具体描述
新本格推理经典中的经典！
绫□行人「馆」系列最新力作！
密室杀人真相的背后，
隐藏着一个受诅咒的家族祕密，
或者，这其实不过是恶魔的诡计？
曲辰：「绫□将所有的游戏成分凝缩成玩具般的惊吓馆，在上面铺陈出一个有着少女恐怖漫画细致质地的过往，并借由『时间』的介入，让读者感受到混合着战慄、痛苦、恶意、疯狂以及纯然的极端。」
余小芳：「住在角色们脑中的过往、十年前密室杀人案的真相、浓密的不安及诡谲氛围，组织成一本小而美的馆系列之作。」
陈国伟：「绫□行人独特的诡谲魅力，透过被死亡记忆规训的惊吓之馆，将汨汨流出血色杀意，异化为纯白的惊悚美学。」
屋敷町的古屋敷家，是一栋被邻近小孩称为「惊吓馆」的洋房，相传房子里有「很吓人的东西」，但谁也不知道那究竟是什么。
三知也在偶然的机会下认识了洋房主人古屋敷先生的孙子俊生，但当他愈深入了解，就愈对洋房里的一切心生疑惧：古屋敷先生怪异的言行、俊生对家族往事欲言又止的态度、洋房?诡异的构造......还有，那个让人不寒而慄的「梨里香」——以俊生死去的姊姊命名的腹语人偶。
就在这种不安的气氛下，耶诞节的夜晚，古屋敷先生竟然被人刺死在房间中，而且命案发生时，房间完全是密室状态，除了古屋敷先生的尸体外，只有人偶「梨里香」！
这桩离奇的命案一直未能侦破，而在随着时间的流逝逐渐被人遗忘之际，三知也又再回到了这栋洋房。尘封内心多年的往事再次浮现眼前：那个惊恐的夜晚、那个古屋敷先生倒卧的密室，还有，其实当年他早已看见了真正的兇手......
作者简介
绫辻行人
一九六○年十二月二十三日生，日本京都人。京都大学教育学系毕业，并取得京都大学博士学位。
一九八七年，他还是研究所的学生时，即以《杀人十角馆》在文坛崭露头角，掀起一股「新本格派」推理小说的旋风，成为众所瞩目的新锐推理作家。而他后来陆续发表的「杀人馆」系列不仅深受读者喜爱，更奠定了他在推理文坛的地位。一九九二年，他并以《杀人时计馆》得到第四十五届日本推理作家协会奖。
除了「杀人馆」系列外，他的「杀人方程式」系列、「杀人耳语」系列，以及恐怖小说「杀人鬼」系列等作品，也都博得了很大的回响，其中《童谣的死亡预言》更荣获《周刊文春》一九九○年度十大推理小说的第一名！他另着有精采的单篇作品《推理大师的恶梦》、《眼球特别料理》、《怪胎》等，以及结合本格推理和恐怖惊悚的完美杰作《最后的记忆》，和最新的怪奇小说《深泥丘奇谈》（皇冠即将出版）。
一九九八年他亲自撰写剧本，并兼任导演，完成电脑游戏「恶梦馆」。一九九九年，他又得到第三十届麻将名人赛的冠军，成为史上第一个拿到「麻将名人」的推理作家。
绘者简介
七户优
一九五九年生于青森县，武藏野美术大学造型学部建筑系毕业。经过三年的上班族生活后，成为自由插画家和画家。主要作品有《康潘尼路拉》（天沼春树撰文）、《箱少年》、《医生游戏》，并为多本书绘制封面。
译者简介
张筱森
辅大日文系毕业，现于日本某国立大学以留学之名行囤积推理小说之实。译作有《动机》、《Lush Life》、《ZOO》。
著者信息
图书目录
图书序言
导读
因推理小说而设计的杀人馆（增补版）【文艺评论家】傅博
新本格以前
一九八七年是日本「新本格推理小说」元年，开基者就是绫A行人。
那么，新本格推理小说的本质是什么呢？皆须从头说起。
一九二三年──日本推理小说元年，江户川乱步发表本格推理短篇〈两分铜币〉，奠定日本推理小说之基础后，出现一群具有不同个性的追随者，发表各式各样的推理小说，这些作品包括本格推理之外，有猎奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小说。当时这些作品合称为「探侦小说」，还没使用「推理小说」这个文学术语。
侦探在日本称为「探侦」，为了本文的一贯性，本文一律使用「探侦小说」。探侦小说是直译自英文之Detective Story，其含义是指福尔摩斯探案之类的解谜为主题之推理小说，换句话说，探侦小说的本质是「解谜」。
探侦小说的本质既然是解谜，为何把非解谜为主题的小说也称为探侦小说？探侦文坛引起热烈的讨论，因篇幅有限，不记述其讨论的经过，只谈结论。
以二分法做区分，解谜为主题的称为「本格探侦小说」，其他非解谜为主题的合称「变格探侦小说」。现在之最广义的推理小说，包括奇幻小说和科幻小说，近年又称为「娱乐小说」。
「本格」的意思是正统、正规。「变格」就是变则、不正规。这种二分法一直沿用到一九五七年，这段期间，战前的主流是变格，战后是本格。
一九五七年可以说是社会派推理小说元年。这年松本清张在旅游杂志《旅》月刊二月号开始连载《点与线》（翌年一月完结），并在《週刊读卖》四月十四号开始连载《眼之壁》（十二月二十九日号完结），这两长篇于翌年二月，同时从光文社出版。
