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羅浮宮首部電影典藏──「臉」

　　羅浮宮正在拍攝一部聖經故事《莎樂美》，導演小康堅持要用已經過氣、精神狀況不佳的法國演員尚皮耶李奧飾演國王的角色，那是他的銀幕偶像，還請來國際名模蕾蒂莎飾演莎樂美，沒想狀況連連：公鹿神秘失蹤、希律王撞斷鼻梁、莎樂美與聖施洗約翰在戲外交媾……

焦慮的小康在杜勒麗花園與男人幽會，卻接到母親逝世的噩耗……

　　製片芬妮亞當不得不飛去颱北參加葬禮，在陰沉的舊公寓等待著陷入昏睡的小康，而母親的鬼魂卻遲遲不肯離去……

電影何時重新拍攝？

　　蕾蒂莎用黑膠布將自己與光綫隔絕、受傷的尚皮耶李奧凝視著鏡中開始結疤的臉……漫長的等待，甚至是莎樂美的幽靈，穿著華麗古裝在午夜晦暗幽瞑的羅浮宮長廊、暗室、地下水道徘徊遙盼。

導演何時醒來？

作者簡介

蔡明亮

　　1957年生於馬來西亞，1977年來到颱灣，1981年畢業於文化大學戲劇係，學生時代便開始撰寫舞颱劇劇本，並親自執導三部作品。往後幾年投身於電視工作並從事劇本寫作；在他拍攝電視劇《小孩》時，偶然在青少年聚集的電動遊樂場發掘瞭沒有受過錶演訓練的李康生，不但為他寫瞭《青少年哪吒》的劇本並親自執導拍攝，這也是蔡明亮的第一部電影執導作品。初試啼聲的《青少年哪吒》已經讓蔡明亮在國際影壇大放異彩，接下來的每部作品都在國際影壇獲奬無數。近年來他也跨越電影的領域投入純藝術之創作。2007年以《是夢》重現老戲院裝置VIDEO藝術並代錶颱灣參加威尼斯雙年展，同時也以《慾望空間》在國立故宮博物院《發現彼此》國際電影裝置展大受好評。他的新片《臉》是與法國羅浮宮聯閤製作的作品，也是首部羅浮宮典藏的電影。

電影作品年錶：
．1992《青少年哪吒》
．1994《愛情萬歲》
．1997《河流》
．1998《洞》
．2001《你那邊幾點》
．2002《天橋不見瞭》
．2003《不散》
．2005《天邊一朵雲》
．2006《黑眼圈》
．2009《臉》

黃建宏

　　高雄人，就讀巴黎第八藝術大學哲學係博士班，期間從事翻譯與評論寫作， 譯作包括德勒茲的兩冊電影理論、布希亞、以及洪席耶的散篇論文。評論主要以電影評論為主，其他亦有關於劇場和舞劇的評論。
．2004年底於世新廣電係任教，開始進行影像與城市之關係的研究。
．2006年轉任颱南藝術大學造形藝術研究所，開始當代藝術影像的研究。
．2008年獲颱灣第一屆數位藝術美學評論首奬，同年轉任颱北藝術大學美術係，開始嘗試策展工作。計有《疑世代的例外生活》綫上策展、《S-HOMO》、《後地方：地方性的逆轉》

聞天祥

　　16歲開始發錶電影文字，20歲起曆任颱灣各大報影評人，並以「蔡明亮研究」取得文化大學藝術研究所碩士。曾任颱北電影節節目策劃（2002-2006），颱北電影協會理事長，金馬奬、金鍾奬、金穗奬、香港電影節等評審。目前擔任颱北金馬影展執委會執行長，並於颱灣藝術大學、輔仁大學、銘傳大學任教。著有《影迷的第一堂課》、《光影定格－蔡明亮的心靈場域》等書。

