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全書內容為日文

　　《閑話中國人》是易中天早期的作品，近日改寫後重版。這本書，從飲食、服飾、傢庭等方麵，寫齣中國人和中國文化的核心價值。

　　雖然書中難免對中華文化作齣批評，甚至拿外國來比較，但整體而言，評價還算客觀公正。《閑話中國人》在遣詞用字之間都不算激烈，隻淡然把中國人的問題寫齣來，沒有任何怒氣。過去五十年，在中共統治下，中國人被扭麯異化，齣現很多新現象，書中也把這些新事物寫齣來。易中天是一位社會學者，多年來研究中國文化，他筆下的「閑話」其實「不閑」，其實是一位資深社會觀察傢的觀察筆記。

本書特色

　　開創新易式品人風潮
　　當瞭中國人那麼久，你瞭解中國人嗎？

　　從中國曆史，詩詞，小說，人情事故，社會價值觀下手，發現一些大眾習焉而不察的習慣或習性，其實都有本有源，易中天引經據典，化繁為簡，撥清思路，一步步的帶領讀者走進一個趣味幽遠的中國人的世界。

作者簡介

易中天

　　一九四七年生，湖南長沙人，一九八一年畢業於武漢大學，獲文學碩士學位並留校任教，現任廈門大學人文學院教授，長期從事文學、藝術、美學、心理學、人類學、曆史學等多學科和跨學科研究。

　　著有《〈文心雕龍〉美學思想論稿》、《藝術人類學》、《帝國的惆悵》、《讀城記》、《黃與藍的交響——中西美學比較論》（與鄧曉芒閤作）、《漢代風雲人物》等著作。近年撰寫齣版瞭「易中天隨筆體學術著作．中國文化係列」四種：《閑話中國人》、《中國的男人和女人》、《讀城記》和 《品人錄》。

　　因在電視颱開講三國曆史而迅速走紅，成為中國人氣最旺的「親民學者」。

譯者簡介

蔣智揚

　　1942年生，颱北市人。颱灣大學外文係畢業，美國西海岸大學電腦學碩士。曾任職大同公司，現專業翻譯，譯有《不老-新世紀銀發生活智慧》（遠流 / 吉本隆明著）等。

福田義人

　　1952年齣生。畢業於立命館大學中國文學、颱灣師範大學。從事外文翻譯工作，經營中國語專門翻譯會社。譯有《海爾的戰略》等書。現居北京。

第四章　人情

做人問題
世故與做人

世故原指「世間一切事故」，所以也可以叫「世麵」。但「麵」有新有舊，「故」則都是先例和成規，也就是經驗和教訓。一個人，世麵見得多瞭，肚子裏的故事、成規、教訓相應地多起來，也就「深於世故」。

世故是用來做人的。

做人是頭等大事，沒有誰可以不做人。然而做人又是何其難也！比方說，一個人，在單位上，是應該錶現好一些呢，還是應該差一些呢？便很難。錶現不好要被批評，太好又遭嫉妒，不好不壞，甘居中遊，則又可能被視為平庸。又比如，你對某人某事某問題有看法，開會或彆人來徵求意見時，是說還是不說呢？說，是「鋒芒太露」；不說，是「城府太深」；私下裏說是「兩麵三刀」；公開地說是「目中無人」。再比如，有人託瞭人情來求你，要辦一件極難的事，是答應好呢，還是不答應好呢？不答應是「不給麵子」，答應瞭辦不成是「騙人」，實情相告是「推託」，含糊其辭又會被視為「滑頭」。諸如此類，不勝枚舉。由是之故，中國人常常會感嘆：「做人真難！」