这两书的内容与以往的探侦小说不同，是以写实的手法，探侦小说的形式、揭晓社会黑暗面，而重视犯罪动机。以上四点是松本作品的特征，出版社为了与探侦小说划清界线，称为「社会派推理小说」。
社会派与推理小说，原来是互不相干的文学术语。凡是具有社会批评精神的小说称为社会小说，专写社会小说的作家称为社会派作家，「推理小说」是二次大战后，就与探侦小说并用，两者同义。
因为二次大战结束后，日本政府为了整理繁杂的汉字，便禁止部分汉字的使用。「侦」字也被列为禁止使用，以平假名（日本文字，同时是注音符号）之「□□」代替。「探□□小说」这字眼，看起来怪怪的，没有安定感，所以有人主张以「推理小说」代替「探侦小说」四字，由此就有人开始使用。但是，不久「侦」字解禁。之后十年，探侦小说为主、推理小说为从，并行使用。
话说同年十一月，获得第三届江户川乱步赏的仁本悦子之《猫已知情》出版，本书虽然不具社会批评精神，却是一部写实，不以怪奇、幻想等包装故事的本格探侦小说。如果要归类，应该称为「写实派推理小说」，不知何故被归类为社会派推理小说。不只如此，凡是五七年以后发表的探侦小说，一律称为社会派推理小说，简称为推理小说，从此没有人使用探侦小说。由此，可看出一个公式：
「清张以前」，指一九五六年以前。其作品称为探侦小说，其本质是浪漫文学。
「清张以后」，指一九五七年以后。其作品称为社会派推理小说或推理小说，其本质是写实文学。
清张以后的推理小说，虽然不再分为本格和变格，仍然是多采多姿的，而按其主题，有本格推理（狭义的推理小说）、冷硬推理、悬疑推理、间谍冒险、法庭推理、警察搜查、医学推理（以上七类属于中间义推理小说），以及犯罪、冒险、国际谋略（以上三类属于广义推理小说）。
松本清张发明社会派推理小说之后，也出现了一群属于清张作品系列的追随者，但是其大部分作家，不到几年就改弦易辙，撰写非推理小说。社会派（指具社会批评精神）推理小说，事实上成为松本清张等几位作家之孤军奋斗的局面。直到一九六九年，森村诚一和夏树静子加入阵营之后，才确立一席之地，但是并非主流，是如上述各派系之群雄割据的推理文坛。
绫A行人与新本格推理小说
在这样的情况下，一九八七年九月，绫A行人带了《杀人十角馆》登上推理文坛。不但是出版本书的讲谈社编辑部，谁都预想不到事后会成为「新本格推理小说」之原点。
本书以「讲谈社小说丛书」出版时的书带之推荐句是「本格推理，还有这种大诡计！」并没有使用「新本格」三字。清张以后，推荐句中的「本格推理」，已很少人使用，六年前同丛书出版岛田庄司之《占星术杀人魔法》后才复活的。《杀人十角馆》的卖点是解谜，编辑部请岛田在本书末写了一篇〈推荐〉。
《占星术杀人魔法》是以战前之连续分尸案为主题之古色古香的本格推理小说，与清张以后的写实推理截然不同，虽然获得部分推理小说迷的支持，却是一部毁誉褒贬不一的作品。出版后一直没有出现追随者，岛田庄司为「本格探侦小说」的复辟，孤军奋斗六年，终于遇到知己绫A行人，岛田的兴奋情况，从〈推荐〉一文不难看出。
绫A行人，本名内田直行，一九六○年十二月二十三日，生于京都市。京都大学教育学院毕业，同大学院教育学研究科博士后期课程修毕。
绫A自幼小就喜欢看书，小学四年级时，首次阅读推理小说──卢布朗之《奇巖城》少年版和江户川乱步之少年推理小说《妖怪博士》后，成为推理小说迷，并做推理作家梦。他考进京都大学后，立即参与京都大学推理小说研究会。
在日本，大学的推理研究社团，大多是以推理小说的欣赏和研究为主旨，其研究成果发表在社团杂志。京大推研即创作、研究并重，它有两种社团杂志，对外发行之《苍鸦城》年刊，即是发表创作的专刊，另外有内部发行之《推研通信》月刊。
绫A在《苍鸦城》发表不少推理小说。这些习作，日后都改稿结集出版。大学四年级时，为了实践小学的作家梦，应征江户川乱步赏，虽然只挤进第一次预选，没得奖，却给他十足的信心，这部作品名为《追悼之岛》，即是八年后改稿易名出版的《杀人十角馆》。
一九八四年一月，绫A在立命馆大学推理小说研究会举办的演讲会认识讲师岛田庄司，当时岛田出道不久，为本格探侦小说的复辟孤军奋斗中，两人意气投合。《追悼之岛》的改稿，就是岛田的提议。
《杀人十角馆》与清张以后的解谜推理小说不同之处有两点，第一是为杀人诡计而特别设计一栋异常的十角馆，第二是大量杀人。从写实的立场来说，是「不自然」。而与清张以前的本格探侦小说相比较，是过于写实，不够浪漫，也许这就是本书的优点。
不管如何，之后被视为「新本格推理小说」之原点的最大因素，是在本书第一章开头，作者借登场人物艾勒里所说的这段话：
