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從頭、細說平生一段愁
《停車暫藉問》傳奇作傢鍾曉陽的最初
十七歲少女爛漫的詩意與情愁

　　「綠蕪中，春逝去，花落水流東；
　　從三十年後看三十年前，細數其中的人情心事、滄桑茫漠，迴首滿是情深意濃。」

　　《春在綠蕪中》一書結集鍾曉陽創作《停車暫藉問》時期前後十數篇散文，記述故鄉中國東北、八○年代的香港與求學美國密西根的遊曆與交遊。親情、友情、愛情，當年三條景色參差、風光各異的路徑，三十年後在曉陽的生命中交匯，迴顧半生所曆情緣，莫不是恩情的體現。情多隻為恩深重。綠蕪春逝，誰為情種，隻為瞭人間情濃……

　　「綠蕪，原指蔓生的亂草，但在春迴大地之時，荒地廢園，也自有爛漫的春光。《春在綠蕪中》所記的，正是春天在我生命中暫留之事。那夾帶在風中雨中的花草訊息，鳥蟲微語；那託付於雲上海上的願望紙鳶，魚書小箋。曾是我側耳傾聽，引頸神往的。曾是我伸手可摘，俯仰可拾的。曾是我倚欄所思，臨窗所盼的。曾讓我的快樂之杯盛得滿滿的。」

　　全書收錄鍾曉陽提供十餘幀珍貴照片搭配每篇散文，並在三十年後的今日補上「後傳」略述前文成稿之後的年月裏、人事變遷的種種。另特彆收錄〈為瞭啓動靜止的引擎〉：鍾曉陽接受香港作傢鍾玲玲專訪，一談停筆十年的心境變化。

作者簡介

鍾曉陽

　　一九六二年十二月，在廣州齣生。父親是印尼第二代華僑，母親是瀋陽人。美國密西根大學畢業，主修電影與電視欣賞。

　　十五歲開始寫作，以小說〈病〉獲香港第五屆青年文學奬小說初級組推薦奬。十七歲那年暑假跟母親迴瀋陽，迴傢不久開始寫小說〈妾住長城外〉，之後與〈停車暫藉問〉、〈卻遺枕函淚〉結集為「趙寜靜的傳奇」三部麯《停車暫藉問》，齣版後轟動文壇，讓整個華文世界為之驚艷，獲「張愛玲的繼承者」高度贊譽。

　　另著有短篇小說集《流年》（1983）、《愛妻》（1986）、《哀歌》（1986）、《燃燒之後》（1992），長篇小說《遺恨傳奇》（1996），散文與新詩閤集《細說》（1983），詩集《槁木死灰集》（1997）。其間曾停筆十年，二○○七年在香港《明報》編輯的遊說下，開始在《明報》發錶散文。

推薦序　一種蛾眉，何事傷心早？∕張大春
作者序
月亮像一根眼睫毛
春在綠蕪中
祝福
春花亭亭立
明月何皎皎
大錶哥
晶玉姨
走過
細說
惜笛人語
販夫風景
水遠山長愁煞人
可憐身是眼中人
大熱天──記安雅堡藝術節
後記
附錄一　聚散本是等閑事∕關寶兒
附錄二　為瞭啓動靜止的引擎∕鍾玲玲

推薦序

一種蛾眉，何事傷心早？

　　○九年我在香港承某單位賞識，給瞭個相當沉重的嘉勉牌位，木座銅雕，上書「文學翹楚」四字。由於精神和實體上都擔當不起，便和曉陽打商量：「搭飛機帶著這個太沉重，你給收著罷？」換瞭任何一個彆人，要不就會覺得我對頒奬單位輕忽失禮，要不就是對託付的朋友不夠意思。可是曉陽笑著一口答應瞭，「文學翹楚」應該還在她傢裏某處擱著，此後我們即以「大翹」、「小翹」相呼，並透過電子郵件參詳舊體詩的寫作；當時距離我們初見麵──也是唯一的一次見麵──已經將近二十年瞭。

　　經不得迴頭計年的一迴頭，發現曉陽這本《春在綠蕪中》更是將近三十年前的創作。我揣想著那個年方十七的小女孩，對於整個世界充滿瞭易受驚恐的敏感，使《春在綠蕪中》的意義，要比一本尋常所謂「為賦新詞強說愁」的少作有更值得重新閱讀、重新體會的價值。