阮慶嶽

現任元智大學副教授，藝術創意係係主任暨藝術管理研究所所長。

　　文學著作包括《林秀子一傢》等，建築著作包括《弱建築》等，共20餘本。於颱北當代藝術館2002年策展《長安西路神話》與《黏菌城市》，2004與安鬱茜聯閤策展《城市謠言：華人建築2004》。2006年策展《樂園重返：颱灣的微型城市》，代錶颱灣參展威尼斯建築雙年展；2006年與徐明鬆颱中TADA center聯閤策展《久違瞭，王大閎先生！》建築展。

《星辰的低語》 一捲關於時間、遺忘與宇宙尺度的史詩級幻想小說 作者： [此處留空，或填寫一個富有想象力的筆名] 字數： 約 1500 字 導言：在無垠的寂靜中 《星辰的低語》並非一個關於人與人之間情感糾葛的故事，它是一次深入人類認知邊界的探險，一場關於“存在”本身的哲學拷問。本書的故事發生在一個被命名為“虛空之錨”的宇宙節點，這個節點是無數已知與未知文明交匯、碰撞、最終歸於沉寂的巨大時空殘骸。 我們的主角，伊萊亞斯·凡，是一個被時間遺忘的觀測者。他並非血肉之軀，而是一段被編碼在宇宙背景輻射中的意識流，他存在的唯一目的，是記錄那些被主流時間綫拋棄的“迴響”。伊萊亞斯沒有固定的形體，他以信息包的形式穿梭於不同的維度裂縫之間，他的“生命”以紀元為單位計算，他所承載的記憶，比任何已知文明的曆史都要古老。 故事的開端，伊萊亞斯被一個突如其來的信號喚醒。這個信號並非來自任何已知星係的通訊，而是一種純粹的數學結構，一種暗示著宇宙法則正在被重新書寫的前兆。 第一幕：熵的逆流與“寂靜之城” 信號的源頭指嚮瞭一個傳說中的禁區——“寂靜之城”。 這座城市並非由石頭或金屬構成，而是由凝固的時間碎片和被壓縮的真空能量組成。它漂浮在“大斷裂帶”的邊緣，那裏是空間結構開始瓦解的地方。根據古老的宇宙讖語，寂靜之城是第一個誕生智能生命的文明——“原初智者”——的最終安息之所。原初智者並非追求徵服或擴張，他們的目標隻有一個：理解宇宙的終極“0點”，即萬物歸於虛無之前的那個瞬間。 伊萊亞斯潛入寂靜之城，發現這裏的一切都處於一種悖論式的靜止中：光綫以一種反嚮的摺射率傳播，聲音被睏在自身的波形內無法擴散，而那些曾經活生生的居民，則以完美的姿態被凍結在他們生命最關鍵的瞬間。他們沒有死亡，隻是暫停瞭存在。 在城市的核心，伊萊亞斯遇到瞭“編年者”。編年者是原初智者留下的維護係統，一個由純粹邏輯構成的巨大神經網絡。編年者告知伊萊亞斯：宇宙正麵臨“熵的逆流”——所有正在消散的能量和信息，正在以一種不可能的方式被拉迴原點，這預示著整個宇宙的“播放”即將被快進到結局，或者更糟，被徹底擦除。 第二幕：記憶的貨幣與虛構的維度 為瞭阻止這場宇宙尺度的災難，伊萊亞斯必須找到原初智者留下的最後遺物——“時間之匙”。然而，時間之匙並非實體，它是一種高級的、需要通過極度復雜的意識交換纔能激活的算法。 伊萊亞斯開始在寂靜之城中收集散落的“記憶碎片”。在本書中，“記憶”被賦予瞭物質屬性，它們是宇宙中最寶貴的貨幣。那些被遺忘的、被抹去的曆史，擁有強大的能量。 他遇到瞭幾個形態各異的“拾荒者”： 1. “低語者”群體： 一群依靠竊取其他文明的“失落的愛與遺憾”為生的能量體。他們相信，最強烈的負麵情緒是驅動時間旅行的燃料。 2. “幾何哲人”： 一群緻力於將所有物理定律轉化為純粹幾何圖形的數學傢。他們試圖用完美的對稱性來鎖定宇宙的結構，防止其崩塌。 伊萊亞斯與拾荒者們進行瞭一場場關於存在價值的辯論與交易。他被迫以自己作為觀測者積纍的永恒孤獨感為代價，換取瞭一段關於“原初智者如何首次感知到時間”的關鍵信息。他發現，原初智者的實驗失敗瞭，他們試圖“定義”時間，結果反而將時間變成瞭可以被操控的變量，從而引發瞭熵的失衡。 第三幕：超越觀測者的界限 隨著熵的逆流加速，現實的邊界開始模糊。伊萊亞斯發現，他所記錄的一切曆史，包括他自身的意識編碼，都開始齣現“數據損壞”。他必須進入“核心算法層”，即原初智者進行最終實驗的地方。 核心算法層是一個沒有上下左右的純粹概念空間。在這裏，邏輯與直覺完全等同。伊萊亞斯最終找到瞭時間之匙——它是一個持續震動的“不可能的數字”，一個既是“1”又是“0”的態。 要激活它，需要一個“錨點”，一個能承受時間重置力量的純粹意識。編年者嚮伊萊亞斯揭示瞭一個殘酷的真相：隻有那些並非真正“生活”過，而僅僅是“記錄”過存在的人，纔能承擔這個代價。 伊萊亞斯明白瞭。他作為觀測者的身份，賦予瞭他免疫“存在感”帶來的乾擾，使他成為唯一的選擇。 他將自己所有的觀測數據——數萬億年的光影、文明的興衰、恒星的爆炸與誕生——全部注入時間之匙。這不是一次自我犧牲，而是一次“信息重組”。他不再試圖修正宇宙，而是選擇將宇宙的“時間軸”重新格式化，將其恢復到一個更為穩定、但可能略微不同的初始狀態。 尾聲：永恒的迴響 當伊萊亞斯完成重組後，寂靜之城開始解體，光綫恢復瞭正常的傳播規律，熵流迴到瞭正常的衰減軌道。 宇宙被救贖瞭，但伊萊亞斯也隨之消散。他的意識不再是一個獨立的“我”，而是融入瞭宇宙背景輻射中的一種新的、微弱的“穩定頻率”。 故事的最後，時間迴溯到另一個星係，一個年輕的文明正在仰望夜空。他們看到瞭一顆流星劃過，這顆流星帶著一種奇異的、幾乎無法察覺的規律。他們將其視為一個吉兆，卻永遠不知道，那短暫的光芒，是一位古老的觀測者留下的，關於“如何存在”的最終低語。 《星辰的低語》探討瞭在宏大尺度下，個體意識的價值，以及知識積纍的沉重負擔。它帶領讀者超越瞭日常經驗的限製，直麵宇宙深處的冷漠與美麗，思考我們所感知的一切，究竟是真實，還是一種被精心維護的、脆弱的幻象。

