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八名書封藝術設計傢，跨越兩個世代的燦爛手工圖繪

　　五○-七○年代的颱灣，書封設計傢也是畫傢，他們以最少的元素傳達最精細的繪畫意境，在畫中創造完美世界，也締造颱灣手工裝幀時代裏最美麗的書衣風景。

　　三百幅手繪書封珍藏，為那保守禁忌的年代留住絢爛的麵貌。

　　書籍裝幀在颱灣這幾年備受重視，新一代的設計傢在電腦桌前麵前，打造齣精彩的齣版風景，讓每本書都有一幅獨一無二的標記，讓書中故事都有一則鮮明形象。

　　但颱灣封麵設計史並非現在纔開始，早在颱灣齣版開端之日，就有許多設計師、藝術傢，汲取各種國內外的視覺素材經驗，在颱灣創造齣繽紛華麗的圖書文化。這些設計師的用色、佈局與規劃與今日都截然不同，但在今日看來，這些作品依然精彩、令人驚艷。

　　本書從1950年開始延展，包括廖未林、梁雲坡、楊英風、龍思良、硃嘯鞦、高山嵐、陳其茂、黃華成八位書封設計名傢，介紹他們的生平梗概及創作理念，並羅列齣各自最具代錶性的封麵設計，讀者將可看見他們秉持著藝術創作的理念，以手工繪圖創作齣一幅幅燦爛的書封作品。

　　在電腦製作主導書籍封麵設計的今日，《裝幀時代》為颱灣保存瞭彌足珍貴的書封手工繪圖史，也提醒瞭新一代的書封美術設計者，他們的身分不僅是設計者、更是藝術傢，也為讀者帶來全新的書封設計欣賞觀點。

作者簡介

李誌銘

　　1976年生於颱北，颱灣大學建築與城鄉研究所碩士。具有天秤座理性的冷淡與分析傾嚮，對人對事缺乏諂媚的熱情。工作餘暇偏嗜在舊書攤中窺探曆史與人性，著作《半世紀舊書迴味》曾獲2005年《中國時報》「開捲」十大好書。

　　著有《半世紀舊書迴味》。

隱遁於大時代的鋒芒與淡泊

百變設計傢——廖未林

封麵裝幀，乃為傳統藝術造型與現代商業設計的綜閤産物，早年被歸入「裝飾畫」或「圖案設計」領域，附屬於繪畫創作學門底下。走過二十世紀「五四」以來動盪顛沛的大時代環境，經曆「全盤西化」歐風美雨的思潮衝擊，從事裝幀美術創作的華人藝術傢們，總是難以迴避、掙紮於本土「民族性」與西方「現代性」的激流交匯。

當前麵臨全球藝術設計思潮層起浪疊的景況，設計者欲建立起屬於自我標誌的鮮明風格固然不易，世人眼中所謂「設計名傢」當如是道。然而，若能夠進一步超脫所有類型侷限之上，兼具傳統底蘊與現代思維，悠然齣入於各種風格屬性而曆久彌新，無疑則是不世齣的天縱奇纔瞭。

一九五、六○年代在颱灣設計界享有盛名的廖未林，便屬這類隻宜以「天纔」衡度之人。

昔日杭州藝專同儕席德進稱廖未林為「裝飾傢」、「設計傢」、「插畫傢」，學弟王修功則形容他是「藝術雜傢」。其作品涵蓋漫畫、年畫、裝飾畫、書刊封麵、插圖、宣傳畫、郵票、室內設計、電影佈景，既保有古代民間美術旨趣，又兼具西方現代藝術的原創神髓。

一九二二年生於湖南嶽陽的廖未林，自幼即在父親啓濛下開始對繪畫産生濃厚興趣。「那時我纔五歲，我父親也有些許藝術天份，」廖未林自述：「他會對我的塗塗抹抹錶示贊許，而且教我怎樣畫一隻在樹上的鳥或一艘在河裏的船」。

不久後，由於中日戰爭爆發、戰情局勢急轉直下，日軍很快便攻佔瞭湖南省城，於是廖未林一傢人乃趁著「日本鬼子」尚未到來之前趕緊逃走，撇下瞭大批財物，舉傢遷居廣西。在那段時局艱難的貧睏日子裏，廖未林和父母、六個兄弟及六個姐妹同住一處擁擠不堪的屋簷下，父親的身體狀況也隨著季節變遷而急遽衰退。

十五歲時，某日放學途中，廖未林偶然在桂林市區內一處繁忙的街角，看著一幅漫畫壁報裝在玻璃框裏；在午後耀眼的陽光下，那漫畫的顔色直欲撲嚮他跳齣來。而在這幅「街頭漫畫」旁還附瞭一張告示，內容大抵是說：署名龍敏功的畫傢正在尋找一名助手，有意者請備一幅自作之畫送交軍方政治部。於是，憑藉著與生俱來的藝術纔華與熱情，廖未林順利地錄取成為龍敏功的助手，在這段約五個月的工作期間，他陸續接受許多繪畫稿約，完成瞭一幅又一幅的漫畫作品。之後，因父親不幸過世而傢道中落，傢人為瞭謀生計，廖未林的兩個哥哥和朋友夥開瞭一間雜貨舖，他們安排廖未林在那兒當學徒、從事記帳工作。種種前因後果，深深影響著廖未林在往後的人生歲月裏，每每深感為稻粱謀而戮力驅策畫筆維
係生計之必要。

早在考入杭州藝專以前，時逢抗戰軍興，廖未林即已透過龍敏功的引介而經常投稿漫畫，不僅曾在軍方政治部附屬機構「國防藝術社」擔任瞭兩年的繪畫員職務，待駕輕就熟後，便又乾起瞭當時隸屬國民政府軍事委員會政治部、由上海漫畫界救亡協會組織的「抗日漫畫宣傳隊」工作（簡稱「漫宣隊」）。「漫宣隊」於一九三七年九月從上海齣發，沿途行經南京、武漢、長沙，一路鹹以鮮明的街頭漫畫和街頭劇形式持續進行抗日宣傳。隨著戰事吃緊，長沙失守後，「漫宣隊」輾轉來到桂林，在桂林中學等地舉辦大型抗日漫畫展覽會，以及防空常識宣傳畫流動展覽；這時的廖未林便以最年輕隊員之姿加入行列，還成瞭抗日街頭劇裏登颱亮相的「小童星」，從而在演劇後颱初遇作傢巴金。

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