　　這就要從曉陽心儀的作傢說起。我也是直到近年纔偶然得知，曉陽一嚮喜讀納蘭詞。

　　有清一代詞人，論者多推硃彝尊（1629－1709）與陳維崧（1625－1682）。較諸這兩位明末遺民詩人，納蘭性德（1655－1685）生年晚瞭將近一紀。陳維崧的《湖海樓詞》一韆八百闋齣入北宋骨力，規□宏肆，天纔橫齣；硃氏的《曝書亭詞》六百闋則鎔鑄南宋風調，清空醇雅，氣格端蒼。無論創作的麵貌如何，兩者都是多産而集大成的豪傑。

　　反觀納蘭的《飲水集》（原名《側帽集》），其總數與陶詩差不多，通共不過一、兩百篇，然而清中葉的楊蓉裳（芳燦）說得好：「然花閑逸格，原以少許勝人多許。」納蘭盛年不過三十而卒，然而以少作入詞史，與許多年登大耄的作者櫛鱗而論，卻絲毫不見遜色，這是因為他天纔獨運於詞之一體的「源始」──捕捉生命中極度敏感的剎那。所以會心者自能體認：即便是「說愁」，也有「詩不能及、賦不能到，唯詞可以強說之」的門檻。

　　在《飲水集》裏，可以很清楚地辨認，納蘭性德較早年的創作幾乎都是小令。那些膾炙人口的巨製，如〈金縷麯〉、〈大酺〉、〈沁園春〉、〈木蘭花慢〉等等，都密集齣現於這個早熟又早夭的生命晚期，且絕大部分都是與同代而年齡稍長的詩詞儕流──如顧貞觀（1637－1714）、薑宸英（1628－1699）等人──唱和而作，至於某些前代未見的「自度麯」詞牌（像是〈青山濕〉、〈湘靈鼓瑟〉等），也多齣現在這個時期。然而，《飲水集》中引人復動人者，仍然是那些意象靈動跳脫、語言悽惻頑艷，而且說不準有甚麼深刻的滄桑感慨的青春之作。這一闋〈點絳脣〉是個典型的例子：

　　一種蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事傷心早。  素壁斜暉，竹影橫窗埽。空房悄，鳥□欲曉，又下西樓瞭。

　　曉陽在青春年少的時候為我們留下瞭《春在綠蕪中》，一如納蘭性德留下瞭〈點絳脣〉式的自問：「庾郎未老，何事傷心早？」老成人不會這樣問；老成人隻會逞仗其橫鞦老氣，嗤笑青春無事，耽溺哀愁，卻忘記那樣的「強說」，恰是尚未被江湖人事磨老、磨鈍、磨圓、磨滑的一顆心，隨時接受也發散著感動。用這種感動之心看人，便會發現平凡人齣塵的神采。

　　比方說，曉陽寫一個近乎是絕瞭交的朋友，看來彼此無事，「被傷瞭心」也沒有可以名狀的恩怨，但是寥寥韆把字卻道盡瞭一種因無謂而透見無情的失望，其溫潤如玉，卻犀利如刀。

　　再比方說，她寫韆裏迢迢跨海來颱，初見「三三」的作者們，多少錯雜淩亂易愁善感的心緒，隻因為一麯笛樂沒能吹得如意，居然笛子也扔瞭、淚也落瞭，還憑空生齣「真的我根本不是他們世界裏的人，不知打哪兒跑齣來附庸風雅的，恨不得立刻收拾行裝迴傢做俗人去。」的感觸。

　　對老師、阿姨，對年事稍長的姊姊和大錶哥，甚至對年紀相彷彿而隻見瞭一兩麵的朋友，曉陽的孺慕之情也澎湃不已，這樣自然而然、不擇地皆可齣的孺慕之情，大概會讓許多人有「恍如隔世」之感，在今日，這情感的確不常見。讀著這樣的文字，總讓我想起硃熹的弟子、著有《北溪字義》的南宋理學傢陳淳曾經說過的一段話：「所謂敬者無他，隻是此敬常存在這裏，不走作，不散慢，常恁地惺惺，便是敬。」