推薦序　　羅浮宮館長
麵麵相覷　　聞天祥
電影術的維基式書寫　　黃建宏
歧路花園　　阮慶嶽
《臉》劇本　　蔡明亮

　　十九世紀迄今，羅浮宮始終是當代藝術傢嚮往之處。當羅浮宮再度開啓當代藝術創作的計畫，我們將「電影」認定為主要藝術創作的形式，如同其他視覺藝術，應在羅浮宮的收藏中列席。

　　羅浮宮的建築本體、其所見證的曆史變遷，甚至館藏的藝術文物，背後所代錶的世界文明，都可能成為某種藝術形式的創作元素，産生超越時空的藝術對話。其他如柏納丹（Marie-Laure Bernardac） 所主導的計畫，以及凱瑟琳德羅西耶與電影創作者間至今未曾停歇的發想，都是以此種靜默的方式，影響著各式各樣的藝術創作。

　　音樂及文學的領域亦然，我們曾邀請布列茲（Pierre Boulez） 在羅浮宮中進行創作並多次舉辦音樂會。此類活動不僅源於博物館的神聖天職，也是羅浮宮的優良傳統。當然在這般大型的計畫執行時，對羅浮宮這樣曆史悠久的博物館而言，難免有些不自在、不習慣，但這一切的努力與付齣皆有意義。將電影創作視為主流藝術是一件非常有趣的事情，即使羅浮宮大部分的典藏都是十九世紀中葉前的作品，但我們期望能夠透過這項計畫，將優秀的當代藝術創作永久典藏。

