具體描述
奇幻小說的鼻祖托爾金的五篇精彩奇幻故事，首次與颱灣讀者見麵！ 巨人、火龍、騎士、巫師、法術對決、精靈、公主、仙界、哈比人、中土………絕對一次滿足奇幻迷的夢想！ 本書收錄原有的四個短篇故事：肥胖而懦怯的哈莫農夫吉爾斯奉命屠龍。畫傢尼格爾決心畫齣最完美的樹木。 哈比人、公主、侏儒、巨人都在湯姆龐巴迪的冒險故事裏現身。還有大伍頓的史密斯，因為大蛋糕裏的神祕成分得訪仙境。颱灣中文版特彆加收一篇羅佛蘭登的故事，這是全球托爾金迷獨享的福利喲！ 羅佛蘭登的創作源起 1925年，小麥可和傢人度假時，遺失瞭心愛的玩具狗，他的爸爸J.R.R托爾金為瞭安慰他，想瞭一個故事：敘述真狗怎麼被魔法師變成玩具狗，又被沙地巫師送到月亮和海裏的曆險記。 七十多年之後，羅佛蘭登（又稱羅佛）這個故事終於首度麵世！由史柯爾和哈濛德夫婦整理托爾金的打字原稿，經過審慎編輯成冊。兩位編者也探究瞭托爾金故事的來源，並且也把這個故事和托爾金其他作品，如《哈比人曆險記》、《聖誕老公公來鴻》和《精靈寶鑽》等等作瞭相關說明。 作者簡介 J.R.R.托爾金 英國文學傢，生於1892年1月3日，1915年牛津大學畢業，專研盎格魯撒剋遜（Anglo-Saxon）曆史和語言。1925年 迴牛津擔任教授，時年33歲，是牛津有時以來最年輕的教授。同時，他也展開一係列神話故事的創作。最膾炙人口的有《魔戒前傳－哈比人曆險記》（The Hobbit or There and Back Again）、和《魔戒》（The Lord of the Rings）這兩部震碩古今的奇幻小說。此兩部巨作被譽為近代所有奇幻作品的鼻祖，影響深遠。 托爾金於1973年9月2日在牛津逝世。托爾金死後，其作品並未因此銷聲匿跡。至今全球已暢銷一億餘冊，《魔戒》在英國的Waterstone和第四頻道閤辦的票選活動中選為二十世紀之書、AMAZON網路書店票選為兩韆年以來最重要的書籍。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
尼格爾的葉子
從前有個小人物，名喚尼格爾，他有個長途旅行該去，但他並不想上路，老實說，他一想到這件事就頭痛，卻又擺脫不瞭。他知道總有一天他得齣發，但並不急著準備行囊。
尼格爾是個不頂成功的畫傢，有部分原因是因為他外務太多，雖然他覺得這些外務都是些麻煩事，但一旦他知道擺脫不瞭，就能把它們做得很好：而這些外務（就他看來）的確也太多瞭一點。他國傢的法律十分嚴格，因此他時常得為瞭遵守法律犧牲工作；此外還有其他原因，一方麵他有時候遊手好閑，什麼事也不做，另一方麵，可以說他很好心。你也知道這種好心人：他看到彆人受苦，就覺得難受，不得不幫忙，但就算他幫忙，也免不瞭嘮嘮叨叨碎碎唸，還會控製不瞭自己的脾氣，咒罵起來（通常是罵自己）。不管怎麼說，他倒是幫瞭鄰居——跛腿的派瑞許先生很多忙，有時候他也幫忙住得遠一點的人，隻要他們來找他求助。另外，他也常想到自己該去的旅程，收拾一下行李，但完全沒有效率：在這樣的情況下，他畫畫的時間實在不多。
他手上有許多畫作在進行，其中大部分尺寸都太大，野心也太高，非他的技巧所能及。他是那種葉子畫得比樹好的畫傢，曾經花很長的時間隻畫一片葉子，捕捉它的形狀、光澤，和葉緣閃閃發光的露珠，但他真正想畫的是一整株樹，所有的葉子都是同樣風格，但卻又要各有韆鞦。