　　「惺惺」在此非但沒有作態之義，究其本解言之，反而是清醒、穎悟、靈動透澈的尊重。陳淳的這段話恰恰也解釋瞭曉陽年少的善感有一種深摯的內涵，一旦有瞭這一層體會，當我們再迴頭追問：「庾郎未老，何事傷心早？」時，答案就很明朗瞭，由於孺慕之情總在生命的差距之上顯現，有時是歲月，有時是空間，即使是至親之人，也要畢現某種命中注定的陌生和隔閡。而當曉陽還是個孩子的時候，就已經洞察瞭這一點，於是她在〈細說〉中這樣描寫無意間看見老師和同學們笑鬧的情景：

　　他背後不遠處有一扇窗戶，白雪似的光芒從那裏照射進來，因此辨不清他們的衣色麵貌，隻見一條條潑墨潑在那片眩木的白光中，潑齣幾條鬼影來，有著夢境裏纔有的神光離閤。那些小女孩宛如一群快樂的小鬼魅。他幽幽影影地獨立中央，外麵遍天遍地都是地老天荒。

　　我瞪視著眼前雪白的習作紙，身體內一股汨汨的寒冷，腦髓冰涼如摺疊的刀鋒。

　　我們是多麼孤獨。

　　讀者容或應該非常緩慢地咀嚼曉陽的文字如何迎接這樣的孤獨，如何應對這樣的孤獨，如何貫串這樣的孤獨。有一段盪氣迴腸的情景，堪為曉陽孺慕的神韻作最鮮明的註腳。在〈明月何皎皎〉的文末，她寫萍水相逢的「明明」夜間前來送行：

　　她拿齣手電筒照路。黑暗中她仍勾著我的手指，很緊的要你答應她一些什麼的樣子。一圈黃光照齣許多砂石泥土，兩雙腳營營追著，卻怎麼都追不上。

　　一種蛾眉，下弦不似初弦好，因為我們從來追不上已經失去的青春。

張大春

作者序

　　這集子裏的文章寫於我的羞澀少年時。

　　少年心事韆闋歌。太陽底下事事新鮮，樣樣可戀。與自身戀，與師友戀，與萬物戀。學校傢庭，師友至親，無非繾綣。寫作無非都是感情用事。總是因為心裏想著人，念著人，畫著人，我纔動筆為文。書中齣現過的人物，不論是萍水相識、知己良朋、骨肉至親，都曾經伴我走過成長的歲月。

　　如果從最早寫成的〈祝福〉一文算起，時間過去瞭將近三十年。香港業已改朝換代，網路稱霸全球。八、九十年代間我約有十個年頭是住在海外，一九九五年張愛玲去世時應該是人在澳洲雪梨，次年迴流，此後除數次短暫離境一直在香港。九七港英交接、金融風暴、禽流感，我與香港民眾一起經曆瞭或至少在電視上目睹。未幾，哈利波特來瞭，韆禧年來瞭，二十一世紀初來瞭。然後，九一一事件、SARS疫潮、伊拉剋戰爭、印尼海嘯、四川大地震、北京奧運……而現在，金融海嘯，以及奧巴馬當選美國總統。

　　在個人方麵，若單單說我的創作，直到去年為止幾乎完全處於停頓。曾經在某些日子，我完全聽不見外麵世界的聲音，隻聽見自身身體內、生命時計微弱的滴答。寫作變得次要又次要，盡管寫作的世界正發生著大變動。不知從何時起，寫書開始叫書寫，看書開始叫閱讀。預設後設，轟轟烈烈。等我想要把話頭接下去時，敢情一世的光陰已蹉跎瞭大半，欲說已不知從何說起。

　　那就細說從頭吧。尼采曾說，我們所說的話，都是為瞭心裏麵那已死的部份而說的。因為曾經停筆如是之久，一切目前從事的寫作無可避免都是一種補述與迴溯。趁著集子重齣，何妨在此為每個篇章續上個小小的「後傳」，略述前文成稿之後的年月裏、人事變遷的種種。雖續貂之嫌不能免，然而，人生能有幾個三十年呢。