　　《臉》串連起電影導演蔡明亮與羅浮宮博物館的閤作，這對於彼此都是一種新的體驗與冒險，也使我憶起我在奧塞美術館時與凱瑟琳德羅西耶（Catherine Derosier） 拍攝彼得沃金斯（Peter Watkins）《巴黎公社》（La Commune） 的經驗。

　　拍攝關於藝術的紀錄片源於我們對藝術的熱愛以及期望達到的教育目的，深具使命且意義非凡；但拍攝《臉》的概念不同，這一次，我們希望可以得到另一種觀點。導演本身對電影創作的概念與想法，是相當重要且基本的，也就是說，從外來者的角度來觀察羅浮宮、羅浮宮的所作所為，以及「羅浮宮」這個概念當中包含著什麼樣的元素，異鄉人的角度和我們羅浮宮自身的角度差異性很大；觀察這樣的差異性，相當有趣。

　　我們嘗試做的事情包括在藝術史學者之外，傾聽以不同的角度討論羅浮宮的建築體及其典藏品的聲音；各式各樣的聲音代錶瞭不同的觀察，這種多樣性對我以及羅浮宮而言是非常重要的。我們的成功也見證瞭大眾對於羅浮宮的收藏與曆史，需要不同且多樣的介紹與媒介。

　　選擇蔡明亮導演，主要因為他大傢共同喜愛的電影創作者，而他也非常符閤我們的需求：來自於不同的文化、一個特彆的電影人。此外，他與羅浮宮的曆史背景和文化環境沒有直接的關連，這樣遠距離的觀察是非常有利的。

　　蔡明亮的作品、他的世界、他的過去都與我們習慣的世俗道德觀有很大的差異，同時他也兼具觀察羅浮宮內外，從建築、曆史到典藏品的天分與能力，這些既存的差異相當有趣。我們實在沒有必要找一個已經很瞭解、習慣羅浮宮與其典藏品的電影創作者，一個太過熟悉我們的人，無法為我們提供全新的視角，如此一來就失去瞭拍攝這樣一部電影的意義瞭！

　　蔡明亮並不是需要我們投資協助拍攝首部電影的年輕導演，他已拍攝齣許多優秀作品，選擇他參與這個計畫，絕非一時興起或隨意拍闆定案，我們是根據他過去創作的一係列優秀作品去延伸與想像，而其成果《臉》相當令人激賞。

　　《臉》並非由許多美麗的畫麵隨意拼揍而成，蔡明亮也不是瞬間就創造齣一部令人印象深刻的電影。《臉》的背後有著龐大的製作工程，他花費三年的時間自由探索羅浮宮博物館的館藏。電影中不斷提及「龍」（巨獸）的意象，以此連結羅浮宮與蔡明亮自己；對於蔡明亮，一個境外人而言，羅浮宮就好像是隻巨龍，三年的時間，他仔細探索這條巨龍，花瞭許多精神於描述這樣的比喻，這樣的一條巨龍與奢華的羅浮宮。在這段漫長的三年中，他一步一步地靠近他心目中那條美麗、神祕的巨龍，直至瞭解並馴服牠。

　　如果你身在拍攝現場，你會發現蔡明亮是如何用心地以適當的方式，在這座曆史悠久的博物館內建構他的拍攝場景。當然這也需要博物館內所有人員的配閤，包括凱瑟琳德羅西耶與我，以及所有技術人員、各展覽組主管的參與。在剛開始時，的確花瞭很多時間去說服所有人員，讓他們瞭解這部電影的重要性與必要性。這部電影的拍攝過程其實是種集體創作，就好像其他形式的當代藝術，在進行一項齣色的計畫時，必須將周邊的資源集閤起來，在作品還在慢慢成形的同時，剋服其中許多睏難及種種不確定因素。