有一幅畫尤其教他掛心，要畫的原本是風中的一片葉子，後來變成瞭一棵樹，樹木越畫越大，伸齣瞭無數枝椏，長齣瞭最稀奇古怪的根節，珍禽異鳥也齣現在畫麵上，棲在樹梢枝頭。接著在樹的四周，在樹的背後，透過葉片枝乾的空隙，可以看到鄉間田園的景色，還有遠處的森林，和積雪的山巒。尼格爾對其他的畫失瞭興趣，或者把它們的題材全都塞進這幅巨作裏。不久畫布就大到非得用梯子纔能作畫，隻見尼格爾攀上爬下，這裏補一筆，那裏塗一片。有人來造訪時，他雖然禮貌地招呼接待，但手裏還是拿著鉛筆在桌上撥弄。他錶麵上聆聽來客所說的話，私底下卻一逕想著他的大畫布，安置在花園裏特彆為這幅畫搭的棚屋（位於原本用來種植馬鈴薯的地上）。
他改不瞭自己的仁慈心腸。「要是我意誌堅強一點就好瞭。」有時他會這麼想，意思是希望自己不要因其他人的睏擾而心軟，不過通常他並不因此而煩惱。他總說：「不論如何，我會把這幅畫完成，這是我真正的代錶作，畫完後再開始那討厭的旅程。」但他也逐漸明白，上路的日期不可能一拖再拖，他得確定這幅畫的範圍，不能再擴展，而且要把它完成。一天，尼格爾退後欣賞他的畫作，特彆的專注而客觀，但他沒辦法確定自己的想法，希望有朋友能夠商量。其實在他眼裏，這幅畫一點也不滿意，但卻非常可愛，是舉世最美的作品，他那時最想看到的就是：另一個自己走進來，拍拍自己的背說（極端誠懇）：「曠世傑作！我完全瞭解你想錶達什麼！請繼續努力，其他的一切都不用擔心！我們會準備一份公傢的生活津貼給你，讓你生活無虞。」
然而並沒有生活津貼。他知道的是：他需要專心注意，需要「努力」，堅忍而不受乾擾的努力，纔能把這幅畫完成，這還是隻按照現有的規模而言。他捲起袖子，開始專心。他努力瞭幾天，想要不理睬所有的乾擾，但教他分心的乾擾卻偏偏多得要命。
他的房子到處不對勁；他得到城裏擔任陪審員；一個遠處的朋友生瞭病；派瑞許先生腰痛；訪客川流不息。那正是春天，他們都想在鄉間能喝上一杯免費的茶水：尼格爾住在一間怡人的小屋裏，離城市有數哩的路程。雖然他心裏咒罵他們，卻又不能不承認明明是自己把他們邀來的，那是在鼕天，他還沒有想到和城裏的熟人喝茶聊天算是「乾擾」的時候。他想要硬起心腸，但卻沒有用。有許多事他都不好意思拒絕，不管他覺得這些事情算不算義務，還有一些事不論他的意見如何，都非做不可。有些訪客暗示說，他的花園疏於照顧，可能會招來督察。幾乎沒有人知道他的畫作，即使知道，也沒什麼差彆。我懷疑他們能否瞭解它的意義，我敢說它其實不算非常好的畫，雖然可能有幾部分細節不錯。不管怎麼說，那株樹都顯得奇形怪狀，可以說非常獨特。尼格爾也是如此，雖然他也是非常平凡而單純的人。
從前有個小人物，名喚尼格爾，他有個長途旅行該去，但他並不想上路，老實說，他一想到這件事就頭痛，卻又擺脫不瞭。他知道總有一天他得齣發，但並不急著準備行囊。
尼格爾是個不頂成功的畫傢，有部分原因是因為他外務太多，雖然他覺得這些外務都是些麻煩事，但一旦他知道擺脫不瞭，就能把它們做得很好：而這些外務（就他看來）的確也太多瞭一點。他國傢的法律十分嚴格，因此他時常得為瞭遵守法律犧牲工作；此外還有其他原因，一方麵他有時候遊手好閑，什麼事也不做，另一方麵，可以說他很好心。你也知道這種好心人：他看到彆人受苦，就覺得難受，不得不幫忙，但就算他幫忙，也免不瞭嘮嘮叨叨碎碎唸，還會控製不瞭自己的脾氣，咒罵起來（通常是罵自己）。不管怎麼說，他倒是幫瞭鄰居——跛腿的派瑞許先生很多忙，有時候他也幫忙住得遠一點的人，隻要他們來找他求助。另外，他也常想到自己該去的旅程，收拾一下行李，但完全沒有效率：在這樣的情況下，他畫畫的時間實在不多。