月亮像一根眼睫毛
農曆新年，一個人跑去颱北見天心。她是甚麼樣子，心裏完全沒底兒，可是一齣機場就知道是她。她大概也「覺」齣我來，一時卻不敢相認。我轉身假裝四處找人，她纔上來喊我，兩下相視傻笑。陪她來的是阿丁和材俊。
上瞭車，天心坐在我旁邊，我隻覺非常安定。她紮兩隻小發束，慧黠的眼睛，俏挺的鼻子，相當有靈氣。又跟她貼得這般近，爽爽脆脆的笑聲傾傾叮叮落得我滿膝都是，終究搞不清是相逢還是重逢呢！她跟阿丁嚶嚶嚀嚀的聊著玩兒，又指指點點的告訴我哪座是觀音山，哪幢白白的是研究院。
阿丁也和我講話，巴喳巴喳又動作好多，我怎樣努力都沒法聽懂，心裏抱歉，隻好很明白似的笑著。材俊話少，有一搭沒一搭的抽著煙，一邊頭發披瀉下來像披頭四，比我想像中粗獷豪邁得多。
初到硃傢即到後院看桃花。盈盈滿滿鬧得沒個駕馭，清淡的粉紅清淡的綴著天際，我跟天心說我小學校園也有一棵，桃紅的。「是呀？也有一棵！」她應著。我記得我一見它時總想起「桃花亂落如紅雨」。
過一些時候纔見到天文。烏油油兩條大蔴花辮，臉如滿月，眉目間有貴氣，笑時抿著唇，總是善意。不知怎麼想起桃花江畔，荊扉柴門一女子，捧著衣服到溪岸洗，洗洗有一朵小黃花的溜溜從指間滑過，並不迴顧，倒是花比人羞。女子忽然愛美起來，伸手往水裏一拈，把花彆在鬢邊，臨水輕倩一笑，溫柔似水嗬佳期如夢。
而我是要用嬌艷欲滴來形容天衣的。道地的山東大姐樣兒，高峻的顴骨，豐滿的麵頰，深黑的眼眉斜飛入鬢，蘊著英氣。紅唇像石榴花汁濃得要滴要滴的，蘸一下未始不會染指成丹。她的笑容最見於形，可掬可撈，毫不含糊，嬌憨得青春鮮烈。一天清早群狗（十一隻）打架，吠聲震天，不巧阿姨迴外婆傢瞭，我縮在一旁無力乾涉，天衣的房門「刷」一聲開瞭，她一件帶帽晨褸裹著高挑的身材，光著一雙白皙小腿大腳丫，一掉頭抄起拐杖就朝狗打，邊輕吼道：「你敢再吵！毛毛都是你帶頭，還不給我滾......」這時雲發未弄，撩到耳後披瀉下來，半遮桃腮，那種狼狽的年輕，彷彿荳蔻梢頭開一枝滿花，春意熱鬧，叫人眼前一亮，不禁心中猜疑：是個甚麼女子潑辣又惺忪？
那天晚上山田請吃飯，有一道菜像是螺肉，裏麵大大小小都是紫白的螺蓋，我和阿丁收集瞭一堆砌圖案，不料一個疏忽讓侍應生撿走瞭，倒是第二天馬三哥抹乾淨瞭送我兩顆，到此覺得他是少有的細膩有情趣的人。第一天晚上便和他聊到半夜三點，四周黑風苦雨，我哆嗦著打抖，望望窗外，迴頭燈下是西窗剪燭及巴山夜雨的場景。他看看我腳上的凍瘡，握握我的手，說很縴瘦，抽沒煙味的煙，吃幾粒巧剋力......那夜真是叫人牽情。
硃傢的日子端的是閑散寫意，不必組織卻有內涵，不似我傢豆腐方塊一樣的規律化，然而一大捆日子似乎甚麼都沒有。那裏隨時有歌聲傳來，材俊的「渭城朝雨浥輕塵，客捨青青柳色新......」，有洛陽古思，聽聽便魂飛關山。天衣亦是愛唱，嬝嬝歌聲直要穿破屋頂雲遊去，卻反而不離開瞭，就在那兒繞呀繞的。廚房裏阿姨做飯的器皿也敲齣傢常一幅好圖畫。還有阿姨天衣的哄狗聲。偶爾急風掠過，後山嘩啦啦一陣沙沙葉響，我會以為是下雨，驚詫不已，待它又靜下來，仍舊有歌聲飄飄繞繞。

评分☆☆☆☆☆

這部《春在綠蕪中》的書，給我帶來瞭非常獨特的閱讀體驗。它不像一些小說那樣，一開始就拋齣巨大的懸念，而是以一種舒緩的節奏，慢慢地將我引入故事的世界。作者對人物的塑造，也非常用心。我感覺書中的每一個角色，都好像是我生活中曾經遇到過的人，有著真實的情感和細膩的內心。他們可能有著各自的煩惱和睏惑，但在這片“綠蕪”之中，他們似乎找到瞭某種慰藉和力量。我尤其想知道，作者是如何將這些看似普通的人物，串聯成一個完整而富有張力的故事的。他們的故事綫之間，會有怎樣的交織和影響？而“春”和“綠蕪”，又在他們各自的生命旅程中，扮演瞭怎樣的角色？這種群像式的刻畫，往往能展現齣更廣闊的生活畫捲。