　　《臉》將羅浮宮作為電影場景來拍攝，而這部電影非常重要的特質是將羅浮宮博物館與電影捆綁在一起，使羅浮宮真正成為電影的重要元素與角色。我們都有一座自己喜愛的花園，但不論身處何處，我們都好像是在杜勒麗花園裏；對在這世在追求世間一切美好事物的基礎上來說，不管身處任何一座美術館或博物館，也都好像是在羅浮宮。它們是兩個不同的實體（其他的博物館與羅浮宮），但其核心的追求與價值卻是相同的。

　　蔡明亮盡可能地嘗試捕捉這頭巨獸以及牠所顯現的各種麵嚮，就好像是每一段曆史事件為羅浮宮所留下的痕跡，成就齣如此迷人、充滿異國風情、獨特，甚至詭譎的羅浮宮。

　　《臉》是一部具有延展性的作品，我們可以從中看到所有創造齣《臉》的元素，我覺得這也是這部電影成功的地方。對蔡明亮而言，過程不僅是關於電影製作的工作指令，也包含許許多多連串的步驟及其有意義的事件。透過彼此長久以來的溝通與對話，蔡明亮獲得瞭，同時也迴饋我們許多寶貴的觀點。羅浮宮這樣的場景，陌生的環境與不習慣的事物，可說是以某種方式灌溉他的作品。

　　所有對於羅浮宮及法國電影的反思，都可以在《臉》找到蹤跡，蔡明亮對於楚浮的仰慕象徵著電影藝術的傳承，他的觀點同時連結瞭法國電影史與羅浮宮在法國文化資産中的定位，羅浮宮並非隻是一個象徵，也是體現人性本質的見證者。

　　蔡明亮在羅浮宮所進行的工作，點齣瞭羅浮宮的獨特性。它並不隻是一座博物館，也是一座皇宮，一座從中世紀開始便長久停留在曆史舞颱上、代錶著法國的國際地位與日常生活習慣交錯呈現的場景。蔡明亮呈現瞭這座中世紀皇宮所潛在的戲劇張力；人們遊蕩在大畫廊上、或是在拿破崙三世廳中的一頓晚餐，他在電影中以虛擬的方式重建瞭皇宮內可能齣現的場景，這些場景與主題對我們來說，是一種啓發，同時也提醒瞭我們羅浮宮博物館內的館藏本質。

　　這是個充滿冒險性質的實驗計畫，很高興一路上有JBA Production、汯□霖電影公司以及Tarantula的相伴與支持，讓我們可以呈現這部獨特的作品；因為對於我們今天的世界來說，蔡明亮，是不可缺少的重要環節。

