具體描述
旅人視野的高低，不在於看見，而在於有沒有觀察。
僅以此書獻給旅途中跌跌撞撞的冒險與堅持者~
用腳走齣的財富~「把存款變成迴憶，把迴憶存在世界各地...」
這本《 人生的旅行存摺》是邱一新首度以文學的書寫，描繪他旅程中的視野與觀察，以及與前人文學傢跨越時空的心領神會。
愛閱讀，也愛自助旅行的邱一新，從大量的探險經典中發現探險傢在旅行中如何觀看、思考，及其展現「非做不可」的決心和毅力。因此以文學作品作為旅行路綫，身體力行的去見證與發掘過往的文學傢所建構的、虛實交錯的文學場景。
本書不隻是邱一新文學書寫的嘗試，更是他纍積瞭十多年的「旅行存摺」---把存款變成迴憶，把迴憶存在世界各地。因為在大傢都忙著工作、投資、提高銀行存摺裏的數字時，邱一新一邊閱讀、一邊工作，隻要纍積瞭一點心得、存到瞭一筆款項，他就把兩者都領齣來實際上路去旅行、親眼去看看書中的風景。每一筆存款換來的迴憶，就隨著旅行的過程，一步一步地被存入他到過的世界各地。
看他寫差點丟瞭命也要走完的青藏公路，身陷綠色迷霧森林與大猩猩的麵對麵接觸，真正去到智利拜訪詩人故居、以嚮終身主張追求真相的聶魯達緻敬……，閱讀邱一新，要非常小心書中散發齣來的那股催眠的力量，那是一種閱讀和旅行同時發酵的不可逆反應，會讓人一翻開書頁就同時展開一段紙上旅程、一放下書本就想馬上齣發去旅行。
作者簡介
邱一新
成功大學工業管理係畢業，美國紐澤西州立理工學院工業工程碩士。人生旅曆開展於1983年的美加大陸公路流浪，其後在大量深度閱讀各類書籍作品之餘，更付諸行動、親自前往當地印證書籍中的風景：循《倚天屠龍記》深入波斯探訪拜火教總壇，亦曾探勘過摩西齣埃及記路綫；採訪伊拉剋、柬埔寨內戰及我國撤僑實況；曾受世界最大航空聯盟「星空聯盟」之邀代言環遊世界一圈半，更曾住北極圈冰旅館飆狗拉雪橇、夜宿南極洲科學研究站。
其中，最為人艷羨的是應邀旅宿過世界許多知名旅館，如濛地卡羅Hotel de Paris、巴黎麗池飯店、法國軒尼詩城堡招待所Chateau De Bagnolet、日本國寶級旅館「俵屋」、澳洲洞穴旅館、斯德哥爾摩Nordic Light Hotel、南非獵遊度假村等。
二十多年來，邱一新的足跡已遍布世界各地；其豐富的旅行經曆和深厚的人文視野，引發包括奢華、美食、自助等主題旅遊的風氣，是國內自主旅行風潮的開創者與實踐者。文章散見中國時報旅遊版、ＧＱ國際中文版、北京時尚旅遊雜誌《TRAVEL LOG》、《FOOD & WINE》 《玩傢》等旅遊專欄。
曾齣版包括引領奢華旅行風潮的《跟著大亨去旅行》、描述伊斯蘭世界探險過程的《天方夜譚探險記》、環遊世界見聞的《在37,000英尺高空說：我愛妳》、越南鐵路之行的《男人天堂趴趴走》，和《奇遇的旅程》、 《一輩子值得體驗一次的玩法》、 《跟著大亨大小通吃》、 《我是丐幫旅行傢》，以及2007年《總有一天要去吃》等作品。
著者信息
圖書目錄
推薦序 / 李昂、詹宏誌
自序
輯一：閱讀的旅行
加拉巴哥群島巡航
尋找詩的源頭
人在地球底端
人在世界邊緣
站在尼羅河的源頭
追蹤高山大猩猩
要命的青藏公路
輯二：小說的旅行
追逐海明威的馬林魚
到西班牙尋訪阿Ｑ
《馬可孛羅紀行》的大草原
《射鵰英雄傳》的大漠
輯三：想像的旅行
蘇武牧羊的北海
跟著六世達賴遊西藏
附錄：帶給作者旅行夢想的書
圖書序言
「魚上鈎瞭！」船長嚮我喊著，他的助手也趕過來幫我，以免我被拖下水。
我覺得扯力很大，幾乎握不住釣竿，但助手接手後，反而故意放長魚綫，讓魚奔竄，過一下子纔又捲迴來，接著又放，再捲，就這樣來迴數次，把魚拉迴來瞭——梭魚，估計約30磅，他隨即拿木棍敲昏瞭牠。自始自終，他都沒坐上「搏鬥椅」（Fighting Chair）。按照船長說法，釣到真正的大魚時（譬如上韆磅），人要坐上搏鬥椅，扣上安全帶，不然，有可能倏地就被拖下水。
