发表于2024-12-22
本书着力于探讨台湾流行音乐在日据、国民政府来台及解严前后时期的发展,取样纯纯、邓丽君及苏芮三位歌手,梳理三位歌手的发声方式及形成的源头,从美学及艺术角度探讨其发声及表现方式感动人的原因,听众对于声音美感的理解及追求,不同时期的流行歌手歌唱技术的发展,以及「心」之于歌唱的相依关系等。
从三位歌手的表演艺术中可以看到世代更迭造就出不同美感的赏析角度及表现特质,对于消费者及多数学者而言或许只是消费形式下的一种「产品」,无须深究,但是深入研究后我们却可以在这些流行作品中察觉到背后更积极的意义,而这样的「意义」却是很多听者对于生命的关照。不若精致艺术的深层以及肃穆,流行音乐实则展现庶民的生命情怀,艺术或有精致不精致的问题,但是生命的情怀及观照则无二分。
作者简介
马任重
奥地利国立维也纳音乐大学声乐组、英国St. George University、英国Knightsbridge University音乐硕士,通晓英文、德文、义大利文。现任华冈艺术学校西乐科及国乐科声乐教师,并于表演艺术科开设「流行音乐教唱」,轮流在板桥社区大学、中山社区大学开设歌唱相关课程。1998年任台北圆山大饭店艺文经理,规划全饭店之音乐表演、音乐走向设计,及国际知名艺术家之接待。2003年赴梵蒂岗教宗若望保禄二世御前献唱。2006年发表短篇小说「上课睡觉的女人」广受欢迎,并接受「自由时报」专访。
第一章 导论
第二章 「阮是文明女」──纯纯的歌唱
2-1台湾的文明与流行启动
2-2殖民里的文明希望
2-3台湾传统音乐中的民歌与台湾近代歌谣
2-4纯纯的歌唱艺术──民歌式充满诚意的歌唱魅力
2-5纯纯的歌声现象──怀旧感的氛围
第三章 「明月几时有?」──邓丽君的歌唱
3-1台湾流行音乐的写实需求
3-2以专辑「淡淡幽情」为例,谈邓氏的歌唱艺术
3-3「胸声」与「头声」的特性
3-4邓丽君的音乐画面构成谈歌唱线条
3-5邓丽君的音乐画面构成谈歌唱空间
第四章 「谁能告诉我」──苏芮的歌唱
4-1现代性与苏芮
4-2新时代的审美特质:噪音
4-3沧桑的声音美感意义
4-4磁性的声音美感意义
4-5吶喊的声音美感意义
第五章 结论
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