评分☆☆☆☆☆

《春在綠蕪中》這本書，讓我仿佛置身於一個充滿瞭詩意的世界。作者的語言有一種獨特的韻律感，即使是描寫最尋常的景物，也顯得格外有情調。我能感受到那種春日裏特有的氣息，泥土的芬芳，花草的清香，還有遠處傳來的鳥鳴聲。這種對感官體驗的極緻追求，讓閱讀過程變成瞭一種享受。我猜想，故事的主角，很可能是一位對生活有著敏銳觀察力的人，他/她會在這個充滿生命力的環境中，發現生命的美好，並從中獲得力量。我尤其期待，作者是如何運用“綠蕪”來象徵一種潛藏在平靜生活下的，蓬勃的生命力的。這種意象的運用，不僅增加瞭故事的藝術感染力，也可能傳遞齣作者對生命本身的贊美。

评分☆☆☆☆☆

《春在綠蕪中》這本書，給我一種非常溫暖和治愈的感覺。作者的文字如同春風拂麵，輕柔而有力地觸動著我的心弦。我能感受到那種樸實的生活氣息，以及人與人之間真摯的情感。我猜想，故事發生的地方，一定是一個充滿人情味的小鎮，那裏的人們過著平靜而充實的生活。主人公很可能是一個經曆過一些風雨，但依然保持著對生活的熱愛的人。我尤其期待，作者是如何通過“綠蕪”來象徵一種在睏境中依然能夠生長的生命力的。這種象徵意義，不僅為故事增添瞭深度，也給予瞭讀者積極的啓示。

评分☆☆☆☆☆

《春在綠蕪中》這本書，給我帶來瞭非常深刻的閱讀感受。作者的文筆細膩而富有情感，他/她能夠精準地捕捉到人物內心的細微波動，並將之轉化為動人的文字。我能感受到那種生命的喜悅和對未來的憧憬，仿佛整個世界都充滿瞭無限的可能。我猜想，書中的主人公，一定是一位對生活充滿熱情的人，他/她會在“綠蕪”之中，找到屬於自己的幸福和意義。我尤其期待，作者是如何通過“綠蕪”來象徵一種永不磨滅的希望的。這種象徵意義，不僅讓故事更加感人，也傳遞瞭積極的生活態度。

评分☆☆☆☆☆

《春在綠蕪中》這本書，給我最大的感受就是一種寜靜緻遠的美。作者的文字並沒有使用過多華麗的辭藻，但卻有著一種直擊人心的力量。他/她善於捕捉生活中的平凡瞬間，並從中挖掘齣深刻的哲理和情感。我能想象，故事的發生地，一定是個非常安逸的地方，也許是一個坐落在山腳下的小村莊，也許是一個被綠樹環繞的湖邊。在那裏，時間仿佛都慢瞭下來，人們的生活節奏也變得舒緩。主人公很可能是一個對生活有著深刻感悟的人，他/她會在這個與世隔絕的環境中，進行一場心靈的洗禮，或者與內心深處的自己對話。我尤其好奇，作者是如何通過“綠蕪”這個意象，來象徵生命中的某種階段或狀態的。是生命的萌芽，是希望的象徵，還是某種不易察覺卻又至關重要的成長過程？這種看似樸實無華的敘事風格，往往蘊含著最動人的情感。

评分☆☆☆☆☆

拿到《春在綠蕪中》這本書，我第一眼就被封麵的設計所吸引。那種柔和的色彩搭配，仿佛將人瞬間拉入瞭一個溫暖而寜靜的季節。畫麵中，或許有幾株不知名的野花，在微風中輕輕搖曳，旁邊可能是一條蜿蜒的小溪，溪水潺潺，映照著藍天白雲。作者選擇這個畫麵作為書的封麵，顯然是希望在第一時間就能與讀者建立情感上的連接，營造齣一種舒緩、治愈的閱讀氛圍。我猜想，書中的故事，很可能就發生在這樣一個充滿生機和詩意的地方。也許是一個遠離塵囂的鄉村，也許是一個隱藏在城市角落的秘密花園。故事的主人公，可能是個心思細膩、熱愛生活的人，他/她會在這個充滿自然氣息的環境中，經曆一段刻骨銘心的經曆，或者與某個重要的人産生深刻的羈絆。我對書中的人物塑造非常感興趣，不知道他們會是怎樣一群人？是懷揣夢想的年輕人，還是飽經風霜的長者？他們在“綠蕪”之中，又會綻放齣怎樣的生命光彩？封麵的設計，往往是作者對作品內涵的一種預示，也難怪我如此期待。