「所以，我不要日本盛行一时的『社会派』型的写实主义。女上班族在小套房被杀，磨损鞋底的刑警，费心思所逮捕的兇手是情人又是上司──作罢。什么贪污、政界内幕，什么扭曲的现代社会引起的悲剧，这些请退场吧。最适合推理小说的是，不管如何被指责为不合时宜，还是名侦探、大宅邸、形迹可疑的居民、血腥的惨案、不可能犯罪、破天荒的大诡计......荒唐无稽更好。重要的是在推理小说的世界享受乐趣就好了。不过，需要理性的。」（笔者译自原文）
这段引文，本格派推理评论家认为是绫A行人的「本格宣言」，规范了之后的新本格派作品。
要确立一个新世界，最重要的是前仆后继的力量──人才以及作品的质与量。侥倖的是翌八八年，「讲谈社小说丛书」推出了三名新人的作品，即斋藤肇之《如愿收场》、歌野晶午之《长房屋之杀人》与法月纶太郎之《密闭教室》。而绫A行人单独出版了《杀人水车馆》、《杀人迷路馆》和《魔女狩猎游戏──红色杀人耳语》三书。讲谈社将这些作品称为「新本格推理小说」，作为卖点。
同年，出版欧美推理小说闻名的东京创元社，请本格推理大师?川哲也，主编一套本格推理小说丛书「?川哲也与十三之谜」十三集。这年出版了折原一之《倒错的死角》、山崎纯之《死是甜蜜而苦涩》与岩崎正吾之《风啊、绿啊、故乡啊》三书，三位作者都是新人。
之后，两出版社每年推出新人。于一九九○年东京创元社创设?川哲也赏，一九九六年讲谈社设立梅费斯特赏，公开征文。二十年来，两出版社是新本格推理小说的原动力，所推出的作家近于百名，他们虽各具独特的作品风格、写作技巧、推理小说观，但他们唯一的共同点是「反社会派、反写实」──新本格推理小说的本质。
人间悲剧──「杀人馆」系列
二十年来，绫A行人所建造之奇形怪状的杀人馆有八栋，当初的计画是要建造十栋，还有两栋未完成。称为「杀人馆」系列的这八栋杀人馆的共同点有三。
这些杀人馆的构造，都是为了杀人诡计而特别设计的，每集都附录平面图。
故事上的设计者是住在角岛青色馆的异端建筑家中村青司。青色馆也是中村自己设计的，天井、地板、四周的墙壁以及家具，清一色的蓝色。但是，十角馆命案发生的半年前，即一九八五年九月二十日早晨，发生火灾而烧毁，中村夫妻和佣人都在这场火灾中丧命。中村青司与各杀人馆命案没有直接关系，是象征性人物。
解决各馆命案的侦探是岛田洁。读者看到岛田洁三字，会联想到什么？是的，这是组合岛田庄司的「岛田」，和他所塑造的侦探御手洗洁之「洁」而来的。他是九州大分县＊市某寺院住持的三男，父亲还健在，没事可做。每天读推理小说消耗时间，遇到死人就为其念经。
已经出版的「杀人馆」系列八集，都是长篇。前七集原版都是「讲谈社小说丛书」版，三年后，都改为「讲谈社文库」版。现在按其出版顺序简介如下：
一、《杀人十角馆》：
一九八七年九月出版，「杀人馆」系列第一集，众所周知之新本格推理小说的原点。一九八六年三月下旬，Ｋ＊＊大学推理小说研究会的六名成员，来到九州山崎对岸的角岛度假，这无人岛四周是断崖绝壁，岛上曾经有一座青色馆，半年前因火灾烧毁，现在只剩下别馆──十角馆。
从上空俯瞰，十角馆呈正十角形，中央是大厅，四周有十个房间，度假的学生分别住在这些房间。馆内发生连续杀人事件，六名学生死尽。是一部克莉丝蒂之《谁都不在》系列上的作品。作者以第三人称多视点，交互记述本土与孤岛的动静。读者可以参与解谜之挑战型本格推理小说。
二、《杀人水车馆》：
一九八八年二月出版，「杀人馆」系列第二集。充满怪异气氛的水车馆，建立在冈山县北部的深山中，环绕四周的坚固外壁和耸立在四角落的塔屋，诚如欧洲的古城堡，城壁装设三座水车以自家发电。作者把杀人舞台设定在冈山，不外是向本格推理大师横沟正史表示敬意，因为横沟的许多杰作的杀人舞台都是在冈山。
水车馆馆主藤沼纪一，四十一岁。因车祸成为戴假面具、坐轮椅的残障者。妻子由里绘是十九岁的美少女。父亲成一是已去世的幻想派画家，他是可透视未来的幻视者。纪一每年在水车馆开一次成一的画展，招待与父亲有关的人士。去年展览期中，发生杀人事件，案件未破。今年，即一九八六年九月二十八日，来宾又被杀。作者以纪一之第一人称记述现在，作者的第三人称记述过去。
三、《杀人迷路馆》：
一九八八年九月出版，「杀人馆」系列第三集。本书的结构很特殊，绫A行人之《杀人迷路馆》里面另有一本鹿谷门实之《杀人迷路馆》，版本是『稀谭社小说丛书』，其内容佔本书的十分之九。是一部三重构造的套匣型叙述推理小说。故事从一九八八年九月二日，岛田洁收到鹿谷门实之《杀人迷路馆》一书写起，由此岛田想起去年四月，在迷路馆发生的杀人事件之经过和收场。岛田于是开始阅读这本现实事件的小说化故事，但鹿谷门实到底是谁？
