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旅人视野的高低，不在于看见，而在于有没有观察。
仅以此书献给旅途中跌跌撞撞的冒险与坚持者~
用脚走出的财富~「把存款变成回忆，把回忆存在世界各地...」

　　这本《 人生的旅行存折》是邱一新首度以文学的书写，描绘他旅程中的视野与观察，以及与前人文学家跨越时空的心领神会。

　　爱阅读，也爱自助旅行的邱一新，从大量的探险经典中发现探险家在旅行中如何观看、思考，及其展现「非做不可」的决心和毅力。因此以文学作品作为旅行路线，身体力行的去见证与发掘过往的文学家所建构的、虚实交错的文学场景。

　　本书不只是邱一新文学书写的尝试，更是他累积了十多年的「旅行存折」---把存款变成回忆，把回忆存在世界各地。因为在大家都忙着工作、投资、提高银行存折里的数字时，邱一新一边阅读、一边工作，只要累积了一点心得、存到了一笔款项，他就把两者都领出来实际上路去旅行、亲眼去看看书中的风景。每一笔存款换来的回忆，就随着旅行的过程，一步一步地被存入他到过的世界各地。

　　看他写差点丢了命也要走完的青藏公路，身陷绿色迷雾森林与大猩猩的面对面接触，真正去到智利拜访诗人故居、以向终身主张追求真相的聂鲁达致敬……，阅读邱一新，要非常小心书中散发出来的那股催眠的力量，那是一种阅读和旅行同时发酵的不可逆反应，会让人一翻开书页就同时展开一段纸上旅程、一放下书本就想马上出发去旅行。

作者简介

邱一新

　　成功大学工业管理系毕业，美国纽泽西州立理工学院工业工程硕士。人生旅历开展于1983年的美加大陆公路流浪，其后在大量深度阅读各类书籍作品之余，更付诸行动、亲自前往当地印证书籍中的风景：循《倚天屠龙记》深入波斯探访拜火教总坛，亦曾探勘过摩西出埃及记路线；採访伊拉克、柬埔寨内战及我国撤侨实况；曾受世界最大航空联盟「星空联盟」之邀代言环游世界一圈半，更曾住北极圈冰旅馆飙狗拉雪橇、夜宿南极洲科学研究站。

　　其中，最为人艳羡的是应邀旅宿过世界许多知名旅馆，如蒙地卡罗Hotel de Paris、巴黎丽池饭店、法国轩尼诗城堡招待所Chateau De Bagnolet、日本国宝级旅馆「俵屋」、澳洲洞穴旅馆、斯德哥尔摩Nordic Light Hotel、南非猎游度假村等。

　　二十多年来，邱一新的足迹已遍布世界各地；其丰富的旅行经历和深厚的人文视野，引发包括奢华、美食、自助等主题旅游的风气，是国内自主旅行风潮的开创者与实践者。文章散见中国时报旅游版、ＧＱ国际中文版、北京时尚旅游杂志《TRAVEL LOG》、《FOOD & WINE》 《玩家》等旅游专栏。

　　曾出版包括引领奢华旅行风潮的《跟着大亨去旅行》、描述伊斯兰世界探险过程的《天方夜谭探险记》、环游世界见闻的《在37,000英尺高空说：我爱妳》、越南铁路之行的《男人天堂趴趴走》，和《奇遇的旅程》、 《一辈子值得体验一次的玩法》、  《跟着大亨大小通吃》、 《我是丐帮旅行家》，以及2007年《总有一天要去吃》等作品。

推荐序 / 李昂、詹宏志
自序

辑一：阅读的旅行
加拉巴哥群岛巡航
寻找诗的源头
人在地球底端
人在世界边缘
站在尼罗河的源头
追踪高山大猩猩
要命的青藏公路

辑二：小说的旅行
追逐海明威的马林鱼
到西班牙寻访阿Ｑ
《马可孛罗纪行》的大草原
《射鵰英雄传》的大漠

辑三：想像的旅行
苏武牧羊的北海
跟着六世达赖游西藏

附录：带给作者旅行梦想的书

追逐海明威的马林鱼
「鱼上钩了！」船长向我喊着，他的助手也赶过来帮我，以免我被拖下水。
我觉得扯力很大，几乎握不住钓竿，但助手接手后，反而故意放长鱼线，让鱼奔窜，过一下子才又卷回来，接着又放，再卷，就这样来回数次，把鱼拉回来了——梭鱼，估计约30磅，他随即拿木棍敲昏了牠。自始自终，他都没坐上「搏斗椅」（Fighting Chair）。按照船长说法，钓到真正的大鱼时（譬如上千磅），人要坐上搏斗椅，扣上安全带，不然，有可能倏地就被拖下水。