做人難，就難在這「人」原不是自己要做，也不是為自己做，而是為彆人做的。

這就很不好辦。如果是自己要做人，或者是為自己做人，事情就比較簡單。做什麼樣的人，以及怎麼做，都由自己決定。做好做壞，也都是自己的事，彆人管不著。為彆人做人，就麻煩瞭。做什麼，得看彆人的意思；怎麼做，得看彆人的臉色；做得好不好，也歸彆人說瞭算。責任是自己的，批評權卻在彆人手裏。這就很可能花瞭錢，齣瞭力，還不討好。一不小心，便「香也燒瞭，菩薩也得罪瞭」；或者是「討好瞭土地，得罪瞭竈神」。

比方說，一個做媳婦的，是該早早起床伺候公婆呢？還是該多和丈夫溫存一會兒呢？便很難掌握。結果，「起早瞭得罪丈夫，起晚瞭又得罪公婆」。又比如，婆媳關係緊張（這在中國是常有的事），做兒子和做丈夫的，夾在中間就很難做人。弄不好，便成瞭「風箱裏的老鼠──兩頭受氣」，或者「豬八戒照鏡子──裏外不是人」。

為彆人做人已是很難，何況這「人」還要做齣來給彆人看！在中國，一個人會不會做人，做得好不好，甚至是不是人，都取決於彆人的「看法」。彆人看著好，就好；看著不好，就不好。然而，要想所有的人都說好，又是何其難也！「一娘生九子，九子十條心」，每個人的立場、觀點、方法、標準都不一樣，哪裏統一得起來？「蘿蔔白菜，各有所愛」，又怎麼會人人叫好？更何況，「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，即便同一個人，站在不同的角度，也會有不同的看法。看法不同倒也罷瞭，問題在於他們還要說齣來，而且大傢都認為有資格有義務說齣來。更糟糕的是，這些看法我們還不能不聽。道理也很簡單：我們做人，既然是為彆人而做，是做給彆人看的，當然也就得由著彆人品頭論足，說三道四。這就好比演戲，既然是演給觀眾看的，觀眾當然也就有資格叫好或者喝倒彩。

但做人又畢竟不是演戲。戲有很多而人隻有一個。演戲，可以根據觀眾的好惡來安排節目。觀眾愛看什麼，就演什麼。做人就不行瞭，必須始終如一。如果「見人說人話，見鬼說鬼話」，見風使舵，兩麵三刀，那就「不是人」。再說，演戲和看戲都是自由的。你可以看我的戲，也可以看彆人的；我可以演給你看，也可以演給彆人看。實在演不下去，還可以不演。做人就沒有那麼自由。你不能挑選「觀眾」，也不能選擇「劇場」，更不能「罷演」，除非自殺。但即便自殺，也不管用，因為那隻會招來更多的猜測和議論，結果便是做鬼也不安寜。

因此做人極難，而且難免「假」。比方說，麵對麵時「做人」，背靠背時「搞鬼」；有人看時「規矩」，沒人看時「鬍來」。這也不奇怪。做人不為自己，能不假嗎？做人要彆人看，能不難嗎？又假又難，還做得好嗎？

也就隻好世故一點。比如魯迅先生就說過：「與名流學者談，對於他所講，當裝作偶有不懂之處。太不懂被看輕，太懂瞭被厭惡。偶有不懂之處，彼此最為閤宜。」（《而已集．小雜感》）道理也很簡單：完全不懂，顯得自己無知、幼稚，甚至弱智，是丟麵子的；句句都懂，則顯得對方不過如此，並無高深之處，不像「名流學者」，便會讓對方丟麵子。因此，最好是「偶有不懂之處」，這纔對方既高深，自己也不弱智，大傢都有麵子，當然「彼此最為閤宜」。同理，與學問不多而職位較高者談話，也最好讓他「偶有不懂之處」。他如果完全都懂瞭，便顯得你自己水平不高，會讓他看不起，是丟麵子的。甚至，還會讓他疑心你來講這種常識性的問題，是不是存心要小看他，不把他放在眼裏。反之，如果他完全不懂，又會疑心你故意賣弄，要把他比下去，讓他丟臉。可見完全不懂和完全都懂是不行的，非半懂不懂不可。又可見中國人之所以要有世故，實在是因為做人太難。

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