迷路馆建立在京都府丹后半岛的地下。四周有十八个房间，中央是迷宫，从一间房间要到另一间房间，需要经过迷宫。馆主是推理文学大师宫垣叶太郎，六十岁。他招待四位推理作家和一名评论家、一名编辑来迷路馆。宫垣留下遗书自杀。遗书内容是遗产要赠与四位来馆的作家，条件是在五天内完成一篇以迷路馆为舞台，自己为被害者的推理小说，由在席之评论家等评审。最优秀作品的作者有权继承财产。可是他们个个都以自己构想的杀人方法被杀。
四、《杀人人形馆》：
一九八九年四月出版，「杀人馆」系列第四集。人形馆建立在京都市左京区之安静的住宅区。馆主飞龙高洋是一位画家，去年十二月自杀，去世后与父亲分居的想一，搬回来与母亲实和子同居。日语「人形」是娃娃之意，高洋在世时，收集了六个等身大小的人形，这些人形都有些损伤，高洋为何收集这种有损伤的人形呢？人形馆是和式的家屋，因为放置这些人形，所以叫做人形馆，想一和母亲居住在这里，人形馆另有一栋二楼的洋式别馆，以走廊互相连结。
想一搬回来之后，人形被涂上颜料、预告杀人的信、因火灾伯母被烧死等事件发生。而京都市内发生连续少年杀人事件。全书以想一的视点记述。
五、《杀人时计馆》：
一九九一年九月出版，「杀人馆」系列第五集。第四十五届日本推理作家协会奖得奖作品，日语「时计」是时钟之意。时计馆是前馆主古峨伦典在鎌仓市东北部森林中建造的。从上空俯瞰呈钟摆形，全栋没有窗户，宛如监牢。十年前，在伦典的十四岁女儿永远自杀。之后，时计馆出现永远的幽魂。
这次破案的主角是剧中剧《杀人迷路馆》之鹿谷门实，和十角馆命案时，参与破案的大学生江南孝明。他已毕业，现在是稀谭社发行之怪奇杂志《CHAOS》之编辑。一九八九年七月三十日，《CHAOS》一行十一人来到时计馆，探访幽魂的真伪。于是杀人事件相继发生。四十万字巨篇。绫A行人之代表作。
六、《杀人黑猫馆》：
一九九二年四月出版，「杀人馆」系列第六集。黑猫馆建立在北海道阿寒。馆主是Ｈ＊＊大学副教授天羽辰也，现在生死不明。黑猫馆是一栋二楼房屋，与其他杀人馆比较，构造单纯多了。外观很像蹲伏的猫，屋顶上的猫型风向器、庭院放着猫型的东西等，是黑猫馆名称的由来。
一九九○年六月，推理作家鹿谷门实收到因为火灾失去记忆的老人?田冬马的一本手记，他原来是黑猫馆的管理员，手记的内容是记述一九八九年八月一日至四日，在黑猫馆发生的悲剧，他请鹿谷解谜。于是七月八日，鹿谷、江南孝明和?田三人来到现在是空屋的黑猫馆。故事分为八章，过去和现在交互记述，奇数章是?田老人的手记，偶数章由作者记述推理的过程。
七、《杀人暗黑馆》：
自二○○○年三月至二○○四年五月，在讲谈社之文库情报志《IN★POCKET》月刊连载四十七回的百万字巨篇。二○○四年九月分上、下两册出版，「杀人馆」系列第七集。暗黑馆建立在九州熊本县Ｙ＊＊郡山中湖内之小岛上。明治时代（约百年前），大富翁浦登玄遥建置的，几次改建后，战后由异端建筑家中村青司改建为具十角塔，东、西、南、北四馆包围中庭的漆黑之现在暗黑馆。故事从江南孝明回乡途中，知悉熊本山中有中村青司改建的暗黑馆，因好奇心来到暗黑馆，从十角塔的凉台掉下，被中也与浦登玄儿救出。
故事复杂离奇，由江南、中也、市朗少年等不同视点记述。文中随处提到以往六栋杀人馆的登场人物逸事。
读者如要阅读系列作品，最好按作者之创作顺序阅读，这样做，可看出作者的思想和成长。「杀人馆」系列也不例外，发表《杀人十角馆》当初，绫A还没有考虑到馆之系列化，出版社要他撰写第二篇作品时才想到，为诡计而设计各种杀人馆，而系列化。初期之十角、水车、迷路、人形四馆的共同点，只是中村青司所设计的馆，所发生的连续杀人事件，由侦探岛田洁推理、解谜、破案而已，没有连结点。
但是，第五部《杀人时计馆》却不同，在十角馆协助岛田洁解谜的江南孝明之外，部分人物、事物也在本书出现，做了五书的部分连结工作。而侦探也易名为鹿谷门实。从此可看出绫A行人的轨道修整。
花了四年功夫完成的《杀人暗黑馆》就是绫A思想的集大成。笔者预测，绫A完成十栋杀人馆时，这群「人间悲剧」（?笔者）可与巴尔札克之《人间喜剧》比美。
八、《杀人惊吓馆》：
二○○六年三月出版，「杀人馆」系列第八集。本书与前七集不同之处是改由讲谈社「推理王国」版出版。是一套以少年少女为读者对象的推理小说丛书，与现在流行之「轻小说」比较，品质普遍高雅。本书也不例外，文字虽然浅易，故事比较简单，但是还经得起推理小说迷阅读。
故事由永泽三知也的回忆形式记述。惊吓馆是古屋敷龙平于一九六四年，为了养女美音在神户市近郊的A＊＊市六花町所盖的一栋二楼的洋房。因房间装置巧妙的机关之外，也为美音收藏了精致的诡计玩具，所以被称为惊吓馆。
