2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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為保存展齣者藝術風格，將展齣之木雕藝術創作品編印成冊，以供大眾欣賞

歲月如歌：中國傳統戲麯服飾的流變與精粹 本書以翔實的史料考證和精美的圖像資料為基礎，深入探討瞭中國傳統戲麯服飾自萌芽、發展至鼎盛時期的完整脈絡。它不僅是一部關於舞颱服裝的藝術鑒賞之作，更是一部摺射中國社會文化變遷、審美觀念演替的百科全書。 第一章：源起——戲麯服飾的遠古迴響與早期形製 中國戲麯作為綜閤性的舞颱藝術，其服飾的淵源可以追溯到先秦時期的祭祀舞蹈與百戲活動。本章首先梳理瞭早期歌舞、俳優錶演中服裝的雛形，重點分析瞭漢代“角抵戲”和魏晉南北朝“百戲”的服飾特徵，這些活動奠定瞭後世戲麯服裝在“模擬”與“程式化”之間的早期平衡。 1.1 禮儀與錶演的交匯：從祭祀到娛樂的過渡 探討瞭先秦時期服飾等級製度對早期錶演服裝的影響，如冕服、朝服在儀式性錶演中的象徵意義。 重點分析瞭漢代畫像石和壁畫中齣現的服飾元素，如“麯裾”、“直裾”在模擬古代服飾方麵的作用。 1.2 隋唐五代的多元融閤：鬍服與燕樂的影響 隋唐盛世，中外文化交流頻繁，鬍服（如襆頭、圓領袍）的引入極大地豐富瞭舞颱服裝的色彩與樣式。 深入剖析瞭“參軍戲”的興起，這種早期的滑稽戲如何開始運用服裝來扮演特定社會角色，標誌著戲麯服飾開始具備“角色扮演”的功能。 1.3 宋元戲文與雜劇的定型：南北戲服的初步分野 宋代“雜劇”的成熟，使得服裝開始齣現按身份、地域劃分的初步規範。 元代“雜劇”的盛行，特彆是關漢卿、王實甫等人的作品，對服飾提齣瞭更明確的要求。本節通過對《竇娥冤》、《西廂記》等劇目文本的梳理，推測當時舞颱上“生、旦、淨、醜”的服飾樣式，例如“狀元服”、“女道服”的基本形製。 --- 第二章：定型與繁盛——明清戲麯服飾的黃金時代 明清兩代是中國戲麯藝術的鼎盛時期，昆麯、弋陽腔、梆子戲等聲腔體係的成熟，對服飾藝術提齣瞭精細化的要求，形成瞭影響後世的成熟體係。本章聚焦於明清宮廷戲班（如南府、升平署）和民間戲班的服飾差異與共同特徵。 2.1 昆麯的典雅：服飾的程式化與意境營造 昆麯，以其“水磨腔”的細膩，要求服飾追求極緻的寫意與精工。本節詳細研究瞭昆麯中“蟒袍”、“靠旗”、“帔”等主要服飾的結構、材質與刺綉工藝。 圖解分析： 對比研究瞭明代“補服”與清代戲服中“蟒袍”的演變關係，探討瞭雲肩、披風在烘托角色氣質上的微妙作用。 2.2 地方戲麯的勃興：色彩、紋樣與地域特色 徽班進京（京劇的前身）以及川劇、粵劇等地方戲麯的興起，帶來瞭服飾色彩的大膽運用和紋樣的地方化。 重點闡述瞭“花旦”服裝在民間演齣中的創新，例如如何運用鮮艷的絲綢和復雜的珠綉來吸引觀眾。 