这种拖钓，通常船尾左右各放一根钓竿，船身两侧也是，有时船尾中央也会再放一根，借着船速让百公尺外钓线尾端的诱饵像在奔逃般，诱使大鱼追咬过来。但马林鱼（Marlin，旗鱼）性喜生饵，所以我们钩了沙丁鱼，除非，要钓鲨鱼才会改用死饵。快艇以10节速度在海上奔驰，直至船长大喊「Strike」，我才知中鱼啰。

果然如大文豪海明威所言，人和鱼的搏斗是「Inch By Inch」，比喻得真好，是一吋一吋的拉锯战，是人和鱼的比腕力。嗯，我太逊了，刚刚只能算是Baby Fish。这天早上可学到不少。

但我有些许落寞，不是鱼大小的问题，而是钓到马林鱼的希望落空了，且船即将返航哈瓦那码头，结束我的古巴之行。

关于钓鱼，我实在没什么经验，但为了追逐海明威在《老人与海》中的那条大鱼，我还是跑到古巴，希望能实地体会书中描述的老人与马林鱼、鲨鱼、大海搏斗的心境——「一个人可以被消灭，但不能被击败」。否则，到台东外海就有马林鱼可钓了，何苦大老远跑去古巴？

于是，我前往柯希玛（Cojimar）。这是海明威当年旅居古巴时，私人游艇「皮拉号」（Pilar）停泊的小渔村，离哈瓦那才10公里。我很快便找到了「露台」（La Terraza）酒馆，书中说是渔民买醉的地方，现在却是昂贵的海产餐厅。不知何故，只有我一个客人。

我选了张特别的桌子——底下铺黄色桌布，上面再罩上一条红色桌巾——侍者说是海明威当年常坐的位子。其余皆铺着白色桌布。我坐下来，从门窗望出去，视野棒呆了，波光粼粼，海风徐徐，灯塔耸立防波堤，老人泊船的卵石滩也在，可是，渔船不见了，连海鸟都不见踪影，只有几位小孩站在堤岸上钓鱼——怎会这样呢？我心里起疑，怀疑自己来到的不是正确地点，但实际上绝对是这儿，所有指南加上古巴国家保证，错不了的。我边喝咖啡边望大海，观察着这一切，也回想着小说情节——老渔夫桑地亚哥喝了杯咖啡，与小孩马诺林互祝好运后，划着小船出港了，黑暗中只听到桨落水和划动的声音……

正如老人所期待的，鱼已咬住了，好像把小船轻轻拖动着。这样的状态维持了四个钟头，老人的心充满了希望。再过几个小时，大鱼一定会浮上来……

他知道现在这一条鱼，不是一条平常的鱼。鱼把老人拖倒，伤到他的眼睛下方，但老人永远不会气馁，因为鱼是他的敌人，也是知心朋友……

想到此，我突然有所顿悟，这条鱼也彷彿情海的双鱼女人，具有双面性格，所以长久以来才会吸引着我，也困扰着我。啊，这条大鱼恰恰是我情感命运的象征，无法到手，就算到手，恐怕也只剩一副骨架的命运——「胜者终究还是一无所获」，书末给了我这个残忍的结论，让我质疑人活着是为了什么？

这个大海就如同社会环境，充满道德规范的压迫，也充满鲨鱼啃噬的危险，我如何对抗呢？
回过头来，我参观室内，墙壁贴了许多张海明威钓鱼的照片，引起我极大的兴趣。

「请问，都在这里拍的吗？」
「不。」
「不？那在哪儿拍的呢？」
「秘鲁。」

难以置信，不过，这间接印证了作家将纪实与虚构交织在一起的不凡功力。据说，海明威不仅以此地为背景，也以他的海钓向导富恩特斯（Gregorio Fuentes）为老人的原型，不过，故事却是从钓友那边听来的：某个老渔夫每次总是孤独出海捕鱼，有次经过三天三夜的搏斗，终于捕获了一条大鱼，但那条大鱼在返航中却被鲨鱼吃到只剩骨架……

侍者见我兴趣浓厚，突然压低声音（好像洩漏国家机密那般）告诉我，电影在秘鲁Cabo Blanco拍摄时，海明威也一起去，所以餐厅就弄来当宣传照（后来经我查证，海明威果然有在1956年前往秘鲁参与电影外景，而电影也于1958年上片）。

但再追问：为何舍弃此地，另觅拍摄地点？答案让我大吃一惊——「因为古巴的马林鱼咬钩后，不会跳出水面翻滚。」……(more)

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