「我」小学六年级时，偶然的机会认识古屋敷龙平的孙子俊生，与「我」同年十二岁，与祖父两人住在惊吓馆。之后，有机会「我」就去惊吓馆找俊生玩。一九九四年十二月二十五日圣诞节那天，古屋敷老人招待「我」与俊生家教新名努、「我」的同学湖山葵等三人。「我们」按时到达惊吓馆时，古屋敷已被刺杀，陈尸在有装置巧妙机关的密室里，「我们」三人破门而入。
翌（九五）年一月初旬，「我」与父亲移民美国。十七日，神户发生大地震，A＊＊市的灾害虽然不大，警局已不能投入大批刑警办案，杀人事件成为谜。七年后，「我」为了升大学回国，之后「我」回忆事件的经过，并揭开事件真相。
惊愕、激赏和欣喜的集合
【推理评论家】杜鹃窝人
看完绫A行人的新书《杀人惊吓馆》的第一个印象就是惊愕、激赏和欣喜，这三个反应产生且依照这个顺序排列下来。
惊愕，无疑地是我的第一个反应，因为读者经过了前一本《杀人暗黑馆》的超长篇折磨之后，接着出现的《杀人惊吓馆》竟然是一本不到八万字的中长篇，无疑地，这种巨大的反差会让读者以为自己是不是买错书了。说句实在话，如果可以对全台湾的推理迷们做个民意调查，那么他们心目中最有名的日本建筑师，既不会是设计了龙巖人本樱花墓园的安藤忠雄，也不可能是二○○九年高雄市世界运动会主场馆「龙腾」的建筑师伊东丰雄，而是设计出一连串「馆系列」里面各个特殊建筑物的建筑师中村青司！从《杀人十角馆》开始，台湾的推理小说读者就一直和绫A行人笔下的那位建筑师中村青司的作品纠缠不清，虽然出版的每一本作品评价或有高低，但是「馆系列」却一直是绫A行人系列作品中大家的最爱。不过，由于前一本《杀人暗黑馆》篇幅太过冗长，很多推理迷都只能草草翻过，甚至连推理小说作家蓝霄兄也不例外地自我承认。而我虽然认真地将《杀人暗黑馆》读完，却也头痛万分，因此对于下一本「馆系列」有些不敢恭维，几乎可以说失去了期待。没想到绫A行人给读者的却是如「惊吓箱」地意外惊愕，这本作品虽然轻、薄、短、小，却是一点也不负「馆系列」的名声。我相信凡是「馆系列」的老读者一拿到《杀人惊吓馆》这本书，一定也是和我出现一模一样的惊愕反应才是。
激赏，则是阅读完这本书的第二个反应。这本《杀人惊吓馆》是绫A行人老师为了「推理王国」系列的创作；因为从《杀人十角馆》以降的「馆系列」几乎都是适合成年读者的本格推理小说，如何将这种悬疑、恐怖且略带血腥的故事风格转化成「推理王国」系列那种可以提供让少年少女有趣阅读的感觉，这无疑地对作者绫A行人是莫大的挑战。结果，绫A行人成功地串联了中村青司、鹿谷门实和书中的主角永泽三知也及整个故事，不仅以前读过「馆系列」的读者依然可以享受那种本格解谜的氛围，也应该可以认同《杀人惊吓馆》是「馆系列」的一份子，不会因为这本书特殊的调性而排斥它。而纵使没有读过「馆系列」的读者，亦能够在这本书中感受到属于这个系列作品的特殊魅力，不仅没有接受和阅读的困难，更会促使这些读者去追寻其他「馆系列」的作品。绫A行人面面俱到地照顾到两方面读者的用心，真的是值得赞赏。
对于《杀人惊吓馆》的第三个反应则是，欣喜。因为绫A行人出版的这本书，也意外地为台湾推理创作指出了另一个极为可行的方向。台湾的推理创作一直在题材选择上有着范围太过狭隘的问题！同时也由于这个缺点，读者不仅不易对本土推理小说产生共鸣，进而也使得愿意接受台湾推理创作的读者群人数受到了极大的限制。但是，经由对台湾推理创作极为关心的绫A行人老师这本作品，无疑地告诉了台湾的推理小说创作者，只要抓住了方向和对象，加上掌握好故事的叙述，纵使是推理小说，也可以把读者群扩展到少年少女阶层的范围。亦即是说，推理小说既可以像以前的「馆系列」那样属于成人世界的阅读氛围，也可以像《杀人惊吓馆》这样的虽是小品，却极具魅力地大小通吃，老少咸宜。
本书的主角永泽三知也就曾经这样地认为，所谓的「惊吓馆」不只是可能在这栋建筑物里面藏着各式各样让人意想不到的惊吓箱而已，甚至连屋子本身都可以给人一种看似惊吓箱的感觉，而实际上也正是如此。不过，身为一个读者，我倒是更进一步地认为，绫A行人写作这本作品《杀人惊吓馆》的时候就已经用充满开玩笑的游戏心态，让这本书从里到外都处处充满惊奇，使得读者，尤其是「馆系列」的老读者，都宛如像是打开惊吓箱的小朋友，永远不知道里面是甚么，却让人期待那打开的瞬间带来的惊愕、激赏和欣喜！
《杀人惊吓馆》中文版自序
绫A行人
三年前，也就是二○○六年秋天，配合《杀人暗黑馆》的出版，我受到皇冠出版的邀请拜访台湾。
以前就听说推理小说在台湾很受欢迎，当时便认为可以去一探究竟；再者，还能见到日本侦探小说专门志《幻影城》的创办人岛崎博（傅博）先生，这也让我十分期待。然而我非常不喜欢搭飞机，因此也不喜欢出国旅行；三年前接受邀请时，我是下了相当大的决心才确定前往。