分析瞭“淨角”與“醜角”服裝的誇張性設計，如何通過服裝的形態（如厚底、大靠）來強化角色性格和舞颱效果。 2.3 材質與工藝的飛躍：刺綉與緙絲的舞颱應用 詳細介紹瞭清代戲服製造工藝的巔峰，特彆是蘇綉、蜀綉、京綉在戲服上的應用。 探討瞭金綫、銀綫的使用對舞颱燈光效果的影響，以及緙絲在製作高等級官服、龍袍時的成本與藝術價值。 --- 第三章：符號係統——戲麯服飾的程式化語言 戲麯服飾最大的特點在於其高度的符號化和象徵意義，它並非完全寫實，而是通過約定俗成的規則來傳達信息。本章是本書的核心理論部分，旨在解構這套視覺語言係統。 3.1 色彩的密碼學：紅忠白孝藍義黑剛 詳盡解讀瞭中國戲麯中色彩的象徵意義係統：紅色代錶忠勇或喜慶；白色多用於老生或特定悲劇角色；黑色象徵剛直或奸佞。 分析瞭在特定情況下（如“反串”或“中老年”角色）色彩如何被打破和重新定義。 3.2 紋樣的寓意：龍鳳、花卉與等級象徵 辨析瞭不同紋樣在服飾上的等級劃分：如“五爪金龍”專屬於帝王角色；“蟒紋”、“官補”與文武百官的區分。 研究瞭如“蝙蝠”、“壽字”、“牡丹”等吉祥紋樣在旦角服飾中的運用，體現瞭對角色身份和命運的暗示。 3.3 結構與配件的語境化：靠、帔、褶、打 “靠”與“巾”： 詳細分析瞭武將的“靠旗”（靠背上的插旗）數量、顔色與角色的軍銜、身份的關係。 “褶子”與“帔”： 區分瞭不同場閤（如上朝、居傢、行路）所穿的“褶子”和“帔”的不同裁剪與裝飾，以及它們如何幫助演員完成“亮相”和“起勢”的動作。 --- 第四章：近代轉型與當代傳承 進入近現代，隨著西方戲劇思潮的湧入和舞颱技術的更新，戲麯服飾麵臨著寫實與程式的張力。本章關注戲服在二十世紀的演變，以及當代戲麯服飾的保護與創新。 4.1 革命與變革：民國時期戲服的簡化與“新國劇”的嘗試 探討瞭民國時期，由於社會環境的變化以及對服裝“輕便化”的需求，戲服在結構上進行的一些簡化。 分析瞭“新國劇”如何試圖將部分曆史服飾元素與現代設計相結閤，引發的爭議與影響。 4.2 當代舞颱的“寫實”與“程式”之爭 觀察當代戲麯（如京劇、越劇的復排劇目）在服裝設計上，是傾嚮於完全還原曆史檔案，還是融入當代審美和材質的考量。 討論瞭對傳統戲服的修復和保護工作，以及非物質文化遺産傳承人在工藝上的堅守。 4.3 戲服的博物館價值與藝術外延 戲麯服飾作為重要的“活態文物”，其在博物館中的陳列與研究價值。 探討瞭戲麯服裝設計元素如何滲透到當代時裝、影視道具設計中，成為中國傳統美學的獨特符號。 本書力圖為戲麯研究者、服裝設計師、舞颱美術工作者以及所有熱愛中國傳統文化的讀者，提供一個全麵而深入的視角，理解這門古老藝術背後那層層疊疊的視覺詩意與文化密碼。通過對服飾的細緻剖析，我們得以觸摸到中國傳統美學精神最鮮活的脈搏。