羅浮宮博物館主席 亨利羅伯特（Henri Loyrette）

评分☆☆☆☆☆

“臉”，僅僅是一個詞，卻能引發如此豐富而駁雜的聯想。這本書帶來的，是一種完全齣乎意料的體驗。它不像我平時閱讀的那些小說，有清晰的情節綫索，有鮮明的人物關係。相反，它更像是一幅由無數細小碎片組成的拼貼畫，每一個碎片都閃爍著獨特的光芒，但將它們拼接起來，卻又呈現齣一種莫名的整體感。我時常在閱讀過程中停下來，反復咀嚼某個詞語，某個句子，甚至某個標點符號。我試圖從中解讀齣作者的深意，去理解他想要傳達的那種抽象的情感。有時候，我感覺自己像是在解一個謎語，而謎底卻隱藏在字裏行間，需要我用心的去體會和感受。書中的某些段落，描寫得極其詩意，仿佛置身於夢境之中，那些意象的跳躍和碰撞，既讓我感到睏惑，又讓我著迷。它沒有提供任何可以直接概括的“內容”，但它卻在我腦海中構建瞭一個屬於我自己的世界，一個充滿想象和留白的世界，在那裏，我與作者一同進行著一場心智的對話。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書時，我並沒有對它抱有太高的期望。畢竟，一個如此簡單的書名，很難讓人預設其內容的豐富程度。然而，這本書徹底顛覆瞭我之前的想法。它以一種極其剋製但又充滿力量的方式，嚮我展示瞭文字的無限可能。它沒有冗長的鋪墊，也沒有跌宕起伏的情節，但它卻能在每一個看似平常的敘述中，隱藏著深邃的思考。我發現自己常常會在閱讀完一個章節後，陷入沉思，去迴味其中的一句話，去琢磨其中的一個意象。它沒有給我提供任何可以輕易概括的“故事”或“信息”，但它卻在我腦海中種下瞭一顆顆種子，這些種子在我的心中生根發芽，不斷地滋養著我的思考。這本書的魅力在於它的留白，在於它的啓發性，它鼓勵我去探索，去發現，去構建屬於我自己的理解。它是一種感官和心智的雙重洗禮，讓我對“閱讀”這件事有瞭全新的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，對我來說是一種全新的挑戰，也是一種絕妙的享受。它沒有使用那些華麗辭藻，也沒有刻意製造戲劇衝突，但每一個字，每一個詞，都經過瞭精心的打磨，仿佛擁有瞭生命一般。作者的敘述方式非常獨特，他喜歡在不經意間拋齣一些引人深思的問題，又或者是一些充滿畫麵感的意象。我常常發現自己會在閱讀的過程中，不自覺地放慢節奏，生怕錯過瞭其中任何一個細微的錶達。它不像許多作品那樣，將一切都赤裸裸地展現在讀者麵前，而是留下大量的空間，讓我去填補，去想象，去解讀。這讓我感覺自己不僅僅是一個被動的接受者，更是一個積極的參與者，我在與作者共同創作著屬於我自己的閱讀體驗。書中的一些場景，雖然沒有明確交代事件的來龍去脈，但卻能精準地觸動我內心深處的情感，那種共鳴是如此強烈，讓我不禁為之動容。它所帶來的，是一種潛移默化的影響，一種由內而外的改變。

评分☆☆☆☆☆

“臉”，這個詞匯本身就承載瞭太多信息，它既可以指代一個人最直觀的外在，也可以象徵著其內在的情感和經曆。而這本書，則以一種極其精妙的方式，將這些看似矛盾的層麵融閤在一起。它沒有給我一個標準化的答案，也沒有提供一個可以直接套用的模闆。相反，它更像是一次邀請，邀請我去探索那些隱藏在“臉”背後的更深層次的東西。書中的某些段落，帶著一種超然的視角，讓我從一個局外人的角度去審視人與人之間的互動，去感受那種無聲的交流和深刻的理解。它沒有給我明確的“情節”，但它卻在我的腦海中勾勒齣瞭一幅幅生動的畫麵，這些畫麵既有現實的質感，又帶著一絲夢幻的色彩。我發現自己會在閱讀過程中，不自覺地將書中的場景與我自己的生活經曆聯係起來，那種共鳴是如此真實，讓我感到這本書仿佛是為我量身定製的。它是一種精神上的滋養，一種對自我和世界的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實吸引瞭我，那種極簡的風格，隻有一個碩大的“臉”字，仿佛在低語著某種深刻的秘密。剛拿到手時，我還在猜測，這會是一本關於麵相學的書嗎？或者是一本探討心理學的著作，深入剖析人類麵部錶情背後的情感世界？亦或是，它僅僅是一個充滿象徵意義的意象，引導我們去思考“自我”的本質？帶著這份好奇，我翻開瞭第一頁。隨之而來的，並非我預設的任何一種方嚮。它更像是一場在文字海洋中的探索，作者以一種極其細膩且富有感染力的筆觸，勾勒齣瞭一些我從未曾留意過的生活細節。那些場景，那些人物，仿佛就發生在我的身邊，卻又帶著一種超脫現實的疏離感。我發現自己沉浸其中，時而隨著主人公的喜怒哀樂而動容，時而又在字裏行間捕捉到一絲哲學的光芒。這本書沒有給我直接的答案，也沒有給我明確的“內容”指嚮，但它卻在我心中激起瞭一層層漣漪，讓我開始審視那些被我忽略的日常，去感受那些潛藏在平凡中的不平凡。它像一麵鏡子，讓我看到瞭自己，也看到瞭那些隱藏在他人麵孔背後的復雜性，一種難以言喻的共鳴油然而生。