就这样我到了台湾，在台湾度过的那几天，至今仍是难忘的美好回忆。例如，在台北诚品书店举办的座谈与签名会上，有幸与许多热情的读者面对面，其中还有读者「为了阅读日本推理小说而努力学日文」......真的让我感动不已。
当时也认识了台湾的各位编辑与推理作家，之后在日本也有好几次机会碰面；最近，则是收到了新锐作家冷言的新作《铠甲馆事件》，还在「后记」的部分看到自己名字......这种种，又让我感到相当不可思议。
我想这些都是我今后会继续珍惜的缘分。
三年前访台时，在日本已发行的《杀人惊吓馆》，如今也即将在台湾出版了。这部作品是「杀人馆」系列的第八部，与之前七部作品不同，《杀人惊吓馆》是为了系列丛书「推理王国」所撰写的新作。「推理王国」是「献给曾是孩童的你，以及少年少女们」，基本上是儿童取向的丛书。因此这部作品也许是全系列当中读起来感觉最不一样的。一改《杀人暗黑馆》分为上下集的超级长篇风格，这部《杀人惊吓馆》虽为长篇，却短得令人惊讶。这样可长可短的创作模式，对于一个作者而言是相当愉快的经验。
自从以《杀人十角馆》出道之后，名编辑宇山秀雄先生总是很照顾我，而「推理王国」系列丛书就是宇山先生退休前所推动的最后一个企划。如同我在这本书的提字页所言，《杀人惊吓馆》是献给宇山先生及其夫人三代女士的作品。
然而很不幸的，该作品发行后不久──二００六年八月，宇山先生骤逝。现在想起来，从他辞世到我动身拜访台湾，只有短短不到两个月的时间。
宇山先生和我不只是工作上的盟友，私底下更是知己，他的离开对我而言是很大的打击，现在回想起来仍感悲痛。而我跌落谷底的心，因访台时所受到那样的盛情款待，又得到疗癒、得到力量......
现在说出来或许有些迟，不过我还是想借此机会向台湾的读者表达我由衷的感谢。
图书试读
1
那是距今多年以前的事情。
在那栋房子里有着上了年纪的老先生和内向的少年，以及有点古怪的人偶。
人偶的名字叫梨里香，和年老的屋主死去的孙女同名。
少年的名字叫俊生，是小梨里香三岁的弟弟，而我和俊生则是朋友。
那时候，我还是个小六生。俊生虽然和我同年，却比我小一届。他似乎是因为常常请假没有去上学，所以才会晚了一年。
即使如此，俊生还是比我班上的同学都要来得聪明，至少我是如此认为的。
他比谁都还喜欢看书，也知道很多大家都不知道的事情。他身材瘦小，看起来身体很差，但是有着白皙端正的五官。如果换个发型和服装，骗人说他是女孩子也没问题。俊生虽然内向，却不知为什么有种不属于他这个年纪的成熟感──至少我感觉俊生有着其他小孩没有的、不可思议的魅力。
俊生家位在兵库县A＊＊市高地上历史悠久的屋敷町�郊外。
那一带盖了不少有着宽广庭院和高耸围墙的豪宅，而俊生家那栋洋馆散发出一种非常特殊的气氛，看起来彷彿里面有着「什么秘密」。附近的孩子们总是半好玩地四处散播关于那个「秘密」的传闻──
于是，当时的我们便这样称唿那栋房子。
「屋敷町的惊吓馆」──
2
我之所以会思索起尘封在心里角落多年的「惊吓馆」的记忆，其实是有原因的。
事件的契机在于我在六月五日星期天的下午，在某家旧书店偶然拿起了一本书。
那是一家开在学生街一角的老式旧书店。平常我总是经过店门口，从未踏进店里过。那天不知为何就这么走了进去──要说这件事情本身是出于奇妙的偶然，也的确是如此。
看店的是一个男人，他在梅雨时节却穿着一身黑色斗篷似的松垮衣服。因为这家店很小，不太可能雇人看店，所以我想他应该就是老板。明明在室内，他却把头深深地藏进连衣帽里，让我看不清楚他的脸孔。不过从那句嘶哑的「欢迎光临」听来，可以知道他是个老人。
虽然还是白天，店里却很阴暗，没有颜色的灰尘在快要熄灭的日光灯下飞舞着。
高达天花板的书柜里紧紧地塞满了各式各样的书……
在最里面的书柜，恰好和我的脸同高的那一层书架里，有一本被抽出一半的书。那本书似乎在说「快把我抽出来」──这又是个要说奇妙，也的确十分奇妙的偶然。
然而，我认为这世上的事情就是像这样，即将发生某件特殊的事情时，就会接二连三地发生奇妙的偶然。
《杀人迷路馆》鹿谷门实
从书名就知道这是本推理小说。
小时候我非常喜欢《少年侦探团》�、《怪盗亚森罗苹》之类的作品，但是在某个时期之后，我就完全不碰这类的书了。与其说是「慢慢地不看了」──不如说是因为太喜欢，反而不想看了。
因此直到现在，我所读过的成人推理小说，数量寥寥可数，对于「鹿谷门实」这个名字当然也没有任何感觉。要不是在这天碰上了一连串的偶然，说不定我一辈子都不会知道这本书的存在。
首先引起我注意的是书名中的「迷路馆」这个词。
我一方面单纯地觉得这个词很有趣，一方面也可能是突然怀念起自己长久以来敬而远之的推理小说。又或许是在那一瞬间，我已经不自觉地对这三个字产生了某种反应，翻出了尘封在心里角落已久的「惊吓馆」的回忆。