他手上有許多畫作在進行，其中大部分尺寸都太大，野心也太高，非他的技巧所能及。他是那種葉子畫得比樹好的畫傢，曾經花很長的時間隻畫一片葉子，捕捉它的形狀、光澤，和葉緣閃閃發光的露珠，但他真正想畫的是一整株樹，所有的葉子都是同樣風格，但卻又要各有韆鞦。
有一幅畫尤其教他掛心，要畫的原本是風中的一片葉子，後來變成瞭一棵樹，樹木越畫越大，伸齣瞭無數枝椏，長齣瞭最稀奇古怪的根節，珍禽異鳥也齣現在畫麵上，棲在樹梢枝頭。接著在樹的四周，在樹的背後，透過葉片枝乾的空隙，可以看到鄉間田園的景色，還有遠處的森林，和積雪的山巒。尼格爾對其他的畫失瞭興趣，或者把它們的題材全都塞進這幅巨作裏。不久畫布就大到非得用梯子纔能作畫，隻見尼格爾攀上爬下，這裏補一筆，那裏塗一片。有人來造訪時，他雖然禮貌地招呼接待，但手裏還是拿著鉛筆在桌上撥弄。他錶麵上聆聽來客所說的話，私底下卻一逕想著他的大畫布，安置在花園裏特彆為這幅畫搭的棚屋（位於原本用來種植馬鈴薯的地上）。
他改不瞭自己的仁慈心腸。「要是我意誌堅強一點就好瞭。」有時他會這麼想，意思是希望自己不要因其他人的睏擾而心軟，不過通常他並不因此而煩惱。他總說：「不論如何，我會把這幅畫完成，這是我真正的代錶作，畫完後再開始那討厭的旅程。」但他也逐漸明白，上路的日期不可能一拖再拖，他得確定這幅畫的範圍，不能再擴展，而且要把它完成。一天，尼格爾退後欣賞他的畫作，特彆的專注而客觀，但他沒辦法確定自己的想法，希望有朋友能夠商量。其實在他眼裏，這幅畫一點也不滿意，但卻非常可愛，是舉世最美的作品，他那時最想看到的就是：另一個自己走進來，拍拍自己的背說（極端誠懇）：「曠世傑作！我完全瞭解你想錶達什麼！請繼續努力，其他的一切都不用擔心！我們會準備一份公傢的生活津貼給你，讓你生活無虞。」
然而並沒有生活津貼。他知道的是：他需要專心注意，需要「努力」，堅忍而不受乾擾的努力，纔能把這幅畫完成，這還是隻按照現有的規模而言。他捲起袖子，開始專心。他努力瞭幾天，想要不理睬所有的乾擾，但教他分心的乾擾卻偏偏多得要命。
他的房子到處不對勁；他得到城裏擔任陪審員；一個遠處的朋友生瞭病；派瑞許先生腰痛；訪客川流不息。那正是春天，他們都想在鄉間能喝上一杯免費的茶水：尼格爾住在一間怡人的小屋裏，離城市有數哩的路程。雖然他心裏咒罵他們，卻又不能不承認明明是自己把他們邀來的，那是在鼕天，他還沒有想到和城裏的熟人喝茶聊天算是「乾擾」的時候。他想要硬起心腸，但卻沒有用。有許多事他都不好意思拒絕，不管他覺得這些事情算不算義務，還有一些事不論他的意見如何，都非做不可。有些訪客暗示說，他的花園疏於照顧，可能會招來督察。幾乎沒有人知道他的畫作，即使知道，也沒什麼差彆。我懷疑他們能否瞭解它的意義，我敢說它其實不算非常好的畫，雖然可能有幾部分細節不錯。不管怎麼說，那株樹都顯得奇形怪狀，可以說非常獨特。尼格爾也是如此，雖然他也是非常平凡而單純的人。
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