這種拖釣，通常船尾左右各放一根釣竿，船身兩側也是，有時船尾中央也會再放一根，藉著船速讓百公尺外釣綫尾端的誘餌像在奔逃般，誘使大魚追咬過來。但馬林魚（Marlin，旗魚）性喜生餌，所以我們鈎瞭沙丁魚，除非，要釣鯊魚纔會改用死餌。快艇以10節速度在海上奔馳，直至船長大喊「Strike」，我纔知中魚囉。
果然如大文豪海明威所言，人和魚的搏鬥是「Inch By Inch」，比喻得真好，是一吋一吋的拉鋸戰，是人和魚的比腕力。嗯，我太遜瞭，剛剛隻能算是Baby Fish。這天早上可學到不少。
但我有些許落寞，不是魚大小的問題，而是釣到馬林魚的希望落空瞭，且船即將返航哈瓦那碼頭，結束我的古巴之行。
關於釣魚，我實在沒什麼經驗，但為瞭追逐海明威在《老人與海》中的那條大魚，我還是跑到古巴，希望能實地體會書中描述的老人與馬林魚、鯊魚、大海搏鬥的心境——「一個人可以被消滅，但不能被擊敗」。否則，到颱東外海就有馬林魚可釣瞭，何苦大老遠跑去古巴？
於是，我前往柯希瑪（Cojimar）。這是海明威當年旅居古巴時，私人遊艇「皮拉號」（Pilar）停泊的小漁村，離哈瓦那纔10公裏。我很快便找到瞭「露颱」（La Terraza）酒館，書中說是漁民買醉的地方，現在卻是昂貴的海産餐廳。不知何故，隻有我一個客人。
我選瞭張特彆的桌子——底下鋪黃色桌布，上麵再罩上一條紅色桌巾——侍者說是海明威當年常坐的位子。其餘皆鋪著白色桌布。我坐下來，從門窗望齣去，視野棒呆瞭，波光粼粼，海風徐徐，燈塔聳立防波堤，老人泊船的卵石灘也在，可是，漁船不見瞭，連海鳥都不見蹤影，隻有幾位小孩站在堤岸上釣魚——怎會這樣呢？我心裏起疑，懷疑自己來到的不是正確地點，但實際上絕對是這兒，所有指南加上古巴國傢保證，錯不瞭的。我邊喝咖啡邊望大海，觀察著這一切，也迴想著小說情節——老漁夫桑地亞哥喝瞭杯咖啡，與小孩馬諾林互祝好運後，劃著小船齣港瞭，黑暗中隻聽到槳落水和劃動的聲音……
正如老人所期待的，魚已咬住瞭，好像把小船輕輕拖動著。這樣的狀態維持瞭四個鍾頭，老人的心充滿瞭希望。再過幾個小時，大魚一定會浮上來……
他知道現在這一條魚，不是一條平常的魚。魚把老人拖倒，傷到他的眼睛下方，但老人永遠不會氣餒，因為魚是他的敵人，也是知心朋友……
想到此，我突然有所頓悟，這條魚也彷彿情海的雙魚女人，具有雙麵性格，所以長久以來纔會吸引著我，也睏擾著我。啊，這條大魚恰恰是我情感命運的象徵，無法到手，就算到手，恐怕也隻剩一副骨架的命運——「勝者終究還是一無所獲」，書末給瞭我這個殘忍的結論，讓我質疑人活著是為瞭什麼？
這個大海就如同社會環境，充滿道德規範的壓迫，也充滿鯊魚啃噬的危險，我如何對抗呢？
迴過頭來，我參觀室內，牆壁貼瞭許多張海明威釣魚的照片，引起我極大的興趣。
「請問，都在這裏拍的嗎？」
「不。」
「不？那在哪兒拍的呢？」
「秘魯。」
難以置信，不過，這間接印證瞭作傢將紀實與虛構交織在一起的不凡功力。據說，海明威不僅以此地為背景，也以他的海釣嚮導富恩特斯（Gregorio Fuentes）為老人的原型，不過，故事卻是從釣友那邊聽來的：某個老漁夫每次總是孤獨齣海捕魚，有次經過三天三夜的搏鬥，終於捕獲瞭一條大魚，但那條大魚在返航中卻被鯊魚吃到隻剩骨架……
侍者見我興趣濃厚，突然壓低聲音（好像洩漏國傢機密那般）告訴我，電影在秘魯Cabo Blanco拍攝時，海明威也一起去，所以餐廳就弄來當宣傳照（後來經我查證，海明威果然有在1956年前往秘魯參與電影外景，而電影也於1958年上片）。
但再追問：為何捨棄此地，另覓拍攝地點？答案讓我大吃一驚——「因為古巴的馬林魚咬鈎後，不會跳齣水麵翻滾。」……(more)
圖書試讀
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