总之，我就是默默地从书架上抽出那本书，拿在手上，然后──
我看了一眼被手垢弄得有点肮脏的褪色封面后，翻到背面一看，不由得「咦」了一声。
封底除了有介绍内容的短文之外，还印着写有「作者近照」四个字的作家照片。看到照片的瞬间，我不禁有些惊讶。
那是一张瘦骨嶙峋的浅黑色脸孔，有着一对眼神锐利、眼窝却有点深的双眼，以及不太高兴似地抿得紧紧的双唇……
这个人是？──啊！说不定是……
从遥远的回忆中传来某种钝钝的疼痛感。
莫非很久以前我曾经见过这个人？
我跟这个人在某处见过面……地点是在哪里？我们又为什么会见面？
我翻到书的最后面──版权页确认了一下。
上面写着「昭和六十三年九月五日初版发行」。昭和六十三年就是一九八八年，也就是说这本书是十七年前出版的……
书的内容我连看都没看，就直接拿着它去柜台结帐。
看似老板的黑衣老人，不论是结帐的时候，还是我走出店外的时候，一直都把脸藏在连衣帽里。他只对我说了一句：「请多小心。」
用户评价
《杀人惊吓馆》这个书名，无疑是一种强烈的宣言，它直接点明了故事的核心元素——致命的威胁和充满恐怖氛围的场景。当我第一次看到这个书名时，我的脑海中立刻浮现出各种关于密室逃脱、心理惊悚的经典桥段。我开始想象，这个“惊吓馆”会是什么样子？它可能是一个物理空间，里面充满了各种机关和暗器，也可能是一个抽象的概念，代表着某种精神上的困境。而“杀人”这个词，则暗示着故事的残酷性和不可预测性。我期待着作者能够巧妙地将这两个元素结合起来，创造出一个令人毛骨悚然的故事情节。主人公将如何在这个“馆”中生存下来？他/她又将如何面对潜藏的危机？我希望这本书能够带给我一种前所未有的阅读体验，让我在每一次翻页时，都感受到心跳的加速和对未知的恐惧。
评分对于《杀人惊吓馆》这本书，我怀揣着一种复杂而又强烈的情感。书名中的“杀人”二字，如同黑夜中的一道闪电，瞬间击中了我的好奇心，而“惊吓馆”则为这闪电提供了一个具体的发生地。我脑海中勾勒出的，可能是一个被精心设计、充满了各种恐怖陷阱的场所，也可能是一个隐藏着黑暗秘密的心理空间。我非常期待作者能够在这两个元素上玩出新花样，创造出一种令人耳目一新的恐怖体验。主人公的命运，无疑是我最为关注的焦点。他/她将如何在这个充满危险的“惊吓馆”中挣扎求存？他/她会遇到怎样的对手？他/她又将如何面对自身的恐惧和绝望？我希望，这本书不仅能带给我惊险刺激的阅读过程，更能让我对人性的弱点和坚韧有所感悟，在合上书页的最后一刻，留下深刻的思考。
评分《杀人惊吓馆》这个书名，本身就具备了极强的吸引力。它直接点明了故事的核心元素——“杀人”和“惊吓”，并用“馆”这样一个具象化的空间来承载这些内容。这让我立刻联想到一些经典的恐怖场景，例如阴森鬼宅、废弃游乐园，或者某个专门为制造恐惧而设计的场所。我开始想象，这个“惊吓馆”会是什么样子？它是由什么构成的？里面又隐藏着怎样的机关和秘密？“杀人”的事件又将如何在这个空间里展开？是随机的屠戮，还是精心策划的阴谋？主人公又是如何被卷入其中的？我期待着作者能用精妙的笔触，为读者构建一个令人毛骨悚然的“惊吓馆”，让故事的情节跌宕起伏，充满意想不到的转折。我希望这本书不仅能带来感官上的刺激，更能引发读者对人性、恐惧以及生存意义的思考。
评分拿到《杀人惊吓馆》这本书，我的心情就像是站在一扇紧闭的、散发着陈旧气息的大门前。我迫切地想要推开它，看看里面究竟藏着什么。书名本身就充满了诱惑，那种“杀人”的冲击力，加上“惊吓馆”的场景感，立刻在我脑海中勾勒出了一幅惊心动魄的画面。我猜想，这可能是一个关于精心策划的谋杀，或者是一场在密闭空间里进行的生死游戏。作者会如何构建这个“惊吓馆”？是利用物理上的机关，还是营造心理上的压迫？我期待着，书中的情节能像是一个巨大的漩涡，将我卷入其中，让我无法自拔。主人公的命运又将如何？他/她是否会成为猎物，或者，他/她本身就是那个令人胆寒的存在？这种不确定性，正是吸引我的地方。我希望这本书能够给我带来一种前所未有的阅读体验，让我感受到恐惧，但又欲罢不能。
评分拿到《杀人惊吓馆》这本书，其实是源于一个偶然的机会。那天我闲逛书店，被它那封面设计所吸引，那种压抑而又带着一丝诡异的氛围，立刻就勾起了我的好奇心。封面上那一扇半掩的门，仿佛藏着无数秘密，门缝里透出的微光，又像是某种危险的邀请。我捧着它，在书店里站了很久，脑海中已经开始构思各种可能的情节。这本书的名字本身就充满了张力，“杀人”二字直击人心，而“惊吓馆”又暗示着一个充满未知和恐惧的空间。我设想，这或许是一个关于逃生，关于探索，关于人性最深处阴暗面的故事。作者究竟想通过这个“馆”来揭示什么？是物理上的囚禁，还是心理上的折磨？是某个变态的杀人狂的杰作，还是某种超自然的邪恶力量在作祟？这种未知感，正是悬疑惊悚小说最迷人的地方。我期待着，这本书能带给我一场酣畅淋漓的心灵探险，让我屏住呼吸，跟随主人公一起，在黑暗中摸索，在恐惧中前行，最终，揭开那个令人毛骨悚然的真相。我翻开了扉页，心中充满了期待，希望这本书不会辜负我这份初步的好感。