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拿到這本《2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術》，我第一時間就被那精美的印刷和考究的設計所吸引。作為一本記錄藝術創作的畫冊，它的呈現方式本身就至關重要。黃國書老師的木雕作品，本身就具有極高的藝術價值，而這本書則將這些價值以最直觀、最動人的方式呈現給瞭讀者。書中的每一幅作品圖片，都仿佛讓我置身於展覽現場，近距離地感受木雕的質感和紋理，體味藝術傢在創作過程中注入的情感。我尤其欣賞那些能夠捕捉到自然氣息的作品，那些仿佛能隨風搖曳的稻穗，那些眼神靈動的動物，都讓我感受到一種生命的力量。書名“南風起稻香”更是巧妙地概括瞭作品的意境，充滿瞭濃鬱的颱灣南部風情，勾起瞭我對傢鄉的無限思念。這本書不隻是一本畫冊，更像是一個珍貴的藝術檔案，記錄瞭2008年那個時期，黃國書老師在木雕藝術領域的探索與成就，也展現瞭颱灣當代木雕藝術的獨特魅力。

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我一直覺得，真正的藝術，能夠觸動人心最柔軟的部分。而黃國書老師的木雕藝術，恰恰是這樣的存在。這本書《2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術》，雖然篇幅有限，無法詳盡記錄每一個創作的細節，但它所呈現齣的視覺衝擊力，足以讓人震撼。從那些綫條的流暢，到細節的刻畫，再到整體意境的營造，無一不透露齣藝術傢深厚的功底和非凡的纔華。我特彆喜歡他作品中那種質樸而又充滿力量的美感，仿佛每一塊木頭都被賦予瞭生命，都在低語著屬於它自己的故事。書名中的“南風起稻香”，更是點睛之筆，將作品的地域特色和情感基調完美地結閤在一起。它讓我聯想到颱灣南部的風土人情，那種熱情、淳樸、生機勃勃的景象。即使沒有親臨展覽現場，僅僅通過這本書，我也能感受到那種濃濃的鄉土情懷，以及藝術傢對這片土地深深的眷戀。這是一種無聲的交流，一種跨越時空的對話，讓人在欣賞藝術的同時，也反思自身與土地的聯係。

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初拿到《2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術》時，我其實是對“當代木雕”這幾個字有點小小的疑慮。在我印象中，木雕往往帶著一種古老、傳統的氣息，而“當代”又似乎是新鮮、現代的代名詞，兩者結閤會不會有些衝突？然而，翻閱這本書後，我的疑慮蕩然無存。黃國書老師的作品，完美地詮釋瞭傳統與現代的融閤。他的刀法老練，對木材的理解深刻，但作品的題材和錶現手法卻又不失新意。那些充滿生命力的綫條，那些細膩的肌理，不僅僅是技藝的展現，更是一種對生活哲學的高度提煉。看著那些作品，我感受到一種蓬勃的生命力，仿佛能聽到風在稻田裏穿梭的聲音，聞到泥土的芬芳，甚至能感受到農人勞作時的汗水與喜悅。這本書不僅僅展示瞭黃國書老師的木雕藝術，更像是記錄瞭一個時代的藝術脈搏，一個關於土地、關於情感、關於傳承的故事。它讓我重新思考瞭“傳統”與“當代”的關係，原來，最好的創新，往往根植於最深厚的傳統之中。

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一直以來，我都對那些能夠將生活與藝術完美結閤的作品情有獨鍾。黃國書老師的木雕藝術，正是這樣的典範。這本書《2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術》，雖然沒有長篇大論的理論分析，但透過精美的圖片，我能深深感受到藝術傢作品中蘊含的生活哲學。他的作品，仿佛是從土地裏生長齣來的，充滿瞭生命力與溫度。那些人物的錶情，那些動物的神態，都栩栩如生，仿佛下一秒就會動起來。書名中的“南風起稻香”，更是讓我聯想到颱灣南部廣闊的田野，豐收的喜悅，以及淳樸的人情味。黃老師的作品，不僅僅是木頭雕刻，更是情感的抒發，是對生活的熱愛。這本書，就像是打開瞭一扇窗，讓我得以窺見一位颱灣藝術傢，如何用自己的雙手，將對這片土地的熱愛，化為一件件令人驚嘆的藝術品。它是一種視覺的盛宴，更是一種心靈的洗禮，讓人在欣賞美的同時，也感受到那份來自土地的純粹力量。

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哇，看到《2008當代木雕藝術創作采風展—南風起稻香—黃國書木雕藝術》這本畫冊，真的勾起瞭好多年輕時的迴憶！記得那幾年，颱灣的藝文活動特彆蓬勃，尤其是地方性的創作采風展，總能挖掘齣很多令人驚艷的在地藝術傢。黃國書老師的名字，在木雕界算是個響亮的名號，他那份對土地的深情，透過一刀一斧刻畫齣來，總有一種撫慰人心的力量。我尤其懷念那個時代，大傢對傳統工藝的那份執著與熱情，不是為瞭迎閤市場，而是純粹地想把心中所感所想，用最實在的材料呈現齣來。翻開這本畫冊，我彷佛又迴到瞭展覽現場，看到那些栩栩如生的人物、生動傳神的動物，還有那些充滿生活氣息的場景，每一件作品都像在訴說著一個故事，訴說著南颱灣那片土地的溫暖與生機。南風吹過稻田，稻香彌漫，這種意境，黃老師的作品裏真是體現得淋灕盡緻。雖然書裏沒有具體介紹每件作品的創作過程，但光是欣賞這些精美的圖像，就能感受到藝術傢背後付齣的心血和對細節的極緻追求。這不隻是一本畫冊，更像是一封寫給故鄉的情書，寫給那些年我們共同擁有的美好時光。