评分☆☆☆☆☆

讀瞭《春在綠蕪中》這本書，我仿佛經曆瞭一場心靈的旅行。作者的想象力非常豐富，他/她能夠將平凡的生活場景，描繪得如此生動而富有詩意。我能感受到那種生命的張力，以及隱藏在靜謐中的蓬勃力量。我尤其好奇，作者是如何將“春”和“綠蕪”這兩個意象，巧妙地融入到故事的情節和人物命運之中的。它們是故事的背景，還是具有某種象徵意義的驅動力？這種將自然意象與敘事深度相結閤的寫作方式，非常吸引我。我相信，這本書一定會給讀者帶來深刻的思考。

评分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡《春在綠蕪中》這本書的敘事方式。它沒有刻意去製造戲劇性的衝突，而是將故事緩緩地鋪展開來，讓讀者在不知不覺中沉浸其中。作者對人物情感的描繪，非常到位。我能感受到主人公內心的掙紮、喜悅、失落，仿佛他們就是我的朋友，我能與他們一同經曆人生的起伏。我尤其好奇，作者是如何通過“綠蕪”這個意象，來暗示人物的內心狀態的。是暗示著某種希望的萌芽，還是象徵著一種正在悄然生長的力量？這種將自然景物與人物情感融為一體的描寫手法，非常具有匠心。我相信，這本書一定能觸動很多讀者的內心深處。

评分☆☆☆☆☆

讀完《春在綠蕪中》的第一部分，我感覺自己像是被一種莫名的溫柔力量所包裹。作者的筆觸非常細膩，對環境的描繪，尤其對“綠蕪”的刻畫，簡直是栩栩如生。那些細小的葉片上的露珠，在陽光下閃爍著晶瑩的光芒；草叢中偶爾掠過的昆蟲，也仿佛有瞭生命一般，在文字間跳躍。我能清晰地感受到那種濕潤的泥土氣息，以及隨風飄散的花草芬芳。這種對細節的捕捉，讓整個故事場景變得格外真實，也讓我的閱讀體驗提升瞭一個層次。我猜想，故事的主綫可能並非是那種跌宕起伏、驚心動魄的情節，而是更側重於人物內心世界的探索和情感的細微變化。也許，主人公的成長，就是在這片“綠蕪”之中，在與自然的相處中，一點一滴地完成的。那種春日特有的，萬物生長的力量，很可能也是故事的核心寓意。我尤其想知道，作者是如何將這種自然之美，與人物的情感世界巧妙地結閤起來的。

评分☆☆☆☆☆

光是書名“春在綠蕪中”就勾起瞭我無限的遐想。我腦海裏立刻浮現齣江南煙雨朦朧的春天，翠綠的草地被露珠打濕，空氣中彌漫著淡淡的青草香和泥土的氣息。會是什麼樣的故事，能在這樣的畫麵中展開呢？是關於一段純真美好的初戀，還是關於一個少年在草地中追逐蝴蝶的童年迴憶？又或者，是一個隱藏在寜靜風景下的，不為人知的秘密？我尤其期待作者是如何描繪這“綠蕪”的，是細緻入微地展現不同植物的形態，還是以一種更概括、更富有意境的方式來烘托整體的氛圍？“春”的到來，也常常伴隨著萬物復蘇、生機勃勃，不知道書中的角色是否也會經曆類似的心靈成長或轉變？我迫不及待地想知道，作者筆下的“春”究竟是什麼樣的“春”，而這片“綠蕪”又承載瞭怎樣的情感和意義。颱灣的讀者，尤其是對自然風光、細膩情感描繪有偏好的，我想都會被這個書名深深吸引。我個人非常喜歡帶有畫麵感和詩意的書名，它能極大地激發我的閱讀欲望，讓我對書中世界産生強烈的探索好奇。這本書，光是名字，就已然在我心中播下瞭期待的種子。