而“退出”了已知的时空维度。 结论：对现代科学的反思 《星际航行的古老法则》不仅是一部科幻式的考古报告，更是一部严肃的哲学与科学思辨录。凡尔纳最后警告我们，现代文明在追求更强大的驱动力和更广阔的疆域时，必须谨慎对待那些可能隐藏在基础物理学定律背后的、远超我们理解范畴的“宇宙规则”。本书挑战了我们对时间、空间、生命本质乃至文明终极形态的所有既有认知，为人类的星际探索之路敲响了警钟。 本书特色： 独家数据： 首次公开展示的“欧米伽矩阵”数学模型与“思维铭文”的局部翻译。 视觉盛宴： 附赠的星图集收录了在传统望远镜中无法观测到的暗物质结构图。 深度探讨： 跨越了天体物理学、古代语言学、计算哲学等多个学科前沿。 推荐读者： 理论物理学家、宇宙考古爱好者、对生命意义和文明存续有深刻思考的读者。 ---

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力在于它的“耐心”。它不像某些教学类书籍那样，上来就丢给你一大堆理论，而是像一位循循善诱的老师，一步一步地引导你。比如，在讲述如何塑造人物时，它不是简单地告诉你“要让人物有血有肉”，而是详细地拆解了“背景设定”、“性格特征”、“动机驱动”、“人物弧光”等关键要素，并提供了丰富的案例分析。我尤其对关于“人物动机”的部分印象深刻，以前我常常写出一些行为动机模糊的角色，看完这一章，我才明白，原来角色的每一个行动都应该有其内在的逻辑和驱动力。作者还鼓励读者多进行“角色访谈”，模拟和自己笔下的人物对话，这真是个绝妙的主意！我尝试了几次，竟然真的挖掘出了我之前从未想过的角色的深层情感和隐藏的秘密。 而且，这本书对于“情节设计”的讲解也十分到位。我总是觉得自己的故事缺乏吸引力，情节平淡无奇。而这本书里，它详细地介绍了各种情节推进的技巧，比如“冲突的设置”、“悬念的营造”、“高潮的迭起”等等。它强调了“展示而非告知”的重要性，让我明白，与其直接告诉读者发生了什么，不如通过角色的行动和对话来“展示”出来，这样更能引起读者的共鸣。我开始重新审视我之前写的故事，发现很多地方都可以通过更巧妙的情节安排来提升故事的吸引力。这本书让我明白，写小说并不是一件随心所欲的事情，而是需要经过精心设计和打磨的过程。

评分☆☆☆☆☆

这本书最大的亮点，我认为是它所传达的“独特性”和“个性化”的创作理念。在如今这个信息爆炸的时代，我们很容易被各种“成功的模板”所影响，而忘记了自己内心的声音。这本书则坚定地告诉我，每一个作者都有自己独特的视角和表达方式，而这正是创作的宝贵之处。它鼓励读者去探索自己的“写作DNA”，去找到属于自己的风格，而不是盲目地模仿别人。 书中关于“如何发展个人风格”的部分，给了我很多启发。它不是简单地告诉你要“写得不一样”，而是通过一系列的引导，让你去思考自己为什么会喜欢某种叙事方式，为什么会被某种情感所打动，为什么会对某些主题产生强烈的兴趣。它让我意识到，我的个人经历、我的情感体验、我的价值观，都可以成为我创作的独特素材。读完这一章，我感觉自己好像解开了多年的心结，不再纠结于如何写出“大家都喜欢的”故事，而是开始更加自信地去表达“我想表达的”故事。这种从“模仿”到“创造”的转变，是这本书带给我的最珍贵的礼物。

评分☆☆☆☆☆

这本书最吸引我的地方，在于它对于“写作心态”的探讨。我常常会因为写不出东西而感到沮丧，怀疑自己的能力，甚至想要放弃。而这本书，恰恰触及了每一个作者内心深处最柔软的部分。它没有回避写作过程中会遇到的挫折和困难，而是以一种非常理解和鼓励的姿态，与读者一起面对。它告诉我，即使是最伟大的作家，也曾有过无数次被退稿、被批评的经历，关键在于我们如何调整自己的心态，如何坚持下去。 书中关于“自我怀疑”的部分，让我感触颇深。它并没有给出一些空洞的安慰，而是提供了一些非常具体的心理调适方法，比如如何正确看待批评，如何从失败中汲取经验，如何保持创作的激情等等。我印象最深刻的是，作者提到“每一次写下的一句话，都是一次成功的尝试”。这句话给了我莫大的鼓舞。它让我意识到，写作本身就是一个不断尝试和学习的过程，我们不应该过分苛责自己，而应该享受这个过程。这本书就像一位良师益友，在我感到迷茫和无助的时候，给我支持和力量。

评分☆☆☆☆☆

太棒了！这本书简直是为我量身定做的！作为一个一直梦想着写小说，却总是被各种“卡文”和“不知道怎么开始”困扰的普通读者，我一直觉得写小说是一件遥不可及的事情。偶然间看到这本书的标题，我几乎是毫不犹豫地就下单了，想着也许能从中找到一些灵感和方法。收到书后，我迫不及待地翻开，结果发现这本书的内容远超我的预期。它并没有直接教我“如何写出畅销书”或者“瞬间成为大作家”之类的空洞口号，而是以一种非常接地气、循序渐进的方式，把我带入了一个我从未想象过的创作世界。 书中对于“灵感”的解读，我尤其喜欢。我一直以为灵感是天上掉下来的，可这本书却告诉我，灵感其实藏在我们生活的每一个角落，关键在于我们如何去发现和捕捉。它提供了一系列非常实用的小技巧，比如如何通过观察身边的人事物来构建角色，如何利用新闻事件或历史故事来构思情节，甚至是如何从一段旋律或一个梦境中提炼出故事的核心。我试着运用其中的一个方法，在一次散步时，我仔细观察了一位坐在公园长椅上的老人，然后开始想象他的过去，他的生活，他可能经历过的悲欢离合。神奇的是，脑海中竟然真的浮现出一个完整的故事轮廓！这种从无到有的创造过程，让我感到无比兴奋和成就感。

评分☆☆☆☆☆

我一直是个对细节特别挑剔的读者，尤其是在阅读小说时，我会不自觉地去关注作者是如何遣词造句，如何构建场景，如何刻画人物的。所以，当我在阅读这本书的时候，我也会带着这种眼光去审视它。让我惊喜的是，这本书在语言风格上也是独树一帜的。它没有使用那些过于学术化或者枯燥的语言，而是用一种非常生动、活泼，甚至有时候带着点幽默感的方式来阐述观点。阅读过程中，我常常会因为作者的一些比喻或者描述而会心一笑。 更重要的是，这本书在“结构”上设计得非常巧妙。它不是按照传统的“第一章、第二章”的线性顺序来展开，而是通过一些非常“跳跃”的方式，时而是对某个具体写作技巧的深入剖析，时而是对某个知名小说家创作过程的案例研究，时而是对某个读者在写作过程中可能遇到的普遍困境的解答。这种看似“杂乱”的结构，反而让我感觉非常真实，就像我在写作时，也会时常在不同的问题和技巧之间切换一样。它让我觉得，这本书是在和我进行一场平等的、关于创作的对话，而不是单方面的教导。这种感觉非常难得。