评分我对《杀人惊吓馆》的期待，很大程度上来自于它独特的书名。这个名字不仅仅是一个简单的标签，它本身就蕴含着一种强烈的叙事冲动。“杀人”这两个字，直接点燃了读者对危险和冲突的敏感神经，而“惊吓馆”则为这种危险提供了一个具象化的载体。我脑海中浮现出的，是一个精心设计的、充满陷阱和恐怖氛围的空间。这个“馆”可能是一个物理上的场所，也可能是一种象征，代表着某种心理上的困境或者社会现象。作者究竟想在这个“馆”里上演怎样的“杀人”戏码？是血腥的追逐，还是精巧的密室杀人？是超自然的复仇，还是人性扭曲的产物？我猜测，作者并非仅仅追求感官上的刺激，而是希望通过这个“惊吓馆”来探讨更深层次的主题，比如人性的善恶，道德的边界，或者生存的绝望。我期待着，这本书能带给我一种既刺激又引人深思的阅读体验，让我在惊吓之余，也能有所感悟。
评分《杀人惊吓馆》这个名字，一出现就牢牢抓住了我的眼球，让我产生了一种强烈的窥探欲。它唤醒了我内心深处对未知和危险的原始好奇。我设想着，这“惊吓馆”究竟是怎样的存在？它会是一个充满机关暗器的恐怖乐园，还是一个潜伏着致命危机的心理迷宫？“杀人”二字，更是直接宣示了故事的残酷性，让我在好奇之余，也增添了一丝不安。我忍不住去猜测，馆中的“杀人”是为了什么？是为了复仇？为了游戏？还是仅仅是某个疯子的发泄？主人公又将如何在这个充满死亡气息的环境中挣扎求生？是凭借智慧，还是凭借运气？抑或是，他/她本身就是故事的一部分，被卷入了一个无法摆脱的宿命？我希望作者能够在这个“惊吓馆”的设计上别出心裁，让读者在阅读的过程中，也仿佛身临其境，感受到那种窒息的恐惧和紧迫的危机感。
评分《杀人惊吓馆》这几个字，光是组合在一起，就充满了爆炸性的吸引力。它直白地宣告了故事的核心冲突，以及一个可能充满奇观和危险的场景。我脑海里已经开始浮现各种画面：或许是阴森恐怖的鬼屋，或许是设计精巧的密室，亦或是一个充满哲学意味的心理陷阱。这个“馆”究竟是什么？它又是如何与“杀人”这个主题联系在一起的？我迫切地想知道，故事的主人公将如何在这个环境中展开他的冒险。他/她是被动的受害者，还是主动的探索者？他/她将如何面对接踵而来的惊吓和危险？我希望作者能够在这方面展现出惊人的想象力，为我们构建一个既令人胆寒又充满魅力的“惊吓馆”，让故事的发展出人意料，让读者在阅读的过程中，既能享受到肾上腺素飙升的快感，又能对故事的深层含义有所思考。
评分《杀人惊吓馆》这个名字，像一个充满魔力的咒语，一旦听到，便会在脑海中激起层层涟漪。它直接而有力地宣告了故事的基调——紧张、刺激、甚至带着一丝血腥。“惊吓馆”的设定，更是为这种危险提供了一个可以想象的载体，我立刻联想到的是一个充满未知和挑战的空间。我开始猜测，这个“馆”会是何等的奇特？它又会用什么样的方式来“惊吓”它的访客？是视觉的冲击，还是心理的折磨？主人公将如何在这个环境中生存下来？他/她又会发现什么令人震惊的秘密？我渴望作者能够将这个“惊吓馆”描绘得淋漓尽致，让读者仿佛身临其境，感受到那种步步惊心的压迫感。我期待着，这本书能带给我一次难忘的、充满肾上腺素飙升的阅读冒险。
评分翻开《杀人惊吓馆》的序章，我仿佛被一股无形的力量拉扯进了故事的核心。作者的文字非常有画面感，寥寥几笔就勾勒出了一个充满压抑和不祥气息的场景。那种潮湿、腐朽的味道，甚至能透过纸张扑面而来。我开始想象，这个“惊吓馆”究竟是什么模样？它坐落在哪里？它的历史又是怎样的？是废弃的老宅，还是某个秘密组织的实验场所？我脑海中闪过无数画面，有阴森的走廊，有摇曳的烛光，有滴答作响的老钟，还有那些隐藏在暗影中的身影。主人公的出现，更是让我心生怜悯，又夹杂着一丝丝的警惕。他/她究竟是如何来到这里的？是自愿闯入，还是被胁迫？他/她身上又背负着怎样的过去，又有着怎样的秘密？作者巧妙地设置了悬念，让我迫不及待地想知道更多。书中的每一处细节，都仿佛在诉说着一个故事，每一个词语，都充满了暗示。我仿佛能听到耳边细语，感受到背后冰冷的呼吸，这是一种非常沉浸式的阅读体验。我深信，接下来的故事，绝对会让我心跳加速，肾上腺素飙升。
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